李思睿

摘 要：通過光影反映本民族的歷史英雄，以此來激發(fā)人們對英雄人物的懷念，已經(jīng)成為電影表現(xiàn)的類型題材。近幾年來，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中表現(xiàn)歷史英雄人物的大作頻出，但是大的投資卻沒有換來與之相等的回報(bào)。本文試圖通過對兩部歷史背景極為相似的影片《龍之戰(zhàn)》和《鳴梁海戰(zhàn)》的分析，試圖探討其中的原因。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)戰(zhàn)爭片 欠缺 不足

電影《鳴梁海戰(zhàn)》是一部韓國拍攝的戰(zhàn)爭片，它改編自真實(shí)的歷史事件鳴梁海戰(zhàn)。 1597年日本大舉入侵高麗，高麗名將李舜臣臨危受命，率領(lǐng)所剩不多的高麗水軍奮起抗擊日本侵略者，是一次以少勝多、以弱勝強(qiáng)的著名戰(zhàn)役。電影《龍之戰(zhàn)》是一部國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，它改編自真實(shí)的歷史事件鎮(zhèn)南關(guān)大捷，講述了1885年法軍占領(lǐng)了越南順化后大舉入侵廣西，年近七旬的老將馮子材臨危受命，率領(lǐng)清軍抵抗法國侵略者，經(jīng)過艱苦奮戰(zhàn)并最終取得勝利的故事。兩部戰(zhàn)爭片有著驚人的相似：人物都是重新啟用的七旬老將;題材都是反抗入侵者;結(jié)果都是以弱勝強(qiáng);故事都是歷史史實(shí)改編。但作為類型片的戰(zhàn)爭片，卻有著可資借鑒的比較。

一、電影《龍之戰(zhàn)》的藝術(shù)缺失

1.電腦特效運(yùn)用不合理

電腦特效自上世紀(jì)七十年代出現(xiàn)以來，對整個(gè)電影行業(yè)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。優(yōu)秀的電腦特效為電影增色的同時(shí)，讓聲畫的結(jié)合也可以達(dá)到化腐朽為神奇的藝術(shù)效果。

但是，任何技術(shù)的運(yùn)用都是有度的，過猶不及。電腦特效的運(yùn)用也是同理，并非運(yùn)用得越多越好。對于電影《龍之戰(zhàn)》，有很多地方電腦特效的運(yùn)用就其對影片的表達(dá)效果而言不是恰到好處而是浪費(fèi)。電影開篇是馮子材一行人在前去贖人的途中遭遇了湖中的鱷魚，并與鱷魚進(jìn)行了殊死搏斗。這段特效質(zhì)量堪憂，鱷魚很明顯的掉幀了。更重要的是這一段人鱷之爭也沒有反映出與后期內(nèi)容的關(guān)聯(lián)。如果說要體現(xiàn)馮子材的愛民如子或是老當(dāng)益壯，后面的對話、武打戲與劇情安排已經(jīng)將人物塑造得十分豐滿了，無需多此一舉。電影中法軍炮轟清軍陣地時(shí)所運(yùn)用的“子彈時(shí)間”鏡頭也屬此類?！白訌棔r(shí)間”多運(yùn)用在一些以動作打斗為主的電影中，比如《黑客帝國》，《刺客聯(lián)盟》等電影，目的是為了渲染打斗的激烈以及動作的華麗。而這種鏡頭在一部反映真實(shí)歷史的戰(zhàn)爭片中顯得勁道過剩。電影《鳴梁海戰(zhàn)》的特效運(yùn)用相比之下就顯得爐火純青，恰到好處。影片中的特效幾乎都用在了高麗海軍與日本艦隊(duì)雙方正面對決的大場面上，畫面宏偉壯觀，特效效果搶眼，既把影片情節(jié)推向了高潮，又將真實(shí)的古代海戰(zhàn)場面有聲有色的通過銀幕展現(xiàn)給觀眾。

2.暴力戲份的點(diǎn)綴火候不足

幾乎每一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片都不能回避血腥與暴力，電影《拯救大兵瑞恩》，《特洛伊》，連表現(xiàn)不拿槍的戰(zhàn)士的英勇事跡的電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也不例外。傷者裸露在外的腸子、噴涌而出的鮮血，血染的沙灘、水流，不僅沒有影響到觀影效果，反而讓影片更具視覺沖擊力和更強(qiáng)的代入感。

