田豐兵

【摘 要】最近幾年的確涌現(xiàn)出一批叫好又叫座的國產(chǎn)紀錄片，但也無法掩蓋絕大多數(shù)國產(chǎn)紀錄片在市場上遇冷的事實，在當前國產(chǎn)紀錄片正處于“內(nèi)憂”“外患”的狀況下，這仍然是一個十分牽動業(yè)界敏感的話題。本文試圖通過對影響國產(chǎn)紀錄片創(chuàng)作的主客觀因素方面的分析，找到問題根源，拋磚引玉，以期迎來更好的解決方案。

【關(guān)鍵詞】紀錄片創(chuàng)作? ?主觀因素? ?市場遇冷

紀錄片主要創(chuàng)作元素出自于我們?nèi)粘Ｉ磉叺纳?，其主要描述的對象是真實的人和真實的事，通過藝術(shù)方式將其具有的特質(zhì)展現(xiàn)出來，從而以一種電視或電影的方式激發(fā)人們對一些價值方面事物的有效思考。其中真實性是體現(xiàn)出紀錄片個性的關(guān)鍵所在，同時也是其最深層次的靈魂。毫不夸張地說，真實讓紀錄片具有了無限的魅力和偉大的力量。

近幾年，中國先后涌現(xiàn)出一批叫座又獲得好評的紀錄片。比如關(guān)于一部記錄農(nóng)村生活的片子《搖搖晃晃的人間》，該紀錄片主要對象是來自農(nóng)村的一名腦癱詩人，她的名字叫余秀華，在國內(nèi)上映后獲得了百萬以上的票房，還在阿姆斯特丹紀錄片電影節(jié)上被授予大獎。該電影節(jié)的評委會在為其頒獎過程中給予了非常高的評價，認為該影片以一種非常有力、親密、詩意的方式來對人類生活的復(fù)雜性進行有效描述。更為可貴的是，該紀錄片主角的人性力量是在應(yīng)用了高超的拍攝技術(shù)中實現(xiàn)的。

眾所周知，想要保障紀錄片能夠給人一種詩歌的感覺，是非常難得一件事情，而這部紀錄片卻通過一位農(nóng)村女性真真正正地達到了這個水平，實屬不易;2017年參與角逐第90屆奧斯卡最佳紀錄片的170部大名單出爐，《二十二》名列其中?！渡嗉馍系闹袊贰段以诠蕦m修文物》《百心百匠》《我們誕生在中國》等大型紀錄片都獲得了較好的口碑和豐厚的經(jīng)濟回報，一度讓人感覺到紀錄片的春天來了。

一直以來，紀錄片在中國市場中都屬于一個非常邊緣的類型，并不被大多數(shù)觀眾所熱愛。市場和觀眾對于紀錄片的認可度不高，正是中國紀錄片創(chuàng)作正在遭遇的“外患”——缺人、缺錢、缺市場。

一、投入資金的匱乏導(dǎo)致紀錄片創(chuàng)作質(zhì)與量的矛盾日益凸顯

資金的投入是影響影視作品發(fā)展的重要因素，紀錄片的拍攝本身周期就比較長，對資金的需求就更加地迫切，很難想象在沒有資金保障的情況下去拍攝一部優(yōu)秀的紀錄片。在強調(diào)市場化的今天，雖然引入投資的主體增加了，但是和以往國家或者電視臺的不計成本或不求回報的資金不同，這些資金是要求回報的，或者說只有看到市場的前景和有可預(yù)期的回報才會將資金投入到紀錄片的拍攝中來。

在電視市場化進程中，“質(zhì)”與“量”這對矛盾的日益凸顯，使得需要花費大量資金和時間來“慢工出細活”的紀錄片制作方式已難以滿足電視紀錄片欄目化和頻道化的規(guī)模要求。當下很多創(chuàng)作者正在獲取簡便的創(chuàng)作模式，但同時失去其自身的精髓，因此，導(dǎo)致出現(xiàn)紀錄片欄目為了播放量而降低紀錄片質(zhì)量的現(xiàn)象。主要是資金方面的問題，在沒有資金的保障下，讓紀錄片保持一定的質(zhì)量并且能夠滿足長期的播出需要是不可能的。影視作品的生產(chǎn)本身就是新技術(shù)的應(yīng)用，而在受眾追求視覺效果的今天，對于影視作品畫面的要求也是越來越高。放眼到紀錄片的創(chuàng)作，以往沒有辦法在現(xiàn)實中再現(xiàn)當時的場景，在今天都可以通過新技術(shù)來實現(xiàn)，但是這些都是需要大量的資金作為保證的。在融資困難的情況下，要實現(xiàn)新技術(shù)的應(yīng)用以及精良的制作都是一件十分困難的事情。

