初冬時(shí)節(jié)，上海乍浦路，一家名為“寶亭”的日本人開(kāi)的西洋料理店，三個(gè)年輕人正在午餐。觥籌交錯(cuò)間，“從門窗中望出去看見(jiàn)對(duì)過(guò)墻上有一張召租字條，那幢半中半西式的屋子又緊閉著，知道是出租，餐后打聽(tīng)房?jī)r(jià)不貴，就由始光去賃定那間屋子，試辦學(xué)校的起點(diǎn)，也就在那個(gè)場(chǎng)所”[1]。時(shí)間定格在1912年12月23日，一家圖畫(huà)美術(shù)培訓(xùn)班就這樣誕生了。三個(gè)年輕人，最年長(zhǎng)者為烏始光，時(shí)年28歲，劉海粟17歲，汪亞塵19歲。這個(gè)“試辦學(xué)?！倍麨椤吧虾D畫(huà)美術(shù)院”，1921年7月1日改名為“上海美術(shù)專門學(xué)校”[2]。1919年7月，劉海粟為第三任院長(zhǎng)（校長(zhǎng)），此后除短期外出由其他人臨時(shí)代理外，校長(zhǎng)一職由劉海粟擔(dān)任。至1952年，上海美術(shù)專門學(xué)校合并入華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，前后存續(xù)40年，是中國(guó)歷史最悠久的美術(shù)學(xué)校，創(chuàng)辦者劉海粟為之嘔心瀝血。為擴(kuò)大學(xué)校影響，不惜扭曲辦學(xué)歷程，摻入一些不實(shí)事件。作為創(chuàng)辦者、出資人，劉海粟使出種種手段，在寂寂無(wú)聞的劣勢(shì)下，不得已借力他人，自身退居幕后，直至羽毛豐滿，走上前臺(tái)。我們可以稱這個(gè)時(shí)期為上海美專的“前劉海粟時(shí)期”。本文主要以民國(guó)各大新聞報(bào)章，輔以上海美專檔案，著重?cái)⑹?912年至1919年，上海美專創(chuàng)辦初期之歷史，向讀者還原“前劉海粟時(shí)期上海美?！敝畾v史真實(shí)。

20世紀(jì)初，西風(fēng)東漸，中國(guó)各地孕育著變革。1902年的《欽定學(xué)堂章程》開(kāi)啟了中國(guó)近現(xiàn)代教育。1906年，在廢除科舉制度一年后，清廷學(xué)部頒布規(guī)定，繪畫(huà)和手工課為學(xué)堂必修課。1843年開(kāi)埠后的上海，迅速成為中國(guó)金融、工業(yè)、藝術(shù)、出版、新聞、大眾娛樂(lè)中心。洋裝書(shū)需要活潑的封面、插圖，商家們需要廣告、海報(bào)，市民大眾要看新式布景時(shí)裝戲……無(wú)論是新的教育體系，還是上海本地的美術(shù)市場(chǎng)，都需要大量美術(shù)專業(yè)師資和從業(yè)人員。圖畫(huà)美術(shù)師是當(dāng)時(shí)的新興職業(yè)，也能吸引熱愛(ài)冒險(xiǎn)的年輕人。1907年前后，上海地區(qū)私人輔導(dǎo)性質(zhì)的美術(shù)學(xué)校紛紛涌現(xiàn)。1910年，江蘇人周湘[3]創(chuàng)辦上海油畫(huà)院，沒(méi)幾月，他又開(kāi)辦第二所學(xué)校中西圖畫(huà)函授學(xué)堂。1911年夏，周湘開(kāi)辦為期三個(gè)月的短期培訓(xùn)班“背景畫(huà)傳習(xí)所”，烏始光、汪亞塵、劉海粟就是在周湘的背景畫(huà)傳習(xí)所共同學(xué)習(xí)而熟悉起來(lái)的。另有陳抱一、丁悚、夏劍康等共二十多個(gè)學(xué)生，陳、丁二位后來(lái)也成為早期上海美專的核心成員。雖然，大部分學(xué)生對(duì)周湘簡(jiǎn)陋粗糙的授課模式頗有微詞，但其中蘊(yùn)含的商機(jī)不言而喻，于是有了“寶亭西洋料理店”一幕。

