侯營月 胡強

【摘要】本文主要講述的是室內(nèi)設(shè)計中手繪透視圖的繪制。室內(nèi)設(shè)計中手繪透視效果圖，既要符合設(shè)計透視學(xué)的規(guī)律、特征及作圖方法的了解，又要滿足藝術(shù)感性的表現(xiàn)。一張優(yōu)秀的透視手繪效果圖，只有設(shè)計透視與表現(xiàn)技法相結(jié)合才能呈現(xiàn)出精準(zhǔn)而藝術(shù)的畫面。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計；設(shè)計透視學(xué)；手繪

【中圖分類號】TU38 【文獻標(biāo)識碼】A

一、繪畫透視與設(shè)計透視學(xué)

透視學(xué)最早起源于古希臘，當(dāng)時正處于14-16世紀(jì)的意大利的文藝復(fù)興時期，最初運用透視學(xué)這一原理是在繪畫中壁畫的創(chuàng)作上。第一個畫家意大利喬托在創(chuàng)作《逃亡埃及》的壁畫中開天辟地地運用了透視空間。后來馬薩喬，從科學(xué)理論角度探討了結(jié)構(gòu)和空間透視，在其偉大的壁畫《圣三位一體》當(dāng)中嚴(yán)謹(jǐn)而工整、準(zhǔn)確而真實地運用透視線條畫出了拱形的神龕，營造出真實的立體空間效果。

在中國古代北宋時期，北宋詩人郭熙《林泉高致》一詩中講的就是山水畫的透視結(jié)構(gòu)圖，其中有高遠、深遠、平遠的視覺景觀，也就是把仰視、俯視、平視的透視規(guī)律運用在了里面。最早的透視學(xué)是在繪畫當(dāng)中體現(xiàn)的，而后來發(fā)展延伸到了設(shè)計這一學(xué)科，隨著時間推移，更多的透視學(xué)在其它各個學(xué)科領(lǐng)域都有所涉及。

設(shè)計透視學(xué)在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、展示設(shè)計、影視公共藝術(shù)等領(lǐng)域當(dāng)中是一種信息傳遞中真實而有效的學(xué)科之一，是準(zhǔn)確科學(xué)的重要依據(jù)。比如，在一個項目工程當(dāng)中，設(shè)計師通過一個嚴(yán)格的固定的視點，然后精確地描繪出來（效果圖、施工圖等），工長和技術(shù)人員以及工人在拿到圖以后，不僅可以看到物體的立體效果，而且最重要的是按照圖紙來施工、制作產(chǎn)品。小到制作家具和擺放，大到修建房屋和橋梁，這種高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計透視學(xué)是工程學(xué)和建筑學(xué)的必修課。

在平面設(shè)計中設(shè)計透視應(yīng)用也極為廣泛，可能很多人認(rèn)為，平面設(shè)計大多都是平面二維畫面的東西。恰恰相反，優(yōu)秀的平面設(shè)計作品，給人的視覺沖擊力和縱深感以及視覺張力的立體感是最強的。在產(chǎn)品設(shè)計中設(shè)計透視應(yīng)用主要是表達設(shè)計思想、體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)關(guān)系、說明產(chǎn)品功能等特點，能夠運用透視學(xué)的特征和作圖方法來規(guī)整地繪制出產(chǎn)品形體的輪廓，科學(xué)地將人眼看到的視覺效果表現(xiàn)出來。在室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中設(shè)計透視的運用，手繪效果圖是設(shè)計思路展現(xiàn)出來最快速的表達方式，運用設(shè)計透視中一點透視、兩點透視的作圖方法，在畫室內(nèi)透視圖時，小到家具、椅子、沙發(fā)、床、燈具，大到整個室內(nèi)空間的展示，其中包括平面圖、立面圖、施工圖以及效果圖，最終目的是運用透視關(guān)系把物體準(zhǔn)確、輕松、快速地表現(xiàn)出來。

