白斌 楊嘉文

【摘要】波蘭杰出的音樂(lè)家肖邦在他一生中寫(xiě)了很多種體裁的鋼琴作品，鋼琴敘事曲這種體裁是他的開(kāi)創(chuàng)。該曲是他四首鋼琴敘事曲中的第一首，也是最具有代表性的一首作品，同時(shí)也是在所有器樂(lè)作品中第一首采用這個(gè)曲名的作品。這首作品體現(xiàn)了肖邦強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的重視。本文從該作品的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作背景、演奏分析這幾個(gè)角度對(duì)這個(gè)作品進(jìn)行剖析。

【關(guān)鍵詞】敘事曲；創(chuàng)作背景；演奏技術(shù)剖析

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

肖邦，卓越的波蘭音樂(lè)家，他從小深愛(ài)波蘭的民間音樂(lè)，他的作品以波蘭民間歌舞為核心，同時(shí)也受到了巴赫的教化，被大家譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。肖邦是歷史上非常具有感染力和特別受追捧的鋼琴作品家之一，是波蘭在音樂(lè)歷史上最偉大的人物中的一份子。在每個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家、作曲家中，肖邦一直都是僅有的把鋼琴作品創(chuàng)作作為創(chuàng)作最中心的地位的巨匠。他把他全部的智慧和體驗(yàn)都貢獻(xiàn)在了鋼琴，并且在他青年時(shí)期就徹底構(gòu)成了他所展現(xiàn)出的曲風(fēng)。所有的這些都排列得很順暢，音樂(lè)就像是他自己演唱的。肖邦創(chuàng)作的很多體裁的作品，其中敘事曲在他所有創(chuàng)作的作品中占有十分珍貴的位置。

（二）創(chuàng)作背景

敘事曲是肖邦第一個(gè)創(chuàng)作的鋼琴體裁。肖邦在他一生中中創(chuàng)作了四首敘事曲，此中《g小調(diào)敘事曲》是肖邦在他的作品中第一首選用敘事曲作為名字的鋼琴曲。敘事曲是一個(gè)嶄新的體裁，是在受到浪漫時(shí)期文學(xué)的教化之后展現(xiàn)在音樂(lè)范圍內(nèi)的。肖邦是第一個(gè)把敘事曲這個(gè)體裁加入到音樂(lè)作品中的人。密茨凱維奇是波蘭浪漫主義時(shí)期杰出的人物，他的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》是他在1828年發(fā)布的一個(gè)杰作。肖邦僅僅在收到密茨凱維奇敘事詩(shī)的啟迪才創(chuàng)作了《第一敘事曲》，而并不是用旋律的歌唱性來(lái)描繪詩(shī)歌的內(nèi)容。敘事曲表達(dá)的是如同閃電般的激昂，敘事詩(shī)表達(dá)的是慘痛的離別、帶著侮辱而死，兩種表達(dá)不能相提并論。

（三）創(chuàng)作特征

肖邦的鋼琴曲特征非常明顯，曲子柔美精細(xì)，旋律和和聲、曲式的變換非常豐富，樂(lè)句和樂(lè)句之間細(xì)膩微妙，同時(shí)他的作品非常具有獨(dú)特的創(chuàng)造性，是浪漫主義風(fēng)格的代表。該曲是肖邦四首敘事曲中最有難度的一首，它運(yùn)用兩個(gè)有明顯的比較主題開(kāi)始了敘事性的闡述，把肖邦急迫的想要故國(guó)解放和自己的命運(yùn)與祖國(guó)密切聯(lián)系的愛(ài)國(guó)情感表現(xiàn)了出來(lái)。該曲運(yùn)用了標(biāo)題性的音樂(lè)把聽(tīng)音樂(lè)的人引入到曲子的背景中，四四拍的拍子能看得出肖邦敘事曲中，不僅表達(dá)出了獨(dú)到的音樂(lè)外在，還能夠表達(dá)出受到了敘事曲體裁的教化。在該曲中，作者雖然運(yùn)用的是奏鳴曲式，對(duì)不適合的構(gòu)想的布局作了改變。肖邦的音樂(lè)是特別苛刻的。雖然曲子中包括了非常豐富的情緒變化，但音樂(lè)十分嚴(yán)謹(jǐn)，并不只是感情上的激動(dòng)。所以注重和非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈袷匦ぐ钏胝宫F(xiàn)的速度、力度以及很多豐富的表情記號(hào)，才能準(zhǔn)確地體現(xiàn)肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作特征。

