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申捷:回到屬于自己巴掌大的臺(tái)燈底下

2019-09-10 07:22許瑩
教育傳媒研究 2019年2期
關(guān)鍵詞:白鹿原創(chuàng)作

許瑩

編者按:“身為編劇,只能做一件事兒,就是回到屬于自己的那盞臺(tái)燈底下,不攀緣,用心孵化出更好的作品給你們,等著我。”這是申捷在第29屆中國電視金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)上被授予最佳編劇獎(jiǎng)時(shí)發(fā)表的獲獎(jiǎng)感言。他在這巴掌大的臺(tái)燈底下自由馳騁,洞見自我、精心寫作,完成了《虎媽貓爸》《白鹿原》《雞毛飛上天》等多部熱播電視劇的劇本創(chuàng)作,并因作品被廣泛認(rèn)可而走進(jìn)大眾視野。

一、人的內(nèi)在世界與外在世界會(huì)達(dá)到一種平衡

問:電視劇的三大獎(jiǎng)項(xiàng)飛天、白玉蘭、金鷹,您的作品都榮膺其列。拿了這么多獎(jiǎng),可您卻不在鎂光燈下,大報(bào)小報(bào)也鮮有您的消息,論壇會(huì)場(chǎng)上更是從未碰面,不上微信、手機(jī)關(guān)機(jī),想聯(lián)系上您要費(fèi)很大一番周折。為何在“風(fēng)頭正勁”時(shí)選擇避開人群?

申捷:其實(shí)以前我是很愛出風(fēng)頭的,初、高中的時(shí)候,我拿過多年的北京市演講冠軍,那時(shí)候我想考北大的國際政治系。小時(shí)候我還學(xué)過相聲,上過北京市少年宮的朗誦班,學(xué)過表演、朗誦,所以站在舞臺(tái)上是不犯怵的,而且是有癮的。但是,上了中戲以后有了很大改觀,我發(fā)現(xiàn)書本里、筆下的東西更有魅力。畢業(yè)之后,我在娛樂圈這個(gè)所謂的名利場(chǎng)里折騰,遙想“女人戲”做得最火的那幾年,我經(jīng)常和演員一起在新聞發(fā)布會(huì)上接受各種采訪。

2011年是個(gè)分水嶺。這一年我接了撰寫電視劇《白鹿原》劇本的任務(wù),從此不和娛樂圈這個(gè)所謂的名利場(chǎng)來往了。我把手機(jī)扔到我家后面的河里,等于管住自己的嘴,管住自己的虛榮。我發(fā)現(xiàn)老天爺是很公平的,人的內(nèi)在世界和外在世界會(huì)達(dá)到一種平衡:當(dāng)你的外在世界豐富的時(shí)候,你的內(nèi)在世界一定會(huì)枯萎;而你的內(nèi)在世界要想達(dá)到一種極致的豐富,你的外在世界一定會(huì)特別簡(jiǎn)單,正所謂魚與熊掌不可兼得。最痛苦的是一年之后,我感到太孤獨(dú)了,而且那時(shí)候掙不到錢,寫該劇劇本時(shí)體力也跟不上了,投資方給我們家打電話,我把我們家固定電話拆了,他們給我愛人打電話,我把我愛人電話也關(guān)了。我想盡辦法躲起來,那時(shí)候?qū)懙靡呀?jīng)很抑郁了,感到前路茫茫,不知道會(huì)怎樣。之后又寫了幾年漸入佳境,自己徹底沉浸其中了。在我看來,這是一個(gè)自我修煉的過程,自己和自己斗,用兩三年的時(shí)間把過去的自己給打敗了。

原來如果讓我出去開個(gè)會(huì),見位專家、記者,我回來三天里寫不出任何東西,在一段時(shí)間里往往是心浮氣躁的。但這一年我基本練出來了,回來可以立刻安靜下來。人被震蕩起來想塵埃落定、回到原來的那種靜寂是需要時(shí)間的。

問:談一談文學(xué)在您心目中的位置和影響,您是如何看待影視劇創(chuàng)作中的文學(xué)精神的?

