文/圖：王粟 山東師范大學碩士研究生

高密撲灰年畫起源于明朝初年，至今有五百多年的歷史。高密撲灰年畫以其題材廣泛、人物造型寫實夸張、色彩濃艷和筆法老到等獨特鮮明的藝術(shù)風格成為中國四大年畫之一。高密撲灰年畫獨特的藝術(shù)形式契合了中國的簡、雅、拙、炎的美學特性，即撲灰年畫藝人在年畫中融入了情感和審美理想，滿足了廣大老百姓對民間年畫的視覺審美需要和對美好生活向往的寄托。

一、內(nèi)容題材

山東高密撲灰年畫題材廣泛。早期，高密撲灰年畫的內(nèi)容題材以灶王、財神、家堂等為主要描繪對象。這些神祇類題材年畫是老百姓在逢年過節(jié)時用得最多的，老百姓都要在堂屋里祭祀祖先和供奉財神，以寄托美好愿望，求得祖先們保佑?？梢钥闯觯綎|高密撲灰年畫內(nèi)容題材廣泛豐富，無論是從文武財神、英雄壯士的題材內(nèi)容，還是胖娃娃、仕女畫等內(nèi)容題材的作品中，都可以明顯地看出高密撲灰年畫反映現(xiàn)實生活和內(nèi)心感受表達的特點。當然，隨著社會發(fā)展和時代進步，高密撲灰年畫藝人不再循規(guī)蹈矩地重復傳統(tǒng)題材內(nèi)容，在內(nèi)容題材上力求拓展創(chuàng)新，開始創(chuàng)作一些內(nèi)涵新，反映世俗生活表達，老百姓喜聞樂見的美好愿望的年畫作品，使山東高密撲灰年畫成為老百姓更高層次精神享受的民間美術(shù)作品。

二、畫面布局構(gòu)圖

山東高密撲灰年畫畫面構(gòu)圖飽滿。背景留白，人物形象明確突出的是高密撲灰年畫構(gòu)圖布局的顯著特點。高密撲灰年畫在早期畫面構(gòu)圖布局上遵循傳統(tǒng)畫法，以墨屏畫為主，在構(gòu)圖和布局上注重空間留白處理，在主要人物的描繪上盡量少畫背景或忽略背景描繪，使得背景畫面形成簡潔空靈的特點，這種藝術(shù)處理會使畫中主體人物突出，而留白的背景表達意境意味深長。整體來說，高密撲灰年畫畫面構(gòu)圖講求人物突出飽滿，背景留白，這也是山東高密撲灰年畫畫面構(gòu)圖布局的獨特魅力所在。當然，高密撲灰年畫構(gòu)圖安排也是根據(jù)不同的畫面內(nèi)容題材區(qū)別對待的，堂畫燭子和文武財神類的畫面構(gòu)圖一般都是豐滿充實，房屋建筑畫面整體構(gòu)圖布局的安排上通常采用一種散點透視法，不求透視合理，而是采用一種上下透視法以求平面化。不難看出，撲灰年畫構(gòu)圖布局追求畫面簡潔明了，凸顯中心人物。這種畫面構(gòu)圖布局表達反映了高密撲灰年畫藝人的審美趣味和獨特美學價值。

千祥百福 高密撲灰年畫 50cm x 36cm 2009年

三、人物造型

山東高密撲灰年畫具有獨特鮮明的人物造型特征。高密撲灰年畫追求在人物造型寫實的基礎(chǔ)上不拘比例結(jié)構(gòu)約束，堅持概括夸張但又不失其度的人物造型原則，并追求畫面人物的精神面貌和內(nèi)在情感表現(xiàn)。

高密撲灰年畫在人物造型上主體人物形象夸張突出，將人物比例夸張變形為身體不足三個頭高，表現(xiàn)為頭大身子小，從而使人物形象顯得稚拙，營造憨厚可愛的傳神的藝術(shù)效果。成人人物五官采用兒童的比例，五官在臉部下方，由此形成人物臉型五官造型豐滿可愛、圓頭圓腦、活潑生動的樣貌。不難看出，高密撲灰年畫的婦女形象都用白粉畫出臉型，巧妙地勾畫眉眼、五官，再以淡紅色敷彩，使人物形象生動傳神地給人強烈的真實感。畫英雄黑臉長髯、威風凜凜、魯莽勇猛的形象，如撲灰年畫《五子獻壽圖》，人物面部造型一般均采用卵圓形的柳眉鳳眼，生動活潑的夸張造型使人過目難忘。由此看出，山東高密撲灰的年畫人物造型無一例外地夸張，身高比例矮胖，表情生動活潑成為高密撲灰年畫人物造型典型特征。

