二胡獨(dú)奏曲《慶豐會(huì)上話今昔》是張寄平創(chuàng)作于1974年的作品。樂曲采用二胡四度定弦法，取材于河南墜子、河南曲劇，全曲反映了人民辛勤勞作取得豐收之后的喜悅心情，同時(shí)也刻畫了勞苦人民對(duì)過去的生活苦難和往事的回憶。樂曲快板熱情奔放，慢板悲憤激昂，充分表現(xiàn)了人們對(duì)未來美好生活的追求和向往，跟過去的苦難生活形成鮮明的對(duì)比。筆者將以自身演奏經(jīng)驗(yàn)為參照來淺析該曲目的演奏技法。

一、曲式結(jié)構(gòu)

《慶豐會(huì)上話今昔》定弦為小字一組e和a，按照5、1弦的指法來演奏，由引子、小快板、慢板、快板、急板五個(gè)段落組成。

引子開闊激昂，形散神不散的節(jié)奏將音樂推向高潮。小快板熱烈輕快，具有說唱性的音樂風(fēng)格。慢板親切深情，具有訴說性。快板是小快板的加花變奏的再現(xiàn)，曲調(diào)內(nèi)容更加豐富，情緒更加高漲，更加火熱。急板更加熱烈奔放，詼諧幽默的旋律自然連貫，將大豐收后勞動(dòng)人民溢于言表的喜悅之情在急板中一氣呵成地表達(dá)出來，使聽眾在欣賞的過程中感受到河南音樂熱烈、質(zhì)樸的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、演奏技法

（一）揉弦技巧

揉弦是二胡左手演奏的主要技巧之一，是演奏者情感表達(dá)的主要手段，通過不同方式的揉弦來表達(dá)音樂旋律上的“喜怒哀樂”，也通過特有的揉弦技巧來表達(dá)地方音樂風(fēng)格特色。本曲取材于河南墜子、河南曲劇，主要運(yùn)用了快揉、慢揉、滑揉這三種揉弦技巧來表達(dá)河南獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

1.快揉

河南風(fēng)格的二胡曲目一般以熱烈激昂、剛健有力的演奏技巧為特點(diǎn)，整首樂曲大部分都使用了快揉弦。

引子部分開闊激昂，一氣呵成。開始的部分節(jié)奏自由，#fa到sol采用快揉快滑的形式演奏，體現(xiàn)河南人民爽朗、熱情的性格特點(diǎn)。連續(xù)六個(gè)兩拍的長音，都采用連貫的快揉弦，連貫自然地進(jìn)入主題旋律。

引子結(jié)尾部分#fa到sol的主和弦的傾向解決，在sol上做快揉弦，右手運(yùn)弓扎實(shí)有力地貼弦，穩(wěn)而不慌地收束引子段落。小快板段落是快揉弦運(yùn)用最多的樂段，除了特殊風(fēng)格演奏技巧滑揉的使用，該樂段均使用了快揉弦，但快揉弦的頻率和速度也不是一成不變的。為了突出音色、風(fēng)格對(duì)比，在該樂段一開始的部分，快揉弦的時(shí)值并不長，根據(jù)記譜中的時(shí)值來演奏，更突出的是重音和音頭，揉弦快而均勻，配合平穩(wěn)的運(yùn)弓，避免出現(xiàn)因?yàn)槿嘞伊Χ炔痪霈F(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的聲音?？彀迨切】彀宓募踊ㄗ冏嘣佻F(xiàn)，整體速度比小快板快，快揉弦的速度和頻率也要提高，速度過快時(shí)，來不及使用快揉弦，則使用骨干音do sol的揉按，加重音色的對(duì)比。急板部分無論是速度還是力度都比快板段落更加強(qiáng)烈，在更加熱烈、詼諧的音樂中收束全曲。