申捷:文學(xué)是根本。一個(gè)正常的梯狀結(jié)構(gòu)是:第一層是詩歌、雕塑等抽象藝術(shù);第二層是小說、散文;第三層是流行文學(xué)。2000年左右出現(xiàn)了不少經(jīng)典電視劇,例如劉和平、高滿堂、蘭曉龍等人的作品,突然將電視劇的品格抬高了許多,這幾年因?yàn)橛耙曌髌返纳虡I(yè)價(jià)值,瞬間把影視作品抬高了,其實(shí)我覺得還是應(yīng)當(dāng)回歸到文學(xué)的功底。好的影視作品離不開文學(xué)的土壤。

我曾把中國20年來的經(jīng)典電視劇學(xué)習(xí)了一遍,還做了大量筆記,從《外來妹》《和平年代》等一直看到最近的《瑯琊榜》《歡樂頌》。我發(fā)現(xiàn)凡是能留得下的電視劇都是深究人性的作品,而深究人性的東西來源于經(jīng)典,經(jīng)典會(huì)給予我們養(yǎng)料。我有一段時(shí)間特別愛看網(wǎng)絡(luò)上的官場(chǎng)小說,去看主人公如何一夜暴富、掌握權(quán)力,但是看來看去總是那些橋段,懸浮于人性表層的那點(diǎn)虛無,很快我就厭惡了,看完一本之后其他本就不愛看了。生活真的是這樣嗎?不,其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這些精彩。我們?yōu)槭裁磿?huì)被吸引呢?因?yàn)橛行┚W(wǎng)絡(luò)寫手寫完一章需要通過點(diǎn)贊數(shù)量收取費(fèi)用,他才有下一章可寫,所以他總是寫得很生猛,關(guān)注人性的弱點(diǎn),去吸引你的眼球和內(nèi)心欲望,貌似真實(shí),其實(shí)是迎合人性弱點(diǎn)。真正能給我們養(yǎng)料的是那些經(jīng)歷時(shí)間長(zhǎng)河洗禮永存的經(jīng)典。我想,做編劇還是要多學(xué)習(xí)經(jīng)典,不要太癡迷于IP??觳臀幕尘跋?,我們太想瞬間滿足自己的欲望了,其實(shí)這種東西來得快去得也快。我們還是要靜下心來打磨自己,去享受更高級(jí)的美感。

二、睜開眼第一眼看到的世界是什么很重要

問:您剛才也提到了中戲,距離您中戲畢業(yè)已經(jīng)整整20年過去了,現(xiàn)在回想起來,中戲本科編導(dǎo)班的那段學(xué)習(xí)經(jīng)歷給您帶來了哪些收獲?

申捷:收獲特別大。張先老師是我一輩子的恩師,他給我開了一雙“天眼”,讓我得以重新看待這個(gè)世界。他讓我們觀心、讓我們從各個(gè)角度去觀察這個(gè)世界,他教育我們要懂得平等待人,而不要居高臨下,他曾經(jīng)質(zhì)問過我們的驕傲。

