国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

安徽博物院藏潘玉良油畫(huà)《雙人扇舞》賞析

2019-08-23 02:23孫紅燕
中國(guó)民族博覽 2019年7期
關(guān)鍵詞:潘玉良油畫(huà)

【摘要】潘玉良堅(jiān)守“由古人中求我,非一從古人而忘我”的藝術(shù)主張,一生創(chuàng)作了大量作品,實(shí)現(xiàn)了中西繪畫(huà)技巧的有機(jī)融合,為我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn),被劉海粟譽(yù)為“中國(guó)女大師”。本文以《雙人扇舞》油畫(huà)為例,從構(gòu)圖方式、線條運(yùn)用、色彩搭配和題材選擇等方面淺析潘玉良的繪畫(huà)技法和方式,以期為解讀更多潘玉良油畫(huà)作品提供一些思路。

【關(guān)鍵詞】潘玉良;油畫(huà);中西融合;雙人扇舞

【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

潘玉良(1895~1977年),中國(guó)著名女畫(huà)家、雕塑家,也是我國(guó)第一代赴西歐學(xué)習(xí)繪畫(huà)的畫(huà)家。1921年,考得官費(fèi)赴法留學(xué),先后進(jìn)入里昂中法大學(xué)和國(guó)立美專學(xué)習(xí)深造;1923年,先后赴巴黎、意大利羅馬學(xué)畫(huà),師從西蒙、康洛瑪?shù)賉1],致力于學(xué)習(xí)西方高超的寫(xiě)實(shí)技巧和現(xiàn)實(shí)主義各流派的表現(xiàn)手法,為她后來(lái)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與確立奠定了基礎(chǔ)。1928~1937年,她認(rèn)真研習(xí)大量中國(guó)繪畫(huà),對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法有了更為深刻的理解,逐漸擺脫了西方自然主義繪畫(huà)對(duì)她的影響和帶來(lái)的種種束縛。1937年再次赴法后,她未停止對(duì)藝術(shù)的探索與追求,開(kāi)始廣泛涉獵油畫(huà)、彩墨、版畫(huà)、白描、雕塑等多種藝術(shù)創(chuàng)作形式,并大膽創(chuàng)新,藝術(shù)風(fēng)格也幾經(jīng)轉(zhuǎn)變,從起初以寫(xiě)實(shí)油畫(huà)為主到把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法融入油畫(huà)創(chuàng)作中,再到后來(lái)把西方繪畫(huà)的造型方法、背景處理方法、色彩等內(nèi)容引入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà),將中西文化合于一體,形成一種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象。潘玉良留下了包括油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、彩墨畫(huà)、素描等在內(nèi)的4700余件作品,最后按其遺愿全部捐贈(zèng)給了安徽博物院收藏。

《雙人扇舞》創(chuàng)作于1955年,布面油畫(huà)(55cm×65cm),直接畫(huà)法,是潘玉良20世紀(jì)50年代中后期創(chuàng)作的一批以中國(guó)民間婦女活動(dòng)為題材的油畫(huà)代表作,也是其油畫(huà)作品中融合中西文化的經(jīng)典之作。該作品采用圓形構(gòu)圖方式,描繪兩個(gè)分別身著紅、綠民族服飾的女孩,右手舉扇,盡情跳舞的情景。整個(gè)畫(huà)面設(shè)色濃艷,構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)而夸張,畫(huà)面奔放而深沉,色彩絢爛而寧?kù)o,有著強(qiáng)烈的律動(dòng)感,強(qiáng)化了東方女性特有的神秘色彩,給人以美的享受。本文從構(gòu)圖方式、線條運(yùn)用、色彩搭配、造型和題材選擇等方面,解讀潘玉良油畫(huà)作品的繪畫(huà)技法和藝術(shù)特色。

一、構(gòu)圖方式

構(gòu)圖是繪畫(huà)創(chuàng)作的開(kāi)始,也是構(gòu)成繪畫(huà)形式的重要組成部分,貫穿于繪畫(huà)的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。因環(huán)境、哲學(xué)理念等不同,造就了中西方構(gòu)圖方式的不同,如中國(guó)畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中多采用謙虛、內(nèi)斂、含蓄的手法來(lái)表達(dá)畫(huà)家的內(nèi)心情感,不追求寫(xiě)實(shí)寫(xiě)生,追求意境美,增強(qiáng)觀賞者的情感體驗(yàn),使他們?cè)谛蕾p作品時(shí)能夠發(fā)揮自己的想象進(jìn)行聯(lián)想;而西方繪畫(huà)的構(gòu)圖卻十分講究,他們推崇寫(xiě)實(shí)寫(xiě)生,將看到的畫(huà)面真實(shí)地呈現(xiàn)在畫(huà)板上,并且在構(gòu)圖上也有著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暡季諿2]。潘玉良《雙人扇舞》作品在構(gòu)圖上打破常規(guī)的俯視視角和傳統(tǒng)西畫(huà)的經(jīng)典構(gòu)圖模式,糅合了中西方的透視技法,運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中線的虛實(shí)、遠(yuǎn)近、明暗以及近乎平面的大色塊填充,使畫(huà)畫(huà)中的人物既虛實(shí)分明又有著豐富的層次,在明暗上也體現(xiàn)出了畫(huà)面的空間感[3],整個(gè)構(gòu)圖看似不經(jīng)意,實(shí)則經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲。