一、學(xué)步與革新

1913年1、2月間，上海圖畫(huà)美術(shù)院開(kāi)始登載招生廣告，上海幾家重要新聞報(bào)紙《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》頻頻刊登廣告。廣告署名“院長(zhǎng)烏白”“院長(zhǎng)烏始光”，可見(jiàn)年長(zhǎng)、活動(dòng)能力強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)能力較為豐厚的烏始光成為上海圖畫(huà)美術(shù)院首任校長(zhǎng)，年輕的劉海粟作為協(xié)作助理，參與校務(wù)。學(xué)校創(chuàng)辦后的幾月間，誰(shuí)都不會(huì)特別在意，當(dāng)年類似這樣的圖畫(huà)學(xué)校不少，大部分是“你方唱罷我登場(chǎng)”，開(kāi)辦得快，關(guān)門也快，比較短命。原因有三：沒(méi)有合適教材，缺乏辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)，師資、經(jīng)費(fèi)不穩(wěn)定。上海圖畫(huà)美術(shù)院面臨同樣的問(wèn)題。

沒(méi)有辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)，匆忙籌建的上海美專自然模仿老師周湘的辦學(xué)，況且大家也都熟悉。課程設(shè)置大致有西法圖畫(huà)、西法攝影照相銅板、英文。同時(shí)開(kāi)辦函授學(xué)校，擴(kuò)大生源。[4]事實(shí)上，招生廣告登了不少，就學(xué)人數(shù)卻不多，校舍一遷再遷。1913年8月學(xué)校由乍浦路遷至愛(ài)而近路東首6號(hào)，1913年10月由愛(ài)而近路遷至北四川路橫浜橋南全福里7號(hào)，1914年7月遷虹口海寧路東首10號(hào)，1914年年底遷西門外江蘇省教育會(huì)東首白云觀附近。

“上海圖畫(huà)美術(shù)院”是最初的定名，兼辦臨摹稿本的圖畫(huà)函授學(xué)校。最初人數(shù)寥寥，繼續(xù)二年間，也不過(guò)二十余人。那時(shí)候，要在上海社會(huì)樹(shù)起美術(shù)學(xué)校的招牌，確難號(hào)召，而且有許多連自己都還弄不清，練習(xí)造型藝術(shù)從何處入手？可說(shuō)茫然不知。[5]

當(dāng)此創(chuàng)立時(shí)代，每年來(lái)學(xué)者至多十五六人，少只三四人，可謂冷靜極了。[6]

頗有經(jīng)驗(yàn)的院長(zhǎng)烏始光似乎已有預(yù)感，逐步淡出校務(wù)，想另謀出路。1915年春，他和汪亞塵、陳抱一等創(chuàng)辦美術(shù)研究會(huì)“東方畫(huà)會(huì)”[7]，因收費(fèi)，且繪畫(huà)設(shè)備簡(jiǎn)陋，不過(guò)一年余，解散了。同一年，烏始光和汪亞塵開(kāi)辦廣告公司[8]，收入雖還不錯(cuò)，但不久也轉(zhuǎn)手。1915年年底，烏始光去了日本，與美專漸行漸遠(yuǎn)，脫離了關(guān)系。上海圖畫(huà)美術(shù)院創(chuàng)辦最初三年，在學(xué)校廣告中，劉海粟作為同啟人，一直列于烏始光之后。烏始光離校，劉海粟成為校務(wù)實(shí)際執(zhí)行人。

確實(shí)，開(kāi)辦三年間，上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校經(jīng)歷很多困難，資金和生源是主要難題，這也是多數(shù)私人美術(shù)學(xué)校的普遍問(wèn)題。教授西方美術(shù)的圖畫(huà)學(xué)校，就20世紀(jì)初的上海而言，數(shù)量不多，競(jìng)爭(zhēng)卻很激烈。劉海粟說(shuō)“在這十年之中，可說(shuō)無(wú)一學(xué)期不在改建之中，外面的輿論也就說(shuō)我們是一種變的辦學(xué)”[9]。這種“變”的動(dòng)力來(lái)源于市場(chǎng)需求、政府導(dǎo)向。畢竟這些年輕人有沖勁、敢于嘗試。自院長(zhǎng)烏始光逐漸淡出管理至離校后，劉海粟仍堅(jiān)守陣地，和丁悚、汪亞塵等，落實(shí)各項(xiàng)改革，維持校務(wù)。

