李倩云

一、超級寫實主義概述

（一）超級寫實主義簡介

超級寫實主義又稱為“照相寫實主義”“今日寫實主義”或“新寫實主義”，20世紀(jì)60年代末、70年代初首先出現(xiàn)于美國，在70年代流行起來，并影響到歐洲藝壇。

超級寫實主義以現(xiàn)實主義的復(fù)活為標(biāo)志，采用了廣泛的題材和技巧。畫家主張拋棄主觀感受，客觀、逼真地再現(xiàn)對象，借助于照相式的客觀而精確的手段來達(dá)到這一目的，使觀眾對作品一目了然。

（二）超級寫實主義繪畫在中國的發(fā)展

20世紀(jì)80年代初，由于我國對外政策的開放，超級寫實主義得以引進(jìn)，它一亮相，便引起轟動?！拔母铩睍r期，由于強調(diào)集體意識形態(tài)，畫家因此完全失去作為獨立人格的基礎(chǔ)，創(chuàng)作失去自由，完全成為了政治的工具。改革開放后，民眾思想得以解放，集體意思的創(chuàng)作度有所減弱，人們渴望新的藝術(shù)形式，超級寫實主義正是迎合了當(dāng)時的時代精神和民眾的審美趣味，從而被中國的油畫家運用于藝術(shù)創(chuàng)作中。例如，80年代初期，羅中立的《父親》，就是早期中國式的超級寫實主義繪畫代表作品，這張作品的中心人物是一位普通的農(nóng)民。《父親》的出現(xiàn)在當(dāng)時是極其意味深長的，是人們要求掙脫內(nèi)心束縛尋求自由表達(dá)的一個先聲。

當(dāng)然，超級寫實主義傳入我國后，我國的藝術(shù)家們并不是盲目地照單全收，而是進(jìn)行了批判的吸收，舍去了西方超級寫實主義的某些定義。在我國的超級寫實主義繪畫中，不僅非常寫實、具象地再現(xiàn)了生活中的人和事，而且更多地加入了能夠表達(dá)畫家們?nèi)诵缘囊蛩?。總體而言，中國的超級寫實主義繪畫與西方的超級寫實主義繪畫無論是在表現(xiàn)主題，還是作品內(nèi)涵上都是截然不同的。

超級寫實主義在中國油畫多元化的發(fā)展過程中，起到了豐富多彩的作用，如今，仍然占據(jù)著重要的地位。而當(dāng)代也存在著許多具有很高成就的超級寫實主義畫家，例如冷軍、石沖等。

二、超級寫實主義繪畫之中的“再現(xiàn)性與表現(xiàn)性”

“再現(xiàn)”指作品對客觀現(xiàn)實的反映，“表現(xiàn)”則指作品對作家、藝術(shù)家主觀意識的表達(dá)。前者著重客觀性的特征，后者著重表現(xiàn)的是主觀性的特征。超級寫實主義繪畫就其一般本質(zhì)而言，既不能單純地歸結(jié)于再現(xiàn)，也不能單純地歸結(jié)為表現(xiàn)，而是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一。這兩方面相互滲透，彼此交織，不同時期，不同地區(qū)，兩者的側(cè)重點當(dāng)然也會有所不同，但是，無論是以再現(xiàn)客觀事物的真實形態(tài)為主要目的，還是以表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感和自我感受為主要目的，最終都是為藝術(shù)所服務(wù)。

（一）超級寫實主義繪畫的再現(xiàn)性

首先，超級寫實主義繪畫是一門再現(xiàn)性很強的藝術(shù)，高度的逼真性是它的基本特征。在早期的超級寫實主義繪畫中，畫家十分強調(diào)作品的再現(xiàn)性，基本上都是以生活中的照片為參照，畫家對客觀現(xiàn)實的清晰再現(xiàn)。有時，在初稿定形時，為了保證形象的準(zhǔn)確，他們甚至?xí)柚脽羝瑢⒄掌糯罅送渡湓谀徊忌?，以此來取得比我們正常所看到的大得多也精確得多的形象。當(dāng)然，為了使人物形象更為生動，畫家也會在照片的基礎(chǔ)上，加入一些照片本身所不具備的細(xì)節(jié)，使畫面更為細(xì)膩的同時，也增加了畫面給人的強烈的震撼感。