2.慢揉

慢揉主要體現(xiàn)在慢板段落，這里所指的慢揉是相對(duì)于快板快揉弦而言，本曲的慢板段落具有訴說性，因此速度不宜過慢，揉弦的頻率均勻而流暢，深沉而內(nèi)斂。為了避免揉弦音色的單一，揉弦在速度上也要做區(qū)分變化。do sol作為骨干音，一般采用重揉的方式，加深骨干音的音色，突出音樂的旋律性。do sol在慢板段落中既有加重演奏的骨干音，也有輕快靈巧的泛音，演奏泛音時(shí)，用不揉弦的方式演奏，按弦松弛通透，形成音色上的對(duì)比，才能讓音樂更加流動(dòng)，富于變化。

3.滑揉

滑揉技巧的運(yùn)用最能體現(xiàn)這首樂曲河南音樂風(fēng)格的特色?！皯c豐會(huì)”這首樂曲借鑒了河南墜子、河南曲劇、豫劇的音樂風(fēng)格以及器樂演奏技巧，主要突出fa si的滑揉，才能突出這首樂曲的音樂風(fēng)格特色。將滑揉分為手控滑揉和懸腕滑揉。手控滑揉，以手指為主，虎口不動(dòng)，按弦手指在琴弦上輕按弦，在同一音位上做上下反復(fù)的滑動(dòng)，形成聲音的波動(dòng)。

手控滑揉技巧主要運(yùn)用在快板段落，由于速度過快、時(shí)值較短，通過手指快速的滑動(dòng)，上下滑動(dòng)不超過小二度，形成波動(dòng)音，與普通的揉弦形成音色對(duì)比，突出風(fēng)格特色。快板樂段的手控滑揉與快揉弦形成音色對(duì)比，突出fa si特色音的獨(dú)特性，使音樂風(fēng)格更加突出。懸腕滑揉，也稱臂控滑揉，小臂帶動(dòng)手指滑揉，手腕稍給力度保持緊張感，按弦松弛，借鑒墜胡中大搖、小搖的演奏手法，根據(jù)演奏時(shí)值的長短，選擇合適的滑揉方式，在音位上做上下二度的滑揉。引子結(jié)尾處，#fa采用大搖的方式，用小臂帶動(dòng)手指滑揉，動(dòng)作和幅度較大，有收束樂段的作用。

（二）滑音技巧

滑音是二胡展現(xiàn)地方性音樂風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式，也是弓弦樂器潤色音樂情感的重要手段，通過滑音模仿河南方言的腔調(diào)，表現(xiàn)河南風(fēng)格音樂那種樸實(shí)、細(xì)膩的韻味，尤其是大滑音，是河南音樂風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆，通過運(yùn)用不同手段的滑音技巧，使得簡單重復(fù)的音符得以潤色，音樂獲得新鮮感的同時(shí)形成音色上的對(duì)比，將河南人民的形象活生生地展現(xiàn)在觀眾面前。二胡的滑音方式多種多樣，本首樂曲主要運(yùn)用了上滑音、下滑音、回滑音三種方式。

1.上滑音

由低音滑向高音，滑音過程前輕后重。本曲大多采用超過三度音程范圍的大上滑音，體現(xiàn)了二胡這件樂器聲腔化的特點(diǎn)，通過大幅度的上滑音，戲劇性更加夸張，音響效果更加豐富，突出了河南人民豪爽的性格特點(diǎn)。

2.下滑音

由高音滑向低音，滑音過程前重后輕，本曲多數(shù)使用超過三度音程范圍的大下滑音。引子部分，由小字三組的do滑向小字二組的si，大七度音程范圍的大下滑音，給音樂增添了唱腔化的旋律，豐富了樂曲的色彩性。小快板段落第一樂句中，由小字二組的do滑向小字一組的mi，由小字一組的mi滑向小字組的la，兩個(gè)連續(xù)的大下滑音，爽快、利落，生動(dòng)形象地將河南音樂熱烈輕快的音樂特點(diǎn)表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了音樂的風(fēng)格性。