總而言之，山東高密撲灰年畫體現(xiàn)出人物造型夸張、淳樸、傳神的造型原則，年畫畫面中人物個性突出、形象飽滿，通過對人物個性的不同塑造，使得畫面人物形成形象各異、個性夸張突出的主體人物形態(tài)。山東高密撲灰年畫中人物造型既有從中國傳統(tǒng)人物畫里吸取來的精華，又融入了廣大勞動人民對年俗中美好吉祥的愿望，由年畫民間藝人移情到年畫中每一個人物身上，塑造具有年畫藝術(shù)實用和審美的雙重藝術(shù)價值。

四、色彩

山東高密撲灰年畫色彩基本用黑、紅、黃、綠、紫等色，桃紅色和純藍色則是不可或缺的。色彩風格以鮮艷和雅致兩種風格為主，由此，高密撲灰年畫逐漸發(fā)展成為兩大派系。

高密撲灰年畫的色彩兩大派系其一派為老抹子年畫，早期以水墨為主，當?shù)禺嫀煼Q之為顏色黑乎乎的老抹畫，老百姓也稱它是墨屏，也叫黑貨、老抹畫、墨色畫等。老抹畫是沒有色彩的黑白畫，類似今天的水墨國畫。老抹畫用色風格古樸典雅、素淡、淡雅，如《五子獻壽圖》作品是早期老抹畫的精品，畫面景色用墨色涂染，用色不多，但是畫面接近單色畫，藝術(shù)意境高，形式意味悠遠。老抹畫的特色體現(xiàn)了撲灰年畫前期作品的特點，墨色墨屏，案頭清供，婆娘不喜，老頭奉承，具有文靜悠遠的審美意蘊。另一派撲灰年畫被稱為紅貨，即彩色年畫，也稱為大掛子和大色畫，紅貨民間藝人則追求個性張揚，大膽借鑒了濰縣楊家埠和天津楊柳青年畫對色彩的運用技巧，將其顏色進行創(chuàng)新發(fā)展，以色代墨，向大紅大綠靠攏，畫面追求色彩艷麗紅火，對比強烈的視覺效果，創(chuàng)造出了大紅大綠的視覺藝術(shù)效果，被專家譽為民間寫意畫。紅貨畫面色彩艷麗、明亮飽滿，色相對比大膽使用高明度和高純度的顏色，使畫面色彩追求了對個性張揚的熱烈色彩，多以紅艷喜慶色彩為主，用以表現(xiàn)年節(jié)喜慶熱烈的氣氛和祈福求吉的美好愿望，給人熱烈紅火喜慶的視覺感知，符合廣大老百姓年節(jié)中對年畫的審美和寄托情感需求，自然受到老百姓的青睞。如高密撲灰年畫《富貴平安》《金玉滿堂》等作品，無不在于色彩像紅貨藝人自己的順口溜：紅綠大筆抹，市上好銷貨，莊戶墻上掛。喜祥又紅火的艷麗，紅火鮮艷的色彩更接近美好生活的希望、年要富裕喜慶年的民俗年俗要求。

山東高密撲灰年畫民間藝人在色彩運用上隨類賦彩，上不唯物、不唯自然、只唯自己的審美原則。無論是老抹子年畫，還是取代老抹畫成為市場主流的紅貨，都是高密撲灰年畫創(chuàng)新發(fā)展的一部分，是一種審美追求和審美時尚，是追求色彩對比艷麗的視覺效果的表達結(jié)果。

五、圖案紋樣

山東高密撲灰年畫圖案紋樣是將應用點、線、面的變化所組成自然紋樣、吉祥紋樣及其他圖案紋樣描繪在年畫中，是藝人將客觀物象提煉概括為圖案化、紋樣化的結(jié)果。當然，這些紋樣不是幻想出來的，它來源于撲灰年畫藝人在長期勞動和生活實踐中的觀察，是藝人對客觀自然形象的摹擬寫實的升華與抽象的表達。其年畫藝術(shù)形式提煉概括逐漸演變成圖案紋樣，是一種藝人借以表達美好愿望的藝術(shù)元素載體表達對生活美好向往的愿望和心情，是年畫畫面之外所隱喻的象征含義。

