祁楠

【摘要】在音樂演唱中，音色的巧妙運用對于歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)起到了重要的作用。在音樂文化飛速發(fā)展的時代，對于音色的運用及表現(xiàn)的手法都在盡可能地探索?！奥晿贰笔抢靡环N聲樂的演唱形式，能夠表達(dá)出人們嗓音審美情趣的藝術(shù)。在聲樂的演唱當(dāng)中，表演者需要對其所表達(dá)的形象、思想等進(jìn)行深入了解，進(jìn)而通過適當(dāng)?shù)姆绞竭\用音色。聲樂演唱者要充分了解音色在聲樂演唱中的表現(xiàn)方法，從而表現(xiàn)出它所要表達(dá)的情感內(nèi)容，就能為聲樂演唱增加韻味。本文從音色在聲樂演唱中的表演形式及表現(xiàn)特征出發(fā)，對其進(jìn)行了一系列的探討，并對和音色相關(guān)的人物分析、情感分析、角色分析、語言分析和風(fēng)格分析進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】演唱形式;審美情趣;表現(xiàn)特征

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

每個人都是獨一無二的，就像一棵樹上的樹葉也找不到完全相同的，人們的聲帶也是如此，雖然都是語言的一種表達(dá)形式，但是卻有著千差萬別的音色，這就是我們所說的聲音本色。大多數(shù)人們利用語言表達(dá)的形式來表達(dá)情感的狀態(tài)和心情，在聲樂演唱中如果巧妙的運用音色，就像一幅畫的畫龍點睛之筆，顏色形態(tài)的質(zhì)量來表達(dá)作品質(zhì)量的高低，而在聲樂演唱中，音色的巧妙運用就是決定演唱效果的重要因素。

一、音色與聲樂演唱的概念

在聲樂演唱中比較常見的表演形式除了唱歌表演，還有戲曲表演以及口技表演等形式。作為聲樂演唱中的核心關(guān)鍵，音色與聲樂表演的成功與否有著極為密切的關(guān)系。音色是指在聲樂演唱過程中演唱者通過自身所發(fā)出的聲音及振動頻率從而形成的一種外擴音，這種外擴音可以促使演唱者在聲樂演唱過程中可以將不同人物的情感及性格特點有效的展示出來。音色屬于人的聲音中的一種感覺特性，是人類信心傳遞及情感交流的一種重要方式。音色會在不同頻率，不同環(huán)境，不同心態(tài)所表現(xiàn)出來的形式也是不同的。

二、音色在聲樂演唱中的運用

（一）民族音色

在我國地域遼闊的優(yōu)勢下，一些少數(shù)民族特有的民族音色也成為了聲樂演唱中較為亮眼的存在。少數(shù)民族的民族音色之所以在聲樂演唱中形成一股清流，最主要的優(yōu)勢還是來自于他們自身所傳承下來的民族文化以及本土的風(fēng)土人情。處于這些因素影響下的民族特色民謠民歌無論在種類還是特征各方面都有著自己鮮明的地域象征。每個少數(shù)民族地區(qū)所展現(xiàn)出的民歌風(fēng)格也是各式各樣的。特點及其明顯，例如陜北民歌的特點就是聲音高亢嘹亮并且粗獷的音色表現(xiàn)作品，充分體現(xiàn)出陜北人民的熱情奔放的性格;還有江蘇地區(qū)的民歌，那種及其細(xì)膩的甜美嗓音，能夠讓人感覺置身與江南細(xì)雨濛濛的水鄉(xiāng)的美好。所以，民歌的不同唱法，都需要表達(dá)者認(rèn)真地揣摩并尋找出最合適的音色來進(jìn)行演唱，這樣所唱出的作品才是能最打動人的演奏曲[1]。

（二）歌劇音色

歌劇是一種及其獨特的音樂藝術(shù)，音色在歌劇中的運用也是非常重要的。歌劇是需要用聲音表現(xiàn)細(xì)節(jié)和劇情，所以想要完美的展現(xiàn)歌劇特有的風(fēng)格和表達(dá)方式，就要合理的利用聲音的特色來輔助完成歌劇的表現(xiàn)形式。一般意義上而言，歌劇音色最象征性的表現(xiàn)方式就是表現(xiàn)出歌劇的特別，因為會采用美聲唱法來表達(dá)自身角色所帶來的情感體現(xiàn)，起到了將歌劇情感化的作用[2]。由此看來，音色還具備增強聲樂演唱中音樂厚實感的關(guān)鍵作用。

（三）合唱音色

不同于個人獨唱對于音色的要求和標(biāo)準(zhǔn)，合唱音色要求的是在集體演唱中，所有人的演唱音調(diào)保持一致，而獨唱就沒有這種要求。但兩者之間仍然有共同之處，這種共同之處表現(xiàn)在，無論是在合唱表演時還是個人獨唱表演時，演唱表演的最終目的都是通過將演唱整體的特色進(jìn)行合理的表現(xiàn)，從而實現(xiàn)對音樂作品的有效表達(dá)。其中需要注意的是，合唱表演對于音色會要求做到一定統(tǒng)一，倘若將個人獨唱的音色強行加入到合唱表演中，在一定程度上勢必會造成極不協(xié)調(diào)的音色混亂，還會被人誤解有濫竽充數(shù)的嫌疑。所以，為了能夠?qū)⒁魳纷髌吠昝赖恼故境鰜?，在進(jìn)行人數(shù)眾多的合唱表演時，務(wù)必要注意所有演唱者的音色實現(xiàn)集體統(tǒng)一性，才能使整體的演唱表演更為和諧和順暢。

