李偉 張馨予

摘 要：隨著時(shí)代的日益進(jìn)步，科學(xué)藝術(shù)文體創(chuàng)作都在進(jìn)入全新的發(fā)展階段，藝術(shù)創(chuàng)作中的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作也在面臨全新的環(huán)境，這種環(huán)境是建立在時(shí)代的進(jìn)步、創(chuàng)作者的不斷提升，科技成果的轉(zhuǎn)化以及材料的創(chuàng)新與融合。目前現(xiàn)代陶藝中就經(jīng)常出現(xiàn)綜合材料的介入，這類介入與融合的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了新的形式和特點(diǎn)，增強(qiáng)了陶藝作品各種表現(xiàn)的可能性，使陶藝創(chuàng)作的空間更加寬廣和自由，從而藝術(shù)作品可以帶給觀賞者更多的藝術(shù)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：綜合材料;現(xiàn)代陶藝;創(chuàng)作

0 概述

材料本身作為產(chǎn)品構(gòu)成設(shè)計(jì)中物質(zhì)的重要組成因素所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)是一種審美情感，材料自身具有獨(dú)特的審美價(jià)值而且每一種材料都隨著自身的材質(zhì)、肌理、色澤以及材料自身的屬性的不同，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和氣質(zhì)。陶瓷材料本身具有不同的肌理、質(zhì)感、色澤、釉色，會(huì)讓人產(chǎn)生不同的視覺感。我們這里所說的綜合材料包括玻璃材料、金屬類材料、木竹類材料等。這些綜合材料都有自己不同的藝術(shù)特性，如玻璃給人以純凈無瑕和神秘、木材紋理給人以自然清新的意味、金屬類給人以強(qiáng)勁挺拔的感覺、石材給人以穩(wěn)重大方、貝殼給人以高貴感覺、塑料給人以精致細(xì)膩、麻布給人的粗獷豪放等。在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者如果能充分利用材料獨(dú)特的語言來加入陶瓷創(chuàng)作中，必然可以讓想要表達(dá)的情感更加充分和到位。

1 豐富的綜合材料和陶瓷材料結(jié)合的現(xiàn)代陶藝

現(xiàn)代陶藝是相對于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)而言的，它是在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中剝離出來并茁壯成長起來的?，F(xiàn)代陶藝主張以表達(dá)人的個(gè)性特征以及對社會(huì)、人生的看法為主，以個(gè)人的情感表達(dá)為主。所以現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，是更強(qiáng)調(diào)個(gè)性、自我意識(shí)和個(gè)人情感的一種藝術(shù)表達(dá)形式。區(qū)別于傳統(tǒng)陶藝主要針對工藝材料上的突破，現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)造更多的是需要強(qiáng)調(diào)個(gè)人觀念。這就在創(chuàng)作時(shí)需要借作品去詮釋創(chuàng)造者的情感。創(chuàng)作者除卻在傳統(tǒng)工藝中融入自我的意識(shí)形態(tài)，除卻在形態(tài)上有所突破，還有一種方法就是在材料表達(dá)上有所突破，就是借鑒不同的材料與陶瓷材料融合來表達(dá)出想要投射在作品當(dāng)中的藝術(shù)觀念。

綜合材料介入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作，使現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)空間多了新形式與新特點(diǎn)，增添了各種表現(xiàn)的可能性，讓陶藝家在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)可以更加自由地發(fā)揮，讓材料之間的融合和創(chuàng)造性得到充分的發(fā)展。

我們說現(xiàn)代陶藝的最大特征不僅在于它擺脫了傳統(tǒng)陶藝的諸多局限，還擺脫了以往追求的審美形式，具有比較鮮明的個(gè)性面貌和文化特征。從外形上看陶瓷是以盤泥條形式出現(xiàn)，陶瓷被四周被打上歷史烙印的方木條所串聯(lián)起來。中間4個(gè)塔狀的陶藝制品氣勢恢宏與周邊的環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這正是中國傳統(tǒng)智慧的結(jié)晶——榫卯結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了陶瓷材料特定的形式感。木竹材料與陶瓷材料結(jié)合的作品是形式多樣，既能看到自然清新、生命永恒，也能感受到歷經(jīng)滄桑、古樸陳舊，這類作品可以很好地表達(dá)出木質(zhì)的獨(dú)特語言魅力，也拓寬了現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)力。

