【摘要】由張勇小說改編的電視劇《偽裝者》講述的是信念必勝的故事，劇中明樓和明臺兩個角色實則代表的是抗戰(zhàn)時期千千萬萬的愛國人士，保衛(wèi)家園的本能，忍辱負重，戴上多重面具在多方勢力中周旋，最終獲得勝利。本文主要采用精神分析學中本能論、集體無意識理論和防御機制理論進行分析。

【關鍵詞】本能論;人格面具原型：防御機制

電視劇《偽裝者》改編自張勇小說《諜戰(zhàn)上海灘》，全劇按照時間順序敘事，實施“死間計劃”活動作為主線，實施其他所有計劃作為副線，在計劃的推進中，各個角色相繼登場，展現(xiàn)復雜多變的內心世界。本文利用精神分析理論來對《偽裝者》進行文本解讀，不難發(fā)現(xiàn)電視劇在帶領觀眾體驗跌宕起伏的劇情的同時，也在對劇中角色的精神世界進行揭秘。精神分析理論，也稱為精神分析。它是現(xiàn)代西方心理學和社會心理學的主要理論之一。奧地利精神病學家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）代表的精神分析理論主要包括：意識和無意識，人格發(fā)展理論，本能理論，防御機制，俄狄浦斯情結，心理結構理論，夢境解釋理論，鏡像階段等。該理論創(chuàng)立于19世紀末20世紀初，精神分析為現(xiàn)代心理學打下了堅實的基礎，其影響不僅僅為精神治療，也影響到影視等多個領域。

一、《偽裝者》與本能論

弗洛伊德認為，本能是人類生活的基本要求、原始沖動和內在動力。本能理論主要包括生命本能和死亡本能。其中，自然本能包括自我本能和性本能，表現(xiàn)為健康、生存、發(fā)展和色情的本能，代表著人類潛伏在生活中的進取、建設性和創(chuàng)造力。死亡本能表現(xiàn)為生命發(fā)展中的另一種對立力量，代表著人類潛伏在生活中的破壞性、侵略性、自我破壞性消極趨勢。生命本能和死亡本能不是獨立存在的，而是相互存在的，可以表現(xiàn)為理性和情感的復合體。生死本能存在于每個觀眾的身上。劇中主要塑造的角色是明樓和明臺。明樓由靳東飾演，明家長子，汪偽政府要員，中共地下黨，多重身份也意味著多面性格。利用精神分析理論分析文本，八年抗戰(zhàn)對于中國來講是一段痛苦的記憶，這期間和各方斗智斗勇，犧牲了許許多多正義的中華兒女。每一位中國人都處在生死的邊緣，家園在炮火中飽受摧殘。而向往一個健康的生存環(huán)境，是人的基本需求，但是在抗戰(zhàn)期間卻不能保證最基本的需求。劇中主要塑造的角色是明樓和明臺，他們是保衛(wèi)國家的典型形象，是為了恢復中華而努力的戰(zhàn)士，所以劇中塑造了擁有正義感、有愛心、有責任感的正面角色。死本能，是非理性的自我，人會沖破秩序和道德的約束，釋放出內心已久的壓抑和打破靜寂，進行破壞。破壞分為內部破壞和外部破壞。外部破壞為破壞除了自身之外的任何人或物，而內部破壞傾向于受虐，自殘行為。編劇利用寫作才能，作者可以將無法滿足的欲望從現(xiàn)實世界轉移到對幻想世界的建構中，創(chuàng)作出文本，既可以象征性地釋放自身欲望，緩解因欲望無法滿足而造成的痛苦，又能在文本傳播的過程中讓遭受同樣痛苦的人獲得舒緩。[1]

《偽裝者》劇情中，有一次行動，組織要求明合作為執(zhí)行者襲擊明樓座駕的任務，明臺內心的糾結貫穿行動始終，觀眾內心的情感也被調配著。最后發(fā)現(xiàn)襲擊的是明樓座駕上的南田科長，被欺騙的感覺油然而生，明臺回家后和明樓扭打起來，并且把身邊所有能摸到的物品都摔壞了。明臺一直壓抑著的內心，通過破壞性的行為得到釋放，觀眾的情緒也跟著得到發(fā)泄和放松。而這些看似“不完美”的行為，更像是一個活生生的人，更具有煙火氣息，也使得明臺的角色更為飽滿。