另外,《雙人扇舞》作品中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“留白”技法,結(jié)合色彩的補(bǔ)色原理,運(yùn)用點(diǎn)染和交錯(cuò)的表現(xiàn)手法填充了整個(gè)留白區(qū)域。作者在畫(huà)面右上角位置精心設(shè)計(jì)了一個(gè)標(biāo)有“巴黎”和“玉良”字樣、小巧可愛(ài)的燈籠,不僅平衡了整個(gè)畫(huà)面,使畫(huà)面多了一絲靈動(dòng)的氣息,同時(shí)也增強(qiáng)了畫(huà)面的意境,意到筆不到給人以更多的想象。潘玉良這種獨(dú)具匠心的構(gòu)圖方式使形象、輪廓極富張力,在畫(huà)面中形成了一種互補(bǔ)和動(dòng)感的藝術(shù)效果。

二、線條的運(yùn)用

線條是繪畫(huà)中最基本的造型手段,也是構(gòu)成各種視覺(jué)藝術(shù)形象的基本因素,無(wú)論是在西方繪畫(huà)還是中國(guó)繪畫(huà)中,它都具有無(wú)可替代的作用。因美學(xué)觀念、表現(xiàn)手法等不同,導(dǎo)致中西方對(duì)線條的運(yùn)用也存在差異,如中國(guó)畫(huà)家除了注重線條的質(zhì)地、力度、韻律外,還會(huì)把主觀感受融入到線條中來(lái)抒發(fā)畫(huà)家情感;而西方繪畫(huà)中的線條具有較強(qiáng)的理性特征,注重形似、注重寫(xiě)實(shí)。潘玉良通過(guò)認(rèn)真研習(xí)大量中國(guó)繪畫(huà),熟練掌握線條的運(yùn)用方式和表現(xiàn)手法。在其經(jīng)過(guò)西方繪畫(huà)嚴(yán)格訓(xùn)練后,開(kāi)始調(diào)整其畫(huà)面風(fēng)格,嘗試將中國(guó)畫(huà)線條引用到她的西畫(huà)創(chuàng)作中,一開(kāi)始采用的線條帶有西方的理性特征,中后期開(kāi)始運(yùn)用中國(guó)畫(huà)中線條處理方式進(jìn)行處理,使畫(huà)面中既有西方式的理性線條也有中國(guó)式的感性線條,將東西方文化背景的碰撞做了恰當(dāng)?shù)奶幚?。劉海粟曾?duì)潘玉良作品稱贊道:“作品融合中西畫(huà)之長(zhǎng),又賦予了自己的個(gè)性色彩;她用中國(guó)書(shū)法的筆法來(lái)描繪萬(wàn)物,對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已做出豐富的貢獻(xiàn)”[4]。

《雙人扇舞》作品中的線條充分體現(xiàn)出東方傳統(tǒng)的思維特點(diǎn),流動(dòng)的線條使整個(gè)畫(huà)面充滿張力、充滿生機(jī)。她在該畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中,不再追求造型的準(zhǔn)確性,而是加入了自己的主觀情緒,對(duì)人物進(jìn)行夸張變形,用灑脫的線條來(lái)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感,烘托出歡快愉悅的節(jié)日氛圍,將中國(guó)繪畫(huà)的意蘊(yùn)和鮮明的東方特征體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、色彩搭配

色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法,是畫(huà)家情感與思想表達(dá)的重要手段,畫(huà)家通過(guò)對(duì)不同色彩的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)自己的感情,并通過(guò)色彩與觀賞者進(jìn)行情感上的交流??v觀潘玉良的繪畫(huà)生涯,其用色方法一直處于不斷承襲和變革中,特別是潘玉良第二次返法之后,在色彩搭配上開(kāi)始變得更為大膽直率,善于使用對(duì)比色,使畫(huà)面各色塊之間形成有力而不失和諧的關(guān)系,這一點(diǎn)在《雙人扇舞》中表現(xiàn)得淋漓盡致。《雙人扇舞》借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)中大紅大綠的用色效果,畫(huà)中兩個(gè)女孩分別身著紅色、綠色鮮艷亮麗的中國(guó)傳統(tǒng)服飾,設(shè)色濃艷,對(duì)比強(qiáng)烈,紅色取喜慶、吉祥之意,表現(xiàn)手法采用野獸派馬蒂斯的純色平涂的手法,使整個(gè)畫(huà)面奔放而深沉,色彩絢爛而寧?kù)o,畫(huà)面充滿強(qiáng)烈的律動(dòng)感,歡快、愉悅的氣氛撲面而來(lái)。在背景的處理上,潘玉良巧妙地運(yùn)用了色彩的補(bǔ)色原理,幾乎拋棄了油畫(huà)創(chuàng)作中中對(duì)環(huán)境的描繪,只是以主觀的背景顏色和肌理來(lái)襯托主體,形成了只有主體有實(shí)在內(nèi)容,背景用抽象虛無(wú)的肌理與筆觸來(lái)表現(xiàn),用色不僅與畫(huà)面中人物及衣服花紋的裝飾協(xié)調(diào)一致,而且還起到了突出主體的作用。

