張瑩

器物的仿古之風(fēng)始于宋代，當時的文人熱衷于通過古器物來考證古代的典章制度，好古之風(fēng)應(yīng)運而生。仿古瓷，即“后朝模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器”，或“后朝仿前朝青銅器、陶器、瓷器、漆器而燒制的瓷器”。由此可知，仿古瓷的概念包括“仿前朝”或“仿工藝”兩個方面，仿前朝體現(xiàn)的是仿古瓷的基本特征，而仿工藝則是指仿古瓷的特定對象，二者相互關(guān)聯(lián)，不可分割。仿古瓷萌芽于兩宋，如龍泉窯曾刻意仿造宋代五大名窯之一的“官窯”、北方的磁州窯仿“定窯’的白瓷等，其制瓷均造詣頗高。

明代，儒家正統(tǒng)文化重新高漲，文學(xué)上的“復(fù)古”運動，使文人雅士間，興起了對古代藝術(shù)品的欣賞與賞鑒之風(fēng)，推動了工藝美術(shù)品領(lǐng)域中的仿古傾向，無論在品種還是在表現(xiàn)形式上，都達到了豐富而深入的程度，仿古瓷進入成熟期。明代仿古瓷以青花仿古為主體，仿宋代名窯亦是明代仿古瓷的主要表現(xiàn)形式。仿制宋代名窯瓷器，主要是欣賞其瓷釉那種恬淡靜謐的境界，其欣賞之舉正反映出對士大夫精神的向往，而這恰恰與明宣宗、憲宗兩位皇帝的精神趣味合拍。正是這二帝的力倡，推動了官窯瓷器中仿宋代名窯瓷器的出現(xiàn)。

清初，經(jīng)過順治時期的過渡，到康熙時政權(quán)已趨穩(wěn)固，社會經(jīng)濟逐漸恢復(fù)發(fā)展，呈現(xiàn)出全面繁榮的景象。清政府對內(nèi)，除繼續(xù)以高壓手段加強專制統(tǒng)治外，也實行了一些安撫民心的新政策，如1669年實行了“更名田”及以后實行的“攤丁入畝”，特別是廢除了明代以來的“匠籍”制度，柜對地減輕了對農(nóng)民和手工業(yè)工匠的盤剝和束縛?？滴踉谖?1年，總結(jié)并借鑒了明代興亡的歷史教訓(xùn)，潛心研習(xí)漢文化，并善于引進和采用西洋先進科技和工藝，使社會各方面都取得巨大的進步和成就，制瓷業(yè)也得到了長足的發(fā)展。

江西地處南明抗清斗爭的拉鋸戰(zhàn)地帶，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)因此一度衰落，后又經(jīng)吳二桂戰(zhàn)亂，直至康熙十九年左右，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)才在明代的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進的發(fā)展。清代仿古瓷始于康熙朝，康熙著名的“臧窯”“郎窯”，在仿古方面都取得了重大成就，如“臧窯”燒造的各種單色釉瓷器品種，仿弘治黃釉、仿宣德吹青等等，代表了康熙前期景德鎮(zhèn)瓷器的制作;如“郎窯”仿宣德的“郎窯紅”、仿宣德的青花、仿成化的斗彩等等，代表了康熙晚期景德鎮(zhèn)瓷器制作的水平。

一、“臧窯”與“郎窯’

中國宮窯制度萌芽于唐，形成于宋，發(fā)展于元，成熟于明、清兩朝.景德鎮(zhèn)雖然早在唐代就有向朝廷貢瓷以及景德鎮(zhèn)“監(jiān)陶官”或“監(jiān)瓷務(wù)使”的設(shè)置的文獻記載，但目前缺乏實物與考古發(fā)現(xiàn)，不足采信。自宋代開始，景德鎮(zhèn)瓷器作為地方貢瓷之一則是不爭的事實。宋代景德鎮(zhèn)湖田窯遺址發(fā)掘一殘器，其器底銘記“迪功郎浮梁縣丞臣張昂措置監(jiān)造”，這是目前考古最早發(fā)現(xiàn)的瓷器上帶有景德鎮(zhèn)監(jiān)陶官姓名的實物資料。此時監(jiān)陶官擔當?shù)慕巧嵌悇?wù)使，主要職責(zé)是收取地方瓷器生產(chǎn)稅，負責(zé)組織和管理瓷器的生產(chǎn)只是其輔助性的職責(zé)。元代景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了官方監(jiān)陶機構(gòu)“浮梁磁局”，至泰定初被撤除，讓饒州路總管監(jiān)理窯務(wù)，至明代，景德鎮(zhèn)才真正開始成立專門燒造宮廷用瓷的機構(gòu)，在珠山設(shè)立御器廠，并委派官員或太監(jiān)到此督陶。此時督陶宮的主要職責(zé)是負責(zé)監(jiān)督指導(dǎo)和管理景德鎮(zhèn)御器廠的生產(chǎn)，并保證御器廠生產(chǎn)的瓷器安全運送到京城。由于專門燒造宮廷用瓷，督陶官督陶期間，不得將御器廠生產(chǎn)的瓷器進行買賣，即便是次品或廢品也只能打碎埋地，更不得私自贈送他人，否則將處以重刑。