戰(zhàn)爭中的血腥與暴力無可避免，電影在處理這方面的情節(jié)或細(xì)節(jié)上可以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化和淡化，但不能回避。一定量的血腥與暴力元素在戰(zhàn)爭片中能夠加強(qiáng)影片對觀眾的感官沖擊，突顯戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)爭的本質(zhì)畢竟是血與火的較量。在電影《鳴梁海戰(zhàn)》中，高麗海軍與日本海軍交戰(zhàn)時(shí)，斷裂的手臂，飛濺的鮮血，再配上快速的鏡頭變換，刀劍的撞擊，漫天飛舞的船體碎屑，勾畫出一幅慘烈的海戰(zhàn)場面;導(dǎo)演在拍攝這些血腥暴力元素時(shí)所用的鏡頭大部分都是特寫和近景，有些則是虛化，通過剪輯的畫面呈現(xiàn)在觀眾的面前，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)場帶入感。觀眾感覺真實(shí)、震撼之余，加深對戰(zhàn)爭的認(rèn)識。另外，這些畫面也從側(cè)面刻畫出主人公的大義凜然和之所以為英雄的勇氣——能夠直面血淋淋的現(xiàn)實(shí)，深諳戰(zhàn)爭的殘酷與無情，故而信念堅(jiān)定，正視鮮血與碎尸并且力戰(zhàn)群敵，至少在這一刻他是高大、偉岸的英雄，是民族高矗的形象。 反觀電影《龍之戰(zhàn)》，在戰(zhàn)爭場面的營造上，在戰(zhàn)爭場面細(xì)節(jié)的刻畫上表現(xiàn)得非常平淡，沒有展現(xiàn)出應(yīng)有的激烈和悲壯，戰(zhàn)士們的沖鋒陷陣也就沒有了心靈上和視覺上的震撼力，其視死如歸的無畏和勇氣也就不能引起觀眾的共鳴，藝術(shù)上的升華也就無從談起。

二、電影《龍之戰(zhàn)》敘事方面存在的不足

1.電影敘事主次不分明

按照電影頻道的官方宣傳，《龍之戰(zhàn)》這部電影是一部反映民族英雄抗擊外國侵略者的故事。那么這部電影就應(yīng)該著重刻畫主人公馮子材，表現(xiàn)一代民族英雄對抗外敵時(shí)所表現(xiàn)出的英雄氣概，民族大義，以及他的人格信仰等等。但電影中對于馮子材這些方面之外的東西刻畫的過多，因負(fù)荷過多而削弱了形象的豐滿。

影片的重點(diǎn)應(yīng)是表現(xiàn)馮子材如何克服困難戰(zhàn)勝法國侵略者的，影片卻用過多的筆墨描寫清政府內(nèi)部的腐敗，清政府內(nèi)部的黨派之爭，軍隊(duì)派別之間的分歧等等，有喧賓奪主之嫌。清政府的腐敗固然是困難阻撓之一，完全沒有必要事無巨細(xì)的展現(xiàn)在熒幕上，點(diǎn)到即可，觀眾自然會產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。這一點(diǎn)《鳴梁海戰(zhàn)》處理得十分得當(dāng)。影片以介紹性的字幕開頭，輔之以李舜臣將軍在監(jiān)獄中受難的鏡頭。下一個(gè)鏡頭便是李舜臣受命于危難之際，坐在營帳中處理事務(wù)。短短幾個(gè)洗練的鏡頭便把故事背景和李舜臣的性格特點(diǎn)交代的清楚了然。從這組鏡頭中觀眾同樣可以看到政府的黑暗和昏庸。電影沒有給政府官員一個(gè)鏡頭，但觀眾卻能感受到政府的黑暗腐朽和無能，這些信息來自于其他地方的戰(zhàn)報(bào)、都城傳出的命令以及李舜臣手下將軍們的分析。這些只言片語在反映政府黑暗腐敗的同時(shí)，也在塑造李舜臣的形象。一部電影的時(shí)長是有限的，在有限的時(shí)間里應(yīng)當(dāng)主次分明，重點(diǎn)突出。在次要的部分多做筆墨勢必會壓縮主要部分的時(shí)間，從而導(dǎo)致電影故事難以講得圓滿充實(shí)。

2.B故事講述聊勝于無

電影中的B故事是指電影中的感情線?！洱堉畱?zhàn)》中的感情線主要有三條，一條是馮相賢與依南的愛情，一條是馮子材與兒子的父子情，一條是馮子材與昔日部下將士的兄弟情。判斷B故事是否成功，就是把B故事從電影中刪去，如果電影主要?jiǎng)∏闆]了B故事便不能順理成章的發(fā)展，那么這個(gè)B故事便是成功的，反之便是失敗的。

馮相賢與依南的愛情剛一開始便終止了，如果說這是為了反映戰(zhàn)爭的殘酷，那么完全沒有必要將大量的鏡頭和時(shí)間花在這里，電影后面的戰(zhàn)爭刻畫已經(jīng)足以說明戰(zhàn)爭的殘酷了。而且他們的感情對于整部電影劇情的發(fā)展推動作用很有限，近于多余。馮子材與昔日部下將士的兄弟情的刻畫也沒有達(dá)到應(yīng)有的高度和意義，最后英勇就義的即便是一個(gè)與馮子材毫無關(guān)系的人也可以擔(dān)此重任?！洱堉畱?zhàn)》中唯一刻畫成功的就只剩下馮子材與兒子的父子情。