高密撲灰年畫圖案經(jīng)過藝人對客觀物象提煉概括成歸納裝飾圖案紋樣，表現(xiàn)在畫中人物服飾衣裙上或建筑部分、花鳥魚蟲器物等部位上描粉紋樣、鳳花草等圖案進行裝飾，適當加畫紋樣或圖案以增加畫面裝飾性。撲灰年畫藝人刻制花卉紋樣圖案蘸上顏色，像蓋章似的在頭部及衣裙上盡印紋樣圖案，這是一種既提高繪畫速度又有裝飾作用的作畫技法。高密撲灰年畫中的裝飾紋樣多以吉慶紋樣為主，吉祥龍鳳紋、蝙蝠花紋、壽字紋、盤長紋等用于裝飾畫面表達吉祥有余寓意。例如撲灰年畫《桃園三結(jié)義》作品中人物衣服服飾、道具及畫面木梁上都裝飾有龍鳳呈祥、萬字紋、吉祥云紋裝飾紋樣圖案，這些對局部的細致繁復圖案紋樣描繪與描子勾拉與大涮狂涂形成了鮮明的形式對比，是撲灰年畫的藝術(shù)內(nèi)涵和形式美感表達。又如《八仙過海》中呂洞賓神仙袍代裝飾吉祥云紋或蝙蝠紋樣，寓意吉祥富貴，而藍采和神仙衣服裝飾多是吉祥云紋和自然紋樣等，何仙姑衣裙則是咸菜磕花等純形式裝飾紋樣。這些裝飾圖案紋樣手法被應用到高密撲灰年畫的繪制上，必然給撲灰年畫的藝術(shù)形式圖形帶來一種別樣的風貌，使高密撲灰年畫形式更為豐富多彩，圖案紋樣精致細膩，整幅畫面形式疏密得當、對比明確，凸顯了山東高密年畫中中國的審美意蘊。

六、材質(zhì)形式

山東高密撲灰年畫名稱的由來是根據(jù)其獨特制作工藝和作畫材質(zhì)材料而言的，高密撲灰年畫作畫材料材質(zhì)是年畫中獨一無二的，撲灰年畫以獨有的制作材質(zhì)手法使其彰顯個性，成為中國年畫家族中不可替代的畫種之一，高密撲灰年畫獨特的制作工藝和藝術(shù)特色使其在其他民間美術(shù)藝術(shù)形式中獨一無二。

山東高密撲灰年畫畫面風格之獨特是和其特有的制作材質(zhì)材料有著極大的關(guān)系的，高密撲灰年畫制作所謂“撲灰”是先將柳枝燒灰勾畫輪廓后，以炭條起線稿，然后再拿紙在線稿上撲抹復印，加入米湯拌成糊狀，然后用毛筆起完稿后在紙上撲灰拓印，繼而描線做底版，藝人們在印出的稿子上粉臉、提白、上敷彩、勾線、描金，最后在重要的部位涂上明油。高密撲灰年畫的制作工序繁多，這需要藝人們分工完成，各司其職的描繪使撲灰年畫有一定的程式化，又具有藝術(shù)形式的獨特性。

山東高密撲灰年畫制作工藝和材料材質(zhì)運用獨特，但是隨著時代發(fā)展不斷創(chuàng)新，現(xiàn)在的藝人已經(jīng)很少用撲灰的方法來起稿，大多都是用毛筆手繪墨線，再在墨線上施以色彩，總的趨勢是越來越簡潔，使山東撲灰年畫更便于制作，便于生產(chǎn)，便于傳播流通發(fā)展，山東高密撲灰年畫由此成為中國民間藝術(shù)一朵生命力旺盛的藝術(shù)之花，蓬勃開放。

結(jié)束語

山東高密撲灰年畫在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展中追求人物造型夸張、材質(zhì)獨特、色彩明艷的淳厚質(zhì)樸鄉(xiāng)土氣息。簡言之，空靈簡潔的構(gòu)圖布局特點以及人物夸張變形的造型的原則表達了中國的簡、雅、拙、炎的美學特性，即撲灰年畫藝人的創(chuàng)作注重融藝人向往美好生活的思想情感，又滿足廣大老百姓審美要求和對美術(shù)生活向往的寄托?？梢钥隙ǖ氖?，高密撲灰年畫要堅持自己的民間藝術(shù)特色，又有形式創(chuàng)新才能發(fā)展，山東高密撲灰年畫的藝術(shù)生命一定會源遠流長、世代相傳。

漁翁得利 高密撲灰年畫 46cm x 38cm 2009年