三、音色在聲樂演唱中的表現(xiàn)

在聲樂演唱表演中演唱者個人的真實音色是整場表演中的有力加分點，這樣所形成的特別音色審美觀念是在一代一代的演唱中所流傳積累下來的。

（一）個人分析

人所與生俱來的感情優(yōu)勢，是在進(jìn)行聲音表達(dá)時最為有利的影響因素。無論是日常的言談交際還是在聲樂演唱表演中都會夾雜著感情，然而感情就是依托于每個人特有的音色來進(jìn)行不同形式的表達(dá)。在周遭復(fù)雜多變的環(huán)境中人的情緒也會相應(yīng)的發(fā)生不同的變化，當(dāng)人的情緒不同時所產(chǎn)生的音色也會受到一定的影響發(fā)生改變。這個道理同樣適用于聲樂演唱表演中，在進(jìn)行聲樂演唱表演的過程中演唱者很容易就會受到一些來自于外界的聲音、特定歌曲的旋律等不定性因素的影響，只有通過自身進(jìn)行合理的調(diào)整，才能幫助促使情緒不受到過多干擾，從而演唱出打動人心的作品。

（二）情感分析

聲樂演唱者個人的音色形成也需要經(jīng)歷一定的時間和過程的考驗，而在這項考驗中占據(jù)很大比重的主要因素就是演唱者的情感因素，情感因素對于演唱者的聲樂表演發(fā)揮起到了至關(guān)重要的推動作用。當(dāng)演唱者的心情處于愉快狀態(tài)時，所表達(dá)出來的感染力也是輕快的，當(dāng)表演者處于悲痛等負(fù)面情緒狀態(tài)時，其聲音總是非常沙啞的;憤怒時音色就會相對粗糙;緊張時音色尖銳干澀……在演唱者音色的把控問題中，演唱者對于歌曲所理解的情緒以及情感表達(dá)極其重要[3]。若要真實而生動地表現(xiàn)人的思想感情，歌唱者需要通過對音色的變化進(jìn)行合理的調(diào)控，從而來對歌曲的表演形式進(jìn)行不同情感的帶入，也可以合理地加入一些夸張元素來強化歌曲所要塑造的各種人物形象，有效的表達(dá)出歌曲所蘊含的思想感情。用歌聲中的剛?cè)?、明暗、虛實等來表現(xiàn)人的喜怒哀樂等感情是每一個演唱者必須要掌握的技能。

（三）語言分析

在聲樂演唱表演的具體表現(xiàn)中，音色與演唱表演語言表達(dá)的協(xié)作程度也發(fā)揮著極為關(guān)鍵的作用[4]。在演唱者進(jìn)行聲樂演唱表演過程中，演唱者要合理地通過調(diào)節(jié)自身的咬字與發(fā)音來把控演唱表演的語言表達(dá)。最主要的原因是由于演唱者在演唱時的語言器官需要有一定程度的變化，與此同時演唱者發(fā)音時所利用的唇、舌頭、牙齒以及喉嚨等器官也會因為受到音量的限制從而進(jìn)行變化，這也就造成演唱者在演唱表演過程中的音色發(fā)生了改變的情況。

（四）風(fēng)格分析

有時，不需要看到作品，往往只聽聲音就能清楚地知道演唱者在唱什么類型與風(fēng)格的作品?？梢姡煌L(fēng)格的演唱作品在其表現(xiàn)形式上的差距還是顯而易見的。其實，音色的風(fēng)格是與作品和演唱者相互存在的兩種形式，音色在決定風(fēng)格的同時，也被風(fēng)格決定著，是歷史的結(jié)果，也是審美的結(jié)果。

四、結(jié)語

總而言之，在聲樂的演唱中，要合理運用其演唱者自身的音色特點，如果一味的演唱，沒有自己的曲目表演特色和情感表達(dá)方式，只是盲目地追尋觀眾的偏好進(jìn)行較為單調(diào)的表演形式，即使演唱者的個人音色特別優(yōu)質(zhì)和突出，也無法做到將聲樂演唱真正意義上的那種扣人心弦和引起共鳴的藝術(shù)氛圍有效的表現(xiàn)出來。基于種種跡象表明，音色在聲樂演唱中占據(jù)著不可撼動的地位。因此對于音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)是不可缺少的，所以，所有的演唱者都要把自身的音色發(fā)揮到極致，就會產(chǎn)生震撼心靈的作品。

參考文獻(xiàn)

[1]馬克.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].北方音樂，2018，38（24）：62，64.

[2]陳亞麗.聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)探析[J].黃河之聲，2018（16）：8.

[3]孔智彬.淺談音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].北方音樂，2017，37（16）：57.

[4]趙冬艷.音色在聲樂演唱中的美學(xué)特質(zhì)及運用分析[J].北方音樂，2017，37（7）：59，61.