江浩

【摘要】巴洛克時(shí)期作為西方藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，不管是在任何一項(xiàng)藝術(shù)領(lǐng)域中，都有著較高成就，特別是在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，因誕生了眾多優(yōu)秀的音樂家而備受矚目，為后世音樂的發(fā)展奠定了有利基礎(chǔ)。故文章就巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的發(fā)展進(jìn)行了相關(guān)分析，旨在在探討出該時(shí)期鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】巴洛克;鋼琴;演奏風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

眾所周知，“巴洛克時(shí)期”，指的就是公元1600-公元1750年間，這時(shí)候整個(gè)西歐國(guó)家都在從封建社會(huì)逐步過(guò)渡到資本主義社會(huì)。而該時(shí)期的音樂藝術(shù)發(fā)展，也有著重大的歷史意義，單從音樂內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，涵蓋了當(dāng)時(shí)人們先進(jìn)的思想，是早期音樂向近代音樂過(guò)渡的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。而在創(chuàng)作上，該時(shí)期音樂層次對(duì)比相當(dāng)鮮明，如快對(duì)慢、喧嘩對(duì)柔美、高對(duì)低、獨(dú)奏對(duì)全奏等，而且同以往音樂相比，該時(shí)期音樂寫作技法也有了明顯提升，音樂情感也更加豐富，風(fēng)格與古典美表現(xiàn)形式也更具特色，音樂力度“階梯式”表現(xiàn)明顯，大小調(diào)式逐漸取代傳統(tǒng)教會(huì)調(diào)式……等等這些都在很大程度上推動(dòng)了該時(shí)期音樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展[1]。

一、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂特征分析

整體而言，巴洛克時(shí)期的音樂給人感覺是相當(dāng)華麗炫彩的，而且節(jié)奏感強(qiáng)調(diào)，極富跳躍性，各旋律樂句長(zhǎng)度不一，且多用復(fù)調(diào)法與裝飾音，強(qiáng)調(diào)整個(gè)曲子曲調(diào)的起伏變化，并對(duì)力度與速度也很看重。首先，在聲樂方面，因當(dāng)時(shí)宗教仍為社會(huì)主流，故巴洛克音樂受社會(huì)影響有著明顯的宗教色彩，為西方音樂后來(lái)的發(fā)展奠定了一定基礎(chǔ)。對(duì)于巴洛克音樂，最具成就的一點(diǎn)就是將和聲融入到了旋律中，并形成了完整和聲體系。該時(shí)期音樂也有著明顯的節(jié)奏感，且包括了自由節(jié)奏與規(guī)整節(jié)奏兩種;其次，在音樂作曲手段方面，創(chuàng)造出了通奏低音作曲形式，即時(shí)常把音直接標(biāo)注在其鍵盤樂器樂譜低音聲部上面，并對(duì)其上方和聲數(shù)字加以說(shuō)明，這樣一來(lái)，演奏者根據(jù)提示就能更好合理安排和旋隔音，進(jìn)而自主選擇對(duì)應(yīng)織體[2];最后，聲樂與器樂為該時(shí)期音樂的兩個(gè)主要表現(xiàn)形式，其中，前者以歌劇、清唱?jiǎng)〉葹檩d體表現(xiàn)，后者以賦格曲、奏鳴曲與變奏曲等載體來(lái)表現(xiàn)，各具風(fēng)格。

鋼琴作為西方音樂發(fā)展史中的一個(gè)重要器樂，有著“樂器之王”的稱號(hào)，大自然中的任何聲音曲調(diào)它都能表現(xiàn)出來(lái)。自問世以來(lái)，鋼琴有著500年的歷史，前身古鋼琴更是漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中不斷發(fā)展成熟，而后被廣大人民群眾所接受。

