吳金蘭

《提 玲》

宜興紫砂壺雅俗共賞，有“茶具之王”之稱，是深受世人喜愛的泡茶器皿?？v觀紫砂壺幾百年的發(fā)展歷史，它從傳統(tǒng)實(shí)用器發(fā)展為實(shí)用觀賞價值兼?zhèn)涞乃囆g(shù)品，經(jīng)歷了從質(zhì)樸到華麗的轉(zhuǎn)變，而今又回到返璞歸真的階段，與不同時代下人們的審美和精神密不可分。藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，紫砂壺貼近人們生活，從自然生活中汲取創(chuàng)作靈感，既繼承了傳統(tǒng)技藝，給人以古色古香的美感，又融入了時代內(nèi)涵，為人所接受。

紫砂光器作為紫砂壺造型體系中的重要類型，它注重線條的變化、組合及運(yùn)用，由簡單的幾何形體構(gòu)成，質(zhì)樸簡約、素面素心，是最能體現(xiàn)紫砂本色美的類型。從古至今，許多前輩大師以制作光器而聞名，時大彬作品的渾樸、邵大亨作品的大度、顧景舟作品的靈秀，都給人以極大的審美價值，為后人留下了巨大的財富。這些經(jīng)典的光素器，無一不講究“線與線、線與面”間的起伏節(jié)奏，給人以“高山流水”般的韻律?！皾饽ā笨梢匝G，但“淡妝”必須素面絕美才能有所資格。紫砂光器的淡妝素面體現(xiàn)了紫砂本質(zhì)的簡樸無華、雍容大氣。它是中華民族精神的一種傳承、一種濃縮，是紫砂本質(zhì)的精神所在。

紫砂壺“提玲”（見圖1）是典型的光素器，作品意境高遠(yuǎn)，形體淳樸凝重，素雅之風(fēng)撲面而來。整壺以流暢圓潤的曲線勾勒而成，線條一氣呵成，如流水般自然舒展，身筒飽滿穩(wěn)重，契合圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點(diǎn)，鼓腹飽滿、重心沉穩(wěn)，彰顯出莊重大氣之感；底部圈足，穩(wěn)定地?fù)纹饓厣?，更顯挺拔；壺蓋為平蓋，與壺身相嵌，嚴(yán)絲合縫、通轉(zhuǎn)流暢，形成飽滿的整體，張力十足，壺蓋與圈足上下呼應(yīng)，形成結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一感；壺鈕造型別致精巧，壺蓋與扁珠鈕之間以曲線銜接過渡，造型有如古代亭臺玉立，高雅大方；三彎流與壺身暗接，轉(zhuǎn)折有度，自然挺拔，從壺身勻勢而起，給人以視覺上的動感；提梁在壺身上方劃過一道圓潤流暢的弧度，有如彩虹過境，蜿蜒浪漫，提梁左右對稱，形成優(yōu)雅靈動的虛空間，與敦厚的壺身相中和，虛實(shí)結(jié)合，極具形式美和韻律美，給人以虛懷若谷、逍遙自在的個性美。整壺輪廓優(yōu)美，鼓腹、三彎流、提梁相互協(xié)調(diào)，造型簡練概括，用線果斷流暢，材質(zhì)古樸素雅，令人賞目驚嘆，充分展現(xiàn)出曲線的變化之美，大方而不拘一格，揭示了紫砂光器的藝術(shù)之美。整壺看似簡單，通身選用優(yōu)質(zhì)原礦紫泥制成，色澤淡雅沉郁，給人以幽靜高雅的美感，奠定了整壺的基調(diào)，作品素面無飾，沒有艷麗的色彩和繁雜的裝飾，每一根線條都恰到好處，簡約中別有高格，極為考驗(yàn)制壺藝人的技藝。

現(xiàn)代人忙于追求物質(zhì)，卻忽略了身邊的美好，忽略了自己的初心。紫砂壺“提玲”所呈現(xiàn)的正是這樣一種曠達(dá)高遠(yuǎn)、自在淡泊的意境，將中國人所崇尚的淡泊名利融入其中，被賦予了精神人格和人文個性，告誡人們不要一味追求物質(zhì)，不要迷失在燈紅酒綠的生活中，唯有靜守己心，才能看得高遠(yuǎn)，擁有自在的精神和靈魂。世界終究是自己的，與他人毫無關(guān)系，正如數(shù)十年如一日守著一張泥凳，磨練技藝，與砂壺為伴，或許在外人看來是枯燥清冷的，但在我們自己心中，卻是充實(shí)且富有意趣的。

紫砂光器以“光潤、玉韻、素雅”而見長，貌似簡單，實(shí)則極為考驗(yàn)制壺人的功底，作品于簡約中滋生出大度正統(tǒng)之氣，有如帝王之氣勢，傲然于紫砂藝術(shù)之林，久興不衰。紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化的載體，既體現(xiàn)著制壺人自身的審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng)，也蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和時代精神，人們與一把小小的紫砂壺產(chǎn)生情感和精神聯(lián)結(jié)，帶給人美好的藝術(shù)享受，感受到人生至真至純的境界。