于璐

編者按：2018年伊始，安徽美術(shù)出版社與中國國家博物館聯(lián)袂推出《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第一輯）》，本刊從2018年第一期開始，陸續(xù)刊登了法帖部分內(nèi)容，受到讀者的歡迎?，F(xiàn)第一輯已介紹完畢，從2018年第十一期開始，本刊將繼續(xù)刊登本書系第二輯和第三輯的內(nèi)容，包含宋拓顏真卿《東方朔畫贊碑》《劉熊碑》、民國拓《元顯攜墓志》等精良拓本，以及董其昌行書《贈張旭、題盧道士房詩卷》、文天祥草書《謝昌元座右辭卷》等珍貴墨跡本，希望廣大讀者能喜歡并提出寶貴意見。

虢季子白盤為圓角長方形，高39.5厘米、口長137.2厘米、口寬86.5厘米，重215.5千克，是一件西周時期的青銅重器。盤平沿外折，方唇，深腹，腹壁下斂，平底，四矩形足。四壁各有獸首銜環(huán)耳一對，獸首為短角，粗眉，圓眼。環(huán)作繩索狀，口沿下飾竊曲紋，腹飾環(huán)帶紋。盤內(nèi)底鑄有銘文八行一百一十一字，記載：周宣王十二年正月，大臣虢季子白率軍對北方強族獫狁作戰(zhàn)獲勝，斬敵五百人，俘虜五十人，在周廟宣榭向周王行獻俘禮，受到周宣王宴饗，并賞賜他乘馬、弓矢和大鉞，授以征伐蠻方之權(quán)，因而制作此盤以為紀(jì)念?！半健?，是西周的一個諸侯國，在今陜西省寶雞市虢鎮(zhèn)附近;“季”，是對排行老四的稱謂。“子白”，則是虢國公子的名字。虢季子白盤是迄今發(fā)現(xiàn)的商周時期體形最大的銅盤。學(xué)者們根據(jù)銘文中“唯十有二年”的記載，斷定它的制造年代為西周宣王十二年，即公元前816年。其與毛公鼎、散氏盤和大盂鼎一同被世人譽為“晚清四大國寶”。其銘文字?jǐn)?shù)雖不算最多，但就制作之精良與體量之大而論，則以虢季子白盤為最。虢季子白盤銘文中的許多字句可與《詩經(jīng)》中的篇章相互印證，是研究當(dāng)時北方民族關(guān)系和西北地區(qū)地理的重要史料。

相傳虢季子白盤清朝道光年間在寶雞虢川司出土，為當(dāng)時陜西眉縣的縣令、江蘇常州人徐燮鈞所得，徐氏卸任返鄉(xiāng)時將此盤帶回了常州老家。爾后太平軍攻占常州，此盤又被太平軍護王陳坤書所藏;太平軍被鎮(zhèn)壓后，此物又歸劉銘傳，此后虢季子白盤歷經(jīng)戰(zhàn)亂，一直被劉家所保護并掘地埋入土中。1951年1月，劉氏后人劉肅曾將此盤掘出并捐獻給國家，郭沫若得知此消息后，當(dāng)即拍發(fā)了“國寶歸來，誠甚榮幸”的賀電。虢季子白盤先收藏于北京故宮博物院，1959年調(diào)撥至中國歷史博物館（現(xiàn)為中國國家博物館）。

虢季子白盤銘文多四字成句，末字合陽部韻，儼然是一篇《詩經(jīng)》。銘文形規(guī)瘦勁，多方筆，筆畫較短，粗細一致，線條停勻，多力豐筋，起筆藏鋒，收筆利落，略呈頓尖狀，極其自然。字距行距整齊統(tǒng)一，為了達到整體均衡的效果，故將“五百”“五十”“二年”等二字合文為—字，堪稱金文書法清疏秀美風(fēng)格的典范。由于春秋時期泰國占據(jù)西周舊畿，故泰國文字多繼承西周文字的特征，秦公簋、石鼓文的文字特征皆有虢盤遺韻。虢季子白盤銘文出現(xiàn)于西周宣王之際。而宣王之時，正是《詩經(jīng)》中大小雅諸篇產(chǎn)生與流布的繁盛時期。此時的文學(xué)發(fā)展具有鮮明而突出的特色。

西周金文可以分成兩個系統(tǒng)。一是王室作器，創(chuàng)立規(guī)模，風(fēng)化天下，也是大篆書體演進并確立楷式的標(biāo)志性作品;二是諸侯國作器，法效宗周，個性則往往因地而異，或可見其滯后現(xiàn)象。西周中、晚期之際，王室作器銘文根據(jù)風(fēng)格可分為兩類。其一為主流書風(fēng)，沿襲積習(xí)而筆勢渾圓轉(zhuǎn)曲;其二以虢季子白盤為代表的新風(fēng)，筆勢方圓兼?zhèn)洌瑘D案化程度尤高，明顯與他器不類。虢季子白盤，可以從其圖案化字形中領(lǐng)略到秩序之美。

