沈劍祥

[摘? ? ? ? ? ?要]? 基于信息技術(shù)的快速發(fā)展，新媒體技術(shù)也得到廣泛普及，動(dòng)畫(huà)作品形式和內(nèi)容越來(lái)越多元化，對(duì)人的價(jià)值觀及社會(huì)精神文明的引領(lǐng)也有一定影響。在動(dòng)畫(huà)作品中，角色的動(dòng)作是角色表達(dá)感情的重要外在體現(xiàn)方式，將人物的性格、狀態(tài)、情緒等結(jié)合在角色的走路形態(tài)中，能夠?qū)崿F(xiàn)角色個(gè)性化表達(dá)。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 動(dòng)畫(huà)作品;角色走路;個(gè)性化

[中圖分類(lèi)號(hào)]? J218.7? ? ? ? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A? ? ? ? ? ? ? [文章編號(hào)]? 2096-0603（2019）05-0212-02

一、引言

加拿大傳播學(xué)家麥克魯漢說(shuō)：“真正的社會(huì)教育者在傳媒那里，而不是在傳統(tǒng)的學(xué)校和教會(huì)?！眲?dòng)畫(huà)以其豐富的色彩、語(yǔ)言和角色奉獻(xiàn)給人絕妙的視聽(tīng)盛宴，但究其制作過(guò)程，牽扯到眾多學(xué)科內(nèi)容，包括文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、電腦技術(shù)等，是一種對(duì)人的審美和創(chuàng)作技術(shù)要求較高的綜合性藝術(shù)門(mén)類(lèi)?，F(xiàn)在各個(gè)年齡的人都會(huì)欣賞動(dòng)畫(huà)作品，除了被動(dòng)畫(huà)本身的藝術(shù)張力所感染，更多的是體會(huì)作者通過(guò)動(dòng)畫(huà)作品傳達(dá)給大眾的積極的思想和豁達(dá)的人生態(tài)度，對(duì)受眾人群來(lái)說(shuō)有一定的教育意義。通常動(dòng)畫(huà)作品中人物的說(shuō)話語(yǔ)氣和動(dòng)作都比較夸張，根據(jù)故事情節(jié)的跌宕起伏，人物的語(yǔ)言動(dòng)作也會(huì)發(fā)生符合當(dāng)下人物心情的變化。我們知道，動(dòng)畫(huà)角色從實(shí)際生活中抽象而來(lái)，具有人的一系列動(dòng)作，最基本的一個(gè)動(dòng)作就是走路。走路動(dòng)作設(shè)計(jì)要具有很強(qiáng)的邏輯性，才能引發(fā)觀眾的共鳴，從而傳遞動(dòng)畫(huà)作品的表達(dá)意圖。因此，將動(dòng)畫(huà)作品中人物的性格、狀態(tài)、情緒、動(dòng)畫(huà)情境和動(dòng)畫(huà)效果滲透到角色走路姿態(tài)中，實(shí)現(xiàn)角色的個(gè)性化表達(dá)，對(duì)人物形象的刻畫(huà)具有重要作用，與此同時(shí)還能豐富動(dòng)畫(huà)作品的層次，使作品更符合人的審美，帶來(lái)精神上的鼓勵(lì)和慰藉。

