張旭東

摘要：美術(shù)流派有時(shí)以地域命名，如中國古代美術(shù)史上出現(xiàn)的浙派、吳門派、華亭派，歐洲的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派、佛蘭德斯畫派，以及現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作中的中國的嶺南畫派、歐洲的巴黎畫派等。這些流派的美術(shù)家在某一特定地域從事藝術(shù)創(chuàng)作，往往受共同的文化背景與社會條件影響，從而持有相似的藝術(shù)觀念，關(guān)注類似的藝術(shù)題材，采用類似的藝術(shù)形式，進(jìn)而形成相近的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：美術(shù)創(chuàng)作;特色;畫派

中圖分類號：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0164-01

美術(shù)流派有時(shí)以藝術(shù)家名字命名，美術(shù)研究者通常將在一位有聲譽(yù)的藝術(shù)家周圍工作的人歸為一派，或?qū)W(xué)習(xí)這位大師藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家群體歸為一派，如受齊白石藝術(shù)風(fēng)格影響的齊派，至今綿延不絕，齊派后學(xué)全面研究白石老人的書法、篆刻、詩詞、題款、繪畫，追求白石老人“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)魅力和“天趣勝人”的意蘊(yùn)、情操，沿襲中國畫傳統(tǒng)大文化的深邃精義，在一草一木的描繪之間濃縮“天人合一”“物我相忘”的情感世界。

如現(xiàn)代藝術(shù)中的未來主義、超級寫實(shí)主義等流派，此類美術(shù)流派的命名有著純粹風(fēng)格學(xué)的意義。超級寫實(shí)主義流派的風(fēng)格特征就相當(dāng)明顯。超級寫實(shí)主義流派是20世紀(jì)60年代初期首先在美國發(fā)展起來的藝術(shù)流派，又被稱為照相寫實(shí)主義流派，主要特征是利用現(xiàn)代攝影成果對物象做客觀、逼真的描繪。傳統(tǒng)寫實(shí)美術(shù)雖然標(biāo)榜寫實(shí)，但難免注入作者的主觀情感，是一種主觀的寫實(shí)或人文的寫實(shí)，而超級寫實(shí)主義流派追求的真實(shí)手法要高明得多，利用照相機(jī)來觀察和反映，更多地體現(xiàn)了高科技時(shí)代的特征，但不含主觀感情過于逼真的呈現(xiàn)，使作品具有嚴(yán)峻、冷漠、疏遠(yuǎn)之感，造成一種異乎尋常的美學(xué)和心理效果。

作為一種文藝現(xiàn)象，美術(shù)流派形成是多方面的，各種美術(shù)流派的產(chǎn)生與發(fā)展都取決于不同的文化、社會條件以及人們不斷發(fā)展著的審美趣味。歐洲近現(xiàn)代美術(shù)史上流派紛呈，狀態(tài)活躍，美術(shù)家以團(tuán)體的身份，參與審美價(jià)值與趣味的建立和思考，聲勢浩大，影響深遠(yuǎn)。比如17世紀(jì)在法國興起的古典主義美術(shù)流派，以古希臘、羅馬的古典藝術(shù)為范例，崇尚理性、講究共性，表現(xiàn)出典雅、均衡、和諧統(tǒng)一的風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)歐洲文學(xué)藝術(shù)的主流。這一流派一直延續(xù)到19世紀(jì)初，因龐貝城的發(fā)掘和德國學(xué)者溫克爾曼美學(xué)思想的傳播，使人們對古典主義再一次產(chǎn)生濃厚興趣。古典主義在新的歷史時(shí)期出現(xiàn)新的現(xiàn)象，有“新古典主義”的稱謂。

所謂“新古典主義”，首先還是從理性出發(fā)，捍衛(wèi)古典法則，追求古典審美理想，但更鮮明的是借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實(shí)斗爭中的重大事件和英雄人物，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。新古典主義畫派最杰出的代表是達(dá)維特，看過他的系列作品后，讀者內(nèi)心往往都會涌動強(qiáng)烈的崇高感。達(dá)維特的學(xué)生安格爾在繪畫中繼續(xù)發(fā)展了古典主義冷靜的氣質(zhì)，甚至比老師對古典法則的理解更為深刻，善于把古典藝術(shù)的造型美融化在自然形態(tài)之中，從中得到一種簡練而單純的風(fēng)格，并把古典主義畫派的影響力帶向最后的高峰。

19世紀(jì)法國畫壇上，還有與新古典主義畫派針鋒相對的浪漫主義畫派，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活、中世紀(jì)傳說和文學(xué)名著等，畫面色彩熱烈，筆觸奔放，采用對比強(qiáng)烈的、充滿感染情緒的戲劇性效果的表達(dá)方式來表現(xiàn)人性的沖突和社會的矛盾。

除了浪漫主義畫派，法國當(dāng)時(shí)還主要出現(xiàn)了以庫爾貝為代表的現(xiàn)實(shí)主義畫派、在風(fēng)景畫發(fā)展史上具有開創(chuàng)性意義的巴比松畫派、在西方繪畫史上具有劃時(shí)代意義的印象主義畫派。這些畫派的活動時(shí)間雖然不是很長，而且團(tuán)體都顯得比較松散，但是風(fēng)格鮮明，共同激起法國的藝術(shù)高峰，使意大利的藝術(shù)中心地位讓位于法國，并為20世紀(jì)初開始出現(xiàn)的西方現(xiàn)代繪畫諸流派做了充分的鋪墊。

中國美術(shù)歷史上也是畫派林立。有因畫家個(gè)人的杰出藝術(shù)成就而聚集人氣的派別，比如“齊白石畫派”，由齊白石的眾弟子與后學(xué)組成，以繼承、研究、傳播、發(fā)展大師藝術(shù)風(fēng)格為主。有以某個(gè)地域?yàn)橹行木奂嫾业呐蓜e，或一批畫家祖籍都在某個(gè)地域范圍以內(nèi)，并以此地為名，形成畫派，這些畫家也表現(xiàn)出一些相同的藝術(shù)趣味與風(fēng)格等，如明代中期的“吳門畫”，因畫派主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等均是蘇州人，蘇州為古吳都城有吳門之謂，故名。歷史上的“揚(yáng)州畫派”，則是由于清代中期的揚(yáng)州商業(yè)繁盛，萬商云集，對藝術(shù)品消費(fèi)能力極高，云集了一批以賣畫為生的職業(yè)畫家，他們在生活作風(fēng)、藝術(shù)觀點(diǎn)、繪畫風(fēng)格上都有相通之處，因此形成了揚(yáng)州畫派。揚(yáng)州畫派在歷史上還有一個(gè)別稱即“揚(yáng)州八怪”，主要成員有金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李蟬、羅騁、李方膺、汪士慎等，這些人畫風(fēng)各異，但又有許多相同之處，如他們大多出身知識分子階層，有的科舉從政，但最終厭棄官場：有的一生布衣，不求功名。他們在藝術(shù)追求上則注重抒發(fā)心靈，標(biāo)新立異，不受約束，任情放達(dá)，與封建正統(tǒng)教化和規(guī)則相違，所以被視為異端，有“隆”之稱謂，但他們的繪畫重視詩文書畫的修養(yǎng)，完善了詩書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)，深受揚(yáng)州新興的工商士人的推崇。

美術(shù)史上流派的興起與繁榮促進(jìn)了美術(shù)的交流與創(chuàng)作，是文化繁榮的表征，不同風(fēng)格和流派之間可以相互切磋，取長補(bǔ)短。