文/圖：方磊

唐云與賴少其自20世紀(jì)50年代初便開始密切交往，伴隨著四十年友情的是他們藝術(shù)上的共同進(jìn)步、事業(yè)上的相互砥礪、生活上的彼此扶持。兩人年齡相仿，興趣相投，諸多藏品、藝事也見證了他們的友情，這既是歷史長河中的吉光片羽，又展現(xiàn)了新中國成立以后一代書畫大師不斷進(jìn)取，創(chuàng)新風(fēng)格、反映新時代精神面貌的決心與努力，對于當(dāng)代藝壇來說，仍有一定的借鑒意義。

滬上初識，君子之交

唐云(1910-1993)，是20世紀(jì)海派畫家的杰出代表，自幼喜書善畫，十七歲之前致力于臨摹古代名畫，年方弱冠即獲“杭州唐伯虎”之美譽(yù)。其山水畫汲石濤之精髓，花鳥畫承華喦之神韻，人物畫習(xí)金農(nóng)之內(nèi)涵，海納百川，匯自家氣韻之博大。唐云收藏亦富、包羅萬象，書畫、印章居多，硯墨、瓷器、扇骨、臂擱、鎮(zhèn)紙、拓本、信札等雜件頗豐，尤以紫砂壺為最。

賴少其（1915-2000），當(dāng)代書畫藝術(shù)大師，著名的版畫家、國畫家、書法家、篆刻家和作家、詩人，同時是“新徽派版畫”和“新黃山畫派”的執(zhí)旗人和代表。

唐云結(jié)識賴少其是在1953年，恰賴少其從南京調(diào)任上海負(fù)責(zé)華東文藝界工作，唐云也從香港辦展之后回到上海，居家作畫。經(jīng)米古引薦，賴少其邀請?zhí)圃瞥鋈紊虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會展覽部主任，相談之下，兩人十分投契，遂成好友；1954年，賴少其邀請陳毅市長出席唐云負(fù)責(zé)籌辦的展覽；之后，唐云又受賴少其之邀，同傅抱石、潘天壽、王個簃、吳湖帆、謝稚柳、劉海粟、賀天健、沈尹默等共同參與籌建上海中國畫院，并成為首批畫師；唐云還同潘天壽、王個簃等諸多畫家一起提名賴少其為畫院首任院長。在上海中國畫院期間，賴少其、唐云帶頭進(jìn)廠下鄉(xiāng)進(jìn)行勞動鍛煉、收集創(chuàng)作素材；之后又分別創(chuàng)作作品布置人民大會堂。兩人在不斷交往中加深友情，共同為新中國初期上海美術(shù)事業(yè)的創(chuàng)建、鞏固和發(fā)展做了大量工作。

在國民革命和抗戰(zhàn)時期，賴少其主要從事軍隊宣傳工作，在藝術(shù)方面以版畫為主，其傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)發(fā)端于上海，而唐云正是賴少其藝術(shù)的最初欣賞者，是賴少其藝術(shù)思想的忠實傾聽者，也是賴少其收藏鑒賞眼光的早期培養(yǎng)者。1957年，唐云為賴少其的著作《為了把藝術(shù)介紹給人民》題寫書名；1958年和1962年，唐云在賴少其的藏品《陳老蓮花鳥冊》上兩次題跋，為之鑒定“是老蓮真跡無疑”。1964年，唐云將一枚齊白石篆刻作品“興之所至”贈與賴少其，同時鐫邊款：“麟廬贈余此印，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴，老賴想能賞其妙也。甲辰年五月，唐云記?！边@枚“興之所至”印章被賴少其經(jīng)常鈐于自己的得意之作和重要藏品上，可見賴少其對這枚印章的喜愛和重視程度。1973年，賴少其在一件竹制臂擱上題刻“梅花歡喜漫天雪”，唐云為之補(bǔ)畫梅花；1980年，唐云在賴少其收藏一只紫檀筆筒底部題“少其長物”四字，頗具魏晉人王恭“作人無長物”之寓意。

從這些文獻(xiàn)中，我們可以獲得五個重要信息，一是在新中國成立初期，賴少其所負(fù)責(zé)的華東文藝界工作得到了以唐云為代表的一批海上畫家的支持，使其能在上海迅速開創(chuàng)新中國文化建設(shè)事業(yè)；二是賴少其善于團(tuán)結(jié)文藝界人士，而非以領(lǐng)導(dǎo)自居；三是諸多題簽反映了唐云與賴少其在人品和藝品上的相互認(rèn)可；四是收藏大家唐云對賴少其收藏鑒賞眼光的肯定；五是賴少其雖已不在上海任職，但唐云仍十分看重與賴少其的友情，互動頻繁，可見兩者“匪報也，永以為好也”的君子之交。

