姚云飛

摘要：民族聲樂是一種兼具中西方音樂藝術(shù)特征的現(xiàn)代聲樂藝術(shù)門類。民族聲樂在發(fā)展歷程中，汲取了傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)元素，同時(shí)又融合西方科學(xué)、多元的聲樂理論體系，形成了當(dāng)前我們所了解的民族聲樂表演形式。我們要使民族聲樂藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)與傳承，就要進(jìn)一步研究民族聲樂藝術(shù)表達(dá)中一些傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用，尤其是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的借鑒，充分地將戲曲元素與民族聲樂相融合，可以豐富民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)容。文章就主要圍繞民族聲樂藝術(shù)中的傳統(tǒng)戲曲元素的運(yùn)用等相關(guān)問題展開探討分析。

關(guān)鍵詞：民族聲樂藝術(shù);傳統(tǒng)戲曲元素;運(yùn)用研究

本文所提到的民族聲樂藝術(shù)主要就是指當(dāng)代民族聲樂這一藝術(shù)門類，民族聲樂主要就是指其演唱技巧、演唱語言、表演形式等方面都還有一定的民族文化特征，但是民族聲樂藝術(shù)在發(fā)展的過程中與傳統(tǒng)的民歌演唱、戲曲表演又有著本質(zhì)的不同，二者是傳承與發(fā)展的關(guān)系，或者說你中有我，我中有你。民族聲樂藝術(shù)中不可避免的會(huì)融入一些戲曲、民歌等的表現(xiàn)手法，但是同時(shí)它又融合西方的聲樂理論，使之成為一門獨(dú)立的聲樂學(xué)科。

一、民族聲樂藝術(shù)的主要特點(diǎn)分析

1.民族性

要探究傳統(tǒng)戲曲元素在民族聲樂藝術(shù)中的應(yīng)用，就必須要從分析民族聲樂藝術(shù)的特點(diǎn)出發(fā)，了解民族聲樂的主要藝術(shù)特征。首先民族聲樂藝術(shù)最大的特征表現(xiàn)就在于其民族性，無論是從演唱風(fēng)格還是民族語言的運(yùn)用上，都能夠充分展現(xiàn)其對(duì)民族藝術(shù)的借鑒。尤其是在演唱風(fēng)格上，根據(jù)不同的民族特征，可以演化出多樣的聲樂藝術(shù)表演風(fēng)格，比如以我國(guó)南北方為區(qū)別進(jìn)行劃分，受到地理環(huán)境的影響，北方民族的聲樂表現(xiàn)形式偏向粗獷豪邁，而南方民族的聲樂表現(xiàn)形式則偏向婉約和柔美。體現(xiàn)在我國(guó)當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)中也就造就了不同的聲樂練習(xí)基礎(chǔ)。

2.藝術(shù)性

民族聲樂藝術(shù)極具藝術(shù)性和審美性價(jià)值。最為突出的表現(xiàn)就在于民族聲樂藝術(shù)更加講求行腔韻味之美，這與我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)的追求是一致的。首先在民族聲樂藝術(shù)在唱腔上重視精雕細(xì)琢，也就是緊緊圍繞歌唱語言對(duì)咬字和吐字進(jìn)行富有技巧的美化，通過不同的韻律表現(xiàn)，來展現(xiàn)歌詞中情感的起伏與變化，從而達(dá)到藝術(shù)與情感的統(tǒng)一。其次民族聲樂藝術(shù)還重在表現(xiàn)其中的音韻之美，這種音樂之美是需要進(jìn)行動(dòng)態(tài)展現(xiàn)的，也就是說要配合樂器與演唱技巧的變化，賦予一定的韻味在民族聲樂的表演中，能夠使人回味無窮。