（一）課程改革，教材建設(shè)，營(yíng)造開(kāi)放、多元、務(wù)實(shí)的教學(xué)氛圍

繼設(shè)立函授部后，1915年3月上海圖畫(huà)美術(shù)院又設(shè)立夜校，“速成木炭肖像夜科”[10]，同年8月暑期寫(xiě)生畫(huà)補(bǔ)習(xí)科招生[11]。這些一至二月短期靈活的附屬學(xué)校，吸引了更多生源，稍緩財(cái)政困難。不久又增設(shè)當(dāng)時(shí)深受市場(chǎng)喜愛(ài)的擦筆技法。鄭曼陀1914年首次將這種技法用于月歷畫(huà)創(chuàng)作中，深受大眾歡迎。于是，上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院的夜畫(huà)館開(kāi)始教授此法，迅速加入函授部主要課程中。

1915年8月，上海美專開(kāi)設(shè)暑期寫(xiě)生畫(huà)補(bǔ)習(xí)科，推行“寫(xiě)生”課程，改變先前臨摹法占主導(dǎo)的局面。這種新課程大膽吸收國(guó)外美術(shù)教育經(jīng)驗(yàn)，也最能吸引讀者眼球。此后，多見(jiàn)媒體報(bào)道上海美專寫(xiě)生活動(dòng)。第二年暑期，學(xué)校舉辦寫(xiě)生課程成果畫(huà)展[12]。此時(shí)學(xué)校的寫(xiě)生課程已經(jīng)非常細(xì)化和全面，有靜物寫(xiě)生、植物寫(xiě)生、動(dòng)物（標(biāo)本）寫(xiě)生、石膏像寫(xiě)生、人體寫(xiě)生、野外寫(xiě)生等科目。上海美專幾乎每月組織寫(xiě)生課，有時(shí)候一月數(shù)次外出寫(xiě)生。寫(xiě)生隊(duì)伍踏遍上海龍華、滬西一帶，杭州西湖是外地寫(xiě)生最多的外省地界。師生們乘坐火車或輪船，每次外出寫(xiě)生，都會(huì)撐起學(xué)校校旗，一路行進(jìn)，一路宣傳，絕對(duì)是活生生的廣告牌。寫(xiě)生回來(lái)后，必舉辦成績(jī)展覽會(huì)，邀請(qǐng)社會(huì)各界參觀。1918年7月，上海美專舉辦第一屆成績(jī)展覽會(huì)，共計(jì)展出師生作品二千余幅。這是上海美專蟄伏六年的第一次集體亮相，長(zhǎng)期的能量積聚集中爆發(fā)，引發(fā)社會(huì)轟動(dòng)。每天展覽實(shí)況，都有報(bào)章詳細(xì)報(bào)道。如此“直播”，一領(lǐng)教育界風(fēng)騷，無(wú)出其右[13]?！吧虾Ｃ缹５慕逃钔怀鲋帲皇情_(kāi)放，提倡藝術(shù)風(fēng)格之多樣化；二是自由，尊重學(xué)生藝術(shù)個(gè)性。”[14]