二、巴洛克時(shí)期鋼琴音樂演奏風(fēng)格分析

（一）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)華麗

啟蒙運(yùn)動(dòng)后，理性之風(fēng)風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸，人們廣泛推崇理性至上，鋼琴作品由于受到當(dāng)時(shí)理性思潮的影響，也表現(xiàn)出明顯的理性之風(fēng)，整個(gè)音樂作品的節(jié)奏都比較嚴(yán)謹(jǐn)且規(guī)整。以巴赫為例，其受到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的明顯影響。其作品節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)浪漫派的自由、時(shí)快時(shí)慢的特點(diǎn)，始終保持著一個(gè)節(jié)奏。但也需看到，在文藝復(fù)興與啟蒙運(yùn)動(dòng)雙重影響下，該時(shí)期鋼琴音樂在表現(xiàn)力上也是相當(dāng)華麗的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)科學(xué)的逐步發(fā)展使得人們思想更加開放、自由，日漸重視科學(xué)實(shí)驗(yàn)，舊勢(shì)力斗爭(zhēng)與皇權(quán)也使得人們思想越來(lái)越局限，所以在科學(xué)發(fā)展之后，人們更加重視對(duì)未知領(lǐng)域的追求。生活上，人們開始了對(duì)積極生活的向往，人與人之間和諧相處，而這些都對(duì)音樂藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，特別是對(duì)作品主題、創(chuàng)作技法與表現(xiàn)形式等影響都比較明顯。同樣以巴赫為例，其作品雖然追求音樂的嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)也相當(dāng)重視自我表達(dá)，所以縱觀其所有鋼琴音樂作品，不僅節(jié)拍嚴(yán)格，律動(dòng)反復(fù)，而且在自由即興部分也展現(xiàn)出了他華麗的演奏技巧，如在《十二平均律鋼琴曲集》中就表現(xiàn)的很明顯，而這些，也同樣是整個(gè)巴洛克時(shí)期所有鋼琴音樂作品的主要特點(diǎn)。

（二）復(fù)調(diào)性

由于古鋼琴音量較小，在彈奏時(shí)因受力變化情況而導(dǎo)致的漸強(qiáng)漸弱變化不是很明顯，故只能使用階梯式與音區(qū)式力度，并通過(guò)復(fù)調(diào)音樂來(lái)表現(xiàn)和聲。一般而言，在湊法上，復(fù)調(diào)音樂比較講究，包含了斷奏與連奏兩種奏法，所以在演奏的時(shí)候需要快速觸鍵，以便明確表現(xiàn)出音的那個(gè)“點(diǎn)”。該時(shí)期鋼琴音樂還存在著眾多不協(xié)和音程，采用換音、裝飾音或留音等形式表現(xiàn)在音樂中，進(jìn)而同整篇協(xié)和音程產(chǎn)生鮮明對(duì)比，以此強(qiáng)化作品的感染力與表現(xiàn)力。另外，該時(shí)期音樂還特別重視通過(guò)總體平衡性來(lái)處理各聲部關(guān)系，由于每聲部力度大致一樣，故演奏者需將演奏重點(diǎn)放在各聲部上，并注意到音樂組織各元素變異功能。以巴赫《降E大調(diào)賦格》為例，其就在看似“單層次”平面線條下，包含著2個(gè)、3個(gè)甚至多個(gè)層面，從而讓整個(gè)作品表現(xiàn)的更加豐富，故演奏者在演奏過(guò)程中必須認(rèn)識(shí)到每個(gè)形態(tài)變化所涵蓋的色彩意義，進(jìn)而讓作品表現(xiàn)得更加豐富、生動(dòng)。

（三）演奏斷連性

由于受到大提琴演奏時(shí)的斷連演奏影響，巴洛克時(shí)期鋼琴演奏也呈現(xiàn)出較明顯的斷連性演奏特點(diǎn)。在較快樂段或是樂章中，演奏者需要音樂節(jié)拍與情緒，適當(dāng)增加氣口，或是適當(dāng)調(diào)整個(gè)別音符的時(shí)值來(lái)讓作品演奏呈現(xiàn)出斷連性特點(diǎn)，進(jìn)而為作品增添一分色彩。演奏斷連性還能增強(qiáng)作品的音樂表現(xiàn)力，給予演奏者更自由的發(fā)揮空間，繼而根據(jù)自身對(duì)作品的解讀，來(lái)合理安排鍵盤音的敲擊力度與斷連世間，充分發(fā)揮出自身的演奏才能。但也因?yàn)檠葑鄷r(shí)的靈活性，使得演奏者較難把握住斷連時(shí)間，從而影響整個(gè)作品的音樂表現(xiàn)力。對(duì)此，在學(xué)習(xí)巴洛克鋼琴音樂演奏時(shí)，需重視斷奏經(jīng)驗(yàn)的積累，準(zhǔn)確把握該時(shí)期音樂的“斷連多解性”。