順治十一年（1654），清政府恢復(fù)景德鎮(zhèn)御器廠的生產(chǎn)，并將“御器廠”改名為“御窯廠”，委派官員督造。清代的督陶官有“督陶官”和“協(xié)造官”兩個級別。其中，督陶官主要負責(zé)向上奏報事務(wù)、向下傳達任務(wù)、解交運送到京等，每年春、秋兩季到御窯廠巡查，一般不參與瓷器生產(chǎn)的具體事宜，亦有例外，如唐英;協(xié)造官主要負責(zé)御窯廠生產(chǎn)的具體制作和日常管理，長期駐扎景德鎮(zhèn)，協(xié)助督陶官完成御器生產(chǎn)的任務(wù)。順洽、康熙時期，督陶官由中央臨時委派官員赴任或由地方官員臨時兼任，無協(xié)造官，官員無定制，任期亦不固定，基本延續(xù)了明代臨時委派的方式。這一時期的督陶官品級較高，職責(zé)較多，督陶只是其中之一。

康熙十九年（1680）九月，清廷旨令景德鎮(zhèn)御窯廠燒造供器，命廣儲司郎中徐廷弼、筆帖式車爾德、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧應(yīng)選，于康熙二十年（1681）二月駐廠督造，至康熙二十七年（1688）停止。這期間，景德鎮(zhèn)御窯廠實際負責(zé)督造者為臧應(yīng)選，所以將這期間的御窯稱為“臧窯”。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“康熙年臧窯，廠器也。為督理官臧應(yīng)選所造，土坯膩，質(zhì)瑩薄，諸色兼?zhèn)洹Ｓ猩咂ぞG、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種尤佳。其澆黃、澆紫、澆綠、吹紅、吹青者亦美，迨后之唐窯猶仿其釉色?！庇纱丝梢?，臧窯的突出成就即表現(xiàn)在顏色釉方面。從傳世品看，著名的康熙豇豆紅釉（即吹紅）（圖1）及灑藍釉（即吹青）

（圖2）瓷器最早應(yīng)屬臧窯出品，而且除了鱔魚黃和黃斑點以外，《景德鎮(zhèn)陶錄》所提臧窯其他品種均有實物印證。所謂“諸色兼?zhèn)洹薄捌髟煌晟啤?，即從臧窯開始。

康熙四十四年（1705）至五十一年（1712）期間，郎廷極任江西巡撫，景德鎮(zhèn)御窯廠在其監(jiān)理下燒造御用瓷器，世稱“郎窯”。郎窯的突出成就是在仿明代永樂、宣德鮮紅釉的基礎(chǔ)上，創(chuàng)燒出著名的“郎窯紅”（圖3）。此外，郎窯還仿宣德豇豆紅、青花，仿成化的青花、斗彩和仿永樂的白釉脫胎器。劉廷璣的《在園雜志》中評價郎窯“仿古暗合，與真無二。其摹成宣，釉水顏色、橘皮棕眼，款字酷肖，極難辨別”，給予郎窯很高的評價。郎窯還發(fā)展了正德時已有的素三彩瓷器，它的彩色除了黃、綠、紫外，增加了當時特有的藍色。郎窯開創(chuàng)了在素?zé)ド鲜┮跃G、黃、茄紫三色的素三彩，器身不施釉料的加彩方法，使加彩方式更為多變（圖4）。

