一、連環(huán)畫發(fā)展及收藏概述

連環(huán)畫是一種以多個畫面連續(xù)表現(xiàn)故事情節(jié)的繪畫形式，在中國古代的畫像石、石窟壁畫、長卷繪畫中大量出現(xiàn)并逐漸成熟，有的還配以相應的文字榜題說明內容。明清時期由于刻版印刷技術的普及和發(fā)展，戲曲、小說插圖發(fā)展迅速，水平不斷提高，可視為現(xiàn)代意義上連環(huán)畫的雛形。

發(fā)展到近代，俗稱“小人書”“圖畫書”“公仔書”的連環(huán)畫，內容豐富、形式多樣。藝術表現(xiàn)形式有線描、彩墨、木刻、剪紙、電影劇照等；根據(jù)篇幅可分為短篇（60幅以下）、中篇（60幅—100幅）、長篇（100幅以上）；開本有64開、60開、48開、24開、20開、16開等；創(chuàng)作題材來源有古今中外文學作品、名人傳記、百科知識等。連環(huán)畫具備普及性、文娛性和知識性等特征，憑借其精湛的繪畫技藝、生動的文字說明和低廉的售價，吸引了社會各階層、各年齡段的大量讀者。

20世紀二三十年代連環(huán)畫大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行，成為一種適應普通民眾尤其是少年兒童的普及讀物。1925年至1929年，上海世界書局先后出版了《連環(huán)圖畫三國志》等五部長篇連環(huán)畫，封面均有“連環(huán)圖畫”字樣，連環(huán)畫因此得名。在解放區(qū)，木刻連環(huán)畫表現(xiàn)人民的革命斗爭事跡，發(fā)揮了突出的宣傳教育作用。20世紀五六十年代，連環(huán)畫作為一種宣傳群眾、教育群眾的重要工具，受到宣傳部門的重視，涌現(xiàn)出一批內容積極向上、具有鮮明藝術特色的作品。20世紀六七十年代，連環(huán)畫創(chuàng)作步入低谷，選材極其狹窄，帶有強烈政治色彩，人物形象程式化、概念化、臉譜化。而改革開放以來，一批基本功扎實又勇于創(chuàng)新的中青年畫家在技法、構圖、時空關系處理、人物心理刻畫等方面進行了探索并取得新突破。但是20世紀80年代中期以后，連環(huán)畫出版的泛濫導致庫存堆積，再加上海外卡通動漫流入后產(chǎn)生的沖擊，使連環(huán)畫逐漸走向衰落。

20世紀90年代中后期，連環(huán)畫收藏熱興起，交易活動十分活躍，已經(jīng)成為北京藝術品交易的一個重要組成部分。原版、再版的連環(huán)畫及創(chuàng)作原稿越來越多地出現(xiàn)在交易會、拍賣會、精品收藏展示會中，拍賣的價格更是逐年走高。2017年西泠印社“中國名家漫畫·插圖連環(huán)畫專場”上，一套由賀友直、施大畏、華其敏、潘世勛、萬青力、吳山明、謝志高等人創(chuàng)作的48幀《成語故事》線描原稿拍出101萬元。2018年沈堯伊創(chuàng)作的29幀《彭大將軍》原稿也拍出77萬元。近年來，北京、上海、濟南、天津等地的連環(huán)畫收藏及交易活動十分活躍，全國各地的收藏者和愛好者據(jù)保守估計有10萬以上，北京、天津、廣州、武漢、沈陽、煙臺等多個城市都舉辦了連環(huán)畫交流會、拍賣會。

二、潘家園的連環(huán)畫交易

潘家園既是北京收藏文化變遷的一個縮影，也是中國收藏市場的突出代表。這里的連環(huán)畫品種較全、數(shù)量眾多，交易規(guī)模較大，經(jīng)營人數(shù)較多，因此潘家園連環(huán)畫舊書市場在北京舊書市場及藝術品市場中具有一定的代表性。

（一）日常交易

潘家園的連環(huán)畫實體交易分為地攤經(jīng)營和店鋪經(jīng)營兩種方式，地攤主要集中在市場南部古舊書攤區(qū)，店鋪則位于現(xiàn)代收藏大廳二層。