西周晚期金文字形典雅，排列整齊，給人一種莊重肅穆之感，筆畫為細勁均勻的線條，兩端平齊似圓柱，舊被譽為“玉箸體”。此銘字形結(jié)體注意變化，字跡勻稱圓潤，筆勢流暢灑脫。通篇觀之，縱橫成行，天地左右布白合理，行距相宜，—行之中，字距間隔均勻而無松散之弊，給人以和諧和爽目的感覺。

一、用筆

（一）橫畫。第三列第三字“三”（圖1）由四條橫畫寫成，筆意較重，注意布局留白;第五列第二字“于”（圖2）兩筆橫畫排列較密，第二橫筆微向右錯開，與舒朗的豎畫形成差異。

（二）豎畫。第八列第三字“用”（圖3）的主筆豎畫瘦勁，出頭露尾，決定了字形縱向的結(jié)體;第七列第六字“王”（圖4）的豎畫與三條橫畫穿插，上面兩條橫畫間的緊密與下面橫畫間的留白形成差別，突出瘦長細勁的字體風(fēng)貌。

（三）弧畫。第三列第四字“方”（圖5）縱向主筆弧畫入筆和收筆處皆呈銳狀，轉(zhuǎn)筆處無明顯提按痕跡;第四列第十一字“行”（圖6）四筆均為弧畫，下面兩壁弧和反弧明顯看到轉(zhuǎn)折處較尖銳，均為兩筆寫出。

（四）曲畫。第七列第九字“弓”（圖7）主筆豎畫為曲畫，中段有連續(xù)弧筆與折筆的轉(zhuǎn)換，較為連貫;第四列第五字“訊”（圖8）中、右部分多曲畫，中部縱向曲筆收筆處有明顯的頓筆，右部兩筆曲畫較好地穿插留白。

（五）環(huán)畫。第六列第九字“

”（圖9）左側(cè)上部環(huán)畫由上弧和下弧銜接呈橢圓，中部有明顯接筆痕跡;第七列第三字“是”（圖10）上部環(huán)畫更接近正圓，右下方壁畫內(nèi)側(cè)有明顯的折筆痕跡。

二、結(jié)構(gòu)

（一）獨體。第一列第六字“正”（圖1 1）字形瘦硬，弧畫的橫向收筆未出“正”字上部橫筆最寬處，整體感強;第二列第一字“白”（圖12）筆畫銜接緊密，無突出筆畫，亦有較強熔鑄感。

（二）左右結(jié)構(gòu)。第三列第十二字“陽”（圖13）左輕右重，筆畫左簡右繁，左側(cè)的直筆豎畫與右側(cè)下部的弧畫交錯呼應(yīng);第四列第十六字“獻”（圖14）左重右輕，筆畫左繁右簡，左側(cè)筆畫短促致密，右側(cè)筆畫細長疏朗，疏密有致。

（三）上下結(jié)構(gòu)。第—列第九字“吉”（圖15）上部比下部更長且寬，突出瘦硬的字形;第五列第八字“義”（圖16）上下構(gòu)件基本—致，比例協(xié)調(diào)。

（四）左中右結(jié)構(gòu)。第六列第三字“卿”（圖17）中部構(gòu)件略下沉，體量較左右構(gòu)件更大;第八列第六字“蠻”（圖18）左右構(gòu)件基本一致，較中部更大，中部構(gòu)件兩側(cè)被包圍。

（五）包圍結(jié)構(gòu)。第五列第十三字“宣”（圖19）上、左、右三面被包圍，整體性較強;第五列第十字“各”（圖20）、第七列第五字“左”（圖21）的弧畫分別于右上和左上包圍下方的構(gòu)件，相互傾倚，姿態(tài)十足。

（六）特殊結(jié)構(gòu)。為了追求通篇文字的布局，保持單個文字的完整性，能夠在此篇銘文中看到二字連寫的清況。第四列第二、三字“五百”（圖22）便是如此，兩字共用—橫畫和兩弧畫，連接緊密。

三、章法

虢季子白盤銘文通篇講究空間感，與同時期布局緊密的銘文不同，字與字、行與行之間都留下了足夠的空間，加之此篇銘文線條細勁，結(jié)體精致，端莊典雅，通篇文字熠熠生輝，如“群星麗天”。

周宣王即位后，“修政，法文、武、成、康之遺風(fēng)，諸侯復(fù)宗周”，虢季子白盤銘文所載對北方獫狁—族的軍事勝利，是這一時期寶貴的實物和文字資料。虢季子白盤器形質(zhì)樸雄偉，渾然凝重，紋飾華麗而不繁縟，與靈動的銘文交相輝映，是兼具學(xué)術(shù)性、歷史性和藝術(shù)性的國家重器。

本欄目圖文選自安徽美術(shù)出版社2018年8月出版的《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第三輯）.虢季子白盤、楚王鼎》。