邊款：白石；麟廬贈余此印，過合肥轉(zhuǎn)貽老賴，老賴想能賞其妙也。甲辰年五月，唐云記

印文：興之所至（白文）

賴少其《清代羊城八景》封面題簽

賴少其《清代羊城八景》之一：粵秀連峰

賴少其《清代羊城八景》之二：五仙霞洞

唐云為賴少其《清代羊城八景》作序

唐云《清代羊城八景》之一：粵秀連峰

唐云《清代羊城八景》之二：五仙霞洞

“賴少其、唐云書畫作品暨藏品展覽”宣傳冊

相互砥礪，雞黍之約

書畫交流是文人之間良好互動的重要方式，也是溝通情感的最佳紐帶，唐云與賴少其亦然。

20世紀(jì)80年代初，新中國美術(shù)事業(yè)的路子越走越寬，唐云和賴少其也迎來藝術(shù)創(chuàng)作上的高峰。唐云晚年畫風(fēng)更為渾厚，筆墨由清靈走向老辣。賴少其經(jīng)年對往圣絕學(xué)的心慕手追，對傳統(tǒng)筆墨的極致探索，對自然造化的大徹大悟，使其藝術(shù)日臻盛境。其時，兩人互動頻繁。

1980年4月，賴少其途經(jīng)上海，唐云畫鷹贈與賴少其。這幅蒼鷹圖是唐云晚年花鳥畫的代表作品，風(fēng)格趨向大寫意，用筆豪放，造型夸張，注重以形寫神，如鷹眼的造型概括，突出神態(tài)的表現(xiàn)。本幅作品即繪一只蒼鷹站立在高石之上，作回首狀，鷹喙如鉤、屏氣凝神、羽翼蒼勁，角落幾株墨竹點綴，精心杰構(gòu)、意趣盎然。顯而易見，這是一件比較精到的佳作。同時，賴少其在畫面上作詩《題唐云畫鷹》，其中有“功成不上凌煙閣，只緣妖霧起塵埃。人生曲折如流水，雞黍有約傾玉杯”四句，賴少其在題跋中既表達(dá)了家國情懷，又感慨了人生際遇，更抒發(fā)了與唐云“雞黍之約”的暢飲快感。賴氏托物言志，增加了這幅畫的寄情和寓意性，這是唐云畫意與賴少其詩情的交響，是兩人多年友情的匯集。

除了題畫唱詩之外，兩人在藝術(shù)互鑒上也是不斷往還。1980年夏秋季，“六十五翁”賴少其五上黃山，創(chuàng)作了描繪黃山神韻的中堂立軸七十余幅，大畫數(shù)十幅，從各個空間角度描繪了黃山的雄與奇，從夏秋兩季的時間維度刻畫了黃山的靈與秀。12月12日，即賴少其以這批作品在上海舉辦展覽的前夕，唐云在《大公報》撰文《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術(shù)成就》，認(rèn)為“賴少其是一位勇于追求理想的人，從不滿足于眼前既得成果，對具有優(yōu)良傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)，同樣有著熾熱的感情”。無疑，這給予了賴少其極大的贊譽(yù)和支持。其后，賴少其在杭州、廣州陸續(xù)舉辦畫展，唐云悉數(shù)出席。

賴少其《清代羊城八景》之三：孤兀禺山

賴少其《清代羊城八景》之七：東海魚珠

賴少其《清代羊城八景》之八：琵琶砥柱

唐云《清代羊城八景》之四：孤兀禺山

唐云《清代羊城八景》之七：東海魚珠

唐云《清代羊城八景》之八：琵琶砥柱

眾所周知，唐云是收藏大家，所藏的書畫作品洋洋大觀，有董其昌、惲壽平、鄧石如、陳鴻壽，有四王四僧、八怪，還有趙之謙、吳昌碩、齊白石等人。從元至近代的大家名家精品幾乎應(yīng)有盡有，而其中尤以八大、石濤、金農(nóng)三家的精品最多。賴少其亦頗富收藏，涉獵廣泛，書畫類有文征明、陳老蓮、垢道人、新安諸家、金冬心、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、王個簃等。印章類有文彭、何震、鄧石如、程荃、吳熙載、陳鴻壽、錢松、吳鈞、黃士陵，以及齊白石、方介堪、陳巨來、錢君匋、葉潞淵等。