大二那年我寫了話劇《俺爹我爸》,幸運(yùn)的是大三那年就在北京人藝上演了。后來這個(gè)戲在人藝小劇場(chǎng)演了30余場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿,后來這部戲就成為國家話劇院的保留劇目了。那年我才21歲,很得意。我記得中央人民廣播電臺(tái)的記者說,曹禺先生23歲寫的《雷雨》,你21歲,前途無量。我心里聽到這番話特別高興,還給自己定了個(gè)目標(biāo),心想自己將來要做戲劇大師。后來我去問張先老師,他昨晚剛看完我的戲。他翻著報(bào)紙,很不經(jīng)意地說道:“你覺著很好嗎?”我說:“您覺著呢?”他什么也沒說。結(jié)果上寫作課的時(shí)候,他專門留了半堂課的時(shí)間來講我這部戲。那節(jié)課上,他講藝術(shù)有三種境界:一種是表面化、概念化的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上生活,這種粗制濫造的作品占了很大一部分;還有一種是藝術(shù)向生活學(xué)習(xí),能夠做到像生活一般真實(shí),比如申捷的這部《俺爹我爸》,之所以大家能夠含淚鼓掌,是因?yàn)樯杲輰懗隽苏鎸?shí);但是藝術(shù)還有第三種境界,就是當(dāng)這部戲演完以后,我們忘記了哭泣、忘記了興奮、忘記了贊美、忘記了鼓掌,所有人都懵了,如同“孔子聞《韶》樂,三月不知肉味”,始終是魂不附體的感覺,而這種感覺,同學(xué)們?cè)谧x經(jīng)典的時(shí)候偶爾會(huì)有。這才是真正的藝術(shù),它來源于生活并高于生活,它甚至比生活還要真實(shí),它會(huì)觸動(dòng)你靈魂的深處。這番話影響了我這20年來的創(chuàng)作。

話劇《俺爹我爸》演了30多場(chǎng),我看了20多場(chǎng)。觀眾看的時(shí)候在底下鼓掌,二十來歲的我盡情地享受掌聲。第21場(chǎng)的時(shí)候,我去人藝門口的小書店翻書去了,就等著謝幕的時(shí)候我過去。結(jié)果在書店里,我翻到了弘一法師的一個(gè)集子,正好是弘一法師涅槃前側(cè)臥撐著頭,旁邊歪歪扭扭寫著四個(gè)字:悲欣交集,然后弘一法師就涅槃了。半個(gè)小時(shí)以后散場(chǎng)了,觀眾出來,我才如夢(mèng)方醒,我看著他們捧著鮮花、高興地議論著我的戲,當(dāng)時(shí)我什么感覺都沒有了,有種靈魂出竅的感覺,我覺得老天爺在幫我。

我們那屆學(xué)生每學(xué)期要讀大量的經(jīng)典。某天晚上,外面下著瓢潑大雨,我自己在舊教學(xué)樓里讀《約翰·克里斯朵夫》,讀到了安多納德的交錯(cuò)火車,我心潮澎湃、含著眼淚,下起的瓢潑大雨就好像把我和外面的世界完全隔離開了。我就想誰這時(shí)候進(jìn)這個(gè)教室我就會(huì)擁抱誰。這就是經(jīng)典的力量。我記得有一位教授曾經(jīng)說過,所謂的經(jīng)典就是離開有限的自己,去擁抱更廣袤的人生。上學(xué)期間讀的經(jīng)典名著震蕩了我的靈魂,其實(shí)現(xiàn)在也依舊是靠著過去積累下的能量。后來,我把交錯(cuò)火車用到了《雞毛飛上天》里陳江河火車上遇八年不見的駱玉珠,隔著火車舉著刻畫對(duì)方的磚頭呼喊的橋段里。

問:在您早期的電視劇創(chuàng)作中,不得不提到作品《重案六組》。4部136集的大部頭刑偵劇《重案六組》是一代人的記憶。我記得每集大約有兩個(gè)案子,節(jié)奏很快,它和您現(xiàn)在創(chuàng)作的電視劇題材風(fēng)格都不太一樣。

