【摘要】一部歌劇的成功，需要對歌劇中的音樂形象進行塑造。普契尼將抒情、柔緩的音樂旋律、富有鮮明色彩的聲樂、廣闊的音域以及能夠表達出濃烈情感的表演與歌唱，將歌劇中的人物賦予鮮明、活潑的性格特征，還有多變的、濃烈的情感，成功的將卡瓦拉多西這個擁有著細膩思想情感以及鮮明性格任務(wù)的形象。人物主體音樂化需要借助詠嘆調(diào)，具有典型代表性的就是《奇妙的和諧》中的‘卡瓦拉多西這一男性角色，該角色的歌唱與表演也是檢驗?zāi)行匝輪T的高音與表演功力的重要檢測標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】男高音;卡瓦拉多西;聲音色彩;普契尼式旋律

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

一、歌劇《托斯卡》及其作者普契尼簡介

（一）普契尼簡介

意大利的盧卡出現(xiàn)過許多男高音，而在1858年的12月的一天，普契尼也成功誕生在這一眾多男高音的誕生地，此后在1880年，普契尼通過不懈的努力獲取了王后瑪格麗塔的獎學(xué)金，并在成功地進入米蘭中的音樂學(xué)院之一進行學(xué)習(xí)，并在學(xué)習(xí)期間學(xué)會了如何作曲，并在1883年成功拿到了文憑，他的《隨想交響曲》是他畢業(yè)時候創(chuàng)作的作品，該作品在當(dāng)時已經(jīng)引起了米蘭音樂界中具有較高名望與權(quán)威的人士的關(guān)注。普契尼的優(yōu)秀的創(chuàng)作能力使得他的作品《群妖圍舞》在1884年出演成功。之后，普契尼從拜羅伊特返回米蘭知識，從當(dāng)時18世紀(jì)出名作家普雷沃的作品《曼依一菜斯科》進行取材，在到達米蘭之時，普契尼已經(jīng)將整體的歌劇方案構(gòu)建出來。自這部歌劇之后，普契尼在選擇歌劇題材上愈加慎重，而且每次都需要經(jīng)過長時間的臺本的準(zhǔn)備。正是這樣嚴(yán)謹(jǐn)且慎重的作風(fēng)，促使了《曼依一菜斯科》歌劇的巨大成功，也表示后面普契尼所創(chuàng)作的《蝴蝶夫人》《托斯卡》以及《西部女郎》以愛情為主，并用悲劇結(jié)尾的歌劇都擁有細膩的情感以及精妙的劇情，成為歌劇中精彩絕倫的重要部分。

音樂與歌詞之間的聯(lián)系密切，歌詞所展現(xiàn)的意義有音樂進一步強化，并通過音樂感染人心的特質(zhì)，將歌詞中所包含的內(nèi)容向觀眾進一步傳達。普契尼認為歌曲的創(chuàng)作相當(dāng)困難，新的時機到來并毫無疑慮的將這個時代的人們推向下一個時代。在進行歌劇創(chuàng)作之時普契尼經(jīng)常對A勛伯格、C—德彪西、I斯特拉文以及R-施特勞斯的歌劇作品進行研究和分析，并從中吸取優(yōu)點改善自身的不足。普契尼的最后一部歌劇為未完成的《杜蘭朵》，該歌劇的創(chuàng)作充滿了印象派風(fēng)格，但普契尼因為自身所患疾病喉癌因病去世而未能完成該歌劇的創(chuàng)作。在1926年，托斯卡尼尼將普契尼的生前未完成的《杜蘭朵》進行了演出，最終該歌劇的完善是由F-阿爾法諾完成的。

（二）歌劇《托斯卡》概述

這是普契尼創(chuàng)作的三大歌劇之一，主要劇情內(nèi)容為羅馬畫家卡拉瓦斯多西由于將政治犯進行掩護卻被發(fā)現(xiàn)，因而被抓捕入獄且受到了刑罰，當(dāng)時漂亮、動人的女歌唱家，名字叫做托斯卡，是這個畫家的未婚妻，他的未婚妻向當(dāng)時早就對她的美貌垂涎已久的男爵求情，這個男爵強迫畫家的未婚妻與他在一起，托斯卡假裝答應(yīng)，但是總監(jiān)卻言而無信，將卡瓦拉多西殺死，托斯卡知道了未婚夫已經(jīng)死亡，毫不猶豫地跳墻終結(jié)了自己的生命。

二、‘普契尼式男高音的概述

該男高音詠嘆調(diào)中，大部分音程在純四度和純五度的基礎(chǔ)上上、下跳動。這樣的音樂旋律給人以一種柔美、親切之感，而其中并不會凸顯出狂野、奔放的感覺，優(yōu)勢在音符跳躍之后再添加一個小音階的回落，這樣能夠?qū)⒁魳匪茉斓酶尤岷?，使聽眾充滿奇妙之感。

普契尼在音樂中的情緒表現(xiàn)通過男高音詠嘆調(diào)中的純五度以上的廣音程。普契尼也喜歡在歌劇中使用六度的跳動，例如《今夜無人入睡》中就在唱段高潮部分采用了相對和諧的六度跳躍。普契尼創(chuàng)作個性和理念也能在男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作形成方式上得以充分體現(xiàn)，例如普契尼一般在創(chuàng)作時，從平靜開始，上行旋律更體現(xiàn)出來級進連貫的特點，進而形成了卓有效果的明顯傾向，一步步向高點進行沖擊，通常在男高音的高音區(qū)展現(xiàn)出來雄渾具有金屬穿透性力量的聲音，順其自然的就構(gòu)成了令人激動萬分的高潮部分，其聲音具有明顯的感染力，能夠帶動觀眾的緊張情緒。因而，普契尼的男高音創(chuàng)作，并不是凸顯其創(chuàng)作技巧的高超，而是為了能夠帶動情節(jié)以及觀眾情緒的重要部分。