以西方超級寫實主義畫家克洛斯為例，他就是十分強調(diào)繪畫再現(xiàn)性的代表人物。他的作品具有共同的特征，首先作品的尺寸都非常大，其次描繪的對象顯得冷靜而客觀。雖然人物形象被放大呈現(xiàn)在畫布上，但是人物本身的個性卻被忽略了，這也是超級寫實主義繪畫的共性——強調(diào)繪畫的再現(xiàn)性?？寺逅沟淖髌贰读者_(dá)》《自畫像》，可以一目了然看出這一畫派最原始的宗旨和特點，即客觀、逼真地再現(xiàn)對象?！蹲援嬒瘛访枥L了叼著煙卷的畫家，巨大的尺寸和清晰的表現(xiàn)給人以極強的視覺震撼。

在中國當(dāng)代繪畫藝壇上，冷軍可謂是超級寫實主義的代表人物。其大量人物畫作品的最大特點就是極端寫實，無論是誰，都會被他精湛的繪畫技術(shù)所呈現(xiàn)出來的畫面感所折服。2006年上海藝博會上展出的冷軍的作品《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑設(shè)計》，在獲得了人們巨大關(guān)注度的同時，也引發(fā)了人們的熱切討論。一位長發(fā)披肩的年輕女子，似乎并無特別之處，但是通過冷軍的細(xì)膩描繪，人物形象精致入微，仿佛真人一般呈現(xiàn)在人們眼前。稍卷的長發(fā)、寬松的毛衣、清秀的五官、纖細(xì)的雙手，冷軍對它們的描繪皆達(dá)到了超高的水平。2007年，冷軍又畫了一幅震驚中國美術(shù)史的肖像畫《小羅》，相比2006年的《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑設(shè)計》，這幅作品更是令人驚艷，畫面所呈現(xiàn)的整體色調(diào)給人清新之感。

無論是早期美國的代表畫家克洛斯，還是當(dāng)代中國的代表畫家冷軍，以上所列舉的作品都顯而易見地體現(xiàn)了超級寫實主義的重要基本特征——再現(xiàn)性。

（二）超級寫實主義繪畫的表現(xiàn)性

超級寫實主義雖然是一門再現(xiàn)性很強的藝術(shù)，但是，我們必須了解到再現(xiàn)性之外的、超級寫實主義的另外一個重要特征——表現(xiàn)性。

在美國早期超級寫實主義畫家中，除了克洛斯是客觀中立地再現(xiàn)對象的畫家之外，也有很多畫家是在再現(xiàn)的基礎(chǔ)上更多地強調(diào)自己的主觀感受，強調(diào)超級寫實主義繪畫中的表現(xiàn)性。例如超級寫實主義代表人物奧德利·弗拉克，她運用超級寫實主義的繪制方法結(jié)合女性主義的觀點來探索周圍世界以及她與這個世界的關(guān)系?！冬旣惿彙繁憩F(xiàn)了一組有夢露照片的靜物。夢露是一個備受關(guān)注的公眾形象，她的早逝也引起了無數(shù)人的猜測和惋惜。作為女性主義者的奧德利·弗拉克肯定對這其中所包含的意義有著不同于一般人的理解，從而賦予作品特殊的內(nèi)涵。

在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域，也有很多鮮明的超級寫實主義畫家在關(guān)注再現(xiàn)性的基礎(chǔ)上更多地強調(diào)作品的表現(xiàn)性，比如畫家冷軍、石沖。他們在超級寫實主義基礎(chǔ)上，立足于中國傳統(tǒng)審美中重主觀表現(xiàn)的精神，借鑒后現(xiàn)代主義中的裝置行為藝術(shù)，客觀描繪自己主觀涉及的摹本，呈現(xiàn)出獨特的客觀性與主觀性相結(jié)合的特點。

冷軍的技術(shù)是精湛的，從前面所談到的有關(guān)超級寫實主義人物畫中可以看出來，冷軍的許多人物畫逼真到令人嘆為觀止的地步。但是，他的大量作品還不是一般意義上的逼真、細(xì)膩，簡單的客觀再現(xiàn)，在冷軍的其他一系列創(chuàng)作中，都體現(xiàn)著強烈的表現(xiàn)性。無論是第一時期的代表作《網(wǎng)—關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計》《文物—新產(chǎn)品設(shè)計》以及“世紀(jì)風(fēng)景”系列、“五角星”系列，還是第二個時期的代表作品《突變—有刺的湯匙》《鋸子》《襁褓》等，都可以看出來。1993年他的作品《文物—新產(chǎn)品設(shè)計》問世后，成為冷軍的代表作?！段奈铩庐a(chǎn)品設(shè)計》，畫面上，一步標(biāo)志現(xiàn)代化的工業(yè)發(fā)動機被埋在黃土中，暴露出來的部分銹跡斑斑，一些具有東方特質(zhì)的、具有預(yù)測命運的圖形被貼在黃土上，畫家正是想要通過他自己制造的這樣的場景告訴我們，西方文明科學(xué)發(fā)展到今天，許多成果性結(jié)論與古老的東方哲學(xué)是一致的。