“臧窯”與“郎窯’作為康熙朝兩大名窯，其代表了康熙朝景德鎮(zhèn)瓷器制作的最高水平，同時也充分體現(xiàn)了康熙朝仿古瓷的水平。

二，康熙朝的仿古瓷

康熙十九年（1680），景德鎮(zhèn)作為御窯廠大規(guī)模的產(chǎn)瓷活動才得以開始?？滴豕俑G瓷器以工精質(zhì)美取勝，造型多樣，品種豐富，新品種層出不窮。大器渾厚奇?zhèn)ィ∑髁岘囂尥?，巧奪天工，仿古瓷的發(fā)展更是獨樹一幟?？滴醯鄹叨戎匾暣蓜?wù)管理，親自選派督陶宮，促進了康熙制瓷技術(shù)的發(fā)展。綜合康熙朝的仿古器，大致可分為如下幾種類型：青花仿古、紅釉仿古、斗彩仿古、白釉仿古、五彩仿古和釉里紅仿古。

1.青花仿古

康熙青花與明代制品相比，具有獨特的工藝特征和藝術(shù)境界?？滴跚嗷ㄋ迷蠟樵颇稀爸槟蠔挕保趸捿^高。其彩飾從黑重和青翠，深沉而又清新，到鮮嫩、翠雅，再到淡雅、灰暗，幾經(jīng)變化，起伏較大。此時的青花，僅用一種青花色料，便可以充分描繪出景物的陰陽向背，遠近疏密，使畫面富有立體感，有“五彩青花”之稱。

從仿古瓷的角度看，康熙時的青花仿古瓷在摹仿明代青花瓷器的時候，往往以自身的特色為前提。康熙青花以平涂的施彩方式為主，摹仿明代成化、嘉靖青花則十分逼真;而摹仿明代永樂、宣德青花則略顯牽強。

如清康熙仿永樂款青花碗（圖5），胎體較永樂原器圓潤、細膩，青花色調(diào)為翠藍，與康熙青花的普遍特色相同，彩飾較勻平，無深淺變化。永樂青花所用色料為蘇麻離青，青花發(fā)色濃重鮮艷，并有黑色結(jié)晶斑，如明永樂青花靈芝紋碗（圖6），與之相比，康熙仿永樂器的青花色調(diào)保持著康熙本朝的特點，雖下署永樂年款，但器身康熙風(fēng)格明顯。

宣德青花工藝和裝飾風(fēng)格頗為相似，蘇麻離青料發(fā)色濃艷深沉，色閃黑藍或深藍者，凝聚處可見自然形成的黑褐色結(jié)晶斑，有桔皮紋，而國產(chǎn)青料發(fā)色清淡，藍色不穩(wěn)定，時有流散走釉的情況?？滴醴滦虑嗷ㄆ魅跃哂斜緯r代的特征，如康熙仿宣德款青花山水紋盤（圖7），較宣德器胎體拙重，口沿偏厚。青花發(fā)色翠藍，平涂彩飾，平緩不驚，在表現(xiàn)宣德青花的暈散感和滲透感時，往往顯得生硬。

成化青花多改用“平等青”原料，發(fā)色淺淡而呈灰藍，色澤穩(wěn)定，輕淡柔和。再襯以潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾，顯得深沉雅致，十分脫俗。成化青花大多色淡，透徹而明晰，無漂浮感。同時，青花也有發(fā)色濃重的，如畫三友、三果、九秋的盤、罐等。康熙仿成化款青花人物故事瓶（圖8），口微撇，短頸，溜肩，臥足，腹部繪青花人物故事圖，底白釉，上有“大清成化年制”青花款。此器較成化器胎體拙重，造型也顯得厚實。此青花款書寫較隨意，與成化年款的抑揚起伏對比懸殊。

如康熙仿成化款青花團鳳紋杯（圖9），敞口，體瘦長，圈足。杯身繪三組團鳳紋，近底處繪礁石海水紋。足底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制’三行六字楷書款。此杯為清康熙時仿成化款瓷器的精品，胎質(zhì)細膩，紋飾構(gòu)圖疏密有致，青花淡雅清幽，極富裝飾性。

2.紅釉仿古

康熙朝紅釉發(fā)展迅速，郎窯紅、豇豆紅和霽紅均有各自風(fēng)格，其中郎窯紅和霽紅均是仿宣德紅釉衍生出來的新品種。郎廷極（1663-1715），字紫桓，又作紫衡，號北軒，奉天廣寧（今遼寧北鎮(zhèn)）人。郎窯紅又名“郎紅”“紅郎窯”“牛血紅”“雞血紅”等，是康熙時景德鎮(zhèn)摹仿宣德鮮紅釉基礎(chǔ)上派生出的新品種，其色澤較宣德鮮紅釉更為鮮艷，釉層凝厚，具有玻璃質(zhì)感。釉面除大片裂紋外，還有不規(guī)則的“牛毛”紋?？滴跷迨哪辏?715），劉廷璣所撰《在園雜志》所載：