3.情感性

情感性特征也是當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的主要特征之一。民族聲樂表演藝術(shù)家需要做到情景合一，也就是說在表演的過程中不僅僅是對(duì)演唱技巧的熟練運(yùn)用，更要做到動(dòng)用自身的情感體驗(yàn)來讓觀賞者產(chǎn)生一定的共鳴，從而感受到藝術(shù)表演中強(qiáng)烈的情感表達(dá)。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中沒有過多的樂器伴奏，也沒有豐富動(dòng)感的場(chǎng)景渲染，僅僅是通過演唱者的演唱和簡(jiǎn)單的道具就能將觀賞者帶入一定的情境和意境，給人以震撼的身心體驗(yàn)，這一點(diǎn)也是當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)中最需要傳承和借鑒的。

二、傳統(tǒng)戲曲元素在民族聲樂藝術(shù)中的具體運(yùn)用

1.在音韻板式的運(yùn)用

我們探討傳統(tǒng)戲曲元素在民族聲樂藝術(shù)中的具體運(yùn)用，主要從編、練、演三個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行分析。首先是從表演編排這個(gè)角度來看，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演編排形式以幕劃分，將一個(gè)故事編排為詳簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)膸讉€(gè)部分，每個(gè)部分節(jié)奏的快慢和情感表達(dá)主要就是通過音韻板式來進(jìn)行表現(xiàn)。比如在情節(jié)沖突激烈的部分，會(huì)通過快板來營(yíng)造激烈的氛圍，通過對(duì)板式節(jié)奏快慢的掌握可以自然而然的帶動(dòng)觀眾的情緒。我們可以將這種表現(xiàn)方法運(yùn)用于當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)表演中，通過對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的掌控來增加聲樂藝術(shù)表現(xiàn)的感染力和張力。

2.在唱腔訓(xùn)練中的運(yùn)用

從唱腔訓(xùn)練這個(gè)角度來講，當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)完全可以借鑒戲曲唱腔的訓(xùn)練手法來不斷的提高民族聲樂藝術(shù)表演者的演唱技能。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱腔的訓(xùn)練過程中，最重要的就是要進(jìn)行音域擴(kuò)展訓(xùn)練，其中包括高低音練習(xí)、真假聲轉(zhuǎn)換等，值得一提的是在訓(xùn)練演唱者音域的過程中，可以使其始終保持吐字清晰、音色通暢明亮，我們就可以將這一高標(biāo)準(zhǔn)的唱腔訓(xùn)練方式運(yùn)用于民族聲樂發(fā)音練習(xí)中，從而提升演唱者的演唱技巧。前文提到當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)具有鮮明的民族性，我們也可以根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的分類來選擇合適的訓(xùn)練方法，比如對(duì)于具有北方民族性質(zhì)的聲樂藝術(shù)表演來說，就可以借鑒京劇唱腔來進(jìn)行訓(xùn)練，而對(duì)于比較偏向婉約的民族聲樂藝術(shù)來說，就可以學(xué)習(xí)昆曲中的曲調(diào)和發(fā)音控制，以增強(qiáng)其中的清新婉轉(zhuǎn)的意境。

3.在聲樂技巧與情感表達(dá)中的運(yùn)用

從舞臺(tái)表演的角度來看，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)對(duì)聲樂技巧和情感表達(dá)的運(yùn)用與掌握可謂純熟，無論是從氣息的掌握還是綜合舞臺(tái)表現(xiàn)力，都應(yīng)該被當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)所吸收。首先要求演唱者必須能夠熟練的運(yùn)用各類聲樂技巧，能夠在表演的過程中做到自如的轉(zhuǎn)化，無論是運(yùn)氣、提氣還是換氣都要做到收放自如。其次是要求演唱者必須要將豐富的民族情感與歌曲旋律相融合，無論是面部表情還是肢體語言都必須做到協(xié)調(diào)一致，在自然中又透露出演唱者的功底，這樣才可以充分的展現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)表演者的個(gè)人魅力。

結(jié)語：

在進(jìn)行民族聲樂的學(xué)習(xí)與研究的過程中，尤其要重視對(duì)傳統(tǒng)戲曲元素的借鑒與運(yùn)用，包括傳統(tǒng)戲曲的唱腔、音韻、板式等，通過將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中極富張力的藝術(shù)表現(xiàn)形式與現(xiàn)代民族聲樂表演相結(jié)合，可以實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

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