全明霞

【摘要】電視是聲畫并茂的藝術(shù)，聲音在電視節(jié)目表情達(dá)意的過程中舉足輕重。但相較于人們對影像效果的推崇來說，聲音的作用長期以來并未得到應(yīng)有的重視。但實(shí)際上，聲音是最古老最豐富的表意元素，人類社會一切思想觀點(diǎn)的表達(dá)，都是以聲音為基礎(chǔ)的。在電視節(jié)目中，聲音的作用遠(yuǎn)不止于展現(xiàn)情節(jié)、渲染氣氛這樣一個(gè)籠統(tǒng)的概念，通過對幾部優(yōu)秀的紀(jì)錄片進(jìn)行分析，研究聲音的豐富功能，探討出聲音的精細(xì)化設(shè)計(jì)在主題表達(dá)過程中能夠起到的多元作用。

【關(guān)鍵詞】聲音;精細(xì)化設(shè)計(jì);主題表達(dá)

畫面和聲音是電視節(jié)目的兩大表現(xiàn)手段。近十年來，隨著數(shù)字高清技術(shù)的飛速發(fā)展，電視觀眾可以不斷體驗(yàn)到像素更高、還原度更好的視頻效果，暢享一波又一波技術(shù)革新帶來的紅利。作為電視節(jié)目最主要出品方的電視臺來說，也往往在視頻器材的投入上不惜重金，與此形成鮮明對比的是，聲音無論是資金投入還是實(shí)際應(yīng)用的研究，都要相對滯后許多。

傳統(tǒng)的電視新聞專題節(jié)目中，聲音作為畫面的輔助，通常以同期聲或背景音樂、音效的形式出現(xiàn)，發(fā)揮的作用局限在展開情節(jié)和烘托氣氛的層面。部分從業(yè)人員，對聲音的應(yīng)用還停留在“語感清晰”、“氛圍合適”的簡單要求上。隨著電視精良化制作時(shí)代的到來，這些觀念必將成為影響品質(zhì)提升的制約性因素。

實(shí)際上，如果對聲音的應(yīng)用詳加關(guān)注就會發(fā)現(xiàn)，聲音在電視節(jié)目中可以發(fā)揮的作用是非常多元的，聲音的設(shè)計(jì)尚有極大的空間可以延展。電視從業(yè)人員如能深刻理解這一點(diǎn)，并做到對聲音聲效進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，將使作品呈現(xiàn)出不一樣的“高級感”，甚至可能創(chuàng)作出膾炙人口的優(yōu)秀作品。

一、案例：聲音精細(xì)化設(shè)計(jì)帶來的表現(xiàn)力

紀(jì)錄片是近年來策劃、制作都日趨精細(xì)化的作品形式。本文以幾部“重量級”的經(jīng)典紀(jì)錄片為例，可以看到制作者對聲音設(shè)計(jì)的重視程度與高超技巧，以及這種技巧在作品主題表達(dá)過程中發(fā)揮的巨大作用。

（一）以“無聲”的聲效標(biāo)記特殊時(shí)刻

日本紀(jì)錄片《人生果實(shí)》是豆瓣打分高達(dá)9.6分的優(yōu)秀作品。在這部紀(jì)錄片中，已經(jīng)是耄耋老人的建筑師津端修一與妻子隱居郊野，仍積極地生活著，用勤勞靈巧的雙手和對生命的熱愛，把自建的林間小屋變成了充滿溫暖的應(yīng)許之地。這部作品雖然只在網(wǎng)絡(luò)平臺播出，但從口碑來看是獲得巨大成功的，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)友“零差評”，甚至不少人在紀(jì)錄片滾動(dòng)片尾時(shí)在彈幕上發(fā)送留言“謝謝”。除了高純度細(xì)膩感人的故事外，該片對細(xì)節(jié)的處理也極其精到，在表現(xiàn)手法的處理上時(shí)常有點(diǎn)睛之筆。比如，在全片三分之二處，正在廚房忙碌的修一爺爺?shù)漠嬅嫱蝗粵]有了聲音，此處持續(xù)時(shí)間較長，長到令觀眾感到疑惑不解，但接下來的情節(jié)是，修一的妻子英子換上了黑衣，在房屋周圍掛上悼念死者的喪幡，原來，在廚房的忙碌是攝像師拍到的修一爺爺生前的最后一刻。全片以此為界，轉(zhuǎn)入后半場，講述修一去世后英子的生活。這里出現(xiàn)的“默場”，既是對事件發(fā)生轉(zhuǎn)折的交代，也寄托了對主人公津端修一人生最后節(jié)點(diǎn)的深情緬懷。這是一個(gè)令不少網(wǎng)友發(fā)送彈幕稱“淚崩”的設(shè)計(jì)，在情感的表達(dá)上達(dá)到了一個(gè)高潮。