近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合，與真無二，此摹成宣，釉水顏色，桔皮鬃眼，款字酷肖，極難辨認。

此史料肯定了郎窯仿制明代宣德的成就.郎窯紅釉有單層釉和雙層釉之分，單層釉飾釉較薄，釉面光亮，開有細片紋，琢器器口邊沿處的釉面在高溫熔融下往往垂流，使器口顯露胎骨，并使器物上半部為淺紅色或淡青色，釉色不及下半部勻凈。釉面接近露胎處一般呈現(xiàn)白色或米黃色。雙層釉釉汁凝厚，釉面勻凈，無垂流現(xiàn)象，多開有較深紋路的片紋。無論是單層釉還是雙層釉，郎窯紅釉器的琢器一般里釉為白色，或米黃色，或微泛青色，開有片紋。大多器身垂釉呈黑褐色，并且多不過底足旋削線，俗稱“郎不流”。康熙時的郎窯紅為仿宣德紅釉，其器的口和足部也有與明代宣德紅釉相似的“燈草邊”，但是與宣德自然形成的白口不同，康熙郎窯紅是人為涂施的一層厚而含有粉質(zhì)的白釉或漿白釉。

郎窯紅瓷器造型以瓶、尊為主，另有盤、碗、盒、爐、觚、洗、水丞等，諸器之中，以觀音尊（圖10）的造型最為優(yōu)美，其形狀為撇口，直頸，豐肩，腹以下漸收，近足處外撇，形體挺拔，曲線收放有致，顯得雍容端莊。郎窯紅釉以氧化銅為著色劑，生坯掛釉，入窯經(jīng)1300℃以上高溫在還原氣氛中一次燒成。它對燒成時窯內(nèi)的溫度、氣氛要求很嚴格，燒制一件成功的作品很難，常常是千里挑一。因此，郎窯紅瓷器受到人們的珍愛，除了其釉色鮮艷悅目外，郎窯紅的稀有也是其重要原因。

除了郎窯紅釉，康熙霽紅釉（圖11）亦是仿明代宣德紅釉的品種。霽紅釉的釉面不流不裂，起桔皮紋，既無郎窯紅濃艷透亮的玻璃質(zhì)感，也無豇豆紅淡雅柔嫩的嫵媚感，而是自成一格，給人以深沉穩(wěn)定的美感?？滴蹯V紅器傳世不多，常見器物有梅瓶、筆筒、僧帽壺、碗、盤等。或署官款，或無款。

除了釉色仿古之外，郎窯紅和霽紅均有仿器物制品，如仿宣德的僧帽壺、盤等，仿制逼真，工藝高超，是中國古代仿古瓷中的精品。

3.斗彩仿古

康熙斗彩在造型上以盤、碗、杯、罐較多，竹節(jié)式罐、賁巴壺、菱花式盆等新款式古樸凝重。其色彩豐富亮麗，承繼明代而又有所發(fā)展，釉下青花鮮艷青翠，釉上諸彩色彩鮮亮。新創(chuàng)橘紅色鮮明，黑彩光亮，翠綠深亮。常以覆彩、加彩、填彩方法平涂色彩，薄勻透體，能見彩色下的青花線紋。雖為平涂，但力求以深淺顏色的搭配變化來表現(xiàn)物象的遠近向背.通常，其用釉下青花來勾描花卉、鳥獸，或作為圖案的局部片段，形成以青花和彩色相配的完美紋飾。釉上填彩的面積，一般不及釉下青花的面積大，仍帶有明嘉靖、萬歷時期青花五彩的遺風(fēng)。康熙斗彩仿古制品取得了較高的成就，特別是仿成化斗彩瓷器的制品，如仿雞缸杯、仿花蝶蓋罐、仿花蝶天字罐、仿鴛鴦臥蓮?fù)氲?。此時的仿古瓷不僅與成化制品酷似，而且將成化器物的表現(xiàn)形式進行發(fā)展變化，使之生動地反映出此時期斗彩瓷器的時代風(fēng)尚。