值得一提的是，唐云與賴少其還就自身的收藏與創(chuàng)作聯(lián)合舉辦過展覽。1984年12月，兩人在深圳博雅畫廊舉辦“賴少其、唐云書畫作品暨藏品展覽”。在辦展前夕，賴少其在給深圳博雅畫廊經(jīng)理雷子源的信中寫道：“就我準(zhǔn)備情況來看，清代以后已經(jīng)逝世的現(xiàn)代名家作品（主要是上海已故畫家贈我的精品）可以超過二十幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但從未展覽過）也超過二十幅。但未知展場的大小，我和唐云同志聯(lián)展，兩人合起來將近一百幅?！睆倪@些文獻(xiàn)中，不難看出唐云與賴少其不僅是工作上能相互配合的同事，還是在收藏上能相互促進(jìn)的藏友，更是在創(chuàng)作上能相互砥礪的道友。兩人之間的交集之多，來往之密、友誼之篤、信任之堅，可見一斑。1990年之后，唐云和賴少其又分別在廣州和深圳舉辦聯(lián)展。

珠聯(lián)璧合，共譜華章

自1969年開始，唐云每年冬天就會去廣州過冬，對南國是十分的熟悉和留戀。而賴少其自幼生活在廣州，退休后回廣州定居，對故鄉(xiāng)自是十分眷戀。同在廣州，兩人的交往自然更加密切，1987年春節(jié)，兩家人甚至同在順德過年，賴少其創(chuàng)作《玉樹珊瑚圖》為之紀(jì)念。

1985年2月，廣東藏家謝志峰邀賴少其創(chuàng)作《清代羊城八景》，請?zhí)圃茷槊糠髌奉}跋，并為冊頁作序。唐云在序中先說明了作畫的由頭“謝志峰攜《明代高望公羊城八景》請賴少其題‘引首’，又多繪《清代羊城八景》，使羊城美景古今相映”。而后介紹了賴少其的經(jīng)歷“賴氏原粵人，對羊城有至深感情，抗戰(zhàn)軍與參加新四軍，此次歸來先刻‘七十以后歸故鄉(xiāng)’一印，以視定居羊城”；接著闡釋了賴少其作畫的動機(jī)“又有句云：大鵬知何去，流水有情，相思無緒，此亦情之至也，故為之圖，《清代羊城八景》所由作也”；最后唐云還盛贊賴少其“至于老年，縱橫不亞高望公之作，有目共見，故為之序。一九八五年二月十四日，杭人唐云記時，同客五羊城”。這里，唐云對賴少其的思鄉(xiāng)之情感同身受，兩人的友情之深躍然紙上，字里行間充滿了老友之間的心照神交。

有趣的是三天后，謝志峰又邀唐云作《清代羊城八景》，請賴少其為每幅作品題跋。唐云在自序中寫明緣由“謝志峰藏明代人畫《羊城八景》，又請賴少其畫《清代羊城八景》，畫成其夫人要去，覆囑余圖之。余畫山水拙劣可笑，峰兄得，毋有拋金玉而取瓦礫者乎。一九八五年二月十七日杭人唐云題于羊城越秀山下”。至此，誕生了兩本《清代羊城八景》冊頁，一本賴畫唐題，一本唐畫賴題，交相輝映，饒有情趣。他們用圖繪和文字互為照應(yīng)，形成了圖像與文字的呼應(yīng)和轉(zhuǎn)化，兩人利用繪畫的途徑完成了彼此的積極互動。

唐云、賴少其在山水畫方面的精湛造詣，使得他們合作的這兩本冊頁在諸多《羊城八景圖》中最為著名。唐云的山水畫和書體多半脫胎于石濤，力圖畫得灑脫，畫得靈秀，妙筆生花。賴少其的山水畫取新安畫派之枯筆焦墨、鐵筆蒼茫，滿紙潤含春雨、干裂秋風(fēng)。畫面與題跋相得益彰，妙趣橫生，收藏家歐初看后題“筆飛墨舞”?？梢哉f，這兩本冊頁是唐賴友誼的最佳見證，兩人共同譜寫的藝術(shù)精品也為廣州留下了珍貴華章。

唐賴兩人自1953年相識于滬上，直至唐云于1993年去世，在四十年的交往中，繪畫、鑒藏，成為唐云與賴少其互動的重要方式，也不啻為傳遞情誼的最佳紐帶。更為難能可貴的是，兩人也成就了中國現(xiàn)當(dāng)代書畫名家交游史上的一段佳話，值得后人銘記。