聲音是用來表情達(dá)意的，通常情況下，唯有“有”聲，才能準(zhǔn)確地表露情感，實(shí)現(xiàn)觀點(diǎn)的交流傳輸。但《人生果實(shí)》中此處的用法卻棋高一著，它反其道而行之，通過消除聲音，起到類似于“默哀”的效果，傳達(dá)出制作方的創(chuàng)作態(tài)度——對生命的尊重，對兩位老人人生哲學(xué)的無限崇敬。在技巧上，聲音的突然消失也會令觀眾感到疑惑不解，因此會更加專注地從圖像中尋覓信息，使畫面的表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)增效，進(jìn)而使幾秒后揭示出的結(jié)果給人帶來更加強(qiáng)勁的沖擊力。試想，如果不采用這種方法，而是按照常用的處理手法打上“某月某日某人去世”的字幕，會使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力遜色不少。

（二）以背景音參與角色

湖北電視臺攝制的紀(jì)錄片《英與白——99紀(jì)事》（也被簡稱為《英與白》）是一部屢獲大獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品，片中出現(xiàn)的主要角色是非常少的，只有混血馴養(yǎng)師白和一只從表演舞臺“退役”的熊貓英，講述了英與白在孤獨(dú)中互相陪伴的故事。為了反襯這種孤獨(dú)，片中的聲音設(shè)計(jì)也極為精簡，但出現(xiàn)了一位“重量級”的聲音角色，即那臺無時(shí)不刻不在提供外界信息的老式電視機(jī)。正如片名所框定的時(shí)間概念那樣，這臺電視機(jī)不停地播報(bào)著世紀(jì)末最后一年的新聞熱點(diǎn)事件，在這里，電視機(jī)不僅僅是一個(gè)物品，而是成為具有豐富指代意義的符號，它象征著外面日新月異的世界，經(jīng)濟(jì)、科技高度發(fā)達(dá)，但人的內(nèi)心卻越來越空虛迷茫?！坝⒑桶椎纳疃籍惢?，他們在這種異化的生活中建立起了互相的認(rèn)同。人與自己的同類開始疏遠(yuǎn)，反倒和異類親近起來。人類大步前進(jìn)的社會成了英和白共同異化的背景”。[1]在這部紀(jì)錄片中，電視的“臺詞”要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于英和其他人物，通過這種象征、對比、反襯，把人類經(jīng)過幾千年的進(jìn)化后反而無法跟外界溝通的苦悶酣暢淋漓地表達(dá)了出來。

在日本文藝界有“聲優(yōu)”的概念，“與演員的區(qū)別就是可以隱于幕后，不露面，要的是語音效果”。[2]在《英與白——99紀(jì)事》中，電視機(jī)也扮演了“聲優(yōu)”的角色，使媒介的功能擬人化了，達(dá)到了最大程度的延伸。這種應(yīng)用突破了以往電視表達(dá)手段的局限，使該片的思想性和藝術(shù)性在紀(jì)錄片領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。

（三）以高還原度的擬音營造“代入感”

“擬音”最早出現(xiàn)于電影行業(yè)，“所有這些不能在大自然真實(shí)社會空間中錄制到的聲音，就需要通過人工錄音技術(shù)的干預(yù)和聲音創(chuàng)意的設(shè)計(jì)才能完美地得以實(shí)現(xiàn)。而這個(gè)設(shè)計(jì)和創(chuàng)意方法就是電影聲音行業(yè)中的擬音工藝”。[3]隨著電視大投入、大制作時(shí)代的到來，擬音也走出寬熒幕，成為電視熒屏上常用的表現(xiàn)手段。比如近年來大熱的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，它的音效之多、之精、之準(zhǔn)，幾乎達(dá)到了前所未有的高峰。眾所周知，在這部美食題材的紀(jì)錄片中，大篇幅展現(xiàn)的是食物的誕生過程，包括生長、采集、炮制、烹煮等等，這些來源于生活日常的內(nèi)容，如果只用解說進(jìn)行平鋪直敘的敘述，必將失之乏味。因此，我們看到，導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)加入了大量的擬音，比如肉在炙烤時(shí)發(fā)出的滋滋聲，湯沸騰時(shí)發(fā)出的咕嘟聲，泡好的豆子倒出來時(shí)發(fā)出的既沉悶又有質(zhì)感的聲音，等等，還原度很高，數(shù)量密集。其作用，正如該片的音效制作人之一王同所說，“一個(gè)是讓大家仿佛可以聞到，吃到;一個(gè)是盡量還原現(xiàn)場，帶觀眾到廚房里去，到村落里去，到集市里去，到大海上去”。[4]基于這種理念，該片的聲音設(shè)計(jì)分量極重，在重要的段落中，幾乎都貼上了對點(diǎn)音效，音樂與畫面完美地結(jié)合在一起，為觀眾營造出一種強(qiáng)烈的“代入感”，仿佛正在身臨其境，能夠近距離品其味、嗅其香。重視鏡頭和聲音的精細(xì)化設(shè)計(jì)，為觀眾帶來“沉浸式”體驗(yàn)，正是成就該片藝術(shù)價(jià)值的主要因素。