據(jù)觀察統(tǒng)計，舊書攤總共約有170家，主要經(jīng)營范圍包括新舊中外文書籍、報紙雜志、古籍、各種老舊宣傳畫、郵票、錢幣、火花等，每家攤位面積平均3—4平方米，經(jīng)營的數(shù)量從幾百冊到上萬冊不等。在這些書攤中有連環(huán)畫的不超過十家，存量從十幾本至上千本，只占其中較小的比重。

這些攤位上的連環(huán)畫以60開、64開小開本為主，也有少量20開、24大開本，題材涵蓋文學名著、中外影片等，繪制技法有線描、彩繪等。攤主多是將成套的連環(huán)畫捆綁在一起，或將單本畫冊堆放在箱子里，以塑料薄膜簡單包裝。擺在地上的多為品相較差的，而品相較好的儲藏在后面的立柜或攤主家中。由于連環(huán)畫保存狀況較差，品相不佳，名家名作較少，與專營連環(huán)畫的店鋪相比，價格較為低廉：其中最便宜的連環(huán)畫有五元一本和十元三本，最貴的是成套出售的，如《三國演義》全40本售價1200元，《西游記》全15本售價500元，《岳飛傳》全15本售價500元。盡管價格較低，還是不能吸引多少顧客。除對外銷售外，所有地攤均收購連環(huán)畫。這種地攤式銷售擺放比較隨意，一目了然，便于消費者翻閱挑選，但是風吹日曬不利于畫冊的保存，因而大多有不同程度的破損。另外這種地攤式銷售多在周末進行，平時幾乎沒有，也不利于連環(huán)畫的市場流通。

專門出售連環(huán)畫的店鋪集中在現(xiàn)代收藏大廳（2003年新建）的二層，據(jù)觀察統(tǒng)計，共有7家店鋪，經(jīng)營面積大致在7—15平方米左右，均為連環(huán)畫專營，其中既有舊版也有新版。每家店鋪均有幾百到上萬冊收藏，其中店鋪“童樂時書屋”存量最多，共有4萬多冊老版連環(huán)畫收藏。個別店鋪還經(jīng)營連環(huán)畫原稿。

這種每天營業(yè)的店鋪，時間比地攤更加持久固定。店內的連環(huán)畫品類齊全，包裝精細，保存完好，品相也比地攤高得多，多為八品以上。擺放非常規(guī)整，多貯藏在書柜內，或用透明包裝袋裝好后掛置在墻上，按照具體類別和出版時間等整齊排列，封面朝外，便于尋找，也更有利于連環(huán)畫的完整保存。由于品相完好，店鋪內出售的連環(huán)畫大多數(shù)比地攤昂貴。連環(huán)畫的低價檔與書攤類似，售價5—10元；普遍在幾百元左右；每店都有自己的珍藏，高價在5000—20000元不等。這些店鋪的店主大多在40—60歲，自身就是連環(huán)畫藏家，既會不定時去地攤上淘書，也經(jīng)常參加各地的連環(huán)畫交易會。

（二）全國連環(huán)畫交易會

此外，自2006年潘家園舉辦全國連環(huán)畫交易會以來，迄今為止已經(jīng)持續(xù)了25屆。交易會每年兩次，主要活動有精品連環(huán)畫展銷、連環(huán)畫拍賣會（與拍賣公司合作）、連環(huán)畫專題講座等，主要交易連環(huán)畫及其創(chuàng)作手稿。這既為收藏者們提供了一個交流藏品的機會與平臺，普及大眾連環(huán)畫收藏知識，也為潘家園市場帶來一定經(jīng)濟效益。

2006年4月8日至4月16日舉行的第一屆全國連環(huán)畫交易會，吸引了天津、河南和江蘇等14個省、直轄市和自治區(qū)的藏家，共五十余家商戶，展示連環(huán)畫近11萬冊，成交額達數(shù)百萬元，有十多家媒體對此進行了報道。2007年，第四屆交易會首次邀請拍賣公司參與，正式進行連環(huán)畫的現(xiàn)場拍賣活動，中央電視臺、北京電視臺和北京日報等多家媒體進行了相關報道。2010年，第九屆全國連環(huán)畫交易會首次面向社會廣泛征集拍品，這使得連環(huán)畫交易更加大眾化，自此潘家園的連環(huán)畫交易會上既有平時難得一見的珍品，也有普通消費者能夠承受的普通藏品。2018年4月，在第24屆交易會的連環(huán)畫精品拍賣會上，一套20世紀60年代的連環(huán)畫《三國演義》創(chuàng)下12.5萬元的價格新高，其余大多數(shù)拍品的價格從100元到500元不等。2018年11月，第25屆交易會拍賣現(xiàn)場有394件經(jīng)典連環(huán)畫及原稿參與競拍，成交率達70%，拍賣金額約50萬。其中最高成交價為35000元的《打漁殺家》原稿。