所以就目前來說，綜合材料介入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作是非常豐富的，就綜合材料種類而言，就有木竹、金屬、玻璃等等。而且使用的范圍也越來越寬泛。綜合材料作為現(xiàn)代陶藝的配飾也好、最為主體也好都顯現(xiàn)了材料之間的不可替代性。藝術(shù)創(chuàng)作者要抓住材料的表情和特質(zhì)，學(xué)會(huì)利用材料表情特質(zhì)進(jìn)行觀念表達(dá)?！犊脊び洝吩弧安挠忻溃び星伞?，點(diǎn)出了材料表情特質(zhì)與技術(shù)工藝的重要性。在現(xiàn)代陶藝中大膽的嘗試材料的創(chuàng)新是為其發(fā)展的一條便捷之路。

2 綜合材料介入現(xiàn)代陶藝是藝術(shù)創(chuàng)作者的自我藝術(shù)探索

現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中材料意識(shí)發(fā)揮著巨大作用。材料意識(shí)在創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)生，與此同時(shí)，在創(chuàng)作向縱深發(fā)展中起到推動(dòng)作用，它完全被融入藝術(shù)創(chuàng)作者的潛意識(shí)，卻又難以被作者體察。我們可以將一切的藝術(shù)活動(dòng)看作是藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)追尋道路上的一場自我藝術(shù)探索，探索更新的藝術(shù)語言和更恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式。

玻璃與陶瓷材料結(jié)合的作品《靜語系列》如，讓我們看到了創(chuàng)作者在進(jìn)行的藝術(shù)探索，進(jìn)行的探索在于忠于陶瓷材料本身，然后在創(chuàng)作中尋求其與另一種材料之間的“呼吸的共存”。他在探索的“陶瓷與玻璃藝術(shù)”，僅聽起來就感覺一種新的生命被呼之欲出。兩種材料在被運(yùn)用到創(chuàng)作同一主體時(shí)可能產(chǎn)生的較量、掙扎、取舍直至最后的融合，這是令一個(gè)藝術(shù)家意興盎然的地方，因?yàn)榭傆心撤N碰撞而出的可能性在等著藝術(shù)家，等待藝術(shù)家掘開這材料所飽含的表現(xiàn)力。

再如作品《后昆蟲時(shí)代》創(chuàng)造了一只由彩繪瓷和不銹鋼“合成”的昆蟲形象，而且尺寸多在一米左右，作品看上去有一種未來異生物世界的既視感。瓷質(zhì)昆蟲身體與不銹鋼肢體搭配在一起，兩種質(zhì)感對比夸張，極具視覺沖擊力。同時(shí)，不銹鋼的肢體很好地承托起瓷質(zhì)的軀干，解決了身體力的支撐，又使昆蟲腿部等本易破損的部分變得堅(jiān)固。而且，在視覺上，圖案艷麗的彩繪瓷軀體與冷峻的充滿現(xiàn)代感的金屬蟲腿相互比照，不銹鋼與陶瓷的相接使得作品整體卻不失色彩，敏感而有力量。這也是創(chuàng)作者在創(chuàng)作道路的一種藝術(shù)新形式的探索。這類材料上的求新、形式的求異正好符合現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)情感表達(dá)。