二、室內(nèi)設(shè)計中設(shè)計透視的繪制特征

（一）科學(xué)性

在設(shè)計透視學(xué)當(dāng)中，主要的研究對象就是如何將看到的立體景物轉(zhuǎn)化成二維平面圖，也就是研究在二維平面上如何科學(xué)而準(zhǔn)確地呈現(xiàn)三維立體造型規(guī)律的學(xué)科。而呈現(xiàn)出來的三維立體造型，可通過一種媒介將物象表現(xiàn)出來，利用透視的主體眼睛，通過透視的媒介，一種載體畫面來觀察和反映透視中客觀存在的真實物體。其中在透視圖中畫面大小、比例、透視等特點充分體現(xiàn)了設(shè)計透視這一學(xué)科的科學(xué)性。

（二）準(zhǔn)確性

繪制透視圖想要得到不一樣的效果，需要定不同的視高、視距和視角來調(diào)整畫面的整體效果。在一張透視圖當(dāng)中，有固定的視點、站點、視線、視中線、視平線、畫面、心點、距點、滅點等等專業(yè)的名詞術(shù)語。而在視點向視平線投射的45°的視線中，與視平線相交的點則是距點，與視點相垂直交于視平線上的點為心點，除此之外，視平線上的點都叫余點。在繪制透視圖當(dāng)中，利用距點作圖法、網(wǎng)格法、測點作圖法，都已體現(xiàn)了其準(zhǔn)確性的特征。

（三）真實性

根據(jù)設(shè)計透視的基本特征：近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛，視覺與透視現(xiàn)象的關(guān)系則是：位置變、透視變；高度變、透視變。在透視圖當(dāng)中永遠豎立垂直的線和永遠平行的線叫原線；有相交或者延長之后有相交的可能性的線叫變線。而一個透視的矩形，找其相對等分矩形的作圖方法，則是通過作輔助線（等分平行的輔助線），然后其等分的各個點與透視矩形的一個點相連與視平線的交點，最后輔助線上面等分的各點和視平線交點連線與矩形的交點作垂線，便得到透視矩形的等分透視矩形。

（四）快速性

設(shè)計透視這一學(xué)科則是協(xié)助人們不管是包含位置、大小、長短、寬窄、高矮、方向、角度、形狀、明暗、色彩等，在畫設(shè)計透視圖中是快速的表現(xiàn)方式。在手繪表現(xiàn)中更加傾向豐富作品的藝術(shù)感染力，而這一點遠遠勝過電腦制圖，繪制透視效果圖是一種經(jīng)濟、高效、表達力強的信息傳遞載體。

三、室內(nèi)設(shè)計中表現(xiàn)技法在效果圖當(dāng)中的體現(xiàn)

（一）手法

透視圖的藝術(shù)性表現(xiàn)在繪制手繪圖時要遵循其中的表現(xiàn)技法原則，而不是一味地追求感性和隨意。一幅好的手繪透視圖是有主次之分、畫面統(tǒng)一、節(jié)奏變化、層次分明、明暗有序的，在符合這些規(guī)律的基礎(chǔ)上才能有隨性風(fēng)格的加入。在繪制透視效果圖的時候，必須建立在真實性、科學(xué)性的基礎(chǔ)之上，其中點、線、面的藝術(shù)結(jié)合要完整地凸顯造型之美感，在準(zhǔn)確真實的前提下運用一些夸張、取舍、自己風(fēng)格的運用，采用不同手法、技巧與風(fēng)格能夠充分展示其中的個性，也會更加深化其個性的藝術(shù)性魅力。

（二）顏色

手繪效果圖最重要的是表現(xiàn)技法的線稿和后期著色的處理。首先，最重要的是在一幅手繪作品中有一種色彩為主調(diào)；其次，著重于整體性的表現(xiàn)，顏色混用則會導(dǎo)致渾濁之感；最后，色彩的明暗關(guān)系要處理好，注重其中的立體感和明暗關(guān)系的塑造。顏色有深有淺、黑白灰大色塊的完美結(jié)合、有粗細(xì)和長短變化是一個藝術(shù)繪畫者對整體表現(xiàn)技法的把握。