申捷:《重案六組》不是我一個(gè)人寫的,但是4部我都參與了:參與第一部的時(shí)候我才24歲,劇組里數(shù)我最小,徐慶東導(dǎo)演特疼我,他那時(shí)候老叫我小申捷;第二部我是第一編劇,30多集我寫了11集;第三部和第四部我偶爾回來參與寫兩集。我特別慶幸畢業(yè)之后遇到了這樣一個(gè)集體,體驗(yàn)生活我是從這個(gè)集體中學(xué)到的,而且從這個(gè)集體中走出了不少知名編劇。那時(shí)候劇組要求我們?nèi)ケ本┏前藚^(qū)重案組蹲點(diǎn)兒,我和警察去過現(xiàn)場(chǎng),見過尸體、吸毒的罪犯等。我記得曾經(jīng)采訪一個(gè)重案組隊(duì)長(zhǎng),他好像有點(diǎn)看不起我的意思,也不和我喝酒,我冷眼看著他,他也冷眼看著我,都快杠上了,到最后他接了一通電話,電話里說他重案組的兄弟從河北滄州拯救人質(zhì)出來了,他當(dāng)時(shí)特別怕當(dāng)?shù)乩习傩詹幻髡嫦鄧ニ男值埽詈蠼Y(jié)果令人欣慰,人質(zhì)沒受傷,兄弟也出來了,老百姓還特通情達(dá)理,他一聽高興了,解開領(lǐng)口說:“小兄弟,剛才對(duì)不住啊,大哥陪你喝幾杯?!痹瓉硭裉煲恢钡戎值芷桨矚w隊(duì)的消息呢。我倆越聊越高興,我才知道警察那種狀態(tài)是從哪里來的,明白他的苦是從哪里來,你要走到他心里去,才能觸摸到讓他為之震顫的東西。所以說后來創(chuàng)作《雞毛飛上天》和《白鹿原》,我都和劇組說,體驗(yàn)生活不能是座談會(huì)的形式,不能有人陪護(hù),體驗(yàn)生活一定是把陪伴的人轟走,走到人民內(nèi)心深處,和他們一起做買賣、回憶內(nèi)心往事,甚至是觸碰他自己都不愿意揭開的傷疤,對(duì)方的種子才能在你心里生根發(fā)芽?,F(xiàn)在我和《重案六組》的主創(chuàng)們也像一家人一樣,我覺得睜開眼第一眼看到的世界是什么很重要。

三、一切力量的源頭都應(yīng)當(dāng)來自于對(duì)大歷史的把握

問:改編《白鹿原》是很多資深老編劇都不敢接的活兒,生怕跳入“一流小說、二流改編”的怪圈,是什么契機(jī)讓您接了這部戲?

申捷:我畢業(yè)的時(shí)候是想順應(yīng)這個(gè)行當(dāng)?shù)囊?guī)則,抓緊學(xué)會(huì)這套規(guī)則能夠賺錢就行,也就是干行活。但是后來發(fā)現(xiàn)逆行才是藝術(shù)化的過程,而非順行。逆行也是跟自己人性的弱點(diǎn)逆行。人總是喜歡偷懶,而不是去追求一種更難以實(shí)現(xiàn)的東西。

2011年上海開了一個(gè)編劇會(huì),投資方找了一圈資深編劇,他們都不接。我和投資方之前合作過許多戲,他們相信我,說干脆讓我來寫。我說我想想。我想了一晚上,整夜未合眼。陳忠實(shí)將《白鹿原》視為自己“墊棺作枕”的書,其所費(fèi)氣力自不必多言。天亮的時(shí)候我也想明白了:如果接這個(gè)活我會(huì)得到什么、我會(huì)失去什么。我很平靜地告訴他們:我接。

結(jié)果比我想象的還要苦,這7年我哭過3次,都是為《白鹿原》哭的:第一次是寫仙草死,“我死了誰給你和三哥做飯啊?”我把自己當(dāng)成白嘉軒了,仙草的死令我痛心不已;第二次是寫白靈死,我把她親手寫死的時(shí)候,她已經(jīng)“跟了”我三年了,這三年里我離開家去工作室,一天有十幾個(gè)小時(shí)都是白靈“陪著”我的。白靈死的時(shí)候,我從凌晨十二點(diǎn)哭到凌晨三四點(diǎn),眼淚止不住地流;第三次就是《白鹿原》開播一集后遭遇停播的當(dāng)天晚上,我喝多了,拿著白酒瓶坐在馬路邊上,過往行人都看我,人家以為我失戀了,邊哭邊喝??尥暌院?,我告訴全劇組不要輕易接受采訪,我們一定要相信這部戲的命,我絕不相信它會(huì)沉下去。

問:小說《白鹿原》問世25年來,被秦腔、歌劇、話劇、電影等多種藝術(shù)形式改編,這次電視劇版的改編,您是如何處理從小說到視聽語言的轉(zhuǎn)化的?

