安紅艷

【摘 要】30年代中，魯迅倡導新興木刻運動，林夫是先驅者之一，是新興美術事業(yè)的重要人物之一，同時也是中國新興木刻運動第一代為革命獻身的木刻家，善于木刻以及磚刻，版畫題材廣泛，刀法粗獷，簡潔，黑白對比強烈，其藝術創(chuàng)作風格獨特，具有濃厚的時代氣息。

【關鍵詞】林夫;磚刻;抗戰(zhàn)木刻

中圖分類號：J227?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）18-0124-02

一、林夫生平

林夫，乳名細裕，學名裕，字寬如，號一缽大師，化名森夫，英文代號AO。林夫從小喜愛繪畫，1929年進永嘉縣私立甌海中山中學讀書，負責學校學生自治會美術宣傳工作，得美術教師蘇昧朔指導，辦壁畫搞插畫，逐步走上美術創(chuàng)作道路。林夫在1934年至1942年期間創(chuàng)作了五十余副作品，其中包括木刻，漫畫，磚刻等，為我們留下了珍貴的歷史印記，不幸的是1942年這一年林夫同志因為革命在虎山廟集體大屠殺中遭槍殺，犧牲時年僅三十一歲。在林夫烈士遺留下來的作品中我們可以發(fā)現林夫在其短暫的一生中創(chuàng)作的每一幅作品都投入了自己所有的生命，無論木刻，磚刻，漫畫，宣傳畫，他積極投身于革命的激流之中，堅持戰(zhàn)斗，是中國新興木刻運動第一代為革命獻身的木刻家。

二、投身于革命木刻

林夫受魯迅先生倡導的中國新興木刻運動的影響，開始走上了革命木刻創(chuàng)作的道路。1932年林夫就認識了魯迅先生，作品得到魯迅親切的指點后不斷提高，思想上得到魯迅直接教誨從而更加充實，使他進一步認識到一個革命者的使命感和責任感。林夫作為中國最早進入革命根據地的版畫家之一，響應魯迅先生倡導的中國新興木刻運動，在浙南游擊根據地進行革命文化藝術實踐。1937年上海淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，林夫與難民一起乘坐輪船返回溫州，在樂清縣樂成中心小學當美術教師。他一邊教課，一邊與野夫、張明曹、王良儉等開展抗戰(zhàn)版畫宣傳，以淞滬抗戰(zhàn)英雄為題材，創(chuàng)作木刻《忠勇團長謝晉元》。1938年3月，國民革命軍閩浙邊抗日游擊總隊奉命編入新四軍，在溫州九柏園設立新四軍駐溫州通訊處，他又為會客室畫了毛澤東和朱德的肖像，使向往光明和追求進步的青年，所到之處都能見到領袖的光輝形象。3月，粟裕率領部隊開赴皖南編入新四軍二支隊，林夫奉命留在溫州，領導新四軍駐閩浙邊后方留守處抗日流動宣傳隊，在浙南的平陽、瑞安、泰順等縣的20多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以演講、演戲、歌詠等形式進行巡回宣傳。林夫每到一地就拿起畫筆，舞臺布景、宣傳壁畫，每一副都親力親為。他創(chuàng)作的宣傳畫深受群眾的歡迎，可惜一幅也沒有保存下來。表現宣傳隊生活、斗爭精神的木刻作品，現存的只有《夜巡》《沙漠駝隊》等。宣傳隊解散后，林夫留在了平陽并擔任中共平陽縣組織部長，在此期間籌備創(chuàng)辦了《平報》，辦得旗幟鮮明而富有戰(zhàn)斗性，林夫親自動手刻畫，更換副刊報頭;發(fā)表以抗戰(zhàn)為題材的木刻、磚刻作品以及詩歌。其詩歌《抗戰(zhàn)的先鋒—祝平報的誕生與長大》，在《平報》第一版發(fā)表。1939年5月林夫到了麗水，在麗水和金逢孫、野夫、萬湜思等組織成立了“七·七版畫研究會”，舉辦“七·七抗戰(zhàn)版畫展覽會”。隨后林夫主編并寫后記的《紅五月》紀念木刻集，在浙東印刷廠出版，其中主要是他的作品，有《轟》《戰(zhàn)士像》等。之后醞釀創(chuàng)辦浙江省美工協會戰(zhàn)時木刻研究社和浙江省木刻用品供給合作社。林夫在新四軍浙南根據地創(chuàng)作了許多反映抗戰(zhàn)主題的木刻作品，這些作品不僅具有新時代特色，也為抗戰(zhàn)宣傳作出了不可磨滅的貢獻，同時他的高尚精神在它的木刻作品中得到了體現和升華。