（四）音樂載體多樣化

第一，奏鳴曲。受到教堂與宮廷的影響，巴洛克時(shí)期音樂文化呈現(xiàn)出多元化與豐富化特點(diǎn)，而為了迎合眾多音樂愛好者的追求，早期就出現(xiàn)了奏鳴曲。一開始，奏鳴曲指的是器樂類的音樂作品，到了17世紀(jì)90年代前才逐漸被指代為器樂合奏音樂。而鋼琴作為世界音樂史上最精彩紛呈的鍵盤樂器，不僅僅表現(xiàn)在它能獨(dú)自撐起一個(gè)舞臺(tái)，而且還是因?yàn)樗谝魳费葑?、?chuàng)作等方面的重要作用，更為重要的是鋼琴還推動(dòng)著整個(gè)音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展;第二，協(xié)奏曲。該時(shí)期協(xié)奏曲被分成了三大類：大協(xié)奏曲。即為小組獨(dú)奏鋼琴與大組樂曲進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)演奏的一類音樂表現(xiàn)形式，其中，大協(xié)奏最開始源于意大利，是由三重奏鳴曲發(fā)展而來(lái)的，也是鋼琴協(xié)奏曲最原始的表現(xiàn)形式;樂隊(duì)協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲中晚一些時(shí)候發(fā)展出來(lái)的一種形式，其所有演奏過(guò)程都有整個(gè)樂隊(duì)復(fù)雜，無(wú)獨(dú)立個(gè)別樂器來(lái)同樂隊(duì)相呼應(yīng)演奏;獨(dú)奏協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲發(fā)展到最后出現(xiàn)的一個(gè)表現(xiàn)形式，通過(guò)單獨(dú)鋼琴來(lái)同整個(gè)樂隊(duì)合作演奏，而且鋼琴在演奏過(guò)程中占據(jù)著重要位置;第三，賦格曲。該種音樂載體對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧有著嚴(yán)格要求，是復(fù)調(diào)音樂中的最高表現(xiàn)形式。它起源于中世紀(jì)，直至巴洛克時(shí)期才有了完整的曲式結(jié)構(gòu)，并隨之出現(xiàn)了一些作曲家，他們?cè)趧?chuàng)作賦格曲時(shí) 不僅能夠較好把握作品的整體結(jié)構(gòu)，而且還能將自己的情感賦予作品中。同樣以巴赫為例，他就將該時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂推向了頂端，他寫作手法精湛，甚至被后輩尊稱為“賦格曲終結(jié)者”。在巴赫的音樂作品中，將這個(gè)時(shí)期復(fù)調(diào)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致，即多個(gè)旋律同時(shí)組成有機(jī)整體，不僅加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，而且有著前后呼應(yīng)的音樂效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，巴洛克時(shí)期鋼琴音樂實(shí)現(xiàn)了蓬勃發(fā)展，同時(shí)也涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀鋼琴演奏家與作曲藝術(shù)家，如巴赫、維瓦爾第等，使我們能夠充分感受到不同時(shí)期的優(yōu)秀作品。這個(gè)時(shí)期，音樂五彩繽紛，復(fù)雜多樣，雖分成幾路發(fā)展但又并駕齊驅(qū)，使得新舊兩種音樂風(fēng)格共存于世，并對(duì)后期音樂風(fēng)格的發(fā)展、鋼琴演奏都有著重要影響。

參考文獻(xiàn)

[1]王真.試析巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的演奏與風(fēng)格[J].北方音樂，2018，38（14）：15-16，35.

[2]楊晨.淺析巴洛克時(shí)期鋼琴藝術(shù)對(duì)后世的影響[J].戲劇之家，2018（15）：53-54.