教材建設(shè)，是美專初期亟待解決的問(wèn)題，也是推廣美育的重要手段。早期西洋美術(shù)教育條件簡(jiǎn)陋，教學(xué)文本無(wú)前例可循。開(kāi)辦初期，學(xué)生臨摹范本多來(lái)自上海洋行書(shū)店的畫(huà)片。借助上海出版業(yè)的發(fā)達(dá)，1914年10月，兼有教材性質(zhì)的《振青書(shū)畫(huà)集》第一集刊行（11月，第二集刊行；1915年9月，第三集刊行；1916年7月，第四集刊行）1914年11月，《介紹習(xí)畫(huà)范本》出版，12月，《鉛筆畫(huà)》第一期出版；1915年8月，《鉛畫(huà)》第一集出版（12月，第二集出版；1916年11月，第三集出版）；1920年7月，《鉛畫(huà)集》出版……這些美術(shù)教材校內(nèi)可以使用，社會(huì)人士也能購(gòu)買。它們由美專與當(dāng)時(shí)上海中西畫(huà)名家共同合編，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)為上海美專教師為主，圖畫(huà)美術(shù)院出版部編輯發(fā)行，張聿光、劉海粟、丁悚領(lǐng)銜擔(dān)任范本繪制，深受社會(huì)歡迎，數(shù)次再版。1918年10月，上海美專校報(bào)《美術(shù)》創(chuàng)刊，標(biāo)志著學(xué)校出版物從純范本出版進(jìn)入學(xué)理思辨階段，以后《美專月刊》《蔥嶺》《藝?yán)恕贰端囆g(shù)旬刊》延續(xù)了《美術(shù)》精神。這些出版物，構(gòu)建了學(xué)校自己的話語(yǔ)平臺(tái)。

（二）師資改革，積極響應(yīng)社會(huì)及國(guó)家導(dǎo)向

上海美專初始定位是一所私立美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，以為社會(huì)培訓(xùn)商用美術(shù)人才為主要業(yè)務(wù)。培訓(xùn)質(zhì)量及生源出路，就是學(xué)校競(jìng)爭(zhēng)力。上海美專努力招募上海洋畫(huà)界中佼佼者為教員，增強(qiáng)社會(huì)號(hào)召力。1914年7月，上海美專秋季招生廣告中，開(kāi)始羅列教授名單，都是洋畫(huà)界頂尖人物，以張聿光、徐永清、沈泊塵等為首[15]。這些本地商業(yè)畫(huà)家事業(yè)有成，聲名在外，每一位都有自己的獨(dú)門絕技，他們的水彩畫(huà)、月份牌、廣告畫(huà)、布景畫(huà)、漫畫(huà)、時(shí)裝仕女畫(huà)等，引領(lǐng)上海洋畫(huà)界之潮流。成功招募到這幾位加盟學(xué)校，學(xué)校營(yíng)銷力毋庸置疑。

國(guó)家教育目標(biāo)的轉(zhuǎn)向是促成美專師資改革的重要?jiǎng)右颉?0世紀(jì)初，因蔡元培倡導(dǎo)，“美育”[16]一詞開(kāi)始為國(guó)人認(rèn)知。1917年，蔡元培回國(guó)，任北京大學(xué)校長(zhǎng)，發(fā)表著名的“美育代宗教”一說(shuō)，“美育”成為被納入國(guó)家政府層面推動(dòng)的教育主題，這給中國(guó)美術(shù)教育注入了新鮮空氣。南北教育工作者，新舊藝術(shù)家歡欣鼓舞，蔡元培撰寫(xiě)《美育實(shí)施的方法》，李石岑撰寫(xiě)《美育之原理》，另有“美育與教育”“美育與體育”“美育與社會(huì)”“美育與宗教”話題，見(jiàn)諸報(bào)端的比比皆是，大家積極討論，落實(shí)響應(yīng)?！白x懂空氣”，是上海美專立于不敗之地的第一法寶。觀察到國(guó)家導(dǎo)向的變化，學(xué)校迅速調(diào)整教育定位，從創(chuàng)辦初期以重點(diǎn)培養(yǎng)純商業(yè)美術(shù)人員為宗旨，慢慢轉(zhuǎn)向政府倡導(dǎo)的美術(shù)教育。1917年下半年，上海美專增設(shè)術(shù)科師范班，培養(yǎng)高小學(xué)校圖畫(huà)手工師資。在9月11日的開(kāi)學(xué)式上，宣布本學(xué)期增設(shè)術(shù)科師范之宗旨。1918年2月2日，邀請(qǐng)中國(guó)青年會(huì)中學(xué)校校長(zhǎng)朱樹(shù)翹專門到圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院參觀技術(shù)師范科，意在取得本地教育部門的關(guān)注和認(rèn)同。

