方磊

謝稚柳（1910-1997），著名書畫家、美術(shù)理論家和書畫鑒定家。生于常州，年少時(shí)隨江南知名學(xué)者錢名山學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩詞歌賦，后來得到家藏書畫作品的啟發(fā)，開始著手于筆墨丹青，以畫自娛。初時(shí)效法清代名家陳老蓮（洪綬）手跡，汲其溫婉，去其倔強(qiáng)，直逼其神理，鐘情花鳥，并探究老蓮的身世與性情，著有《陳老蓮》書稿。27歲以后，謝稚柳立足于兩宋，追跋“宣和體”，工整細(xì)筆，婉麗幽閑，在風(fēng)神上直壓兩宋院體畫人。謝稚柳精于書畫鑒定，自20世紀(jì)50年代開始長期負(fù)責(zé)上海博物館的古畫鑒定收購工作，為國家文博事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。歷任上海中國畫院籌備委員會(huì)委員、上海文管會(huì)副主任、中國美協(xié)上海分會(huì)副主席等職。著有《鑒余雜稿》《敦煌石室記》等著作，并出版畫集數(shù)種。

賴少其（1915-2000），著名的版畫家、國畫家、書法家、篆刻家和作家、詩人。全國第一、六、七屆政協(xié)委員，第三屆全國人大代表.20世紀(jì)30年代，與李樺等人成立“現(xiàn)代版畫研究會(huì)”，進(jìn)行抗日救亡宣傳活動(dòng)，并得到魯迅先生的指導(dǎo)。1939年參加新四軍，在“皖南事變’時(shí)被捕，關(guān)押在“上饒集中營”。后越獄輾轉(zhuǎn)至蘇中解放區(qū)，1942年至1948年歷任《蘇中報(bào)》副刊編輯、新四軍一師宣傳部文藝科長、四縱隊(duì)二十九團(tuán)政治處副主任、四縱隊(duì)宣傳部副部長、八縱隊(duì)宣傳部部長。解放后，歷任南京軍管會(huì)文藝處處長、中共南京市委宣傳部副部長兼文聯(lián)主席、華東局文委委員、華東文聯(lián)副主席兼秘書長、上海文聯(lián)副主席和上海美協(xié)副主席及黨組書記，1956年兼任上海中國畫院籌委會(huì)主任。1959年任中共安徽省委宣傳部副部長兼省文聯(lián)主席、黨組書記，省書協(xié)第一任主席，長期兼任安徽省美協(xié)主席。1983年任省政協(xié)副主席。并為歷屆中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)和書協(xié)常務(wù)理事，中國版協(xié)副主席，中國作協(xié)會(huì)員。是“新徽派版畫”和“新黃山畫派”的執(zhí)旗人。

一.共創(chuàng)事業(yè)筆酬墨贈(zèng)

20世紀(jì)50年代，賴少其在上海文藝界的首要工作就是團(tuán)結(jié)滬上藝術(shù)家。賴少其幫助他們辦畫展、出畫冊(cè)，甚至幫助解決個(gè)人的家事生活問題，其中就包括謝稚柳、陳佩秋夫婦。1956年6月，為促進(jìn)新中國文化發(fā)展，黨中央和國務(wù)院決定在北京和上海成立兩個(gè)中國畫院。8月1日，上海中國畫院籌備委員會(huì)成立，賴少其擔(dān)任主任，謝稚柳等人為委員，同時(shí)，賴少其還極力推薦青年畫家陳佩秋為畫院畫師。同曰，為紀(jì)念籌備委員會(huì)成立，賴少其與賀天健、吳湖帆、涂克、王個(gè)諺簃、潘天壽、劉海粟、程十發(fā)、謝稚柳、唐云、陳秋草等10位畫師合作一本山水長卷冊(cè)頁，共24幀（圖1），賴少其為長卷題“開宗明義第一章”，謝稚柳作跋“一九五六年八月一日，謝稚柳寫”。

書畫交流是文人之間良好互動(dòng)的重要方式，也是溝通情感的最佳紐帶，謝稚柳與賴少其亦然。上海中國畫院成立后，謝稚柳創(chuàng)作了一幅《山村飛瀑圖》（圖2），上題“一九五六年八月為少其先生正。”畫面青綠山水、層巒深秀、樹法幽森、格調(diào)典麗，林木山石極盡古法，氣息高雅而清靈。謝氏的摹古功深盡顯其中，涵養(yǎng)志趣形于筆端，超塵脫俗，迥異時(shí)流，堪稱謝家山水經(jīng)典之作。觀此圖，可見是謝氏用心用力的精心杰構(gòu)，而非泛泛之交聊以塞責(zé)之作。作為山水名家的賴少其，博雅好古且精于鑒藏，其用金農(nóng)漆書體題簽“謝稚柳山村飛瀑圖，賴少其藏?！闭鋹壑榭梢韵胍?。由此，謝稚柳與賴少其結(jié)下翰墨情緣，亦可謂筆酬墨贈(zèng)見高誼。

