林歡

【關(guān)鍵詞】故宮博物院；熱河圖集錦墨；避暑山莊；程后邨

【摘要】故宮博物院收藏有清代乾隆時(shí)期制作的熱河圖集錦墨兩套，其中一套“水流云在”墨側(cè)面有陽(yáng)文楷書款“程后邨珍藏”，表明其為徽州歙縣制墨名家程后邨的作品。這兩套墨以康熙五十一年（1712）《御制避暑山莊詩(shī)》木刻版畫內(nèi)容為藍(lán)本，對(duì)相關(guān)景致進(jìn)行了濃縮，表現(xiàn)了封建帝王的山水觀及其為政思想。它樣式別致新穎，具有較高的藝術(shù)觀賞性和史料價(jià)值，也顯示了乾隆時(shí)代御墨的發(fā)展新趨勢(shì)。

一、熱河圖集錦墨

故宮博物院收藏有清代乾隆時(shí)期制作的熱河圖集錦墨兩套，無(wú)款和有款各一。一套18錠，每錠墨皆為長(zhǎng)方形，尺寸相同，長(zhǎng)8.8厘米，寬2厘米，厚1厘米。此墨選材于當(dāng)時(shí)避暑山莊“康熙三十六景”中的十八景，每錠正面為圖景（圖一，1），背面則為對(duì)應(yīng)各景之篆書詩(shī)題和楷書康熙御制詩(shī)序，文字陰文填金（圖一，2）。

集錦墨附黑漆描金長(zhǎng)方盒一，盒長(zhǎng)31厘米，寬20厘米，厚4.5厘米。盒蓋面繪雙龍戲珠圖，雙龍作升騰狀，中豎行隸書“御制熱河圖”五字（圖一，3）。盒內(nèi)開相同大小的黃色錦地臥槽18個(gè)，按3行6列排列，置墨其中，隱奢華于低調(diào)。盒外另附黃色錦袱一。另一套的樣式、大小與前者相同，區(qū)別在于此套最后一錠“水流云在”墨側(cè)面有“程后邨珍藏”五字款識(shí)，為陽(yáng)文楷書（圖二）。

二、關(guān)于熱河圖集錦墨的幾個(gè)問(wèn)題

1.作者

據(jù)墨品款識(shí)，此套集錦墨的作者為程后邨。程后邨即程光國(guó)，字虛谷，號(hào)后邨，清代徽州歙縣人，是清代乾隆年間享譽(yù)浙江杭州一帶的大鹽商。另外他還是當(dāng)時(shí)知名的制墨高手，與程一卿、程怡甫并稱為乾隆時(shí)期歙派徽墨“三程”。其墨業(yè)為“五云齋”，其墨品多署“程后邨”“五云齋”及“程虛谷”等名號(hào)[1]。

《歙縣志》載：“程光國(guó)……幼倜儻讀書，能見(jiàn)其大?？な睾芜_(dá)善、紫陽(yáng)院山長(zhǎng)方婺如見(jiàn)其文亟稱之。累薦不售?！樱?780）南巡，恩賜御書。甲辰（1784）南巡，賜燕、賜福字?！盵2]程氏曾兩次接駕得賜，可見(jiàn)其得乾隆皇帝喜愛(ài)，而他又以制墨聞名，故而有條件得到內(nèi)府圖稿并奉敕制墨。

2.墨名

在避暑山莊發(fā)展史上，“熱河行宮”之名先于“避暑山莊”而存在?？滴跛氖吣辏?708），熱河行宮初具規(guī)模并開始使用，不過(guò)只局限于如意洲“延熏山館”和“芝徑云堤”等湖區(qū)范圍，至康熙五十年（1711），包括“萬(wàn)壑松風(fēng)”在內(nèi)的宮殿區(qū)才建造完成?？滴醯塾诖四険駡@內(nèi)主要景觀命名為“三十六景”，并親題“避暑山莊”匾額。但“熱河行宮”這一稱呼繼續(xù)沿用，直到乾隆中后期才被“避暑山莊”取而代之。此套集錦墨以“熱河圖”為名，明顯具有“敬天法祖”的痕跡。

3.十八景致的選擇

集錦墨上的景致及康熙御制詩(shī)序，見(jiàn)于康熙五十一年（1712）刊行的木刻版《御制避暑山莊三十六景詩(shī)》[3]。全套木刻版畫是在清代宮廷畫家沈喻等人奉敕所制36幅避暑山莊圖的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作而成。集錦墨中所收景物包括了“康熙三十六景”中前17景，分別為：“煙波致爽”“芝徑云堤”“無(wú)暑清涼”“延熏山館”“水芳巖秀”“萬(wàn)壑松風(fēng)”“松鶴清樾”“云山勝地”“四面云山”“北枕雙峰”“西嶺晨霞”“錘峰落照”“南山積雪”“梨花伴月”“曲水荷香”“風(fēng)泉清聽”“濠濮間想”，以及最后一景“水流云在”。未收的18景為“天宇咸暢”“暖流暄波”“泉源石壁”“青楓綠嶼”“鶯囀喬木”“香遠(yuǎn)益清”“金蓮映日”“遠(yuǎn)近泉聲”“云帆月舫”“芳渚臨流”“云容水態(tài)”“澄泉繞石”“澄波疊翠”“石磯觀魚”“鏡水云岑”“雙湖夾鏡”“長(zhǎng)虹飲練”“甫田叢樾”。