每一次出行任務都是冒著生命危險進行的。從刺殺“波蘭之鷹”日本天皇特使到刺殺特高課課長南田洋子，再到整部劇的最大計劃死間計劃，每次任務都是伴隨著破壞、自毀和死亡。劇中每個人都在控制自己，在水深火熱中掙扎，而劇外的觀眾則陷入一種受虐癖。既對劇中死亡的場景感到害怕、擔憂甚至是恐懼，當南田洋子死于明臺手中，倒地而亡，明臺受審滿身是血，觀眾能感受到血腥氣息和場景的恐怖，但是觀眾本能上又享受這種恐懼帶來的心理快感，甚至現(xiàn)實中無法感受到這種血腥場景，而期待更為殘暴、更具有視覺沖擊力的場景，這便是死本能的心理效應。每一個人都難遂所求，總有意外打斷自己的計劃，也在人物身上看到了自己的影子：大部分的人并不是精神崩潰或頻繁有異常的行為，但是在客觀條件給予自己作惡的空間時，還是會產生對極端暴力行為的渴望。[2]

二、《偽裝者》與人格面具原型

人格面具，這個詞來自希臘語，本義是指演員可以在劇中扮演角色的面具。在榮格分析心理學中人格面具原型是集體無意識的重要構成原型，指的就是人在公共場合中表現(xiàn)出來的人格方面，其目的在于表現(xiàn)出一種對自己有利的良好形象以便得到社會的認可。[3]集體無意識原型還包括阿尼瑪、阿尼姆斯和陰影。在電視劇《偽裝者》中，每個角色都有好幾副面具，每一副面具都有其價值存在，有利于在多方勢力中周旋完成一個個任務。劇中塑造的角色明樓，明面上是海歸的經濟學博士，汪偽政府要員、明氏長子，而暗地里是代號為“毒蛇”的軍統(tǒng)特工和代號為“眼鏡蛇”的中共地下黨。明樓作為經濟學博士，與政界往來并且給予上海經濟指導，作為汪偽政府要員，與日本合作，建立東亞新秩序，作為軍統(tǒng)特工和中共地下黨要組織、策劃和實施各種計劃。多重身份當中，最主要的身份則為汪偽政府要員，要背負著漢奸的罵名，裝著真誠和日本合作的面孔，也可能被不知道的其他愛國分子刺殺。明樓選擇作為汪偽政府要員的人格存在于劇中，并不是真的賣國求榮，而是因為身處在汪偽政府有利于軍統(tǒng)和中共計劃的順利進行，也是為了更好地獲取情報和傳遞情報，通過多面?zhèn)窝b自己，更能展示明樓角色的沉著冷靜、有勇有謀，忍辱負重，使得觀眾喜歡這個角色。

在社會生活中，每個人都有自己的面具，而這些面具的存在是為了表現(xiàn)自己的良好形象而展現(xiàn)的。人格面具的存在具有兩面性，一方面是積極作用。在生活中，人格面具可以說是必需品。每個人想要隨心所欲的生活是不太可能的，受著社會規(guī)范的制約和道德的制約，而人格面具的存在在一定程度上保證了社會的平穩(wěn)運行，人與人之間和平相處。能夠實現(xiàn)個人目的，達到個人成就，是社會生活和公共生活的基礎。另外一方面是消極作用，如果一個人過分地熱衷和沉湎于自己扮演的角色，如果把自己僅僅認同于自己扮演的角色，人格的其他方面就會受到排斥?！秱窝b者》劇中明臺的角色，是一個成長的角色。由最初的被迫成為軍統(tǒng)特務，經過王天風的非人類訓練，使得明臺迅速成長為一名具有基本能力的特工，而在成長過程中，經歷了各種挑戰(zhàn)和打擊，逐步成為一名優(yōu)秀的特工，并且加入了共產黨。明臺在大姐面前是幼稚任性的小少爺，而下一秒需要執(zhí)行任務時，可以轉變?yōu)榛ㄐ墓雍腿毡久貢鵁嵛?，再下一秒可以轉變?yōu)闅⑷瞬徽Ｑ鄣臉屖帧６嘀孛婢唠S時切換，帶給觀眾的是明臺角色的豐滿與劇情的刺激。劇中，明臺接手襲擊明樓座駕的任務時，是明臺多重人格面具的碰撞，一方面明樓作為有親情的大哥，另一方面又是軍中命令必須執(zhí)行，兩個人格糾結與撕扯，在不斷糾結碰撞中，也是明臺的成長。不斷的迷失，不斷的迷茫和懷疑，但是最終還是執(zhí)行了任務，最終還是成長健全了人格，回歸到本性。