二、角色走路動(dòng)作設(shè)計(jì)的依據(jù)及其重要性

一部深入人心的動(dòng)畫(huà)作品除了故事情節(jié)連貫、引人入勝之外，動(dòng)畫(huà)角色豐富的面部表情和肢體動(dòng)作對(duì)人物形象的塑造也具有重要作用，使藝術(shù)表現(xiàn)更具有張力。我們知道，動(dòng)畫(huà)形象創(chuàng)作的靈感大多來(lái)源于生活，作者將其抽象成動(dòng)畫(huà)形象，通過(guò)理想化的表現(xiàn)方式，將動(dòng)畫(huà)人物賦予人的語(yǔ)言、表情以及肢體動(dòng)作表達(dá)情感，傳遞符合當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值觀。因此，肢體動(dòng)作的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)作品的關(guān)鍵步驟，與角色表情有機(jī)融合，共同完成人物形象的塑造過(guò)程。動(dòng)畫(huà)人物的肢體動(dòng)作與人類(lèi)似，在作品設(shè)計(jì)中使用頻率最高的是走路，走路的姿態(tài)、頻率等能夠表露一個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)。因此，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作時(shí)需要充分考慮和剖析人物的性格特點(diǎn)、狀態(tài)情緒，將走路這一動(dòng)作與動(dòng)畫(huà)角色結(jié)合在一起，以動(dòng)作表現(xiàn)人物心情，比語(yǔ)言更有藝術(shù)渲染力，引發(fā)情感共鳴。在動(dòng)畫(huà)作品中，每一個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)都需要根據(jù)角色在不同情景下的不同表現(xiàn)而進(jìn)行最符合當(dāng)下人物狀態(tài)的設(shè)定，不僅與整個(gè)動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)效果息息相關(guān)，還能夠?qū)⒔巧男愿裉卣骱颓楦斜磉_(dá)出來(lái)。在設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮動(dòng)畫(huà)人物及整個(gè)背景的色彩搭配，此外，還要考慮繪畫(huà)風(fēng)格，盡量創(chuàng)造出制作簡(jiǎn)單、特色鮮明的動(dòng)畫(huà)人物，符合大眾審美。當(dāng)動(dòng)畫(huà)人物出現(xiàn)在設(shè)定的場(chǎng)景中時(shí)，人們就能一下子明白作者想要傳達(dá)的信息，從而容易被動(dòng)畫(huà)作品帶入，產(chǎn)生情感共鳴。

三、角色走路動(dòng)作設(shè)計(jì)方式

走路雖是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，在設(shè)計(jì)時(shí)卻需要考慮一系列控制因素，行走速度、身體傾斜度、身體關(guān)鍵部位的規(guī)律性協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)軌跡應(yīng)當(dāng)自然起伏波動(dòng)，使其更貼合人的行走姿態(tài)。例如，利用動(dòng)畫(huà)幀數(shù)的變化描述人物的體型。正常體型人物行走過(guò)程的總幀數(shù)比體重比較重的人少，這樣更能體現(xiàn)出體重較高的角色的沉重感。此外，身體上下移動(dòng)的方式也可以賦予人物的重量感，因?yàn)橐粋€(gè)正常流暢、沒(méi)有起伏變化的動(dòng)作在視覺(jué)上無(wú)法直接表現(xiàn)沉重的感覺(jué)，而突出這些垂直方向上的移動(dòng)動(dòng)作，通常使動(dòng)畫(huà)效果更生動(dòng)、更傳神。

（一）人物性格與走路形態(tài)

一部成功的動(dòng)畫(huà)作品令人印象深刻的往往是動(dòng)畫(huà)人物的設(shè)定，角色在特定情境中表現(xiàn)出來(lái)的一些性格特征，如勇敢、樂(lè)觀等，這是角色固有的生命力，通過(guò)靜態(tài)的繪畫(huà)作品是無(wú)法表現(xiàn)的。通過(guò)一種肢體運(yùn)用的類(lèi)型——走路，能夠?qū)崿F(xiàn)適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)和呈現(xiàn)，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的難點(diǎn)也是精髓所在。在實(shí)際生活中，人的性格不同，走路方式就會(huì)有所不同。如性格內(nèi)向的人走路通常較為緩慢，低著頭走路，腳型也許會(huì)有一點(diǎn)“內(nèi)八字”;而外向的人走路通常步速會(huì)快一些，他們會(huì)昂首挺胸，表現(xiàn)出內(nèi)心強(qiáng)大的自信，給人以大方利落的感覺(jué)。稍微年長(zhǎng)的人和年輕人，身體狀況欠佳的人和身體狀況良好的人走路姿態(tài)都存在差異，所以在設(shè)計(jì)時(shí)都應(yīng)考慮到這些問(wèn)題，使人物的塑造更貼合創(chuàng)作意圖，否則會(huì)弱化人物本來(lái)的特征。所以，走路姿態(tài)是將人物性格通過(guò)外在形式進(jìn)行表達(dá)的重要手段之一，讓大眾領(lǐng)略到作者和動(dòng)畫(huà)制作者在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的細(xì)心、用心和拿捏有度。正如古希臘哲學(xué)家亞里士多德所說(shuō)，“不是為了表現(xiàn)‘性格而行動(dòng)，而是在行動(dòng)的時(shí)候附帶表現(xiàn)‘性格。”

