喬鴻

【摘 要】《熱情》奏鳴曲是貝多芬32首奏鳴曲中具有代表性的作品之一，第一樂(lè)章又是三個(gè)樂(lè)章中的核心。本文將從分析第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)的角度，對(duì)此作品進(jìn)行淺析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;熱情;作品分析;曲式結(jié)構(gòu);音樂(lè)精神

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0059-01

一、《熱情奏鳴曲》的歷史意義

貝多芬第23首鋼琴奏鳴曲《熱情》（作品57號(hào)）作于1804-1806年間，是貝多芬創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的代表作品。它以其生動(dòng)而深刻的音樂(lè)形象，概括了十九世紀(jì)初期歐洲人民反對(duì)封建，反對(duì)侵略的英雄面貌?！稛崆椤返谝粯?lè)章是整首作品的核心樂(lè)章，是三個(gè)樂(lè)章中最為精華、最為豐富的一個(gè)，也是本文接下來(lái)要深入分析的主要內(nèi)容。

二、曲式分析

（一）呈示部。主部主題1-16小節(jié)，第一樂(lè)句由弱起小節(jié)較弱地進(jìn)入，環(huán)繞上升了三個(gè)八度后，停在了f小調(diào)的屬音上。第二樂(lè)句是第一樂(lè)句上二度的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。第三句是對(duì)第三四小節(jié)的動(dòng)機(jī)進(jìn)行重復(fù)之后又進(jìn)行上三度的調(diào)內(nèi)模進(jìn)。其中，第10小節(jié)左手突如其來(lái)的微弱的動(dòng)機(jī)，類(lèi)似于《命運(yùn)》交響曲。隨后的第四樂(lè)句便針對(duì)于這一動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展。在16小節(jié)的屬和弦上開(kāi)放式的結(jié)束了主部的陳述。

連接部分為兩個(gè)部分，第一部分是16-24小節(jié)，將主部主題的材料變化發(fā)展，加入左右手交替的上行八度三和弦，鞏固了f小調(diào)的調(diào)性，同時(shí)又把緊張的氣氛擴(kuò)大化。24-35小節(jié)是連接部的第二部分，旋律和伴奏的織體都發(fā)生了改變，左手連續(xù)不斷的八分音符bE為bA大調(diào)的副部做出充分的屬準(zhǔn)備。

35小節(jié)開(kāi)始了熱情洋溢的副部主題。42小節(jié) ba小調(diào)的拿波里七和弦引入K??46-D7，擴(kuò)充至50小節(jié)開(kāi)放式終止了副部主題，給聽(tīng)者留下了無(wú)限的遐想。

結(jié)束部分為三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句51-54小節(jié)，左右手反向倒影的復(fù)調(diào)織體伴隨著連續(xù)的十六分音符，把呈示部推向了高潮。55-58小節(jié)是對(duì)上一句的高八度重復(fù)。59-65小節(jié)旋律發(fā)生了變化，左手和弦連續(xù)下行并漸弱至65小節(jié)的pp.使呈示部安靜的結(jié)束。

（二）展開(kāi)部。展開(kāi)部分為四個(gè)階段，65-78小節(jié)是引入階段，主部主題在E大調(diào)上變化發(fā)展。突如其來(lái)的升號(hào)調(diào)增添了一抹溫暖的陽(yáng)光。

79-109小節(jié)是中心I階段，主部主題在明亮的C大調(diào)上左右手交替的流動(dòng)著，十六分音符的緊張急促的伴奏織體與抒情緩慢的引入部分形成了對(duì)比。83-86小節(jié)轉(zhuǎn)至bA大調(diào)，是對(duì)前一句的下三度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，87-88小節(jié)是對(duì)前一句的下三度調(diào)內(nèi)模進(jìn)。89小節(jié)左手A和bA的交替使用讓調(diào)性在bb小調(diào)和bD大調(diào)中間徘徊游離，至93小節(jié)開(kāi)始bD大調(diào)的屬持續(xù)，為中心II的開(kāi)始做出準(zhǔn)備。