三、黑白木刻，刀筆人生

林斤瀾在《憶林夫中》寫道：“林夫匆促的一生，藝術上還沒有展開翅膀，沒有機會飛翔起來。在革命活動中，也是一開始就遭遇自己隊伍中的坎坷，是在坎坷中被捕的，想起來分外心疼?！绷址蚨虝旱娜松z留了50多幅作品，其中有木刻，磚刻，漫刻，漫畫，他善于根據不同的地點和條件選用不同的繪畫形式，去反映人民大眾的苦難生活，為社會的不公平而吶喊，為抗戰(zhàn)宣傳，并呼吁大家拿起自己的武器團結起來英勇抗戰(zhàn)。從他少數的作品可以看出林夫版畫題材廣泛，刀法粗獷、簡潔，黑白對比強烈，作品風格獨特同時具有濃厚的時代氣息。

縱觀林夫烈士遺留下來的五十余副作品，創(chuàng)作了反映勞動人民生活和反帝反封建的作品如《耕》《歸》《不屈的斗士》《幼童工學團》等。1938年參與新四軍浙南宣傳隊，跟隨隊伍創(chuàng)作了許多表現抗戰(zhàn)戰(zhàn)事的優(yōu)秀作品如《夜巡》《沖》《伏擊》《追敵》《炮兵》等。同時還創(chuàng)作了很多反映全國抗戰(zhàn)，激勵人民積極抗戰(zhàn)的作品如《上前線》《全國抗戰(zhàn)》《保衛(wèi)我們的國家，武裝起來》《為了前線》等。1940因《平報》社被捕，在獄中因創(chuàng)作環(huán)境艱難，木刻難以創(chuàng)作，因此林夫在獄中創(chuàng)作了許多漫畫作品如《不幸的事情》《世界上人口密度最高的地方》，速寫《捉鬼》，打油詩《無題》等，揭露獄中的非人生活。

四、林夫木刻的藝術特色

（一）非黑即白，鮮明對比。1933年至1937年是林夫木刻創(chuàng)作風格的初步形成階段，其中創(chuàng)作了許多表現肖像的木刻作品，《馬克思肖像》《母親》《忠勇團長謝晉元》等。這幾幅作品林夫用簡潔的構圖，強烈的黑白對比，把所表現人物的精氣神刻畫得入木三分。魯迅先生說過：“木刻究以黑白為正宗?！痹诹址虻男は褡髌分?，他用黑白的節(jié)奏和律動，鮮明地表達出了他的創(chuàng)作意圖，使觀者產生強烈的共鳴。如林夫的代表作《母親》，林夫在畫面中表現了一位偉大母親的形象，在畫面布局上用盡可能大的面積去表現主題人物，形式語言上用干脆利落的線條把這位母親堅挺的身形和堅定的面部神態(tài)刻畫得入木三分，大面積的黑白強烈對比讓我們感受到在艱難環(huán)境中勇敢生活的勞苦大眾。林夫在這個創(chuàng)作階段內心是堅定的，用強烈的黑白對比手法去表現可以帶給大眾力量的作品，他堅定創(chuàng)作內容一定是生活的，大眾的，要通過大眾的，生活的作品去表現民族意識和民族的偉大理想。

