【摘要】肖邦作為浪漫主義時(shí)期最具有代表性的作曲家，他的作品獨(dú)具一格，每一首都表現(xiàn)出作者對(duì)于民族、人民和生活的深刻理解。他音樂(lè)中的獨(dú)特個(gè)性，使他的音樂(lè)絕不會(huì)與其他人相混淆的標(biāo)志。本文是對(duì)肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》的一個(gè)簡(jiǎn)要分析，希望一些研究能夠使大家對(duì)于這首作品有更加深刻的理解。

【關(guān)鍵詞】技法;情感表達(dá);音樂(lè)態(tài)度;節(jié)奏風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“鋼琴詩(shī)人”，“脫帽吧，先生們，這里是一位天才！”，“他的作品是藏在花叢中的一尊大炮”，“是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物”……這么多的頭銜和榮譽(yù)都不及在他短暫的生命里所帶給后世不可磨滅的貢獻(xiàn)及美的音樂(lè)享受，他就是偉大的鋼琴家——弗雷德里克·肖邦。

一、肖邦的音樂(lè)態(tài)度

有人說(shuō)波蘭賦予了肖邦騎士的精神，法國(guó)帶給他優(yōu)雅的氣質(zhì)，德國(guó)則加重了他的浪漫情懷，也是他鋼琴作品和演奏風(fēng)格的見(jiàn)證。肖邦非常推崇巴赫和莫扎特，他認(rèn)為純樸是藝術(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)，肖邦為創(chuàng)造與挖掘鋼琴本身的美而創(chuàng)作。他的鋼琴音樂(lè)展現(xiàn)了前所未有的美妙意境。肖邦天性熱情、憂郁、敏感、自制、孤獨(dú)，他生性熱情并有豐富的想象力，他用創(chuàng)作中的美來(lái)代替自然中的美，再現(xiàn)他對(duì)生活中美好的記憶，在創(chuàng)作中既追求古典主義的完美，又將自己的熱情注入其中。他的炫技不同于李斯特，英雄性不同于貝多芬，詩(shī)意性不同于舒伯特，他對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真，是值得每個(gè)人都畢生追求的。

二、《降b小調(diào)諧謔曲》的技法處理

肖邦特別注重五個(gè)手指的不同功用，并不提倡所有音符都是一個(gè)音調(diào)、要求發(fā)力相等，而是要挖掘出每個(gè)手指不同的觸鍵感受個(gè)豐富層次。他推翻了舊的鋼琴學(xué)派所要求必須的技術(shù)教條。我想這也就是為什么音樂(lè)在不同時(shí)期的發(fā)展所經(jīng)歷的必然結(jié)果吧，以至于在二百年后的今天，我們?cè)谘葑嗖煌L(fēng)格時(shí)期作品時(shí)，更應(yīng)該注重細(xì)節(jié)處理。

本曲開(kāi)始與一個(gè)二分音符si，sotto voce意思是低聲地、輕聲地，就像一個(gè)虔誠(chéng)的教徒在進(jìn)行禱告，在詢問(wèn)神的意愿。對(duì)于這個(gè)音符，筆者認(rèn)為手指的觸鍵應(yīng)貼在琴鍵上，然后彈下去，聲音是有彈性的而不是虛的，是在為第三拍的三連音做鋪墊，接著，第一個(gè)樂(lè)句的結(jié)束在第二小節(jié)的fa，從si到fa，整個(gè)過(guò)程應(yīng)是完整的、連貫的。三連音下鍵時(shí)，不要觸到底，要圓潤(rùn)、顆粒。第一句的展現(xiàn)很關(guān)鍵，起到總領(lǐng)全曲的作用，要瞬間把聽(tīng)眾帶到音樂(lè)情緒中去，接著第五小節(jié)，一個(gè)倍低音程si，ff的力度，就像一個(gè)巨石從高空墮落在海中，聲音厚重有力、扎實(shí)沉穩(wěn)，接著又回到了一個(gè)高音和弦，聲音要清脆嘹亮，整個(gè)動(dòng)作大臂帶動(dòng)小臂，一個(gè)力量有效地完成整個(gè)過(guò)程，尤其是在第47小節(jié)處，一個(gè)右手琶音的一連貫下行，要晶瑩剔透、優(yōu)雅華麗地完成，這也是本曲第一部分最值得回味的地方，并且，彈奏本小節(jié)時(shí)，要注意左手音程的連貫，既要右手干凈利落，又要左手清楚圓潤(rùn)。

本曲中第一部分的抒情段落尤為重要，每一個(gè)音符都值得探討，彈奏本段落時(shí)，右手要注重聲部的清晰，高聲部的音色就像一個(gè)抒情女高音，如泣如訴，中聲部的若隱若現(xiàn)，表現(xiàn)出男中音的厚重和襯托，左手在彈奏時(shí)，每一小節(jié)都要有頭有尾，像織了一張網(wǎng)一樣，像在深海里遨游，每一小節(jié)的左手的第一個(gè)音符連起來(lái)，就是一首完整的抒情音樂(lè)，在這一段中，左右手的相互交織，描繪出一幅鐫刻在教堂中圣詠的畫面，每一小節(jié)的起伏，每一個(gè)音符的變化，都預(yù)示著作者自己內(nèi)心柔軟美好的向往。