另一位人物石沖也是超級寫實主義繪畫的代表人物。早期他的作品比如《盲女》和《預(yù)言家》，都是屬于極其傳統(tǒng)的寫實性油畫，這些作品充滿了對人的關(guān)注。后期，從新具象的角度說，石沖是超級寫實主義手法的極端者，自身繪畫特點十分突出。他的大量作品寫實之余，畫面所呈現(xiàn)出來的場景總是給人眼前一亮的感覺，之所以這樣，是因為石沖是一位繪畫與攝影結(jié)合非常密切的畫家，繪畫場景大多來自自己的設(shè)計，借助攝影拍成照片，以此作為參照進(jìn)行繪制。同時，石沖的作品總是呈現(xiàn)出一種陌生感和距離感，可以說這也是他特有的魅力吧。在這樣的作品中，我們發(fā)現(xiàn)石沖最大的特點，就是運用現(xiàn)代人的觀念重新處理傳統(tǒng)油畫的寫實技法。這一切，都是石沖以高超的寫實技巧為其物質(zhì)作保障。同時，在他其他一些富有代表性的“魚”系列作品中，也創(chuàng)造了一系列令人震驚與浮想聯(lián)翩的象征性圖式，充滿形而上的意味。

再現(xiàn)不可避免，但在一幅幅超級寫實作品的面目下，我們看到的更多是再現(xiàn)性之下的表現(xiàn)性。畫家們通過不同的繪畫表現(xiàn)手法展現(xiàn)所要傳達(dá)的思想、想要表達(dá)的內(nèi)心世界。

（三）超級寫實主義繪畫的再現(xiàn)性與表現(xiàn)性之間的關(guān)系

前面有所提到，在超級寫實主義繪畫領(lǐng)域中，就其一般本質(zhì)而言，既不能單純地歸結(jié)于再現(xiàn)，也不能單純地歸結(jié)為表現(xiàn)，而是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一。

超級寫實主義繪畫多以照片為藍(lán)本，要求畫面平整光潔，不見絲毫筆觸，逼真再現(xiàn)，但實際上這一點是不可能做到的。任何藝術(shù)，再現(xiàn)都只是手段，表現(xiàn)才是目的。再現(xiàn)是相對的，表現(xiàn)才是絕對的。

“藝術(shù)來源于生活而高于生活。”一幅優(yōu)秀或者說成功的藝術(shù)作品，一方面既要能夠表現(xiàn)現(xiàn)實生活，另一方面又要包含藝術(shù)家主觀情感思想，只有將自己的觀念、情感有機地融入到逼真的形象中去，才能創(chuàng)造有價值的作品。而相對應(yīng)的，也在一定程度上告訴了我們超級寫實主義繪畫中再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的側(cè)重關(guān)系。的確，再現(xiàn)性固然重要，但是如果一幅作品，為刻意強調(diào)相似、逼真而失去了繪畫原始的初衷，那便變得毫無意義、和照片便毫無區(qū)別，只是純粹的技藝展現(xiàn)罷了。

前面所提到的，冷軍的作品之所以這么多年還是給人們留下深刻印象，不僅僅是因為作品畫得有多么逼真，多么像。的確，在這些作品中，畫作達(dá)到了令人嘆為觀止的地步，逼真到讓觀者想用手摸摸看是不是真的，但是，靜下心來，我們注意到的更多是畫家想傳達(dá)的思想、畫家在這些作品中體現(xiàn)出來的豐富的表現(xiàn)性。正是由于畫家們在平常的生活中細(xì)心觀察、思考、嘗試、運用，才有了這么多不同的繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，才給我們在今后的創(chuàng)作中更多的啟示。

三、結(jié)語

用一句話來概括當(dāng)代的超級寫實主義繪畫即“具象中的非具象性”，超級寫實主義繪畫并非“放大了的照片”而是隱匿在具象形式下具有表現(xiàn)意味的符號化特征的藝術(shù)風(fēng)格。因此，高水準(zhǔn)的超級寫實主義藝術(shù)家達(dá)到的是一個“逸趣橫生，技進(jìn)于道”的恣意境界。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

揚中市外國語小學(xué)