楊永青

【摘 要】我國戲曲在世界上都占有至關(guān)重要的地位，更是世界文化花園當(dāng)中一朵絢麗多姿的奇葩。黃梅戲作為我國戲曲藝術(shù)當(dāng)中的五大劇種之一，更是深受人們的喜愛與歡迎，而且在長時(shí)間的發(fā)展過程中已經(jīng)形成了其獨(dú)特的表演藝術(shù)特色，顯現(xiàn)出更加動(dòng)人和奪目的光彩。和其他的戲曲形式相比，黃梅戲的表演、樂隊(duì)伴奏以及整體的表演風(fēng)格都極具特色，而本文將著重就這幾個(gè)方面的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，以期為黃梅戲藝術(shù)的全面發(fā)展提供一定借鑒。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;表演藝術(shù);特色

中圖分類號：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0034-01

地方戲曲是我國戲曲藝術(shù)體系當(dāng)中不可缺少的一個(gè)組成部分，在不少地方戲曲逐步衰落頹廢的情況之下，黃梅戲卻如同雨后春筍一般快速從農(nóng)村擴(kuò)展到城市，從安徽擴(kuò)大到全國，成為我國的五大戲曲劇種之一。黃梅戲的興起以及迅速發(fā)展是50多年來整個(gè)戲曲發(fā)展史上絕無僅有的，因此得到了人們的關(guān)注，也有越來越多的人開始對黃梅戲表演藝術(shù)的特色進(jìn)行分析，以便為發(fā)展黃梅戲和我國的戲曲藝術(shù)創(chuàng)造良好條件。

一、黃梅戲表演特色

從實(shí)際表演的角度進(jìn)行分析，黃梅戲表演的特色非常鮮明，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，質(zhì)樸性。黃梅戲的首要身段源于京劇，京劇講求表演中講究手眼身法步都要講求圓字，不過京劇等戲曲藝術(shù)有很多傳統(tǒng)劇目因?yàn)闅v史比較久遠(yuǎn)，形成了非常嚴(yán)格的劇種城市整體形勢顯得非常單一。但是黃梅戲由于是從民間歌舞與說唱藝術(shù)當(dāng)中發(fā)展演變形成的使得黃梅戲表演更加質(zhì)樸，其表演素材均來自人們實(shí)際生活是人們將眾多生活經(jīng)驗(yàn)累積起來形成的整個(gè)表演方法也和生活非常貼近。就黃梅戲的整個(gè)發(fā)展歷程而言，因?yàn)辄S梅戲的前身是民間小調(diào)，和民間藝術(shù)相同均有厚重而又質(zhì)樸的明顯特征。而且第二，大眾性。黃梅戲另外一個(gè)表演特色就是大眾性特征鮮明，而這樣的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在觀眾最大化的追求上。雖然和京劇、昆曲等戲曲藝術(shù)相比，黃梅戲相對年輕，但是也是因?yàn)槟贻p能夠趕上時(shí)代步伐，做到與時(shí)俱進(jìn)，再加上黃梅戲表演，擁有堅(jiān)實(shí)的生活化基礎(chǔ)，受眾面大更易被人接受?？梢哉f不管是哪種藝術(shù)形式，脫離了生活都是沒有辦法存在的，于是大眾化特色是必然趨勢，黃梅戲在發(fā)展當(dāng)中也在順應(yīng)趨勢，朝著大眾化和源于生活又高于生活的方向進(jìn)步。