如在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡已久的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中，首先，對(duì)湯姆來(lái)說(shuō)，杰瑞并不是它的主要食物，湯姆其實(shí)在它的主人家過(guò)得挺好的，在動(dòng)畫(huà)中，很多時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)主人發(fā)現(xiàn)杰瑞在家里偷食物或者搗亂，表現(xiàn)得非常驚慌，然后主人命令湯姆把杰瑞解決掉的情景，觀眾經(jīng)?？吹綔肥钟崎e地喝牛奶的樣子，而抓老鼠是湯姆必須執(zhí)行的一項(xiàng)任務(wù)。在這兩個(gè)動(dòng)畫(huà)角色中，杰瑞聰明機(jī)警，動(dòng)畫(huà)所呈現(xiàn)的走路方式是“腳下生風(fēng)”或大搖大擺走出它的洞門(mén)。而湯姆需要捉老鼠，它行動(dòng)快捷，雖然總是被杰瑞玩弄但毫不氣餒。為了不被杰瑞發(fā)現(xiàn)，它的走路方式通常都是躡手躡腳或是一閃而過(guò)，每次失敗后還會(huì)重新來(lái)過(guò)，昂首闊步，給人以鼓舞，使這兩個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作表現(xiàn)更符合他們的性格特征。因此，走路姿態(tài)是呈現(xiàn)人物個(gè)性的重要手段之一，使動(dòng)畫(huà)角色形象更為飽滿(mǎn)和生動(dòng)，從而提高整部動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量和層次。

（二）情境狀態(tài)與走路形態(tài)

動(dòng)畫(huà)作品與影視劇作品有一些共同之處，那就是注重故事情節(jié)的完整性，注重故事的跌宕起伏，不能從頭到尾沒(méi)有任何高潮出現(xiàn)，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品毫無(wú)亮點(diǎn)可言，人物的性格塑造也不會(huì)鮮明。世界上沒(méi)有完全相同的兩片樹(shù)葉，更沒(méi)有走路姿態(tài)完全雷同的人。每個(gè)人在不同的情境狀態(tài)下的走路形態(tài)是不同的。在情緒激動(dòng)的時(shí)候走路步伐通常較為急促，并會(huì)伴隨一些手部的肢體動(dòng)作，情緒平穩(wěn)的時(shí)候走路節(jié)奏通常沒(méi)有明顯的變化。動(dòng)畫(huà)作品中，由于作者的經(jīng)歷和思維認(rèn)知都不同，因此他們對(duì)動(dòng)畫(huà)角色在同一情境中應(yīng)有的肢體動(dòng)作存在不同看法，因此選擇的表現(xiàn)方式和走路姿態(tài)都顯示出作者自己獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。為了實(shí)現(xiàn)角色的個(gè)性化表達(dá)，在不同情境下的走路姿態(tài)設(shè)計(jì)過(guò)程中，作者的不同創(chuàng)作風(fēng)格應(yīng)被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，不能局限于某一種形式，可以基于作者對(duì)角色的理解，增加一些細(xì)節(jié)上的處理。如走路步伐遲緩、腳步上下波動(dòng)縮小，以表現(xiàn)出在該情境中人物內(nèi)心是沉重的，“一刀切”的處理會(huì)使動(dòng)畫(huà)人物整體表現(xiàn)呆板。對(duì)作者而言，要抓住情境特點(diǎn)，結(jié)合該情境下人的心理活動(dòng)和人的走路姿態(tài)，在運(yùn)動(dòng)中把握一些關(guān)鍵的動(dòng)作點(diǎn)，同時(shí)卡在時(shí)間點(diǎn)上，從而使走路動(dòng)作更流暢，更接近人物的內(nèi)心世界。