成化斗彩以斗彩雞缸杯最負盛名，北京故宮博物院藏有一件成化斗彩雞缸杯（圖12），杯敞口微撇、淺腹、臥足，杯外壁飾兩組雄雌雛雞圖，雄雞昂首嗚啼，雌雞低頭覓食，三只雛雞展翅追逐，畫面生動傳神，底圈足內(nèi)青花書“大明成化年制”楷書款。此杯做工精致，胎壁極薄，臥足部分旋削得非常規(guī)整，呈現(xiàn)出端莊婉麗、清雅雋秀的風(fēng)韻。

同樣，在北京故宮博物院中亦藏有康熙仿成化斗彩雞缸杯（圖13），杯敞口、平底、臥足。杯體小巧，足內(nèi)青花雙方欄內(nèi)署楷書“大清康熙年制”六字雙行款，足邊刮釉一周。外壁繪雌雄雉雞，或俯首覓食，或奔跑追逐，與成化斗彩雞缸杯基本一致。但此器較成化器形制笨拙，缺乏柔和感;雞的形象缺乏生氣，特別是雞尾頹然下垂，顯得十分無力。

4.白釉仿古

中國白瓷的起源可以追溯至北朝，隋、唐、宋、元時，白釉瓷器一直是中國北方地區(qū)的主要產(chǎn)品，元以后景德鎮(zhèn)和德化窯分別創(chuàng)燒了新的白釉品種，如著名的元代樞府釉、明代甜白釉和明清時期的德化窯白釉等。依文獻及傳世品看，清代康熙時期景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的素白釉器主要有三種，一為仿宋代定窯白釉：一為仿永、宣白釉：另一種則是具有本朝特征的填白釉。

定窯燒造白瓷始于唐代，至宋代顯赫于天下（圖14），其溫婉的色調(diào)，印花、刻花與劃花技巧，將白瓷從純白裝飾推向一個新階段?？滴鯐r期仿定窯瓷器一般無款識，主要有兩類，一是在造型、釉色、紋飾等特征上摹古;一是對定窯白瓷釉色的模仿，造型與紋飾則多為本朝流行式樣。

清康熙仿定窯白釉劃花云龍紋折沿洗（圖15），折沿，淺腹，圈足。通體施白釉，釉面光亮?？谘爻驶液谏追Q“青砂口”，為仿宋代定窯瓷器所鑲銅圈。內(nèi)外劃花裝飾，近口沿處均刻劃回紋一周，內(nèi)底雙線圈內(nèi)刻劃云龍紋，紋飾線條纖細流暢。此洗雖極力摹仿宋代定窯白瓷，但因其燒成溫度比宋代定窯瓷器高，致使釉面更加光亮，這是清代康熙時期仿定窯白瓷的顯著特征之一。

康熙仿永樂白釉即仿永樂甜白釉，有光素器及暗花器。據(jù)《陶成紀事》載：“一仿永樂窯脫胎素白銀拱等器皿”，傳世品中見有康熙仿永樂甜白釉錐拱龍紋碗（圖16）。

5.五彩仿古

康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽，素有“康彩恢奇”“康熙彩硬’之品評，與后來具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用單線平涂法施彩，彩料濃艷深厚，透徹瑩亮，彩燒溫度較粉彩略高，畫面給人以艷麗、堅硬的感覺，因而又有“硬彩”之稱。

明代五彩自宣德開始，至嘉靖、萬歷時已相當完備，尤其是和釉下青花合繪于一器的青花五彩品種，在當時居主流地位。如明萬歷五彩魚藻紋蒜頭瓶（圖17），蒜頭口，長頸，圓腹，圈足。通體以青花、紅、綠、黃、黑、赭等彩裝飾，頸部繪折枝梅，花枝疏簡，在白色底釉的襯托下越顯清雅脫俗。腹部繪魚藻蝦蟹，形象生動，構(gòu)圖錯落有致。兩組紋飾以卷枝紋相間。蒜頭口上飾蓮辦紋，口沿上橫書青花“大明萬歷年制”六字楷書款。此瓶造型端莊凝重，優(yōu)美典雅，紋飾細膩，線條流暢，色彩清麗雅致。頸部疏淡簡逸的花紋與腹部繁密的花紋構(gòu)成鮮明對比，而全瓶裝飾花紋在總體上達到了和諧統(tǒng)一。這件器物代表了明代萬歷五彩大件瓷器高超的工藝和藝術(shù)水平.

到了清代康熙時，五彩器主要是在白瓷釉上彩繪，少用青花，并以其絢麗的色彩、精湛的繪畫、豐富的品類，與當時著名的青花品種爭雄.康熙五彩常用的彩料有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，而且彩飾中出現(xiàn)了藍彩和金彩，不僅使青花的作用逐漸消失，而且增添了許多富貴華麗之氣.