二、黃梅戲樂隊(duì)伴奏特色

要探究黃梅戲表演藝術(shù)的特色，除了要從實(shí)際表演方面進(jìn)行特色的歸納總結(jié)之外，還需要認(rèn)識到樂隊(duì)伴奏也是極具特色的。不過在黃梅戲產(chǎn)生與發(fā)展的初期階段是不存在樂隊(duì)的，此時(shí)一人在演唱時(shí)會選用一兩件能夠打擊的樂器作為一定的節(jié)奏裝點(diǎn)，也初步形成了黃梅戲伴奏。開始階段選用的是魚骨以及單片小拔，之后又逐步使用敲竹板和大鑼的方式。在發(fā)展到兩小戲以及三小戲時(shí)，樂隊(duì)開始和演唱者分離，形成三人構(gòu)成的打擊樂樂隊(duì)。在樂隊(duì)形成后，黃梅戲在民間的傳播發(fā)展速度逐步加快，并促進(jìn)了鑼經(jīng)的定型。為了更好地迎合城市人的審美，黃梅戲開始引入托腔的方法，并且大獲成功，促進(jìn)了黃梅戲的城市化發(fā)展。在新中國成立之后，黃梅戲樂隊(duì)的整個(gè)發(fā)展變化歷程大致可以劃分成三個(gè)階段，第一個(gè)階段是20世紀(jì)50年代初期到文化大革命之前這段時(shí)期是組建中小型樂隊(duì)的時(shí)期，此時(shí)的樂隊(duì)人數(shù)少，不過成員都是擁有熟練技巧的藝人，也接受過專門訓(xùn)練。也在這一階段黃梅戲順利完成從單聲部到多聲部的轉(zhuǎn)變，讓樂隊(duì)的主動(dòng)地位和音樂話語權(quán)得到凸顯。第二個(gè)階段是文革時(shí)期，這段時(shí)期由于受極左思潮影響黃梅戲發(fā)展受到阻礙。第三個(gè)階段是在文革結(jié)束后一直到今天，黃梅戲樂隊(duì)的完善度逐步提高，再加上劇團(tuán)的積極補(bǔ)救，逐步形成了新階段的樂隊(duì)伴奏特色。

三、黃梅戲表演風(fēng)格特色

要探究黃梅戲表演風(fēng)格特色，需要抓好兩個(gè)方面：第一是黃梅戲表演的演法。在整個(gè)戲曲領(lǐng)域，眼睛被大家反復(fù)強(qiáng)調(diào)，而且被表演者作為表演的關(guān)鍵。觀眾要理解戲曲作品當(dāng)中的情節(jié)，獲取其中表現(xiàn)出來的情感，通常需要表演者的面部表情和眼神進(jìn)行恰當(dāng)有效的配合。在黃梅戲表演當(dāng)中，表演者要演出人物表態(tài)的情況，通常先會眼睛左右轉(zhuǎn)動(dòng)，之后雙眼眼光匯合，觀看前面目標(biāo)，定住眼神;在表演打量人或物時(shí)，眼睛會上下向垂直方向移動(dòng)，但是頭保持不動(dòng)，還需要保證上看，不挑眉下看不撇嘴;要表演呆滯行為，先要眼睛向左右移動(dòng)，之后朝中間方向收縮;要表演探望或者是明示先要把眼睛向左右轉(zhuǎn)動(dòng)之后頭部稍稍抬起雙眼打開，并盡可能地向遠(yuǎn)處望。第二是黃梅戲突出的舞臺動(dòng)作性風(fēng)格特征。黃梅戲的前身是民間歌舞與說唱藝術(shù)，也正是這樣的源頭，讓黃梅戲的舞臺表演帶有突出的舞臺動(dòng)作性特征。正是因?yàn)槲枧_動(dòng)作豐富多變，與人物密切相符，才讓人深入其中細(xì)細(xì)品味并感知黃梅戲的魅力。

在將近300年的發(fā)展歷程當(dāng)中，黃梅戲之所以能夠從不見經(jīng)傳的地方小劇種搖身一變?yōu)槿缃駬碛袕V大受眾且深受人們喜愛的大劇種，主要得益于黃梅戲表演藝術(shù)特色。而在分析其表演藝術(shù)特色時(shí)，可以找準(zhǔn)表演、樂隊(duì)伴奏與表演風(fēng)格這幾個(gè)方面，為黃梅戲表演藝術(shù)的演變提供動(dòng)力。

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