馬金龍

【摘要】小號(hào)演奏中，氣息的控制是基礎(chǔ)，掌握科學(xué)的氣息控制方式對(duì)于小號(hào)演奏來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，很多演奏家終其一生都無(wú)法完全掌握。本文就小號(hào)演奏中氣息的訓(xùn)練與運(yùn)用及呼吸方法、訓(xùn)練方法與運(yùn)用進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】氣息訓(xùn)練;呼吸技巧;小號(hào)演奏;運(yùn)用分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

小號(hào)演奏難度很高，許多演奏家在訓(xùn)練時(shí)都遇到了很多難題，究其根本，大多是氣息的控制不能夠做到完美，所以氣息的訓(xùn)練在小號(hào)演奏中是重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有通過(guò)對(duì)現(xiàn)有鍛煉方法的不斷改進(jìn)，使得小號(hào)演奏水平在氣息訓(xùn)練過(guò)程中得以明顯提升，才能更好地運(yùn)用在樂(lè)曲中。

一、小號(hào)演奏中的幾種呼吸方法

在吹小號(hào)時(shí)，呼吸模式是建立在正常呼吸的基礎(chǔ)上的，但這與大們平時(shí)呼吸有一定的差別，許多小號(hào)演奏家都有自己適合的呼吸方法。比如，經(jīng)?？吹降暮粑绞绞切厥胶粑绞?、腹式呼吸方式和胸腹式呼吸方式。無(wú)論使用何種呼吸方法，目的都是相同的，即控制吸入的氣息來(lái)創(chuàng)造美妙的音樂(lè)。以下是上述呼吸模式的闡述。

（一）胸式呼吸方法

胸式呼吸方法，就是小號(hào)演奏者將空氣吸入胸腔，然后通過(guò)胸部呼吸，使氣息發(fā)生變化。當(dāng)表演者吸氣時(shí)，胸部向外擴(kuò)張，同時(shí)縮小腹部，肩膀向上，且橫膈膜有向上收的感覺(jué)。采用胸式呼吸方法能夠確保演奏者在演奏過(guò)程中有足夠的氣息，但這種呼吸方法在吸入時(shí)具有一定程度的約束，吸入空氣使肌肉非常緊張，吸入空氣量不能達(dá)到最大值，因心跳引起的聲音穩(wěn)定性差，無(wú)法達(dá)到理想的效果，常會(huì)心力不足，繼而打亂吹奏的節(jié)奏。造成這種現(xiàn)象的原因是人體胸部肋骨靈活性較差，呼吸整體彈性較小，沒(méi)有小腹部支撐，導(dǎo)致小號(hào)演奏者在吹氣時(shí)力量不足。在這種情況下，演奏者在表演時(shí)候就會(huì)感到喉嚨不舒服以及臉紅等情況。事實(shí)證明，如果經(jīng)常使用胸式呼吸方法，雖然演奏者更容易控制他們的氣息，但是有損身體，有害健康。所以，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)講，胸式呼吸方法不建議長(zhǎng)期使用。

（二）腹式呼吸方法

腹式呼吸方法，就是小號(hào)演奏者將空氣吸入腹腔，然后通過(guò)腹部呼吸，使氣息發(fā)生變化。在用這種呼吸方式的時(shí)候，不需要抬起肩膀，深呼吸吸吮空氣到腰腹部后，橫膈膜向整個(gè)身體下部收縮，整個(gè)過(guò)程中腹部保持放松。呼息時(shí)，腰腹部會(huì)根據(jù)橫膈膜的支撐逐漸縮回，同時(shí)，借助于腰腹部肌肉的力量讓氣體逐漸呼出。研究中發(fā)現(xiàn)，演奏家使用胸式呼吸方法時(shí)，就像即將入睡時(shí)人的呼吸模式。腹式呼吸方法要求將氣息控制在腹部，讓腰腹部起到氣息的支撐作用，這樣減輕了喉嚨的壓力，使演奏者更容易控制呼吸，使得保持更輕松的心情，有更好的表現(xiàn)。這表明，腹式呼吸方法比胸式呼吸方法更加科學(xué)合理。但在演奏呼吸量較大的大型樂(lè)譜時(shí)，這種呼吸方法不會(huì)導(dǎo)致胸部擴(kuò)張，使吸氣量達(dá)不到最大值，所以這種方式的效果也存在一定不足之處。