二、人才的缺乏導(dǎo)致紀錄片生產(chǎn)體系難以為繼

《中國紀錄片發(fā)展研究報告2017》課題組在調(diào)研時發(fā)現(xiàn)，人才匱乏已成為目前制約產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題之一。調(diào)研所接觸到的各個機構(gòu)，無一不在感慨人才緊缺。由于缺少合適的專業(yè)人才，中國很少有合格的紀錄片產(chǎn)生，即使是大部分觀眾十分認可的電視紀錄片《舌尖上的中國》，從各個方面來看都很難與國外電視臺拍攝的紀錄片相提并論。

紀錄片屬于一種精神層次比較高的電視文藝作品，只有付出一定的努力以及才識才能夠確保作品的質(zhì)量，因此人才很重要。由于缺少優(yōu)秀的專業(yè)人才，中國很少有優(yōu)秀的紀錄片產(chǎn)生。

三、發(fā)行渠道狹小導(dǎo)致紀錄片市場拓展乏力

紀錄片至今缺少直抵核心受眾的有效渠道，僅有全國藝聯(lián)等少數(shù)穩(wěn)定的平臺，杯水車薪。在近幾年的IDOCS（國際紀錄片展）展映手冊里，針對中國紀錄片市場方面的消息不是非常好，比如缺少相應(yīng)的基金支持，例如個人基金、社會基金以及政府基金等，很多電視臺都沒有設(shè)置預(yù)賣的機制，缺少相應(yīng)的專業(yè)化制度和體系，其中電視臺占據(jù)99%，音像及其他有關(guān)途徑只有1%，并且這1%也經(jīng)常發(fā)生虧損。

紀錄片的發(fā)行渠道是國內(nèi)外差距最大的地方。紀錄片在海外有音像市場、電視臺、電影院和非劇院系統(tǒng)的社區(qū)作為播放渠道。而且海外的紀錄片一半以上可以進入電影院播放，并且相當部分是盈利的。在國內(nèi)，多年來，在電影院里播放的紀錄片屈指可數(shù)，盈利的很少。紀錄片《大三兒》上映14天，票房剛剛過121萬元，與300萬元的成本和150萬元的宣傳費用相去甚遠;《最后的棒棒》的票房還不到100萬元就被迫下線;中國的紀錄片發(fā)行渠道單一，致使許多優(yōu)秀的紀錄片也打不開良好的市場已經(jīng)是不爭的事實，大多數(shù)紀錄片依然在主流觀眾的視線之外。

新的時代渴望創(chuàng)作出新的紀錄片作品。面對當前國產(chǎn)紀錄片的“內(nèi)憂”“外患”，首要的是要做到確定市場意識，其中主要涉及三方面，分別為影響力、傳播意識、觀眾意識等。進一步優(yōu)化紀錄片外部環(huán)境和評價環(huán)境，有效完善和搭建紀錄片市場，提升人們對紀錄片的關(guān)注度，從而為紀錄片創(chuàng)作營造更多的空間，促進其自身影響力的提升，進而推動中國紀錄片的健康發(fā)展，并在國際上擁有一定的競爭力。

（作者單位：上海市金山區(qū)新聞傳媒中心）

【參考文獻】

[1]360：《360百科》，詞條“紀錄片”https：//baike.so.com/doc/1405650-1485974.html;

[2]人民網(wǎng)：《2004廣州國際紀錄片大會相關(guān)資料》http：//www.people.com.cn/GB/14641/28140/40961/3045776.html;

[3]是枝裕和：《拍電影時我在想的事》，南海出版公司，2018年11月第一版，2018年11月第一次印刷，第87頁.