截至2018年11月，每年參與交易會的藏家、商戶數(shù)量和成交額都保持著穩(wěn)定的增長狀態(tài)。除去2008年受經(jīng)濟危機的影響、成交額近80萬元外，每年的成交額持續(xù)保持在百萬元以上。經(jīng)過了二十五屆連環(huán)畫交易會和拍賣會的成功舉辦，潘家園連環(huán)畫市場日漸成熟，藏家對待拍賣更為理智，收藏也更加專業(yè)，連環(huán)畫拍賣方也能夠根據(jù)市場及時調整定位，以保證每一屆的參拍作品的質量。

三、影響連環(huán)畫收藏價格的因素

連環(huán)畫作為20世紀一種重要的精神食糧，蘊藏著幾代人的寶貴回憶，具有較高的文化價值、史料價值和藝術價值。由于許多人看完后就隨意毀棄，又曾在“文革”中被大批銷毀，留存下來的連環(huán)畫更顯得彌足珍貴。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和版權法的實施，連環(huán)畫發(fā)行成本大大提高，很多作品也難以再版；創(chuàng)作稿費停止上漲導致很多名家不再繼續(xù)從事連環(huán)畫創(chuàng)作，使創(chuàng)作出現(xiàn)斷層；國內外卡通動漫的蓬勃發(fā)展對于連環(huán)畫讀者群體也形成沖擊。因此，舊版連環(huán)畫蘊藏著較大的市場潛力，今后價格還將不斷攀升。從目前連環(huán)畫交易情況看，影響收藏價格的主要因素有：

（一）品相

連環(huán)畫的封面、封底、內頁是否完好，頁面有無明顯污損等是衡量品相好壞的關鍵。如果封面封底俱全、內頁保存完好、無明顯污損，品相就較高，更易于流通和保存，升值潛力也較大。通常所說的“十品”指全新的、未經(jīng)市面流通的連環(huán)畫，多來自出版社的庫存，“九品”表明被翻閱過，有輕微的破損。以此類推，品相越高，價格就越高。

（二）出版時間

目前20世紀五六十年代出版的連環(huán)畫，市場價格最高；其次是民國和20世紀70年代之后的；此外，出版時間越晚越便宜。究其原因，是五六十年代出現(xiàn)了一批名家創(chuàng)作的水平極高的作品，堪稱中國連環(huán)畫發(fā)展的黃金時期。如趙宏本與錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》、顧炳鑫的《渡江偵察記》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、王弘力的《十五貫》、丁斌曾與韓和平的《鐵道游擊隊》、華三川的《青年近衛(wèi)軍》《三國演義》《水滸傳》《岳飛全傳》等。這些作品有的繼承了古代繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)線描為主要表現(xiàn)手法，注意骨法用筆，講求神韻，有的大膽吸收西方繪畫技巧，運用了鉛筆素描或鋼筆素描技法，極大地豐富了連環(huán)畫的表現(xiàn)手段。其中既有以中國古典文學名著為題材的，又有反映現(xiàn)實生活、富于濃郁生活氣息的作品。

（三）發(fā)行量

連環(huán)畫發(fā)行量越小，意味著現(xiàn)存數(shù)量越少，就越珍稀。如1950年出版的《土地》印數(shù)7000冊，1962年出版的《孫悟空三打白骨精》印數(shù)僅3000冊，比同年代出版的其他作品少了幾倍甚至幾十倍。自然，這些數(shù)量較為稀少的作品價值更大、價格更高。

（四）印刷版次

同樣封面、同樣內容的連環(huán)畫，初版和再版的價格相差很大；同一版本的連環(huán)畫，第一次印刷和第二次甚至第三、四次印刷的價格也有很大差別。在各種版別的連環(huán)畫中，初版初?。吹谝话娴谝淮斡∷ⅲ┑倪B環(huán)畫收藏價值最高。因為初版初印的連環(huán)畫作品，文字、繪畫都經(jīng)過作者親自校對并由編輯審閱后才付印。與后續(xù)的版次相比，印刷質量和頁面效果更佳，畫面的筆畫、線條、墨跡更加均勻、清晰，因此價值最高。一些“文革”之前發(fā)行的老版連環(huán)畫，因初版初印問世時間較早，現(xiàn)存數(shù)量十分稀少，而其再版再印則現(xiàn)存數(shù)量眾多，兩者價值差別就很大。