在國民革命和抗戰(zhàn)時(shí)期，賴少其主要從事軍隊(duì)宣傳工作，在藝術(shù)方面以版畫為主，其傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)發(fā)端于一本《陳老蓮花鳥冊(cè)》。1957年，賴少其偶得此冊(cè)，“謝公知我喜愛但我沒有錢，謝公故意說是假，因此價(jià)錢甚便宜。謝公告訴我可以買了.”（圖3）賴少其在此冊(cè)的收藏過程中不僅得謝稚柳目鑒，而且在價(jià)錢上還得以實(shí)惠，藏友之間的幫襯可見一斑。1985年，湖南美術(shù)出版社出版此冊(cè)，謝稚柳為之作序“老蓮花鳥早歲出于藍(lán)瑛，故其骨體粗放，尚有其習(xí)染之跡?？梢娙遄笥沂忌釛壟f習(xí)，陶）臺(tái)于宋元。在元獨(dú)好王若水，以此上追，蓋以黃家寫生為宗，而別裁新體。有明三百年中遂為創(chuàng)格。此冊(cè)筆勢(shì)形體己從方折轉(zhuǎn)為園勁，粗放之筆亦潮趨內(nèi)斂，雖其風(fēng)貌尚不免徘徊于舊轍，蓋正當(dāng)推陳出新之際。于以見其先后變易之跡，誠可寶也。少其先生屬題。謝稚柳”。（圖4）

謝稚柳早年以陳老蓮的珂羅版印刷進(jìn)行臨摹，后來在錢名山處看到陳老蓮的真跡。謝稚柳早年學(xué)習(xí)書畫亦從陳老蓮入手并獲得神髓，著有《陳老蓮》書稿，可以說，謝稚柳對(duì)陳老蓮的研究是較為精到的，鑒定也是準(zhǔn)確的。謝稚柳覓得老蓮佳作，為賴少其深探傳統(tǒng)之堂奧提供了極大的機(jī)遇。賴少其后來回憶：“實(shí)踐出真知，沒有國畫創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，談不到有真知。這點(diǎn)，對(duì)我的教訓(xùn)很深，我從何著手呢？應(yīng)該說，我是從臨摹陳老蓮花卉冊(cè)著手。當(dāng)時(shí)我在上海，購得陳老蓮一冊(cè)花卉畫冊(cè)，我開始了臨摹學(xué)習(xí)，并同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作：一方面我刻了版畫《初夏》，另一方面我創(chuàng)作了花卉。這是我從版畫過渡到國畫的開始?！弊源耍嚿倨湟贿吥」?，一邊赴上海龍華苗圃寫生，創(chuàng)作“百花圖”（圖5）。由此可見，正是謝稚柳的慧眼識(shí)珠，為賴少其開創(chuàng)了一片新的藝術(shù)天地.

謝稚柳助賴少其收藏《陳老蓮花鳥冊(cè)》，我們從中也可以推斷，賴少其在上海期間開始發(fā)力的書畫收藏活動(dòng)，或許正是受謝稚柳的引導(dǎo)和幫襯。賴少其曾在信中寫到：“清代以后已經(jīng)逝世的現(xiàn)代名家作品（主要是上海已故畫家贈(zèng)我的精品）可以超過二十幅?！睙o疑，這些精品只是賴少其眾多藏品中的一小部分。與謝稚柳的交往，不僅對(duì)賴少其的創(chuàng)作帶來長足進(jìn)展，也對(duì)其鑒識(shí)眼光補(bǔ)益良深。

從這些文獻(xiàn)中，我們可以獲得四個(gè)重要信息，一是在新中國成立初期，賴少其所負(fù)責(zé)的上海文藝界工作得到了以謝稚柳為代表的一批海上畫家的大力支持，使其能在上海迅速開創(chuàng)新中國文化建設(shè)事業(yè);二是賴少其善于團(tuán)結(jié)文藝界人士，而非以領(lǐng)導(dǎo)自居;三是諸多筆酬墨贈(zèng)反映了謝稚柳與賴少其在人品和藝品上的相互認(rèn)可;四是鑒藏大家謝稚柳對(duì)賴少其收藏鑒賞眼光的著意培養(yǎng)。