（三）腹胸式呼吸方法

腹胸式呼吸方法，是把胸式呼吸方法和腹式呼吸方法融合在一起，取兩中方法之優(yōu)勢(shì)之處，讓演奏家在整個(gè)演奏過(guò)程中都能理想的控制氣息。演奏家在使用腹胸式呼吸方法時(shí)，要控制胸腹腔共同完成呼吸過(guò)程，就要通過(guò)腹部和胸部的擴(kuò)張來(lái)吸氣，確保有足夠的氣息。與此同時(shí)，小號(hào)演奏者可以依靠橫隔膜的力量將呼吸包裹住，讓上半身充滿氣息。最后，空氣呼出由腰部和腹部的肌肉支撐。研究發(fā)現(xiàn)，演奏家使用腹胸式呼吸方法的優(yōu)勢(shì)之處是利用腹肌更大的靈活性，確保他們可以自由控制呼吸。另外，在吸氣時(shí)胸腔可以極限擴(kuò)張。因此，演奏家在演奏時(shí)肺部中有足夠的氣息。與此同時(shí)，演奏者在使用腹胸式呼吸方法時(shí)，呼吸變得更加輕松，短時(shí)間里不會(huì)感到疲勞，演奏就會(huì)自然，在處理作品時(shí)會(huì)起到事半功倍的效果。因此，腹胸式呼吸方法是演奏者在演奏時(shí)最普遍使用的方法，也是最科學(xué)合理的方法。

二、小號(hào)演奏中的氣息訓(xùn)練與方法

（一）掌握正確的小號(hào)演奏姿勢(shì)

正確姿勢(shì)的掌握直接影響到其表現(xiàn)效果。在進(jìn)行氣息訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)該學(xué)會(huì)正確的演奏姿勢(shì)。首先，持小號(hào)常見(jiàn)姿勢(shì)有兩種，即坐姿和站立姿勢(shì)。無(wú)論哪一種，常常會(huì)出現(xiàn)演奏者在演奏時(shí)頭部下垂，把一條腿放在另一條腿上。這會(huì)引起手掌肌肉緊張，最終導(dǎo)致呼吸器官不協(xié)調(diào)，這直接影響呼吸的穩(wěn)定性，影響演奏者的表現(xiàn)。因此，為了準(zhǔn)確使用呼吸方法，有必要先進(jìn)行姿勢(shì)訓(xùn)練。

（二）進(jìn)行科學(xué)的呼、吸訓(xùn)練

在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該確保在呼吸時(shí)身體的肌肉總是處于放松狀態(tài)，使得呼吸過(guò)程順利、通暢完成，為控制氣息創(chuàng)造條件。另一方面，在演奏過(guò)程中，小號(hào)手也應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)的長(zhǎng)度調(diào)整吸氣的長(zhǎng)度，不是每次吸氣都要到最大值。一般采用四拍的節(jié)奏，勻速帶出氣息，演奏者需檢查氣息的平穩(wěn)、均勻性。這種訓(xùn)練方法很有效果，在樂(lè)曲中尤其是慢板中的運(yùn)用常會(huì)出現(xiàn)。

（三）身體肢體與氣息配合練習(xí)