《鳴梁海戰(zhàn)》中唯一的一條感情線就是任俊永與啞女的夫妻之情了。電影中沒有用多少筆墨刻畫他們夫妻之間的感情，只是在任俊永即將出發(fā)執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候啞女才出場為丈夫送別。整個(gè)過程不過五分鐘左右，但是卻把夫妻之間深厚的感情表現(xiàn)了出來.也正是任俊永與啞女之間深厚的感情和不懼犧牲的精神為扭轉(zhuǎn)鳴梁海戰(zhàn)的戰(zhàn)局增添了翔實(shí)的一筆。

三、電影《龍之戰(zhàn)》對題材的處理存在不足

電影《鳴梁海戰(zhàn)》的劇情是經(jīng)過精心編排的。對于僅剩12艘戰(zhàn)艦的高麗海軍是如何以弱勝強(qiáng)，擊敗數(shù)以百計(jì)圍堵而至的日本戰(zhàn)艦，電影中李舜臣將軍牢牢把握器利、天時(shí)、地利、人和這四個(gè)兵家用兵的要素，翔實(shí)可信，無漏洞破綻。影片中不時(shí)的將敵我雙方的武器加以展示，表現(xiàn)出高麗水軍擁有較為優(yōu)勢的重火力武器。同時(shí)又細(xì)致展示李舜臣多次實(shí)地考察鳴梁與珍島之間的海峽，向老漁民詢問海峽間水勢變化的態(tài)勢，最終將決戰(zhàn)地點(diǎn)選定在了這里，并且將決戰(zhàn)時(shí)間定在了海峽間水流變得最猛的那一天。影片中，兩軍決戰(zhàn)的時(shí)刻，作為統(tǒng)帥，李舜臣以“我不入地獄誰入地獄”的心態(tài)，在其他戰(zhàn)艦退縮的情況下，身先士卒，用自己的行動感染了臨陣畏縮的將士和已經(jīng)開始逃跑的百姓。在種種因素的綜合作用下，最終李舜臣率弱勢海軍戰(zhàn)勝了來勢洶洶不可一世的敵人。由此可以看到劇情的精致細(xì)膩，編劇和導(dǎo)演對題材的熟悉和善于對事件矛盾的把握。

《龍之戰(zhàn)》的題材處理就顯得貧乏。影片中確實(shí)也有馮子材為了打消村民對外國人的恐懼心理而與黑人上尉決斗這樣的場景顯示，卻沒有在這樣的基礎(chǔ)上進(jìn)一步去表現(xiàn)馮子材在決斗事件后是如何進(jìn)一步激勵(lì)人心的，顯得后發(fā)力不足。在最終決戰(zhàn)的時(shí)刻，也沒有看到老百姓的參與。戰(zhàn)役的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是依南聯(lián)系到了黑旗軍，他們切斷了法軍的彈藥供給。使中國軍隊(duì)團(tuán)結(jié)一致的是馮子材的手下引爆酒窖，從天而降的火龍。這一幕相當(dāng)?shù)哪Щ茫阂粋€(gè)酒窖爆炸后，直接引燃了附近的森林，還有巖漿從酒窖中噴出。那場面堪比引爆了幾十噸的凝固汽油彈，使影片的真實(shí)性大打折扣。緊接著的場面更讓人咋舌，一條火龍從洞中飛出，吞噬了大部分?jǐn)耻姡遘妼⑹拷璐烁吆簦骸疤旖祷瘕?！法夷必?cái)。　饼R心協(xié)力，最后擊敗敵人。在紀(jì)錄片《圓明園》中，英法聯(lián)軍從天津進(jìn)攻到北京，只損失了不到十人，可見當(dāng)時(shí)中外軍隊(duì)的實(shí)力差距之大。即便沒有了火炮的支援，法軍也不是影片中那種無腦的沖鋒和滿腔的熱血輕而易舉就戰(zhàn)勝的。編劇和導(dǎo)演安排這樣一個(gè)充滿奇幻色彩的畫面來結(jié)束戰(zhàn)爭，不切實(shí)際，顯得對題材處理的隔膜。看上去呼應(yīng)了片名《龍之戰(zhàn)》，龍之再現(xiàn)，也許象征了某種精神或者是東方民族的原型，但卻忽略了人的因素，忽略了藝術(shù)之于題材之間的關(guān)系。

綜合分析可以看出，在戰(zhàn)爭類型題材表現(xiàn)上，尤其是有一定史實(shí)依據(jù)的題材方面，無論是編還是導(dǎo)，都有待于深入探索，學(xué)習(xí)和借鑒，熟悉把握題材，拍出既真實(shí)又有強(qiáng)烈藝術(shù)表現(xiàn)力的影片，達(dá)到既叫好又叫座。這方面《鳴梁海戰(zhàn)》對我們有著可供借鑒的深刻啟示。

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