四、室內(nèi)設(shè)計中設(shè)計透視與表現(xiàn)技法的結(jié)合性

（一）透視設(shè)計的尺寸和數(shù)據(jù)是繪制透視圖的根本條件

在整個設(shè)計透視效果圖當(dāng)中最基本的條件就是要符合其中的尺寸和數(shù)據(jù)。如果其中的尺寸、比例和數(shù)據(jù)都不精準(zhǔn)，就失去了透視圖最基本的要求；相反，如果尺寸、比例及數(shù)據(jù)是有跡可循，也就是透視作品創(chuàng)造的價值所在。在最初畫手稿的時候，就應(yīng)該根據(jù)設(shè)計透視學(xué)當(dāng)中真高線的畫法來確定整個房間和家具以及其他建筑和物體的高度。首先，在透視畫面中確定物體的地面位置，然后在視平線上畫面之外任取一點A，在真高線上取一點地面點B和一點不超過畫面高的上面點C，連接AB、AC。最后，地面各物體的點往AB作水平線，再往AC作垂直線，便得到家具真實的高度。

有了正確的高度、尺寸、比例、大小、數(shù)據(jù)才能建造合理的空間。否則，空間比例失衡、大小尺寸會出現(xiàn)誤差、數(shù)據(jù)的不精準(zhǔn)直接導(dǎo)致后期施工的延誤，透視圖也就失去了原來的本質(zhì)意義。由此可見，設(shè)計的尺寸和高度、比例、大小、數(shù)據(jù)對繪制設(shè)計透視效果圖具有重要的制約作用。

（二）掌握一定的繪畫技巧是進行透視圖描繪的重要條件

好的透視圖必然包括兩點：良好的觀察能力和良好的作圖（畫）能力。而良好的作畫能力必然有天生的才能和后期的訓(xùn)練及努力，而人人不一樣的點就在于天生和后天的比例不一樣，這個比例或多或少而已。而好的設(shè)計師每一次繪畫的過程都是對自己的思維和繪畫技術(shù)的一次積累、一次沉淀。除了天生的才能和后期的訓(xùn)練，還要掌握一定的繪畫技巧，繪畫技巧在一次次的訓(xùn)練和積累中慢慢提升是有感性的領(lǐng)悟，是對畫了幾十遍、幾百遍物體、景物、建筑、家具等熟悉環(huán)境、結(jié)構(gòu)、空間、造型以及裝飾真諦的把握，既要有藝術(shù)也要有技術(shù)、藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，大量的實踐再加上大量的參考資料，從中提升繪畫技巧能力，最終能夠在實際項目操作中準(zhǔn)確而快速、真實地表達其設(shè)計意圖和思路。

（三）具有一定的制圖能力是進行透視圖繪制的基本條件

在繪制透視效果圖中，應(yīng)當(dāng)把握好正確的制圖方法和真實、合理的繪畫程序與步驟。在平面圖、立面圖、效果圖當(dāng)中，不僅要掌握其中的作圖方法還要熟悉掌握設(shè)計表現(xiàn)的主次之分，有表現(xiàn)的重點就有次點，這樣主次分明的繪制圖才會層次分明，設(shè)計更加合理，畫面更加豐富。

一張好的作品，不僅有理性的分析還要有藝術(shù)感性的渲染，才會更加生動、形象。其中，理性的分析包括對整個畫面大方向的把握、具體風(fēng)格的定位。做到這些之后，再深入到繪畫的技術(shù)能力，最后再加上良好的藝術(shù)技法來規(guī)整，準(zhǔn)確定位。因此，在室內(nèi)設(shè)計中好的室內(nèi)設(shè)計手繪效果圖是需要有精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)、真實的尺寸、良好的比例、大小的均衡來定位其透視特點和規(guī)律。在符合近大遠小、近實遠虛、近寬遠窄的基礎(chǔ)，再加上良好的作圖能力和表現(xiàn)技法，才能呈現(xiàn)出一幅精準(zhǔn)而藝術(shù)的畫面。

參考文獻：

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[4]林家陽.設(shè)計透視學(xué)[M].北京：東方出版中心，2009.

作者簡介：侯營月（1992-），女，凱里學(xué)院專任教師，碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。