小號(hào)演奏實(shí)際上是嘴唇、舌頭、手指和呼吸的協(xié)作過(guò)程。在演奏過(guò)程中，掌握嘴唇形狀、舌頭的使用和手指的靈活操作與氣息密切相關(guān)。因此，氣息與嘴形之間的緊密協(xié)調(diào)是最難以掌握的關(guān)鍵點(diǎn)，它決定了聲音、力量以及吹氣的準(zhǔn)確性和時(shí)效性。在演奏中，舌頭控制著氣息的流動(dòng)，舌頭第一個(gè)功能是發(fā)音，控制音高的精準(zhǔn)度。無(wú)論你是演奏音階還是練習(xí)曲等，每次發(fā)音都由舌頭完成;舌頭第二個(gè)功能是劃分樂(lè)句，語(yǔ)句靠標(biāo)點(diǎn)符號(hào)劃分，而小號(hào)演奏中的樂(lè)句是靠舌頭劃分;舌頭的第三個(gè)功能是發(fā)揮各種發(fā)音技巧，通過(guò)舌頭和呼吸的組合來(lái)完成;事實(shí)上，在小號(hào)演奏過(guò)程中，舌頭只是一種調(diào)節(jié)技巧，小號(hào)的聲音形成主要取決于舌頭和呼吸的協(xié)作過(guò)程。許多小號(hào)手無(wú)法正常發(fā)音，主要是因?yàn)樗_(kāi)始演奏時(shí)，呼吸和舌頭運(yùn)動(dòng)不同步?？傊?，舌頭的運(yùn)用和呼吸是密切配合的，需要長(zhǎng)時(shí)間、耐心的訓(xùn)練。除此之外，手部、肢體的運(yùn)動(dòng)也與氣息有著密切聯(lián)系，在平時(shí)訓(xùn)練中一定注意身體各個(gè)部位的放松與演奏相結(jié)合，以免產(chǎn)生緊張，導(dǎo)致影響演奏中的狀態(tài)，或是產(chǎn)生不好的演奏習(xí)慣。

三、小號(hào)演奏中的氣息運(yùn)用

保持良好的呼吸后，小號(hào)手應(yīng)該根據(jù)自己的需要使用。在演奏高音時(shí)，需要最大擴(kuò)展腹部，在演奏低音時(shí)，只需要稍微擴(kuò)展腹部，不是完全擴(kuò)展。小號(hào)發(fā)出聲音是基于呼吸氣流通過(guò)嘴唇和小號(hào)時(shí)摩擦和振動(dòng)產(chǎn)生的聲音。呼吸對(duì)小號(hào)的聲音很重要。演奏者在演奏高音時(shí)，大多數(shù)人會(huì)先將嘴部肌肉夾住，然后再演奏，當(dāng)夾緊嘴部肌肉時(shí)，嘴唇的振動(dòng)區(qū)域減小，使小號(hào)以較小的幅度和較高的頻率振動(dòng)產(chǎn)生高音。同時(shí)，很多人在演奏低音時(shí)，不注意腹部的擴(kuò)張，使聲音變得很虛。另一方面，在演奏過(guò)程中，腹部力量要根據(jù)音區(qū)做出相應(yīng)的調(diào)整，提高小號(hào)演奏效果。在普通人看來(lái)，小號(hào)演奏起來(lái)很費(fèi)力，需要很大的肺活量。但事實(shí)并非如此，只要我們能很好地控制自己的呼吸，使用合理的呼氣模式，小號(hào)的演奏就會(huì)變得很容易。所以，呼吸方式的選擇對(duì)于小號(hào)演奏更為重要。此外，在處理不同樂(lè)曲時(shí)，根據(jù)樂(lè)曲、樂(lè)句需要，采用不同的呼吸演奏。簡(jiǎn)而言之，呼吸是影響小號(hào)演奏者表現(xiàn)的重要因素，需要小號(hào)演奏者逐漸控制各種方式的呼吸，掌握有效的呼吸訓(xùn)練方法，最終使小號(hào)演奏出較好的音樂(lè)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

小號(hào)演奏看起來(lái)很容易，但只有小號(hào)演奏者才能體會(huì)到其中的艱難和復(fù)雜，其中蘊(yùn)含了很多方法和技巧。根據(jù)本文研究來(lái)看，小號(hào)演奏中，呼吸是很重要的一個(gè)技巧，掌握了科學(xué)合理的氣息運(yùn)用方法，才能奏出更好的樂(lè)曲。各種方法有利有弊，因人而異，不能否定任何一種。選擇適合自己的方法，并且持之以恒地訓(xùn)練，才能達(dá)到理想的效果。

參考文獻(xiàn)

[1]劉楠.小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018， 12（3）：102-103.