3.回滑音

一般回滑以三度音程范圍以內(nèi)居多，回滑音的使用使音樂在音色上更加豐厚、濃郁。本曲以下回滑音居多，下回滑音由高音滑向低音，再從低音滑向原來的音位。慢板段落一開始采用回滑音，為了突出音樂風(fēng)格，在演奏回滑音時(shí)，要配合右手運(yùn)弓給出的擦弦點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)回滑音按弦的第一個(gè)音，使音頭更加飽滿，才能將二胡更加細(xì)膩的音色展現(xiàn)出來。急板段落開始的第一個(gè)音就采用快速回滑的方式演奏，既體現(xiàn)了幽默詼諧的風(fēng)趣，又表現(xiàn)了河南音樂開闊爽朗的風(fēng)格特色。

（三）運(yùn)弓技巧

揉弦、滑音是左手重要的潤腔技巧，要想將左手的演奏技巧更加?jì)故斓厥褂茫沂诌\(yùn)弓必須自然、流暢。一拍一弓時(shí)，前半拍要用大臂控制，避免運(yùn)弓過快，才能留有足夠的弓長將后半拍拉開，后半拍用小臂快速帶開，這樣演奏，音色更加飽滿，聲音更加扎實(shí)，富有活力。

連弓八分音符也遵循先控制后拉開的原則，十六分音符則在原有的弓長上給音頭，小臂連手自然流暢地?cái)[動(dòng)。切分音強(qiáng)調(diào)切分重音的弓長，后半拍快速拉開，才能留有足夠的弓長在重音拍子上運(yùn)用。小快板段落一開始的部分連續(xù)六小節(jié)跨小節(jié)連音切分音以及快板部分采用相同節(jié)奏的切分音，就需要遵循該原則，通過用弓長加重切分重音，將重音的強(qiáng)度演奏得更加自然飽滿，突出切分音的節(jié)奏特點(diǎn)，使音樂表達(dá)更加生動(dòng)活潑。引子開始的部分六個(gè)連續(xù)兩拍的長音，突出re、sol、do三個(gè)音，運(yùn)弓時(shí)弓子給音頭，兩拍的時(shí)值第一拍用大臂控制弓速，第二拍再用小臂演奏全弓，通過控制起奏的弓速，留有足夠的弓長去做漸強(qiáng)，才能將二胡扎實(shí)、飽滿的音色釋放出來。長音過后是慢起漸快的過渡句，內(nèi)弦sol在演奏時(shí)弓子擦弦需要更加緊密，才能將聲音演奏得更加通透、扎實(shí)，隨后漸快漸強(qiáng)，小臂逐漸擺動(dòng)開，將音樂推向高潮。

三、結(jié)語

本文通過揉弦、滑音、運(yùn)弓三個(gè)方面分析了《慶豐會(huì)上話今昔》這首樂曲，通過筆者在演奏過程中的親身感受將演奏技法做了簡單的分析。河南風(fēng)格的二胡作品中，劉明源的《河南小曲》、宋國生的《豫鄉(xiāng)行》更為大家所熟知，筆者在結(jié)合了這兩部作品以及河南墜子、河南曲劇的演奏技法后，認(rèn)真分析研究了《慶豐會(huì)上話今昔》這首樂曲，無論是從演奏技法還是風(fēng)格特色上，它都將河南音樂獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)出來，簡單重復(fù)的旋律通過豐富的演奏技法表現(xiàn)出來，不僅沒有給人枯燥感，反而更加詼諧風(fēng)趣，格外生動(dòng)，將河南人民熱情、淳樸的形象鮮活地展現(xiàn)在大眾眼前，展現(xiàn)了河南音樂開闊激昂、熱情奔

放的特點(diǎn)。

（天津音樂學(xué)院）

作者簡介：楊夢媛（1994-），女，山東棗莊人，碩士，研究方向：二胡演奏。