李斯曼

摘要：山水畫在我國(guó)的發(fā)展有著悠久的歷史。在構(gòu)圖和審美方面有著獨(dú)特的形式和技巧。很多文人墨客將所思所想、志向抱負(fù)等寄情于山水之中，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品，至今讓人驚嘆不止。本文針對(duì)山水畫構(gòu)圖審美特征進(jìn)行分析，為進(jìn)一步了解我國(guó)山水畫提供參考。

關(guān)鍵詞：山水畫；構(gòu)圖；審美特征

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0033-01

我國(guó)山水畫創(chuàng)作自成一派，講究的是章法、布局和內(nèi)在的寓意。山水畫可大可小，于一隅可窺全貌，也能將層山峻嶺、千里江河等凝聚在一幅畫作之中。山水畫創(chuàng)作者不僅要具備深厚的美術(shù)功底，還要深入的了解山水畫的構(gòu)圖和審美特征，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的山水畫作品。

一、山水畫的構(gòu)圖形式

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，中國(guó)畫的結(jié)構(gòu)圖又被稱之為“章法”“布局”域“經(jīng)營(yíng)位置”。是進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的重要步驟。構(gòu)圖形式?jīng)Q定著山水畫的最終品質(zhì)。構(gòu)圖要與山水畫的內(nèi)容相互協(xié)調(diào)，使畫作體現(xiàn)出主次、虛實(shí)、疏密、遠(yuǎn)近、大小、聚散等方面的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。使畫作看起來(lái)富于美感和藝術(shù)性以及協(xié)調(diào)性。山水畫的構(gòu)圖主要應(yīng)用三遠(yuǎn)法，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間處理方法。使觀賞者能夠感受到不同視角下的山水美景，賦予作品凝重深遠(yuǎn)之意。我國(guó)南北宋“以大觀小”和“以小觀大”的構(gòu)圖方法就是應(yīng)用三遠(yuǎn)法進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作的，使很多畫作充分表現(xiàn)出了畫作的內(nèi)容和山水的氣勢(shì)。

我國(guó)山水畫的構(gòu)圖形式可分為很多種。山水畫的構(gòu)圖形式按外觀來(lái)分有條幅、長(zhǎng)卷、扇面、中堂等。我國(guó)的陸儼少先生將山水畫的構(gòu)圖形式與我國(guó)的漢字圖形相結(jié)合，創(chuàng)造出田、甲、申、由、門、之等構(gòu)圖形式。也有用英文字母來(lái)融入構(gòu)圖的創(chuàng)作形式，如S形、V形、C形等。通過(guò)不同的構(gòu)圖形式，能夠表達(dá)出特定的畫作意境。田字形構(gòu)圖又稱滿構(gòu)圖，畫面的構(gòu)圖講究充實(shí)、豐滿，能夠更好的體現(xiàn)出山水的氣勢(shì)；甲字形構(gòu)圖講究大壓小的布局，主要用于體現(xiàn)時(shí)局不穩(wěn)、動(dòng)蕩不安等境界；申字形構(gòu)圖主要充實(shí)中間的部分，上下舒展，視野開(kāi)闊，可以使畫面的內(nèi)容顯得豐富而不擁堵；由字形構(gòu)圖講究上空下滿，使人在視覺(jué)上產(chǎn)生安定祥和的感覺(jué)；門字形構(gòu)圖講究對(duì)稱而不呆板，使畫面構(gòu)圖規(guī)整有序；之字形構(gòu)圖應(yīng)用的比較廣泛，這種構(gòu)圖方式適用范圍廣，更適合大幅畫作中使用；S形構(gòu)圖與之字形構(gòu)圖有異曲同工之效，能夠使畫作的內(nèi)容貫穿于主線之中，多而不雜，井然有序；V型構(gòu)圖是一種按斜線進(jìn)行創(chuàng)作的方法，使畫面富于動(dòng)態(tài)的美感。以上這些形式都是比較傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，只是眾多構(gòu)圖形式的一角。山水畫創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)自己的喜好和要表達(dá)的內(nèi)容來(lái)靈活運(yùn)用，更要對(duì)構(gòu)圖形式進(jìn)行創(chuàng)新，使作品保持新穎。

