于安琪

【摘要】由于美聲演唱方法受其發(fā)聲方面具有較高的科學(xué)性以及演唱形式的規(guī)范性特點(diǎn)影響，當(dāng)下有越來越多的演唱者對(duì)其進(jìn)行學(xué)習(xí)。與此同時(shí)，美聲演唱方法也是聲樂演唱形式之中一個(gè)相當(dāng)重要的類型。從實(shí)際情況來看，美聲演唱方法傳入我國(guó)以后，對(duì)我們國(guó)家的聲樂領(lǐng)域做出了很大的貢獻(xiàn)。當(dāng)下，我國(guó)有很大一部分十分優(yōu)秀的聲樂作品需要不斷傳承與發(fā)揚(yáng)，因此，探究怎樣通過美聲這一科學(xué)演唱方法有效演唱我國(guó)的聲樂作品當(dāng)下非常值得研究的問題。筆者在本文中針對(duì)上述問題進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】美聲演唱方法;中國(guó)聲樂作品;借鑒

【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

從當(dāng)下的實(shí)際情況來看，美聲演唱方法已經(jīng)是全世界范圍內(nèi)所公認(rèn)的最為科學(xué)的聲樂演唱方法之一。正因如此，在演唱的過程中，科學(xué)合理地運(yùn)用美聲演唱方法是能夠取得較佳的演唱效果的。隨著我國(guó)二十世紀(jì)實(shí)行對(duì)內(nèi)改革對(duì)外開放的政策，我國(guó)的一些音樂學(xué)者受西方藝術(shù)文化的影響開始學(xué)習(xí)借鑒美聲演唱方法，但是有部分演唱者在演唱過程中很難在這之中找到一個(gè)平衡，正因如此，目前運(yùn)用美聲演唱方法進(jìn)行中國(guó)聲樂作品的演唱依然顯現(xiàn)出一定的不足之處。因此，筆者主要對(duì)這一問題進(jìn)行了相應(yīng)的研究。

一、美聲演唱方法中體現(xiàn)出的科學(xué)性分析

在聲樂學(xué)習(xí)或演唱的過程中，只要涉及到美聲演唱方法，通常情況下表演者對(duì)其最深刻的印象就是有較高的科學(xué)性，之所以美聲演唱方法具有較高的科學(xué)性，主要源于其訓(xùn)練體系方面的嚴(yán)格。

第一點(diǎn)，對(duì)聲音質(zhì)量有嚴(yán)格統(tǒng)一的要求。因?yàn)槊缆曆莩椒ㄋ褂玫恼Z言具有較高的特殊性，首先，大部分單詞的結(jié)尾處都是元音字母，并且在結(jié)尾處元音字母的發(fā)音并不會(huì)導(dǎo)致弱化。這就使得演唱者在實(shí)際發(fā)音的過程中一定要始終保持在吸氣的狀態(tài)，使自身的喉位持續(xù)處于相對(duì)較低的位置上，這就能夠保證演唱過程中聲音達(dá)到上下貫通的狀態(tài)，使音質(zhì)得到進(jìn)一步提升。

第二點(diǎn)，演唱過程中保持科學(xué)合理的呼吸方法。在運(yùn)用美聲演唱方法進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者呼吸的合理調(diào)節(jié)對(duì)于歌曲的完成度來講有著相當(dāng)重要的作用，正因如此，可以說只要掌握了科學(xué)的呼吸技術(shù)，就能夠在很大程度上掌握美聲演唱方法的藝術(shù)。在美聲演唱方法的要求之中，需要演唱者的氣息始終保持均勻性以及較高的流暢性，正因如此，學(xué)習(xí)美聲演唱方法能夠幫助演唱者建立起優(yōu)秀的呼吸習(xí)慣。

最后一點(diǎn)，美聲演唱方法與人聲的發(fā)聲規(guī)律相符合。在美聲演唱方法之中對(duì)于具體要求以及訓(xùn)練的全過程都有著明確的規(guī)定，在進(jìn)行訓(xùn)練的過程中必須運(yùn)用科學(xué)合理的訓(xùn)練方法，使歌唱對(duì)于演唱者聲帶帶來的傷害減小到最低的限度，通過這種方式有效延長(zhǎng)演唱者聲帶的壽命。

二、在運(yùn)用美聲演唱方法進(jìn)行我國(guó)聲樂作品演唱過程中顯現(xiàn)出的不足之處

（一）咬字方面顯現(xiàn)出的不足之處

通常情況下，在進(jìn)行我國(guó)聲樂作品演唱過程中，需要重點(diǎn)注意的一點(diǎn)就是字正腔圓，而美聲演唱方法形成過程中所基于的就是意大利語言，其咬字特點(diǎn)要符合意大利語言特征，比如在意大利語言中，發(fā)音有著很明顯的連帶性特征，就這一方面的特點(diǎn)來講，其要求與我們國(guó)家漢語發(fā)音的要求有著本質(zhì)上的區(qū)別。美聲演唱方法重點(diǎn)追求的是發(fā)聲的高位置以及合理運(yùn)用自身的共鳴腔體，從根本上來講，這對(duì)于意大利語言的發(fā)音來說是十分容易的，但將美聲演唱方法應(yīng)用在我們國(guó)家的語言當(dāng)中就十分困難。正因如此，在運(yùn)用美聲演唱方法進(jìn)行中國(guó)聲樂作品的演唱過程中，部分演唱者會(huì)認(rèn)為如果保持字正腔圓的發(fā)聲方式進(jìn)行演唱會(huì)對(duì)美聲演唱方法的質(zhì)量造成影響。當(dāng)下，我們國(guó)家有一部分演唱者在使用美聲演唱方法進(jìn)行中國(guó)聲樂作品演唱時(shí)顯現(xiàn)出十分明顯的咬字過死問題。