申捷:一開始我讀《白鹿原》里的各種陜西話怎么也進(jìn)不去,后來我找到了張先老師,張老師說你心要大,你回去看看《靜靜的頓河》是怎么拍的。我這才意識(shí)到,一切力量的源頭都應(yīng)當(dāng)來自于對(duì)大歷史的把握,人性的撕裂和掙扎是不能夠只通過兩性關(guān)系來展現(xiàn)的。只有在大的時(shí)代背景下寫人的掙扎和求索,才能寫出時(shí)代來。

我決定跳出兩性關(guān)系、玄幻的東西等,先回去研究歷史。我看了中國近現(xiàn)代史、陜西縣志,學(xué)習(xí)研讀當(dāng)時(shí)農(nóng)民如何耕作、學(xué)生如何上學(xué),包括查找到了白靈拿磚頭砸的教育部長(zhǎng)原型實(shí)際是戴季陶等。查遍后再落筆就有味道了。后來我和陳先生喝酒的時(shí)候,我斗膽說到,先生,其實(shí)您創(chuàng)作小說《白鹿原》的時(shí)候,您對(duì)每個(gè)人物的所愛所恨,彷徨也好、激動(dòng)也好、悲憫也好,乃至顫抖、哽咽、不能下筆,我有幸這三年都經(jīng)歷過了。他笑著問我,寫作是不是又苦又幸福?我說,是。

問:以小人物的命運(yùn)故事來折射時(shí)代巨變的做法并不稀奇,但是能在刻畫人物個(gè)性與反映時(shí)代共性方面做好平衡卻不容易,您是如何平衡二者的關(guān)系的?

申捷:這個(gè)真的太難了。你說的正是我現(xiàn)在寫的這部《在遠(yuǎn)方》所處的困境?!对谶h(yuǎn)方》馬上要開機(jī)了,是我寫得非常痛苦的一部戲。我有意從1999年開始寫起,我想寫影響我們最深遠(yuǎn)的這20年,它是距離我們最近的、我們最熟悉的,也是最難寫的,因?yàn)樗鼪]有經(jīng)過沉淀,它是我們正在經(jīng)歷的時(shí)代。

前25集劇本,每5集寫三遍,因?yàn)閷懥藭r(shí)代,兒女情長(zhǎng)的東西就忽略了;你著重寫情感,注重煽情,卻發(fā)現(xiàn)忽略了時(shí)代。當(dāng)你孤軍奮戰(zhàn)的時(shí)候,咬牙推翻自己的這兩種做法,第三種就浮現(xiàn)出來了,時(shí)代和悲歡離合真正融合在一起。寫真正的現(xiàn)實(shí)主義,沒有三遍是出不來的。這個(gè)笨功夫是必須要做的。再能耐的人也難免會(huì)有疏忽,想不了那么周全,所以推翻打磨很有必要。

親身經(jīng)歷的生活不好寫,要跳出這個(gè)時(shí)代,俯瞰這個(gè)時(shí)代,還要扣準(zhǔn)這個(gè)時(shí)代的脈搏。我曾經(jīng)看過一個(gè)評(píng)論家談文學(xué)創(chuàng)作,他說,當(dāng)一個(gè)時(shí)代正遭受暴風(fēng)雨的時(shí)候,河水會(huì)因?yàn)槟嗌撤瓭L而渾濁,當(dāng)暴風(fēng)雨停止后,河水才會(huì)慢慢澄清。我們就像這條河水一樣,正在經(jīng)歷著時(shí)代的巨變與暴風(fēng)驟雨,我們正在翻涌,20世紀(jì)60年代、70年代、80年代的戲更好寫,更容易打動(dòng)人,恰恰在于它已經(jīng)風(fēng)調(diào)雨順了,回頭看,那是一條清澈的河水。當(dāng)代戲不是拍拍腦袋就能寫的,我始終以這三步為自己創(chuàng)作的準(zhǔn)繩:第一步,現(xiàn)實(shí)主義作品要直面矛盾。既不能簡(jiǎn)單地歌頌,也不能簡(jiǎn)單地黑化,例如陰謀、宮斗等,雖然寫這些東西很過癮,但是都撞擊不出時(shí)代的火花,一定要直面人民群眾所面臨的矛盾;第二步是播撒希望;第三步是釀就家國情懷。