二、音樂(lè)分析與演奏技巧

（一）曲式分析

具體結(jié)構(gòu)分析如下圖所示：

該曲從以下幾方面表現(xiàn)出了混合曲式的特征：

（1）調(diào)性。在這首曲子中的倒裝再現(xiàn)部中表現(xiàn)出的副部主題并沒(méi)有表現(xiàn)調(diào)性服從，也沒(méi)有回到g小調(diào)，這并不是在傳統(tǒng)表現(xiàn)上的奏鳴曲式，但是卻因?yàn)檫@樣的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性的對(duì)稱分布，使該作品更加具有對(duì)稱的準(zhǔn)則。

（2）變奏。這首作品上主要表現(xiàn)的是分散變奏，也是說(shuō)通過(guò)好幾次在曲式結(jié)構(gòu)上的不同部分運(yùn)用變奏的發(fā)展方法，隨著這些主題變奏，在作品的感情方面，同時(shí)經(jīng)歷了由呈示部抒情性的闡述，發(fā)展成展開(kāi)部的有豪爽氣勢(shì)的英雄形象，旋律發(fā)展到再現(xiàn)部又轉(zhuǎn)換為氣勢(shì)宏偉的、悲慘型的史詩(shī)性篇章。

（3）速度。速度變化是套曲曲式的重要象征。肖邦《第一敘事曲》是單樂(lè)章的，但在幾個(gè)部分中有節(jié)奏的比較。這些速度之間的改變、對(duì)比，使該作品同時(shí)具有了鮮明的套曲原則。

綜上所述，肖邦靈活地采用了傳統(tǒng)曲式，細(xì)心地設(shè)計(jì)了奏鳴原則的同時(shí)又結(jié)合了變奏原則、回旋原則、對(duì)稱原則、套曲原則的混合曲式結(jié)構(gòu)。在鋼琴藝術(shù)的歷史上，《第一敘事曲》是肖邦首次用敘事曲體裁和混合曲式運(yùn)用在鋼琴創(chuàng)作的作品。

（二）旋律分析

1.引子：1-7

前面是舒緩的引子，雙手一同彈奏像感嘆一樣，好像在講述故事，把我們帶入到悲憤的氛圍中。所以，在彈奏的過(guò)程中要放慢速度，彈得穩(wěn)重些。主部好像是一段感嘆，一共28小節(jié)，到結(jié)尾結(jié)束在了V7上。在演奏得過(guò)程中的第一個(gè)要特別拉長(zhǎng)一些，給人的感覺(jué)好像是對(duì)下面要敘述的故事拉開(kāi)序幕。

2.呈示部：8-93

第8、9小節(jié)是引子在和聲上的解決。主題開(kāi)頭就在屬和弦上開(kāi)始，以弱起開(kāi)始演奏，調(diào)性很明顯，速度越來(lái)越快，動(dòng)力性慢慢增強(qiáng)。從21小節(jié)開(kāi)始調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)向a小調(diào)，旋律更加鮮明化，到33小節(jié)完成時(shí)主部音樂(lè)又到g小調(diào)。36-37小節(jié)有著承接上下句的功能，57-67小節(jié)中琶音是主要內(nèi)容并且運(yùn)用g小調(diào)-降E大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)為之后的內(nèi)容打基礎(chǔ)。從68小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)越來(lái)越有張力并帶有旋律性。Pp是旋律更加緩慢，這部分就是肖邦被稱作是詩(shī)人的完美體現(xiàn)。82-93小節(jié)作為一個(gè)補(bǔ)充，是在為展開(kāi)部做準(zhǔn)備。