普契尼創(chuàng)作的歌劇的劇情來源背景盡管存在著差異，但是全都展現(xiàn)出了普契尼獨到的創(chuàng)作風(fēng)格和充滿藝術(shù)美感的創(chuàng)作手段，普契尼在創(chuàng)作時將人聲的力量發(fā)揮到極限，并能夠?qū)鹘y(tǒng)意大利式的優(yōu)美旋律放入到歌劇之中并加以利用，還能夠?qū)㈩}材、劇情、音樂以及人物之間的關(guān)系處理的十分恰當(dāng)。其中宣敘調(diào)的應(yīng)用極具戲劇化與歌唱特征，并且男聲的廣闊、舒張并且有大起大落式的旋律變化的高潮詠嘆調(diào)進一步將音樂的抒情特征與戲劇特色展現(xiàn)出來。

三、卡瓦拉多西與普契尼式男高音

《托卡斯》這一歌劇讓人感動卻又無比心酸?？ㄍ呃辔鳛榱私o政治犯朋友進行掩護卻被逮捕入獄而且還受到了刑罰，而他的未婚妻托卡斯則為了救他，不惜假意答應(yīng)總監(jiān)警察，用美色想要救出自己的未婚夫，但是總監(jiān)卻在答應(yīng)之后言而無信，在最后依舊是殺了卡瓦拉多西。托卡斯知道未婚夫已死，為了報仇，她去刺殺那個殺了她未婚夫的總監(jiān)，結(jié)果刺殺的事情失敗而且暴露，她也在后來跳墻而死。

男主卡瓦拉多西是具有強烈的同情心、對朋友的關(guān)系以及正義感，即使是被捕入獄，甚至還遭到刑罰，他也堅決不說出朋友的趨向，男主作為畫家，繪畫造詣極高，而且對于美的事物的觀察也極為細致，他擁有一種特殊的藝術(shù)情感體驗，認為美的事物都具備天然的和諧關(guān)系。另外，卡瓦拉多西進行畫作創(chuàng)作時，看到畫作中的女子也能想到自己的摯愛的戀人托卡斯，并發(fā)出了極為深情與熱切的感嘆：“托卡斯，我愛你！”。男高音中必唱的曲目為詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》，幾乎所有男高音都會去嘗試和挑戰(zhàn)這一曲目。該曲目與卡瓦拉多西的性格與個性相當(dāng)貼合，而詠嘆調(diào)在一開始就從高音區(qū)域開始，里面包含著卡拉瓦多西對托斯卡的贊美與熱愛，這是一種兩個美好事物之間的和諧關(guān)系，也是藝術(shù)與愛情之間的美好，而這首詠嘆調(diào)的高潮必須要加入情感，將最后兩個高音要以熱情對托卡斯進行呼喚，并熱烈的說書對托卡斯的愛意。

四、卡瓦拉多西”普契尼式男中音的試金石的具體體現(xiàn)

歌劇音樂中離不開詠嘆調(diào)的運用，這是因為歌劇中的音樂情感、劇情都與詠嘆調(diào)的音樂形式展現(xiàn)出的個性內(nèi)容能夠產(chǎn)生較大的關(guān)聯(lián)。另外，詠嘆調(diào)更多的是將音樂中的內(nèi)容與形式展現(xiàn)出來，角色自身的精神思想內(nèi)容、人物內(nèi)心情感、歌劇中的詩詞以及歌劇所要表達的精神情感，成為了歌劇人物要表達出自身情感與性格的方式和手段。詠嘆調(diào)本身的作用就是要展現(xiàn)出歌劇人物的細膩、復(fù)雜的情感，因而普契尼也選擇了詠嘆調(diào)表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格與情感。

現(xiàn)代意大利歌劇中旋律最優(yōu)美，表達情感最豐富的詠嘆調(diào)之一就是《奇妙的和諧》。這首曲子在歌劇中出現(xiàn)，男主人公將一名美麗的婦女看做是圣母瑪利亞進行畫作，但是他并不認為這是對圣母的侵犯與褻瀆，而是對他所畫下的畫作唱了這首美麗的浪漫曲調(diào)。

五、總結(jié)

歌曲能夠最大程度的展現(xiàn)出主人公的性格特征以及豐富、細膩的情感?！锻锌ㄋ埂返哪兄鹘潜硌菡邔θ宋锞哂谐涞牡牧私夂桶盐?，才能夠?qū)⒃撃兄鹘钦嬲那楦信c性格通過演唱的方式表現(xiàn)出來，進而感動觀眾、觸動觀眾。因而表演者在歌唱要符合這個男主的性格，需要用飽滿的情感與聲音來表達卡瓦拉多西對于托卡斯的愛意，進而將身處絕境的卡瓦拉多西的復(fù)雜情感展現(xiàn)出來：對世間的留戀與不舍，對能夠生活下去的渴望與對這個世界的美好的渴望以及對托卡斯的熱愛展現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻

[1]尚家驤.歐洲音樂發(fā)展[M].北京：史華樂出版社，2003.

[2]丁毅譯.西洋著名歌劇劇作集[M].北京：國際文化出版社，199.

作者簡介：馬海鑫（1989—），男，漢族，山西工商學(xué)院。