（五）畫家與作品情況

1949年以來，大批以連環(huán)畫創(chuàng)作為主的優(yōu)秀畫家脫穎而出。如20世紀40年代連環(huán)畫界的“四大名旦”（趙宏本、陳光鎰、沈曼云、錢笑呆）和“四小名旦”（趙三島、筆如花、徐宏達、顏梅華），五六十年代的賀友直、華三川、劉繼卣、王叔暉、顧炳鑫、雷德祖、高燕等，七八十年代的高云、胡博綜、徐恒瑜、葉毓中、丁世弼、施大畏等。此外出于對藝術的熱愛及經(jīng)濟利益的驅動，很多其他畫種的畫家都紛紛投身連環(huán)畫創(chuàng)作，如陸儼少、程十發(fā)、彥涵、古元、方增先、劉文西、周思聰、陳衍寧、陳小銘、陳逸飛、陳丹青、何多苓、沈堯伊等。這些名家具備高超的藝術水平和秉持嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，作品中人物個性突出、構圖豐富多樣、情節(jié)安排精彩，表現(xiàn)手法多變，因而無論是其連環(huán)畫印刷品還是創(chuàng)作原稿都具有較高的藝術價值和經(jīng)濟價值。此外，文化部與中國美術家協(xié)會共同舉辦的“全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎”和全國美術作品展覽中連環(huán)畫部分獎項，代表了各個時代連環(huán)畫的最高水準，歷屆獲獎作品的收藏前景也十分誘人。

四、連環(huán)畫收藏群體

由于連環(huán)畫形式上文圖兼?zhèn)?、內容豐富且通俗易懂，受眾群體廣大，且無須具備較高深專業(yè)的收藏知識，進入門檻相對較低，因此無論是舊書攤還是專營店里，隨處可見各種年齡、職業(yè)、文化層次的愛好者。不同收藏者的動機不盡相同：有的讀者出于懷舊，購買連環(huán)畫用于個人或家庭的閱讀和保存；有的藏家則只將其作為投資品購入，并選擇適當?shù)臅r機拿出來進行市場交易，以換取更高利潤；有些從事動漫和平面設計的專業(yè)人員，則出于工作需要對連環(huán)畫感興趣，希望從中汲取創(chuàng)作靈感。

從年齡層面來看，多數(shù)中老年收藏者出于對過去時光的懷念，收藏一些自己曾經(jīng)閱讀過的連環(huán)畫，希望借此回憶起當時的體驗和感受。而中青年收藏者有的是作為教育投資，為培養(yǎng)孩子閱讀興趣而購買，這類消費者只占少數(shù)；多數(shù)購買者仍是出于經(jīng)濟目的，等待價格上漲后售出或是用來交換等價書。如今，在書攤前很少見到少年兒童前來挑選自己喜愛的連環(huán)畫?？傮w來說，正如現(xiàn)任河南省收藏家協(xié)會連環(huán)畫收藏委員會主任強者所言：“1980年之前出生的人，對于連環(huán)畫有著特殊的感情。這部分人如今是社會的中流砥柱，也是連友中數(shù)量最多的人群?！?/p>

潘家園近幾年的連環(huán)畫交易情況反映出：連環(huán)畫從20世紀90年代作為收藏品進入公眾視野開始，價位就持續(xù)走高，即便因經(jīng)濟危機影響各種收藏品價位下降，連環(huán)畫的價格也基本保持原狀。由此可見，連環(huán)畫是所有收藏品中較為穩(wěn)定的投資項目。但值得注意的是，與火熱的連環(huán)畫收藏市場形成鮮明對比的是，連環(huán)畫閱讀市場連年萎縮。近年來，由于新版連環(huán)畫在選題和繪畫手法上偏于陳舊，缺少對現(xiàn)實生活的關注，藝術手法缺乏創(chuàng)新和進步，導致連環(huán)畫新品種類較少、藝術水準降低、印數(shù)急劇下降，無法滿足讀者和市場的需求。

（劉泊君/首都師范大學美術學院）

參考文獻

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