3.展開(kāi)部：94-165

展開(kāi)部是整首曲子的中心，是由兩個(gè)主題和插部組成。94-105小節(jié)是a小調(diào)，運(yùn)用的是前面主題的內(nèi)容，音樂(lè)比較悲傷。106-125小節(jié)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，119小節(jié)開(kāi)始，右手非常有勁的八度讓和旋更加具有情感的表達(dá)，所以，在彈奏時(shí)八度一定要不能出錯(cuò)地彈。另一只手運(yùn)用柱式和弦。126小節(jié)開(kāi)始是插部部分，整個(gè)插部部分一口氣彈完，不斷加快的速度讓旋律體現(xiàn)得更為輕巧，再?gòu)椬嘀忻總€(gè)音都要彈得有顆粒感。

4.再現(xiàn)部：166-207

再現(xiàn)部是一個(gè)不同的主題，166-193是第二個(gè)主題，調(diào)性是降E大調(diào)。194-207是第一個(gè)主題，調(diào)性轉(zhuǎn)到g小調(diào)。左手運(yùn)用了屬持續(xù)音體現(xiàn)出不穩(wěn)定，右手回到主旋律，但是旋律要比呈示部略短一些。

5.尾聲：208-264

這段旋律演奏的技術(shù)性很難，需要做到準(zhǔn)學(xué)無(wú)誤地演奏，突然采用一系列六連音和之前形成明顯的比較，像是把所有的情感在此刻突然宣泄出來(lái)。從256小節(jié)開(kāi)始，一連串快速?gòu)椬嗟囊綦A把旋律推到了最高點(diǎn)，音樂(lè)的結(jié)尾在非常有序的反向八度中落幕。

（三）演奏技法分析

彈引子時(shí)，是4/4拍，g小調(diào)。兩只手需要緊緊地按琴鍵，跳起來(lái)的音符就像心跳一樣，慢慢地舒緩的引子令人完全沉入到那悲傷的音調(diào)創(chuàng)造的氛圍中。第一樂(lè)句在分解和弦的時(shí)候，彈奏者應(yīng)該把身體下沉，集中力量在指尖上，這樣才能將音樂(lè)的沉重感表達(dá)出來(lái)。第一主題，調(diào)式憂傷沉重。主部開(kāi)始是相對(duì)平穩(wěn)的，情感是抒情的，強(qiáng)音總落在后半部分。在彈奏主部的時(shí)候，我們應(yīng)該注重音色的改變，不應(yīng)該把重復(fù)的地方當(dāng)作一直哀嘆來(lái)彈奏，在音色高亢和漸強(qiáng)漸弱的情感處理上要避免與其他作品相同。重音不能彈得太激烈，整段音樂(lè)要像在柔和地傾訴著什么。展開(kāi)部在左手的低音上增加了個(gè)屬音，表達(dá)對(duì)內(nèi)心情感傾訴。左手要彈得十分的連貫，快速地甩開(kāi)前面的深沉，音階換成了三組的八度，將音樂(lè)推到了另一個(gè)中心地帶，手指的力度、曲調(diào)這個(gè)時(shí)候應(yīng)該達(dá)到fff，情緒和全身的力量都應(yīng)該集中在指尖上。再現(xiàn)部與呈示部比較的話，琶音彈奏比較快速，作曲家在這個(gè)時(shí)候?qū)⒆笫肿優(yōu)榘朔忠舴臅r(shí)值，而右手手彈奏的內(nèi)容也從單音變成和弦。到206小節(jié)，全曲到中心的頂點(diǎn)，速度從慢到快再到poco rit.旋律是狂風(fēng)暴雨式的，調(diào)音不能彈得太跳，只要斷開(kāi)彈成斷奏就可以，仿佛在敘述著豪爽的語(yǔ)言。尾聲部柱式分解和弦都由右手來(lái)彈奏，重音和強(qiáng)音出現(xiàn)在弱拍的彈奏上，節(jié)奏就像狂風(fēng)暴雨一樣急切，悲憤欲絕的氣氛產(chǎn)生，兩手需要配合得很完美，情感才能迸發(fā)出來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：白斌，男，蒙族，碩士研究生導(dǎo)師，預(yù)科、研究生、博士就讀于烏克蘭敖德薩國(guó)立音樂(lè)學(xué)院和南烏克蘭國(guó)立師范大學(xué)；楊嘉文（1996-），女，蒙族，齊齊哈爾大學(xué)2018級(jí)碩士研究生，齊齊哈爾大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，研究方向：器樂(lè)演奏與教學(xué)研究。