中心II階段是109-122小節(jié)，在副部主題的材料之上變化發(fā)展而來(lái)。模進(jìn)手法同中心I相似，調(diào)性由bD-bb-bG。 119小節(jié)#F大調(diào)主和弦采用了等音記譜的方式，但并未停留于升號(hào)調(diào)。122小節(jié)C大調(diào)的主和弦同時(shí)又是f小調(diào)的屬和弦，迎接再現(xiàn)準(zhǔn)備的到來(lái)。

再現(xiàn)準(zhǔn)備階段從123小節(jié)開(kāi)始，流動(dòng)的織體把展開(kāi)部的情緒推向了新的高潮。130小節(jié)左手高低音交叉的四個(gè)連續(xù)的bD預(yù)示著“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，并成為再現(xiàn)部的屬準(zhǔn)備句。134小節(jié)左手在漸弱的條件下持續(xù)f小調(diào)的屬音，靜靜地等待著再現(xiàn)部的到來(lái)。

（三）再現(xiàn)部。135小節(jié)開(kāi)始再現(xiàn)了主部主題，不同的是左手伴奏織體沿用了再現(xiàn)準(zhǔn)備的連續(xù)的八分音符的節(jié)奏，充滿了生機(jī)和新意。連接部I（150-163小節(jié)）并無(wú)較大變化。連接部II（163-174小節(jié)）將持續(xù)音由原來(lái)的bE變?yōu)镃，為再現(xiàn)部的副部做出了屬準(zhǔn)備。再現(xiàn)部的副部（174-189小節(jié)）轉(zhuǎn)至F大調(diào)但181小節(jié)轉(zhuǎn)至同主音小調(diào)的拿波里和弦，開(kāi)放式終止與呈示部相同。結(jié)束部從190小節(jié)開(kāi)始，穩(wěn)定于f小調(diào)。

（四）尾聲。這首作品的尾聲格外的龐大，可分為三個(gè)階段：第一階段是203-217小節(jié)，先后對(duì)主、副部主題進(jìn)行延伸，像是對(duì)兩個(gè)主題的概括總結(jié)。

218小節(jié)開(kāi)始尾聲的第二段，采用了一種新的材料。235小節(jié)片刻的休息后左手再一次響起了主部“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)，像是在安靜的等待著某些事物的到來(lái)。239小節(jié)較強(qiáng)的D7和弦讓聽(tīng)者為之一震，并完滿的終止了第二階段的發(fā)展。

240-263小節(jié)是第三階段。在左手緊張的半分解和弦下開(kāi)始了副部主題的變奏，并不斷漸強(qiáng)至243小節(jié)，把整首樂(lè)曲推向了至高點(diǎn)。所有的熱情、緊張、激動(dòng)在這一瞬間全部爆發(fā)。256小節(jié)開(kāi)始逐步減弱，像是這一場(chǎng)戰(zhàn)役過(guò)后消散的余煙。直到263小節(jié)的ppp，將熱情的圣火消失殆盡。

四、結(jié)語(yǔ)

整首作品從頭至尾的流露著作者不屈不撓的反抗意識(shí)，同時(shí)作品中開(kāi)放式的終止像是訴說(shuō)著作者不甘于平庸，要像壓迫勢(shì)力作斗爭(zhēng)的決心;展開(kāi)部主、副部主題的不斷變化又像是作者一直念念不忘的初心，并日漸強(qiáng)大。調(diào)性上縝密的布局像是作者早已做好了打響這場(chǎng)革命的一切準(zhǔn)備;盛大的尾聲像是作者看到了革命之后的曙光，一腔熱血只為背水一戰(zhàn)，最后歸于安寧和平靜。正如阿爾什萬(wàn)格所說(shuō)：“在《熱情奏鳴曲》里，‘作曲家的革命意識(shí)反抗著一切壓迫者?！雹?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①A.阿爾什萬(wàn)格.貝多芬傳[M].1952，145.

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