三、熱河圖集錦墨的特點(diǎn)

1.墨體沿用康熙時(shí)期的造型，墨面為乾隆御墨的設(shè)計(jì)風(fēng)格

康熙年間的墨品著重體現(xiàn)其煙輕膠細(xì)的品質(zhì)，形制簡(jiǎn)單，造型多為簡(jiǎn)單的方柱形，墨身厚實(shí)，便于研磨，注重實(shí)用。墨面紋樣十分簡(jiǎn)單，雖然已經(jīng)出現(xiàn)了山水風(fēng)景紋樣，但是圖案較為簡(jiǎn)單，寫實(shí)性不強(qiáng)，細(xì)節(jié)刻畫不突出。

乾隆時(shí)期的御墨在墨面設(shè)計(jì)風(fēng)格上與康熙時(shí)期明顯不同，其中最值得稱道的，便是充分利用空間變化，著力對(duì)人文和自然景觀進(jìn)行精細(xì)展現(xiàn)。其圖版線條細(xì)膩沉著，繪刻勻稱，整體畫面繁簡(jiǎn)有序，布局嚴(yán)謹(jǐn)合理。盡管此套集錦墨的墨面較窄，但是墨模設(shè)計(jì)者技藝高超，在墨面細(xì)節(jié)的處理上十分細(xì)膩，牢牢把握住了各個(gè)景致的特點(diǎn)，用虛實(shí)結(jié)合的優(yōu)美意境來(lái)加強(qiáng)因幅面狹窄而造成的視野不足（圖三）。

2.較好地還原了木版畫的景致

墨模又稱墨范，是塑造墨品的器具，墨品的藝術(shù)表現(xiàn)力在相當(dāng)程度上是墨模品質(zhì)的表達(dá)。在制作墨范時(shí)，刻工需要有堅(jiān)實(shí)的書法、繪畫功底和純熟的運(yùn)刀功力?？棠９そ吃鷮?shí)的雕板技藝，為準(zhǔn)確還原書畫家所要表達(dá)的藝術(shù)主題提供了必備的條件。清代御制木版畫《御制避暑山莊三十六景詩(shī)》為刻工提供了良好的制版素材，它采用一幅圖對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中一景的方式，使讀者有一種移步換景的審美體驗(yàn)。熱河圖集錦墨在構(gòu)圖、內(nèi)容、畫面等方面皆以木版畫《御制避暑山莊三十六景詩(shī)》為據(jù)，與木版畫原作中的景觀完全對(duì)應(yīng)，較好地還原了木版畫的景致（圖四）。

3.具有鮮明的主題，是清代集錦墨制作的高水平之作

熱河圖集錦墨著意對(duì)文人意境的追求。古人喜歡將山水之美與個(gè)人道德修養(yǎng)相結(jié)合，熱河圖集錦墨將帝王崇尚樸素的情趣融于山水、建筑之中，不但給人以柔和、淡雅、寧?kù)o、協(xié)調(diào)之感，而且展現(xiàn)了皇家園林的曠遠(yuǎn)與遼闊。制墨家在圖版設(shè)計(jì)上以士人心態(tài)為出發(fā)點(diǎn)，充分反映出了園林設(shè)計(jì)者的主觀情感，將避暑山莊最核心的風(fēng)景濃縮在墨面上，含蓄地表達(dá)了避暑山莊的主題——康熙皇帝所主張的為政以德、勤政好學(xué)的思想。

集錦墨是由制墨家按照一定的構(gòu)思設(shè)計(jì)和制作的形式不同、圖案各異的成套墨，明代后期開始興起，到清代，其美學(xué)價(jià)值大大提高，出現(xiàn)了更多的山水風(fēng)景類題材的作品。清代御制園林山水圖稿的頒布，不僅充分展示了皇家山水景致，而且也為御用集錦墨的創(chuàng)作提供了難得的藍(lán)本?；罩葜颇覀兂藢?duì)御用集錦墨的名稱、圖案、造型、選料、制作技藝等方面特別關(guān)注外，還在其外部裝飾上費(fèi)盡了心思，熱河圖集錦墨可稱是清代集錦墨制作技藝的集中反映。

[1]周紹良.清墨談叢[M].北京：紫禁城出版社，2000.

[2]勞逢源，沈伯棠.歙縣志：卷8：人物志：義行[M].刻本.安徽歙縣：尊經(jīng)閣，1828（清道光八年）.

[3]愛(ài)新覺(jué)羅·玄燁.避暑山莊詩(shī)[M].揆敘，注.刻本.北京：內(nèi)府，1712（清康熙五十一年）.

〔責(zé)任編輯：李琳〕