二、藝術(shù)互鑒相互砥礪

謝稚柳不僅是賴少其收藏鑒賞眼光的早期培養(yǎng)者，還是賴少其藝術(shù)的最初欣賞者，亦是賴少其藝術(shù)思想的忠實(shí)傾聽者。20世紀(jì)六七十年代，賴少其赴安徽任職，“開始潛入山水畫傳統(tǒng)，從臨摹陳老蓮花鳥冊(cè)開始，而轉(zhuǎn)入臨寫程邃、漸江和唐寅等人的山水畫?！逼淦珢鄢体涞目使P焦墨，反復(fù)臨摹其作品。賴少其用心臨寫，遠(yuǎn)勝于筆墨臨仿，更多的是體悟垢道人的心境。1964年，賴少其臨程邃《山村泊漁船》，謝稚柳觀后題：“少其同志作山水，喜用渴筆焦墨，得垢道人三昧，此圖遂可與之亂真。甲辰春曰獲觀因題。”（圖6）

在取法垢道人的同時(shí)，賴少其亦心儀戴本孝。1973年，賴少其臨摹戴本孝的《山水》（圖7），上題“為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法之助”。1976年，謝稚柳為此幅作品題跋“少其同志于書畫雅好金冬心、垢道人，故所作轍饒其趣.清初，戴鷹阿與垢道人雖風(fēng)格有別，然并以焦墨干筆勝.此少其同志所臨，鷹阿三昧，盡收筆底，真足以亂真矣。”

謝稚柳為賴少其的摹古作品兩次題跋，不僅客觀地評(píng)價(jià)了賴少其山水畫藝術(shù)的來源，道出了精髓，而且還提出中國畫繼承傳統(tǒng)、推陳出新的關(guān)鍵問題。同樣，賴少其對(duì)于老友的書畫藝術(shù)存在的優(yōu)缺點(diǎn)也是直言不諱。1977年，他在信中寫到“謝老深得宋元畫法，這是優(yōu)點(diǎn)，但是這個(gè)優(yōu)點(diǎn)越多，就離真山水、真生活越遠(yuǎn)。如果不是有意克服，優(yōu)點(diǎn)便會(huì)轉(zhuǎn)化為缺點(diǎn)。”這里，賴少其既點(diǎn)出了謝稚柳藝術(shù)的特點(diǎn)，也對(duì)老友有意克服缺點(diǎn)而彰顯優(yōu)點(diǎn)的做法表示了肯定，切中肯綮。從中，我們也可看出，賴少其雖已不在上海任職，但二者仍十分看重彼此的友情，互動(dòng)頻繁，言辭懇切，可見二者“匪報(bào)也，永以為奸也”的君子之交。

除了書畫題跋鑒賞之外，二人在藝術(shù)互鑒上也是往還不斷。1980年夏秋季，“六十五翁”賴少其五上黃山，創(chuàng)作了描繪黃山神韻的中堂立軸70余幅，大畫數(shù)十幅，從各個(gè)空間角度描繪了黃山的雄與奇，從夏秋兩季的時(shí)間維度刻畫了黃山的靈與秀。次年3月9日，即賴少其以這批作品在廣州舉辦展覽的前夕，謝稚柳在《羊城晚報(bào)》上撰文《賴少其的書畫藝術(shù)》，認(rèn)為“賴少其藝術(shù)上有多方面的愛好，多方面的追求。他數(shù)十年如一日，堅(jiān)守他的信仰與愛好。數(shù)十年來“鍥而不舍”，他的藝術(shù)成就正是‘求則得之’的?！弊掷镄虚g可見老友之間數(shù)十年的相知有素，情投意合。同時(shí)，文章中還回憶了賴少其將臨摹的垢道人山水贈(zèng)寄示給自己，認(rèn)為賴少其“深得垢道人的筆墨旨趣，嘆為亂真?！蔽恼伦詈?，謝氏寫到“生活、借鑒、創(chuàng)作這三者的關(guān)系，從賴少其的藝術(shù)創(chuàng)作中，得到了典范的顯示?！笨v觀賴少其的藝術(shù)發(fā)展歷程，顯然，謝稚柳的評(píng)價(jià)是十分精到的.無疑，這也是給予了賴少其極大的贊譽(yù)和支持。

謝賴二人自20世紀(jì)50年代相識(shí)于滬上，直至謝稚柳于1997年去世，在40年的交往中，謝稚柳和賴少其不僅共創(chuàng)上海文化事業(yè)，而且時(shí)常書畫往還、藝術(shù)互鑒。繪畫、鑒藏，成為謝稚柳與賴少其互動(dòng)的重要方式，也不啻為傳遞情誼的最佳紐帶，他們?cè)谏钪幸彩菙y手并進(jìn)、情深誼長。

這些歷史瞬間的吉光片羽，作為謝賴二人惺惺相惜、君子之交、書畫情緣的見證，顯得彌足珍貴。更為難能可貴的是，他們的相交有道也成就了中國當(dāng)代書畫名家交游史上的一段佳話，值得后人銘記。

（責(zé)任編輯：李紅娟）