四、題材選擇

題材是指藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所描述的對(duì)象、表現(xiàn)的內(nèi)容,它是客觀世界經(jīng)過(guò)藝術(shù)家選擇、提煉之后在藝術(shù)中的反映[5]。 19世紀(jì)初,歐洲中產(chǎn)階級(jí)興起,藝術(shù)家們開(kāi)始將眼光投向日常生活,尤其從印象派開(kāi)始,描繪中產(chǎn)階級(jí)生活的題材顯得格外突出。潘玉良受這一現(xiàn)象的啟發(fā),加上50年代國(guó)內(nèi)掀起了一場(chǎng)油畫(huà)民族化、國(guó)畫(huà)科學(xué)化的革新熱潮,要求中國(guó)畫(huà)和西方科學(xué)的造型技法相結(jié)合,以加強(qiáng)表現(xiàn)生活的力度[6],這促使了潘玉良致力于中西方藝術(shù)的融合,她既在中國(guó)畫(huà)中融進(jìn)西方繪畫(huà)的技巧,又在西方油畫(huà)中融合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華,她這一時(shí)期的油畫(huà)語(yǔ)言更加凝練概括,色彩更加單純,線條也趨向粗獷。除了在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)外,她又開(kāi)始把目光轉(zhuǎn)向了中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù),《雙人扇舞》便是這一時(shí)期的經(jīng)典之作,她借鑒了民俗年畫(huà)的用色和造型,融合了大中國(guó)元素,如傳統(tǒng)服飾、花紋、燈籠、線條、用色等,使該作品在展現(xiàn)民族藝術(shù)魅力的同時(shí)也展現(xiàn)出中國(guó)女性的魅力,畫(huà)中表現(xiàn)了對(duì)女子美的展現(xiàn)和對(duì)女性意識(shí)的宣揚(yáng)。

五、總結(jié)

從《雙人扇舞》油畫(huà)作品中,既可以看到她學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的堅(jiān)實(shí)根底,又能體現(xiàn)繼承民族傳統(tǒng)的筆墨情趣。它的創(chuàng)作既借鑒了野獸派技法和西方印象派的有益因素,又吸取中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和民間藝術(shù)的精華,運(yùn)筆瀟灑自如,剛健沉穩(wěn),畫(huà)面奔放而深沉,色彩絢爛而寧?kù)o,富有強(qiáng)烈的裝飾感和民族特色,是一幅不可多得的佳作。

參考文獻(xiàn):

[1]董松.潘玉良藝術(shù)年[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2013:11-34.

[2]崔一文.中西繪畫(huà)構(gòu)圖形式探索及研究[D].大連:大連工業(yè)大學(xué),2014:30-32.

[3]蘇袆娜.潘玉良藝術(shù)風(fēng)格及成就與其身世的關(guān)系研究[D].西安:西北師范大學(xué),2015:32.

[4]劉海粟.女畫(huà)家潘玉良(代序),安徽省博物館藏《潘玉良美術(shù)作品選》[G].南京:江蘇美術(shù)出版社,1988.

[5]周榕清.中國(guó)油畫(huà)的民族化[D].福州:福建師范大學(xué),2002:15.

[6]李京.試論述潘玉良的生平及其繪畫(huà)歷程[D].上海:上海師范大學(xué),2006:16.

作者簡(jiǎn)介:孫紅燕(1983-),女,漢族,山東濟(jì)寧,碩士,館員,安徽博物院,研究方向:油畫(huà)保護(hù)與修復(fù)。

猜你喜歡
潘玉良油畫(huà)
秋落柿子紅(油畫(huà))
鐘紅巖油畫(huà)作品選登
油畫(huà)去哪了
油畫(huà)《驚濤拍岸》
楚雨的油畫(huà)
潘玉良:總是玉關(guān)情
潘玉良曠世情緣:那個(gè)40年生死相依的癡情男人是誰(shuí)
受傷的風(fēng)景(布上油畫(huà))
一代畫(huà)魂潘玉良自我身份的認(rèn)同與實(shí)現(xiàn)
真相
图木舒克市| 徐州市| 彰化市| 邵东县| 郓城县| 东乌珠穆沁旗| 通辽市| 和田县| 天等县| 娄烦县| 富民县| 鄂托克前旗| 兰州市| 建宁县| 勐海县| 木里| 尼勒克县| 台前县| 靖边县| 吐鲁番市| 都江堰市| 达孜县| 湘乡市| 分宜县| 榆树市| 府谷县| 沂水县| 黄龙县| 莱芜市| 乌审旗| 南部县| 德兴市| 广河县| 永城市| 北川| 高青县| 施甸县| 杂多县| 府谷县| 尼木县| 呈贡县|