劉詩銘

摘要：阿歷克斯·卡茨是位很有個性的美國藝術(shù)家，1950年開始創(chuàng)作，然后慢慢出現(xiàn)在民眾的生活當(dāng)中?？ù氖荜P(guān)注的原因主要是在那個抽象表現(xiàn)主義流行的年代，他獨(dú)特鮮明個人風(fēng)格繪畫平面化風(fēng)格是先前繪畫事件的結(jié)果。在不排除幻覺平面化，屬于要求繪畫的獨(dú)立幻覺又不破壞繪畫統(tǒng)一性的平面結(jié)構(gòu)，繪畫平面化目地是在繪畫中繪畫形式獲得獨(dú)立。在十九世紀(jì)攝影流行世界后，機(jī)械時代為我們帶來方便快捷的生活，同時也增添了惰性。本文研究繪畫藝術(shù)的平面化構(gòu)成，分析卡茨對美術(shù)史上的影響，梳理他在繪畫中的創(chuàng)新，同時找到繪畫平面化在當(dāng)代藝術(shù)中的走向和繪畫平面化為藝術(shù)市場帶來的影響。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；抽象；具象；平面繪畫

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0053-01

一、創(chuàng)作背景

在十九世紀(jì)攝影流行于世界之后，機(jī)械時代為人們帶來很多方便快捷的生活，也帶來了些許惰性，在二十世紀(jì)這個時代藝術(shù)的形式不斷創(chuàng)新。美國傳統(tǒng)繪畫、機(jī)械時代、消費(fèi)時代都對卡茨的創(chuàng)作造成影響。在這樣的背景下，從卡茨繪畫本身出發(fā)，淺析卡茨的藝術(shù)創(chuàng)作作品，在卡茨作品中的顏色、構(gòu)圖、造型、具象、抽象的繪畫形式去證明卡茨繪畫平面化。畫面中他的抽象和具象結(jié)合他的繪畫平面化創(chuàng)新，放棄對人物本身的精準(zhǔn)刻畫，更加看中大背景下流行藝術(shù)。在創(chuàng)作空間里，卡茨所創(chuàng)造的新空間正好滿足繪畫的平面化特性也提高觀看者對作品真實的感受，拉近讀者畫面與創(chuàng)作本身的關(guān)系。在卡茨的作品里，我們沒有辦法定義他屬于哪一派別，可能會吃驚于他的能力融和他每個所經(jīng)歷時代的重點(diǎn)。不僅讓觀者對作品有新的認(rèn)識和感受，也為后面的藝術(shù)家提供了裝置繪畫和更多繪畫的可能性。

隨著畫展展覽的影響，近些年來卡茨的名氣越來越大，作為當(dāng)代比較有影響力的美國當(dāng)藝術(shù)家之一。作品被紐約現(xiàn)代博物館、倫敦泰特美術(shù)館、巴黎國立藝術(shù)博物館、柏林的國家美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏?？ù膽{借他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格在世界藝術(shù)屆獨(dú)領(lǐng)風(fēng)采。

二、卡茨繪畫的平面化

（一）平面化研究

卡茨不跟隨當(dāng)時流行的風(fēng)格形式，他的人物畫作品現(xiàn)實幻想主義的意義，附帶裝飾主義的藝術(shù)創(chuàng)作步驟。他所創(chuàng)作的人物描繪中，他的作品里用時尚人物、優(yōu)美、造型、構(gòu)圖、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、手法簡潔、色彩鮮明，大面積平涂色塊和繪畫技法完美結(jié)合，忽略敘事性和情節(jié)性，簡潔明快的平涂色塊是畫面主要表現(xiàn)。又學(xué)習(xí)波普藝術(shù)景深和反抽象的藝術(shù)手法，模糊背景的技法?？ù氖墙馕鲂?、簡約型的畫家，憑借隱藏意識和直覺創(chuàng)作。藝術(shù)作品讓觀者來認(rèn)識世界。他的人物畫創(chuàng)作常是非傳統(tǒng)的，并在同一幅畫中一個人物形象描繪多次。他的作品一直以容易新穎、理解的形象面世。

（二）平面化意義

卡茨藝術(shù)作品的背景常常是大面積的平涂。他平涂為了突出作品主體，卡茨在抽象時期反流行的畫家，同時也學(xué)習(xí)了多種現(xiàn)代繪畫大環(huán)境影響和繪畫平面化的道路，這在當(dāng)時的情況下擴(kuò)展了繪畫的多種可能，卡茨繪畫的風(fēng)格簡化的讓人驚訝和在對繪畫的敏銳和嚴(yán)謹(jǐn)。他的這種藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，將會給我們帶來更多啟發(fā)，與此同時給今天的藝術(shù)屆提出疑問，怎樣的繪畫作品在今日能繼承與發(fā)展？繪畫的平面化要求繪畫空間傳達(dá)幻覺同時又需要繪畫結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)，這樣的時代大背景對繪畫藝術(shù)工作者來說是更高的要求。

三、卡茨繪畫的具象與抽象

（一）卡茨的具象描繪主題

形式主義評論家認(rèn)為，當(dāng)時藝術(shù)史上抽象藝術(shù)是必做的事情。卡茨繪畫的物體體積感不那么強(qiáng)烈細(xì)致精確，但他的作品中主題、形式、同樣清晰。人們認(rèn)為這兩者應(yīng)該只有其中一個占主要支配地位。有人認(rèn)為繪畫是屬于純形式的，而卡茨認(rèn)為這想法是果斷的，獨(dú)裁的。正因為卡茨對這種風(fēng)格的抵抗和環(huán)境背景的影響，卡茨的描繪對象都是生活中的普通景物、人，他描繪的人物都是現(xiàn)下的、真實的。創(chuàng)作所選的藝術(shù)題材作為自己的描繪對象。他的描繪物體都是有具體形象的，寫實和具象是他繪畫創(chuàng)作的內(nèi)容，同時為了體現(xiàn)時代和生活主題，形式化的藝術(shù)作品。

（二）抽象表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義抽象繪畫已經(jīng)弱化背景，其他藝術(shù)家的做法是將前面和背景融為一體，卡茨的平面化，處理技巧方式更類似“紙片化”。他的“紙片化”更加徹底，背景甚至有時候完全消失了，沒有光影，沒有內(nèi)容，在繪畫中，畫面空間是建立在完全二維的平面中?？ù淖髌菲ǔ１容^大，但是在平涂的大色塊背景中，畫框不那么的明顯，畫面越來越表現(xiàn)平面化，一切空間都在整個畫面當(dāng)中，觀者看到所完成的作品就像一張海報雜志的放大版?？ù牡睦L畫有更多主題技巧在畫面內(nèi)、或者在畫面外表達(dá)的感情，卡茨擁有自己獨(dú)特繪畫技巧，這樣的繪畫使抽象成為了一種象征。

關(guān)于繪畫的色彩、元素、結(jié)構(gòu)、平面性，處理繪畫的平面關(guān)系以及空間和平面的關(guān)系是卡茨的繪畫的要求?？ù脑谶@里做得比較成功，本身人物刻畫就不需要去追求真實，正由于這樣特性，是他繪畫中以嚴(yán)謹(jǐn)方式去劃分的，觀者的感受和感情也是謹(jǐn)慎、嚴(yán)格的畫面和色彩關(guān)系來區(qū)分。