問:很多編劇在創(chuàng)作唱響主旋律電視劇時(shí)會(huì)陷入主題先行的困境,請(qǐng)您談一談電視劇中主流意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)方面的創(chuàng)作心得。

申捷:這個(gè)時(shí)代每天都充滿著奇跡的變化,每天都是嶄新的,給我們這些創(chuàng)作者帶來了豐厚的土壤與養(yǎng)料。但是也帶來了挖掘的難度。它不容你投機(jī),不容你耍小聰明,我特別體會(huì)到如果你不認(rèn)真面對(duì)時(shí)代,它就會(huì)反過來蔑視你,唯有深入生活,扎根到人民中去體驗(yàn)生活的瞬息萬變,才是抓好現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重中之重。

我們的國家涌現(xiàn)出許多可歌可泣的人和事,發(fā)生了翻天覆地的變化。創(chuàng)作者應(yīng)該摸索在這些巨變中發(fā)生的痛苦、煎熬、彷徨和壯烈以及人的堅(jiān)守與突圍。我認(rèn)為,不要回避矛盾,在摸索前行中出現(xiàn)短暫的陣痛和錯(cuò)位是正常的,難的是人性在面對(duì)這些時(shí),能否閃耀出光芒,能否涅槃重生,這才是我們需要的時(shí)代之歌。

四、人物要在自己的內(nèi)心生根發(fā)芽

問:您后期的電視劇創(chuàng)作基本都是獨(dú)立編劇了,愈演愈烈的編劇群現(xiàn)象在一定程度上會(huì)割裂作品的完整性。您如何看待這一問題?

申捷:劇本創(chuàng)作一定要有一口氣在里面,而且是貫穿的,人物要在自己的內(nèi)心生根發(fā)芽,這是誰也代替不了的,如果你一言我一語,那就變成別人栽的人工林了,人工林一定比不上原始森林的生命力豐富。

但是,這件事要辯證來看,拍攝《雞毛飛上天》的時(shí)候,我結(jié)交了兩個(gè)靈魂深處的朋友,就是這部戲的主演張譯和殷桃,各種頒獎(jiǎng)會(huì)上他們也都表達(dá)過。起初沒想到我們仨能成為如此要好的朋友,他們讓我去義烏的時(shí)候,我是硬著頭皮去的,是抱著作戰(zhàn)的想法去的。但是當(dāng)聽了他們的想法之后,我欣然同意改劇本,那時(shí)候我意識(shí)到自己的局限,而且我們仨談到某場(chǎng)戲的時(shí)候會(huì)手舞足蹈,他們的表演和對(duì)人物的體驗(yàn),會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生某種奇特的化學(xué)反應(yīng),這是我意料不到的。在互相說服的過程中,各種好戲就出來了。后來很多企業(yè)家在他們的年會(huì)上提到這部戲,認(rèn)為《雞毛飛上天》把許多企業(yè)家的心酸、苦難全寫出來了。我特別感謝這兩個(gè)演員?!栋茁乖芬彩谴蠹乙黄痼w驗(yàn)生活、一起圍讀劇本。我認(rèn)為影視劇創(chuàng)作者一定不能像小說作者一樣自己寫,一定要有演員的二度創(chuàng)作,在這個(gè)過程中得到成長(zhǎng)。當(dāng)大家都為作品服務(wù),格局、目標(biāo)、能力達(dá)到一致時(shí),就會(huì)收獲莫大的幸福感。

問:您怎么看待藝術(shù)與生活的關(guān)系?