《葫蘆兄弟》是廣受歡迎的動(dòng)畫(huà)作品，是“80后”以及“90后”童年的回憶。葫蘆娃是動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》及衍生作品的主角，每一個(gè)葫蘆娃都本領(lǐng)超群，為救親人前赴后繼，與妖精戰(zhàn)斗，觀眾不僅包括少年兒童，還包括一些成年人，成為不可多得的動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品。如二娃是千里眼、順風(fēng)耳，靈活聰明、機(jī)敏過(guò)人，最善于謀劃計(jì)策。在爺爺遇到危險(xiǎn)時(shí)，二娃總會(huì)利用他的千里眼和順風(fēng)耳為其他葫蘆娃兄弟一探究竟。這種情境下，二娃走路急匆匆，用千里眼遠(yuǎn)眺時(shí)，配合手部動(dòng)作，走路呈弓步，出現(xiàn)姿態(tài)變化。而在平時(shí)沒(méi)有危險(xiǎn)的情況下，二娃走路則會(huì)保持穩(wěn)健的步伐。作者在設(shè)計(jì)和制作時(shí)則需要調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)幀數(shù)，腿部關(guān)節(jié)部位也需要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，使走路姿態(tài)貼合不同的情境，配合角色的心理變化發(fā)展，動(dòng)畫(huà)作品會(huì)更完整和生動(dòng)。

（三）動(dòng)畫(huà)效果與走路形態(tài)

當(dāng)前，國(guó)外的動(dòng)畫(huà)作品更受歡迎，不僅因?yàn)楣适虑楣?jié)完整，能夠激發(fā)人的觀看興趣，還因?yàn)閲?guó)外動(dòng)畫(huà)作品絢麗的色彩、豐富的布景、動(dòng)畫(huà)效果等常給人以震撼的感覺(jué)，刺激觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官，引發(fā)人的情感共鳴。例如，前幾年大熱的日本動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》，故事內(nèi)容完整、新穎獨(dú)特，動(dòng)畫(huà)效果極好，吸引了很多動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者前往觀看。故事神秘之處是在故事開(kāi)始前一個(gè)月的天空中出現(xiàn)一千年一次的彗星，也預(yù)示著中心人物關(guān)系的萌芽。劇情需要很多曲折，焦點(diǎn)集中在三葉和瀧各自的命運(yùn)。但作為最高潮的部分，天空中爆發(fā)出耀眼的顏色和光，給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，加上3D效果，仿佛身臨其境。通過(guò)《你的名字》人們得到的是一種痛苦的悲情和超自然美的交融，難以忘懷。而在電影中為了凸顯人物在故事情節(jié)推到高潮的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)角色的焦灼、擔(dān)心、期待，作者將角色設(shè)計(jì)成大步流星的行走方式，不僅腿部和腳腕關(guān)節(jié)在協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，再加上胯部和腰部的平衡扭動(dòng)，頭發(fā)隨風(fēng)飄到腦后，將角色的內(nèi)心展露無(wú)遺，使動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)達(dá)到最佳效果。在兩位主人公相遇的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)角色由緩緩行走變成快步行走最后變成奔跑，比起單一的快步行走或奔跑的形式，表現(xiàn)效果更好，讓觀眾切實(shí)體會(huì)到人物的急切心情，理解作者想要傳達(dá)的內(nèi)容。

在這個(gè)數(shù)字媒體高度發(fā)展的時(shí)代，人們的創(chuàng)造性思維充分涌現(xiàn)，產(chǎn)生很多符合社會(huì)發(fā)展和大眾歡迎的動(dòng)畫(huà)作品，使人們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，從動(dòng)畫(huà)人物身上找到共同之處，感受到作者創(chuàng)作的意圖，豐富自己的情感世界。動(dòng)畫(huà)作為一種別樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，角色是作品的核心所在，輔以具有表現(xiàn)力的肢體動(dòng)作是創(chuàng)作重點(diǎn)也是難題。走路是一種常見(jiàn)的肢體動(dòng)作，在具體的創(chuàng)作和動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，根據(jù)創(chuàng)作需要靈活變化走路姿態(tài)對(duì)人物性格特點(diǎn)描述、動(dòng)畫(huà)情境發(fā)展以及動(dòng)畫(huà)整體效果的展現(xiàn)都具有推動(dòng)作用，使人物形象更加飽滿(mǎn)，彰顯動(dòng)畫(huà)人物的個(gè)性。當(dāng)動(dòng)畫(huà)人物活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在人們眼前，激發(fā)人們內(nèi)心深處的情感，觀眾能夠有所收獲，動(dòng)畫(huà)作品也就達(dá)到了作者的真實(shí)創(chuàng)作意圖。

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編輯 馮永霞