（二）線條遒勁，刀法粗獷。1938年至1939年，是林夫創(chuàng)作的高峰期，也是形成其創(chuàng)作風格的重要階段，他不再是簡單地模仿西方木刻藝術，開始形成自己鮮明的藝術風格，這期間創(chuàng)作的作品有《保衛(wèi)我們的國家，武裝起來》《全國抗戰(zhàn)》《上前線》《去戰(zhàn)斗》《夜巡》《失去了媽媽的孩子》，磚刻《抗敵戰(zhàn)士》《戰(zhàn)馬》《追敵》等。這一時期林夫的木刻作品因抗戰(zhàn)環(huán)境的不斷變化，林夫創(chuàng)作了大量與抗戰(zhàn)緊緊聯結在一起的版畫作品，林夫內心牢記著魯迅的教導——不要為了藝術而藝術，就像他寫道：“我們學習的藝術木刻，并不是老古董的柔情，頹廢的美，……我們，確實是站在客觀的立場，去描寫現實社會的一切“動”和“力”的東西……我們是為獻給不愿做亡國奴的人們——戰(zhàn)士們更加勇敢！……那末，這才是國防上‘抗戰(zhàn)木刻的重大意義。”林夫的作品充滿戰(zhàn)斗的力量，在線條的組合上，用遒勁的線條，有力而粗獷的刀法更能體現崇高的美感，用黑白的形式，構成一種旋律，加強畫面的力度。如1938年創(chuàng)作的《伏擊》這幅作品通過對當時戰(zhàn)士作戰(zhàn)的動態(tài)觀察，三個戰(zhàn)士在蘆葦叢中，手拿槍支，戰(zhàn)士們弓著腰在周圍環(huán)境的掩護下目光炯炯注視前方準備伏擊，林夫用細膩的筆觸刻畫出人物的臉部，將人物當時的狀態(tài)細膩地表現出來，雖然只是描繪出側面也能讓人感受戰(zhàn)場的緊張氛圍，周圍環(huán)境用粗獷，簡潔有力的線條的筆觸將環(huán)境烘托出來，畫面黑白對比鮮明，風格剛健，人物形象刻劃入木三分，作品的張力得到了進一步展現，線條的表現力被發(fā)揮得極為充分，更加凸顯了畫面的主題和木刻不同于其他繪畫的特點?！犊箶硲?zhàn)士》是林夫在1938年創(chuàng)作的一幅磚刻作品，林夫除了擅長木刻版畫，也創(chuàng)作許多精彩的磚刻作品，這幅畫面中表現了一個手拿刺刀，帶著鋼盔的戰(zhàn)士，畫面并沒有采用之前肖像的正面構圖而是選擇了四分之三的側面，更好表現出戰(zhàn)士的英勇殺敵的動態(tài)，激發(fā)隊伍的抗戰(zhàn)士氣。全畫黑白對比鮮明，刺刀的表現更是用大面積的白色和放射線條突出刺刀的鋒利，線條古拙，造型簡練，刻風粗獷。林夫在參加新四軍時期創(chuàng)作了不少宣傳抗戰(zhàn)的作品，呼吁大眾人民積極抗戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)的勝利貢獻自己的力量?？梢娫诳箲?zhàn)的連綿炮火中，藝術家對人生的情感體驗比平常更為豐富、更為深刻，這是產生有深厚精神內涵和震撼力作品的先決條件。林夫當時的藝術創(chuàng)作是與抗戰(zhàn)緊緊相連的，他將自己全部的生命投入到了抗戰(zhàn)宣傳之中，創(chuàng)作的作品充分飽滿的表達自己的抗戰(zhàn)熱情，畫面簡潔鮮明，從構圖到線條再到黑白的對比使觀者感受到直面的視覺和情感的沖擊。

總的來說，林夫的版畫創(chuàng)作就像他自己一樣，林斤瀾回憶到：“回想林夫，總是靜態(tài)。靜態(tài)若如巖，如木，如古井，豈不是離木知木覺不遠了、林夫的眼睛透露著消息，那眼睛天小中常，有光不出色?！彼淖髌窐銓嵑啙崊s傳達出深刻的感情，靜態(tài)的畫面里蘊含著他強烈的感情，無論人物還是戰(zhàn)事的創(chuàng)作題材都用樸素有力的筆觸在木版和磚塊上形成黑白強烈的故事性和情感性，值得我們去細細揣摩和感受。林夫在與魯迅交流接觸后受到魯迅中國新興木刻運動的革命文藝思想的影響是非常強烈和直接的，這個影響伴隨著他進入浙南游擊根據地，到之后參加新四軍宣傳隊甚至他入獄后，都持之以恒地進行革命文化藝術實踐創(chuàng)作，正如他在《致給木刻界的同伴們》中寫道：“同伴們：努力吧！為了社會迫切的需要，大眾們知識恐慌的糧食。我們應該盡量去開拓、生產的?！边@使得他的藝術人生與革命緊緊聯結在一起，他的藝術作品無疑也帶有明顯的時代特征，戰(zhàn)斗性，典型性。

五、結語

林夫在抗戰(zhàn)時期這個特定的環(huán)境中，緊張的行軍過程中，雖然只有簡單的創(chuàng)作工具，但是依然堅持進行藝術創(chuàng)作，林夫抗戰(zhàn)版畫以人物和戰(zhàn)斗情景和行軍生活為主要題材，密切聯系生活群眾，真實反映自己的生活狀況，為了抗戰(zhàn)勝利的宣傳貢獻了自己的力量和生命，豐富了抗戰(zhàn)木刻的文藝寶庫。林夫一生不遺余力地推動木刻運動，并做了大量革命美術的實際工作，這是值得我們尊敬和銘記的，他是新興版畫的實踐者，是新興版畫先驅，他的版畫作品在當今作為再現抗戰(zhàn)硝煙的見證、紀錄時代風云的歷史圖卷具有著重要的史料價值，在抗戰(zhàn)美術史甚至中國美術史中的影響是不可忽視的，它對當今的木刻創(chuàng)作同樣有較大的啟發(fā)意義，作品中洋溢著的理性情懷和現實主義精神，對當今的木刻界依然有著積極的借鑒意義。

參考文獻：

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[3]楊涵.新四軍美術工作回憶錄[M].上海人民美術出版社，1982.6.