（二）在審美根本原則方面存在著一定的不同

從根本上來講，這一方面的問題就是美聲演唱方法之中的一些傳統(tǒng)審美原則無法有效地與我們國(guó)家聲樂作品的民族性之間進(jìn)行相互結(jié)合。針對(duì)美聲演唱方法而言，絕大部分人都了解其重點(diǎn)關(guān)注的是演唱的藝術(shù)以及技巧，正因如此，在這一方面的重視程度是較高的，其通常情況下并不會(huì)被聲樂作品歌詞之中的一些咬字規(guī)律或者是其中的節(jié)奏所限制。部分人在掌握美聲演唱方法后，也會(huì)在很大程度上受這方面因素的影響。在其進(jìn)行中國(guó)聲樂作品演唱的過程中，沒有給予作品之中本土性以及民族性特征以足夠的重視，對(duì)于演唱聲音以及技巧方面過度重視，反而對(duì)演唱的整體效果產(chǎn)生了負(fù)面影響。

（三）演唱過程中的共鳴狀態(tài)存在差異

想要科學(xué)運(yùn)用共鳴，那就必須重點(diǎn)注意以下兩個(gè)方面：首先是必須達(dá)到自然的運(yùn)用，其次是要合理掌握其運(yùn)用的分寸。這是由于受不同時(shí)代背景以及各種類型聲樂作品的影響，在演唱過程中，演唱者自身的共鳴狀態(tài)應(yīng)該依照具體情況進(jìn)行具體分析，當(dāng)下，部分演唱者在運(yùn)用美聲演唱方法演唱中國(guó)聲樂作品過程中沒有把握好共鳴的度，使得作品的完成度達(dá)不到預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)。

三、運(yùn)用美聲演唱方法演唱中國(guó)聲樂作品的過程中不足之處的解決方案分析

（一）對(duì)咬字方面給予高度重視

在上文之中我們對(duì)漢語以及意大利語兩者之間存在的明顯差異進(jìn)行了分析，那么，在實(shí)際運(yùn)用美聲演唱方法演唱中國(guó)聲樂作品的過程中，就能夠盡可能地避開這一類問題。第一點(diǎn)，就是要注重咬字的清晰度，在發(fā)音方面也要遵循語言標(biāo)準(zhǔn)，這是中國(guó)聲樂作品中的靈魂所在，正因如此，在演唱過程中演唱者不可以只重視美聲演唱方法中技巧的運(yùn)用，而失去了作品的靈魂。正因如此，必須對(duì)咬字予以足夠的重視。

（二）注意聲音的運(yùn)用

現(xiàn)階段，運(yùn)用美聲唱法演唱中國(guó)歌曲，要求演唱者的聲音要結(jié)合中國(guó)特色。因?yàn)橹袊?guó)的文化和西方的文化存在著很大的不同，我們?cè)谘莩枨臅r(shí)候一定要考慮到這些文化的差異，可能外國(guó)人喜歡的那種演唱風(fēng)格，我們中國(guó)人并不會(huì)喜歡，所以一定要考慮周全，利用好這些文化元素，讓自己的聲音更有中國(guó)特色。同時(shí)，在借鑒美聲唱法的時(shí)候明白什么樣的聲音適合什么樣的歌曲。一定要找準(zhǔn)自己的聲音特點(diǎn)，再結(jié)合美聲唱法，把中國(guó)歌曲演唱好。

（三）牢記中國(guó)特色

我們一提到中國(guó)歌曲，用最合適的一個(gè)詞來形容，那就是韻味。在中國(guó)好像很多方面要講求韻味，這種韻味似乎就是一種感覺，只要這種感覺有了，就會(huì)讓人感覺特別舒服。但是，韻味其實(shí)是一個(gè)比較寬泛的概念，就算是中國(guó)歌曲也會(huì)有很小的分支，有不同類型的歌曲。對(duì)于這些不同種類的歌曲，我們要具體分析它到底是那種韻味，一定要準(zhǔn)確，不然就會(huì)出現(xiàn)相反的效果。當(dāng)我們?cè)谟妹缆暢ǔ袊?guó)歌曲的時(shí)候做到了吐字發(fā)音，也做好了共鳴技術(shù)，但缺少了中國(guó)韻味，這樣的歌唱是成功的，作為中國(guó)聽眾也是不會(huì)喜歡的。所以，我們?cè)谧龊米罨A(chǔ)的事情之后，一定要深層地剖析歌曲，分析它的內(nèi)容，明白它所要表達(dá)的感情是什么，然后在演唱的時(shí)候把這樣的感情傳遞給觀眾。

當(dāng)我們演唱江南小調(diào)時(shí)，一定要有委婉、優(yōu)美的韻味;在演唱北方歌曲時(shí)，那就一定要有豪邁、粗獷的韻味。這些韻味不能缺少，更不能混亂，只有牢牢把握住了這些，才能在借鑒美聲唱法演繹中國(guó)歌曲時(shí)做得更好。

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