經(jīng)過(guò)第一部分的反復(fù)過(guò)度之后，樂(lè)曲進(jìn)入了第二部分。第一個(gè)和弦?guī)Ыo人一種寂寥不安的情緒，像是一個(gè)絕望之人已經(jīng)看透世間，拖著沉重的步伐在一步步踏向深淵，接著三個(gè)樂(lè)句過(guò)后，作者運(yùn)用三連音的形式把情緒又逐漸變得明朗，像是一個(gè)舞者在跳舞，四個(gè)聲部各有分工，高聲部在輕輕地跳，中聲部在和著拍子，次中聲部在平穩(wěn)進(jìn)行，而低聲部在安靜地哼唱。這時(shí)，突然華麗的場(chǎng)面出現(xiàn)了，右手上行下行的八分音符，明亮清透，快速跑動(dòng)，左手像是跳著“嘭嚓嚓”的舞步，也在左右扭動(dòng)著，把全曲推向了一個(gè)高潮，這時(shí)作者好像意猶未盡，又翻起幾個(gè)巨浪。左手沉重有力的和弦作為支撐，右手琶音的快速跑動(dòng)，形成鮮明的對(duì)比，在彈這些段落時(shí)，筆者建議應(yīng)進(jìn)行慢練，特別是彈八分音符跑動(dòng)時(shí)，把每個(gè)音扎實(shí)地彈完，這樣在演奏過(guò)程中才可以把音樂(lè)和技巧統(tǒng)一的展現(xiàn)。

在第二部分的后半段，樂(lè)曲進(jìn)行到了全曲最高潮，所帶人的一種激昂、堅(jiān)定油然而生，好像每一個(gè)音符都表達(dá)著作者內(nèi)心堅(jiān)定無(wú)比，對(duì)最終的美好結(jié)果自信滿滿，充滿希望，在這一部分中，筆者的感觸就是踏板的運(yùn)用應(yīng)該多加練習(xí)音后踏板，強(qiáng)烈而熱情的推動(dòng)也應(yīng)恰如其分，而不能過(guò)猶不及，這一段中，左手的旋律線條敏感，希望在練習(xí)的過(guò)程中，多應(yīng)注意左手兩個(gè)聲部的區(qū)分，在中間主題反復(fù)之后，樂(lè)曲開(kāi)始了第一主題的再現(xiàn)，隨后進(jìn)入結(jié)束部，明亮的調(diào)式特征，使此部分恢弘而又充滿激情，最后在幾個(gè)厚重?zé)崃业暮拖抑薪Y(jié)束。

三、《降b小調(diào)諧謔曲》的節(jié)奏風(fēng)格

肖邦對(duì)于節(jié)奏的掌控也是另辟蹊徑，在本曲中，充分發(fā)揮著精巧、靈活多變的節(jié)奏表現(xiàn)力。在本曲開(kāi)頭，二分音符的長(zhǎng)音，加上急速的三連音，既要精準(zhǔn)又要輕巧，并且中間出現(xiàn)了大量的休止，要穩(wěn)定速度，休止的時(shí)值要進(jìn)行統(tǒng)一。

在中間主題的部分，浪漫主義時(shí)期對(duì)于時(shí)值雖有一些特別的處理，但在練習(xí)時(shí)，仍應(yīng)保持住每一個(gè)音符應(yīng)有的時(shí)值，節(jié)奏與樂(lè)句之間的語(yǔ)氣邏輯是分不開(kāi)的，在節(jié)奏中展現(xiàn)語(yǔ)氣邏輯的關(guān)系，在語(yǔ)氣的邏輯關(guān)系中精準(zhǔn)地把握節(jié)奏。

四、《降b小調(diào)諧謔曲》的情感表達(dá)

肖邦對(duì)于前輩的吸收應(yīng)該說(shuō)是“取其精華，棄其糟粕”，他吸取了巴赫的深沉含蓄及復(fù)調(diào)思維，又吸收了莫扎特的高雅趣味、流暢與精致，他在創(chuàng)作中既追求古典主義的完美，又將浪漫主義的激情注入其中，本曲通過(guò)流暢優(yōu)美的旋律，明暗色彩的變化的和聲因素，使全曲的音樂(lè)色彩斑斕，音樂(lè)形象有時(shí)靜謐如星河，有時(shí)又波濤如大海，有時(shí)像一個(gè)少女低低呢喃，有時(shí)又像一位將軍魂劍天下。

此曲中，抒情性的表達(dá)，力量集中的和弦進(jìn)行，豐富的和聲織體，復(fù)雜的節(jié)奏和自由的速度等音樂(lè)語(yǔ)氣貫穿全曲，作品充分表現(xiàn)了作者堅(jiān)定的信心、勇氣、熱情奔放的豪情和對(duì)勝利渴望的憧憬，作品情感表達(dá)細(xì)膩，悲憤中含蓋著柔情，柔情中又不失愁苦，使人們對(duì)于肖邦的情感和性格有了一些了解。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展而被埋沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中，他的作品被奉為經(jīng)典，肖邦的作品中滲透著強(qiáng)烈的情感，使自己的民族文化成了世界性的語(yǔ)音，當(dāng)然實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一，要想理想地演奏出每一首作品，需要理論與實(shí)踐相結(jié)合，在實(shí)踐中總結(jié)，希望通過(guò)此篇文章的介紹，可以給鋼琴演奏者一些指導(dǎo)意見(jiàn)和實(shí)踐意義，為自己能夠更加全面地演繹提供一定的借鑒。

作者簡(jiǎn)介：謝健飛（1995—），男，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2017級(jí)碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。