藝術(shù)家在運(yùn)用材料時(shí)，試圖找到材料之間最好的融合，發(fā)揮出每一種材料自身最優(yōu)質(zhì)的特色來為自己的作品服務(wù)。例如，金屬作為陶瓷藝術(shù)品主體和裝置的運(yùn)用，這要求陶藝創(chuàng)作者在進(jìn)行陶藝作品的初始設(shè)計(jì)時(shí)，就將金屬材料作為一個(gè)重要的部分完整全面的考慮進(jìn)去，并且要熟悉材料的特性，掌握好不同材料的使用方法，掌握金屬和陶瓷兩種材料的特點(diǎn)屬性，相比單材料的創(chuàng)作而言，兩種或多種材質(zhì)的綜合設(shè)計(jì)創(chuàng)造要更難把控，目前陶瓷藝術(shù)家們也都是因看重金屬材料作為一種特殊材質(zhì)和陶瓷材料具有對比的語言性或者金屬材料可以達(dá)到陶瓷材料難以完成的程度而使用金屬材料。當(dāng)然還有很多的陶藝創(chuàng)作者皆看重金屬材料自身所帶有的當(dāng)代時(shí)尚感。對不同材料的把控也需要藝術(shù)家通過不斷的嘗試和挑戰(zhàn)從而找到最合適的介入方式。我們所說的是材料之間的融合，而非材料之間的矛盾。

3 綜合材料介入現(xiàn)代陶藝的意義

我們知道，現(xiàn)代陶藝所提倡的：一是觀念的不斷更新和發(fā)展，從而提升和轉(zhuǎn)變?nèi)说乃季S，從而促進(jìn)著社會(huì)的發(fā)展，這也是所有新藝術(shù)、新風(fēng)格的前提。二是融貫眾多學(xué)科的藝術(shù)形態(tài)，科學(xué)中有技藝，技藝中有科技，科技需要藝術(shù)，藝術(shù)需要科技，科技為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開辟了無限前景和可能。陶藝創(chuàng)作者們正在努力多維度多層次的表達(dá)自己的藝術(shù)感悟，在藝術(shù)創(chuàng)作中尋找合適的非陶瓷材料融入其中是有必要的。那么綜合材料的介入正好是現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生新藝術(shù)、新風(fēng)格的一個(gè)途徑。陶瓷新的視覺形態(tài)所形成的新語境，顯示著現(xiàn)代陶藝建設(shè)的進(jìn)步，顯示著陶藝家對陶藝審美價(jià)值和文化價(jià)值的深化，這也是在尊重陶瓷材料特質(zhì)的前提下，對形式表現(xiàn)的可能性探求，同時(shí)也是對當(dāng)代人文精神訴求的表達(dá)。

綜合材料介入現(xiàn)代陶藝可以使得現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生新語境和新價(jià)值，有助于陶瓷表現(xiàn)形態(tài)的延伸，而且更是有利于對陶瓷產(chǎn)業(yè)的開發(fā)和市場的拓寬。已經(jīng)有不少陶瓷藝術(shù)家通過對綜合材料介入現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生的新語境及價(jià)值的研究，以期豐富現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)語言、拓寬現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)形式、完善現(xiàn)代陶藝的審美理論體系，更希望對陶藝創(chuàng)作和理論研究的工作者有所裨益。

總之，綜合材料介入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作，擴(kuò)大了現(xiàn)代陶藝的審美語境，為現(xiàn)代陶藝朝著廣闊的審美方向發(fā)展創(chuàng)造了條件。

參考文獻(xiàn)：

[1] 杰奎姆·曼寧，切維里亞·克萊門特.現(xiàn)代歐洲陶藝教室——裝飾技法[M].吉林美術(shù)出版社，2001.

[2] 方李莉.新工藝文化[M].北京：清華大學(xué)出版社，1995.

[3] 白明.世界著名陶藝家工作室[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2005.

[4] 李澤厚.美學(xué)三書[M].天津社會(huì)科學(xué)院出版社，2003.

[5] 杭間.中國工藝美學(xué)思想史[M].北京文藝出版社，1994.

[6] 田自秉.中國工藝美術(shù)史[M].北京：東方出版中心，1985.