康熙時期的五彩仿古瓷，大多帶有同時期瓷器的風(fēng)格特征。這時期的五彩器以古樸、凝重、挺勁見長。五彩器的款識樣式頗多，除本朝款外，還有仿前朝款、堂名款等，仿前朝款以仿“大明成化年制”“大明萬歷年制’居多。

如清康熙仿萬歷款五彩紅龍花觚（圖18），撇口，長頸，鼓腹，脛部外撇，玉璧底。器身以五彩裝飾，底書青花雙圈“大明萬歷年制”六字雙行楷書仿款。此器仿款字體清秀，但有些拘謹，“年”字的重心上移，可見康熙款識的特點。

如上可見，康熙仿成化款器物，或造型于成化或萬歷時所不見，或以五彩摹仿成化斗彩器的紋飾，因而很難與成化的器物相對應(yīng)。

6.釉里紅仿古

康熙時期的釉里紅瓷器，繼承了元、明釉里紅瓷器的制作傳統(tǒng)，又受到同時期青花瓷器工藝的影響，不僅胎體堅致，造型規(guī)整，器物種類繁多，而且彩飾濃艷、鮮亮，呈色穩(wěn)定，紋飾講究暈染寫意，雖與青花紋飾表現(xiàn)手法不同，但其效果和境界完全可以與之比肩.如清康熙青花釉里紅螭龍扁瓶（圖19），直口、長頸、腹部呈扁圓狀，底部圈足?？谘叵吕L青花斜條紋，頸部分層繪有珍珠紋、雷紋、回紋，瓶腹部以釉里紅繪行龍追逐火焰珠形象，龍身及火焰珠、火焰均以青花勾勒輪廓線;底足外面有青花圈紋，瓶底有青花雙圈紋。此件瓷瓶器型雅致，青花、釉里紅相映生輝，反映了清康熙朝青花釉里紅的獨特之處。

此時期釉里紅的仿古制作卻沒有同時期的青花制品那么多，而且多為仿器物制品。

三、康熙朝仿古瓷的特征與影響

通過上面的敘述可知，清康熙朝仿古瓷的數(shù)量之繁多，種類之豐富，仿制技術(shù)之高超，與當時瓷器發(fā)展的聯(lián)系之繁密，都是前所未有的。梳理康熙朝的仿古瓷，可知其大概有如下幾個特征：

1.仿器物

康熙前期仿古瓷的仿器物制品，即仿制前代名窯器物的各個方面，或絕大部分，使仿制品與原器不易辨別。此類器物不僅器物較多，而且工藝水平也甚為高超。究其原因，皇帝對瓷器生產(chǎn)的重視是其基本因素。這一時期，由于皇帝對瓷器生產(chǎn)的重視，宮廷不僅出以巨額資本，不惜工本地精制瓷器，而且網(wǎng)羅人才，并派專門的督陶官督理，使制瓷生產(chǎn)效率大大提高?？滴鯐r期仿器物制品，主要集中在康熙的青花和釉里紅上，其精心的造型，細致入微的紋飾，如康熙青花制品上的片狀方式、康熙釉里紅制品上的線描方式，等等，都是為力求使器物達到原器效果而運用的工藝方法。

2.仿造型

在康熙仿古瓷中，仿造型制品極少。仿造型制品與延續(xù)其他工藝制品的造型極為近似，它是取前代瓷器造型的一種，在仿制時也只注重掌握何種造型的基本形式，而不注重追求其風(fēng)格。

3.仿款識

康熙仿款識器物的款識書寫，大多立足于本朝年款的風(fēng)格。從前面的實例看，康熙年款中有一種款識的書寫相當工整，同時講究頓捺變化，因此仿款也明顯帶有這種特征。

康熙時期的仿古瓷器，造型多樣，品種豐富，既繼承了前朝制瓷的許多優(yōu)秀傳統(tǒng)，又能在制瓷技術(shù)上不拘一格地不斷革新，先后出現(xiàn)了獨步當朝的青花、絢麗多姿的五彩、刻意追步的仿古瓷，以及嶄露頭角的粉彩和琺瑯彩，等等，其充分顯示了康熙時期陶工的創(chuàng)造才能和卓越的表現(xiàn)力，為雍正、乾隆時期瓷器生產(chǎn)的盛世奠定了基礎(chǔ)。

（責(zé)任編輯：尹翌）