申捷:我舉個(gè)例子,《雞毛飛上天》播了一半的時(shí)候,我去義烏,一位老大媽鼓起勇氣、繞過保安找到我,她掏出了幾十年前的一個(gè)小本,里面夾著粵劇林黛玉的演員照片,她正是當(dāng)年我查資料寫出劇中駱玉珠最危難的時(shí)候賣《紅樓夢(mèng)》照片的原型。她說她特別感謝我,因?yàn)槲颐看魏臀覍O子說起這段經(jīng)歷的時(shí)候,他們都覺得不可思議,怎么能憑借賣照片就獲得人生的第一桶金呢?她看到我把這段經(jīng)歷寫出來了感到特別高興,我想這正是生活給予我藝術(shù)創(chuàng)作的力量。

問:請(qǐng)您分享一下關(guān)于編劇創(chuàng)作的感受,并談一談您對(duì)未來中國電視劇創(chuàng)作的期待。

申捷:現(xiàn)在的創(chuàng)作許多時(shí)候我們過于追求離奇的故事和離奇的人物關(guān)系。我個(gè)人覺得越離奇的故事其實(shí)豐富性越少,它的內(nèi)在張力越小。我們要把視點(diǎn)放在人物上,一個(gè)有強(qiáng)大生命力的人物最重要,例如《亮劍》里的李云龍、《激情燃燒的歲月》里的石光榮、《士兵突擊》里的許三多等,都是因?yàn)槿宋锪⒆×硕挥^眾所熟知。對(duì)于寫作而言,化學(xué)反應(yīng)比物理反應(yīng)更重要,生死、重病等都屬于物理反應(yīng),永遠(yuǎn)不要偷懶借助外力來推進(jìn)劇情,還是要尋找寫作的快樂與初心。另外,我愿意和同行們一道努力追求更高級(jí)的情感體驗(yàn)。國畫大師齊白石說,“不似為欺世,太似為媚俗,妙在似與不似之間”。我特別喜歡電影《迷失東京》里對(duì)情感的處理,正印證了齊白石的這句話。影片中小女孩和中年男人躺在一張床上,兩人互訴衷腸,非常干凈,第二天分道揚(yáng)鑣,這種情感處理更為高級(jí)。

今年艾美獎(jiǎng)邀請(qǐng)我去做評(píng)委,我欣然答應(yīng),這是一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。看了英語區(qū)的幾部片子,很受震撼。我覺得中國電視劇不比國外電視劇水準(zhǔn)低。但是,我們?nèi)狈γ绖【巹〉霓D(zhuǎn)化能力,即把個(gè)人內(nèi)心的點(diǎn)滴感悟轉(zhuǎn)化成世人喜聞樂見的故事,把個(gè)人化的情感轉(zhuǎn)化為所有人都可以產(chǎn)生共鳴的情感,把文學(xué)轉(zhuǎn)化成觀眾喜愛的影視作品,把苦難轉(zhuǎn)化成希望等,這種轉(zhuǎn)化能力太重要了。我希望將來我和我的同仁們都能具備這種轉(zhuǎn)化能力。

轉(zhuǎn)化能力需要編劇做很大的犧牲,編劇一定要自己體會(huì)到生死、痛苦,我有幸體會(huì)到了。作為創(chuàng)作者首先不要做聰明人、不要做精神的投機(jī)分子,要入得地獄,體會(huì)到痛不欲生,然后能夠?qū)λ说耐纯喔型硎?,繼而心起憐憫,最后反思為什么會(huì)這樣。編劇只有在自己的生命體驗(yàn)中螺旋向上,經(jīng)歷類似于王國維在《人間詞話》中談到的三種境界,才有可能孕化出這種轉(zhuǎn)化能力。

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