《偽裝者》的角色塑造和情節(jié)的設置，使得觀眾在劇中體味每個角色在人格面具之下的真實本性，并且隨著劇情的發(fā)展，升華劇中的主題，角色的本性更為顯露：不畏生死，一心救國，抗戰(zhàn)必勝的信念。使得觀眾達到共鳴。

三、《偽裝者》與防御機制

心理防御機制是指當個體面臨壓力導致的挫折或沖突時，有意識或無意識地釋放其內部心理活動中的焦慮，從而減輕內在焦慮并使其恢復?；謴托睦砥胶夂头€(wěn)定的適應性趨勢。心理防御機制的意義在于，它可以使受試者在遭受困難和挫折之后減輕其精神壓力，恢復心理平衡，甚至激發(fā)受試者的主觀能動性，以堅韌的毅力激勵受試者克服困難，克服挫折。消極的含義是，受試者可能會因壓力的緩解而自足，或出現(xiàn)退縮甚至恐懼而導致心理疾病。在《偽裝者》劇中的角色，他們擁有超人的毅力和信念，可以戰(zhàn)勝任何挑戰(zhàn)和忍受殘忍審訊，最后取得勝利。在劇中，桂姨作為明誠的養(yǎng)母，年輕時候因為被男人欺騙感情并且被告知養(yǎng)了很多年的明誠并不是自己的親生兒子，親生兒子早就被男人帶走，這樣的事實她無法接受，沒有辦法消解心中苦悶，進而心理扭曲虐待明誠。明臺在軍統(tǒng)特務班時，王天風作為明臺的老師，不斷地鍛煉他的應變能力、身體素質、心理素質。在一遍遍的沖破明臺身體和心理極限，以達到最快恢復心理平衡，以便在真正執(zhí)行任務時可以出色完成任務并且保護好自己。

常見的心理防御機制包括：拒絕，孤立，壓制，反向形成，合理化，升華，幽默和補償。壓制是各種防御機制的最基本方法。是指個體將一些自我所不能接受或具有威脅性、痛苦的經驗及沖動，在不知不覺中從個體的意識中排除抑制到潛意識里去作用。明樓的角色設置為表面上是汪偽政府要員，背負著漢奸、賣國求榮的罪名，實則是需要此身份做掩護，更快的獲取情報和更方便開展計劃。明樓壓抑著被愛國分子殺害的恐懼、壓抑著被罵的委屈、壓抑著被日本人差遣的羞辱，一直是忍辱負重。觀眾在觀看時，一直內心跟著被壓抑著。觀眾對于角色的同情和崇拜會隨著劇情而加深，而壓抑久了會達到爆發(fā)的高潮。從一開始的刺殺日本天皇特使到炸毀日本專列，再到刺殺南田洋子，再到死間計劃獲得第三戰(zhàn)區(qū)大獲全勝，是劇中明樓、明臺等一眾角色長期壓抑自己本心而獲得的勝利，也使得觀眾在壓抑的同時，不斷的獲得成功的喜悅和快感。

結語

電視劇《偽裝者》的不足之處在于，正劇味太濃，過于神化劇中角色，其中的歷史也有待考證。優(yōu)勢在于體現(xiàn)了中國特有的親情關系，家庭味濃，人情味豐富。并且有自己的信念，抗戰(zhàn)必勝、信念必勝。影視劇中，角色塑造是作為核心問題進行探討的，對角色的塑造會直接影響到影片飽滿度。角色的塑造生動形象，需要的是導演、編劇和演員自身的把握，如何準確表現(xiàn)角色的精神世界，在掌握塑造角色的心理分析之外，還應該提高演員的表演水平和豐富表現(xiàn)手法，更好地與觀眾產生共鳴。

參考文獻：

[1][2]徐紅霞.基于弗洛伊德精神分析評述電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》[J].北極光，2019年07期.

[3]榮格著，高適編譯.尋找靈魂的現(xiàn)代人[M].北京：人民郵電出版社，2015年9月第一版.

[4]今夏.淺談影視劇中演員與角色的關系[j].電影藝術，2015（6）：94.

[5]史可揚，影視批評方法論[M].廣州：中山大學出版社，2015.

【作者簡介】許沐巖，揚州大學在讀碩士研究生;研究方向：戲劇影視學。

【基金項目】本文系：2017年安徽省級質量工程項目，（項目編號：2017ghjc043）研究成果之一;2018年度江蘇省社科重點項目《網(wǎng)絡意見領袖社會責任的評價體系建構研究》，（項目編號：18TQAOOI）系列研究成果之一。