二、山水畫的審美特征

1.山水畫筆墨語(yǔ)言之美。筆墨是山水畫的造型技巧。中國(guó)具有豐厚的文化底蘊(yùn)，經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的發(fā)展，山水畫已經(jīng)成為一種具有民族色彩的表現(xiàn)方法，有其獨(dú)特的造型特點(diǎn)。在山水畫創(chuàng)作中，注重線描造型，勾畫山水的整體結(jié)構(gòu)，并運(yùn)用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比方法來(lái)描繪山水的濃淡、虛實(shí)，體現(xiàn)出山水畫的獨(dú)特韻味。在山水畫的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者用筆墨勾畫出生動(dòng)的畫面的同時(shí)，也將自己的情感隱藏在筆墨之中。觀賞者能夠在欣賞優(yōu)美的山水畫的同時(shí)，讀出筆墨中蘊(yùn)藏的語(yǔ)言，這才是評(píng)價(jià)作品高低的重要方面。所以，筆墨是山水畫的重要表現(xiàn)形式，也是表情達(dá)意的一種有效方式。

2.山水畫的意境品味。優(yōu)秀的藝術(shù)作品不只是簡(jiǎn)單的一幅畫，而是要能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的意境和品味。山水畫要選取山水中的精華，不能對(duì)風(fēng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單的羅列。要強(qiáng)調(diào)繪畫的意境之美，師法自然，將日月精華凝聚于作品之中。在山水畫創(chuàng)作中，關(guān)鍵的一點(diǎn)是要進(jìn)行精神的滲透。只有發(fā)現(xiàn)美，才能創(chuàng)造美，將山水的意蘊(yùn)凝聚于畫筆，在山水之美中讓人感受到藝術(shù)的魅力。要想體現(xiàn)出山水畫的意境品味，就要把握創(chuàng)作的規(guī)律，使畫作主次分明、有實(shí)有虛、虛實(shí)結(jié)合。將創(chuàng)作者對(duì)自然景色的感受寓于畫作中。只有這樣，才能創(chuàng)作出有生命力的完美作品。

3.山水畫中題款和印章的審美。在山水畫創(chuàng)作完成后，要說(shuō)明其創(chuàng)作者的姓名，以及時(shí)間、地點(diǎn)、主要內(nèi)容、主題思想等，這些都需要通過(guò)提款和印章來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，這樣人們對(duì)作品才能進(jìn)行全面、深入的了解和分析。尤其對(duì)于年代悠久的作品，人們可以結(jié)合作品的作者、創(chuàng)作時(shí)間等因素來(lái)分析畫作所要表達(dá)的內(nèi)在含義。而且這種詩(shī)書畫印相結(jié)合的創(chuàng)作方式是山水畫的獨(dú)特表現(xiàn)方法。其意義在于不僅可以抒發(fā)創(chuàng)作者的思想感情，還能夠增強(qiáng)山水畫的形式美。詩(shī)美、畫美、字美，這三者的結(jié)合使山水畫的藝術(shù)形象極大的提升。三者互相襯托，為畫面增添了不同程度的美感。同時(shí)，印章也是畫面中不可或缺的重要部分，能夠?yàn)楫嬅嬖鎏愍?dú)特的藝術(shù)氣韻，使畫面取得形式上的美感。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，探討山水畫構(gòu)圖審美特征對(duì)于研究我國(guó)山水畫的歷史背景、創(chuàng)作意境、作者的思想感情等方面有著重要的意義。山水畫創(chuàng)作者不僅要增強(qiáng)自身的畫工，更要把握山水畫的創(chuàng)作布局形式，將詩(shī)書畫印進(jìn)行完美的結(jié)合，為作品增添藝術(shù)氣息和獨(dú)特的韻味。