此際，1918年4月，國(guó)立北京美術(shù)學(xué)校（1923年更名為國(guó)立北京美術(shù)專門學(xué)校）成立，多位教員畢業(yè)于日本美術(shù)學(xué)院，首任校長(zhǎng)鄭錦是標(biāo)準(zhǔn)的“海歸”，畢業(yè)于日本京都市立美術(shù)工藝學(xué)校、京都市立繪畫(huà)專門學(xué)校。雖然比上海美專晚成立幾年，但其“國(guó)立”的出生標(biāo)簽，教育經(jīng)費(fèi)的充沛，使得這位“后來(lái)者”大有躍居中國(guó)美術(shù)教育正統(tǒng)之位置的態(tài)勢(shì)。已經(jīng)接過(guò)學(xué)校大部分行政事務(wù)的劉海粟，欲比肩北京美專，迅速開(kāi)始第二波師資改革，陸續(xù)聘用具有留日、留歐經(jīng)歷的美術(shù)家為教師。

本院于來(lái)歲添聘江新先生號(hào)穎年為學(xué)監(jiān)（系日本東京美術(shù)學(xué)校畢業(yè)）、楊錫冶先生號(hào)左陶為主任教員，兩先生于西畫(huà)研究有素，頗具根柢，教授法悉由經(jīng)驗(yàn)而得，啟迪誘掖，有神而明之、存乎其人之妙，吾院進(jìn)化前途，實(shí)資倡導(dǎo)吾國(guó)美術(shù)進(jìn)步，希望無(wú)窮。此外，并請(qǐng)本院甲等畢業(yè)生陳國(guó)良、張邕諸君為幫教員。特此布告。院長(zhǎng)張聿光、劉海粟謹(jǐn)啟。[17]

1919年9月，江小鶼被聘為教務(wù)主任。1919年12月，巴黎高等美專畢業(yè)的李超士被邀請(qǐng)到學(xué)校演講法國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀，并被聘于下學(xué)期擔(dān)任教職。1918年12月，劉海粟參觀上海法國(guó)總會(huì)美術(shù)博覽會(huì)，撰文《參觀法總會(huì)美術(shù)博覽會(huì)紀(jì)略》刊于報(bào)端，對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫(huà)壇與民俗審美觀念的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)表示極度不滿，對(duì)畫(huà)界的前途極度焦慮。[18]劉海粟必須在輿論上取得改革的合理性?；蛟S早聞到一絲冷遇的空氣，沈泊塵、徐永清、丁悚先后離開(kāi)美專教職。1918年7月，當(dāng)學(xué)校舉辦第一屆師生成績(jī)展覽會(huì)時(shí)，徐永清、沈泊塵兩人作為前教員同赴盛會(huì)，并送展11幅作品陳列。[19]當(dāng)然，在20世紀(jì)20年代初開(kāi)始的“國(guó)畫(huà)復(fù)活運(yùn)動(dòng)”，1926年至1928年的美專學(xué)潮，20世紀(jì)30年代初世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)蕭條、“一·二八淞滬會(huì)戰(zhàn)”的打擊，國(guó)立杭州藝術(shù)院、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院、白鵝畫(huà)會(huì)、上海藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)?？茖W(xué)校、昌明藝術(shù)?？茖W(xué)校等新生競(jìng)爭(zhēng)者的崛起，使得美專陷入嚴(yán)重困境，不得不轉(zhuǎn)身尋求地方支援，開(kāi)展以籌款為主要?jiǎng)右虻膫鹘y(tǒng)美術(shù)教育，開(kāi)啟第三波師資換新。許多本地傳統(tǒng)中國(guó)美術(shù)家加入學(xué)校，而劉海粟一改之前推崇日本美術(shù)的態(tài)度，大唱中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)贊歌。

二、活動(dòng)與正名

首任校長(zhǎng)烏始光離校后，洋畫(huà)名家張聿光接任校長(zhǎng)，劉海粟任副校長(zhǎng)。1914年至1919年的五年間，劉海粟從一個(gè)藝術(shù)青年成長(zhǎng)為富有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)校管理者。更重要的是，張、劉組合期間，他通過(guò)各種學(xué)?；顒?dòng)，以上海美專副校長(zhǎng)之名逐漸在上海教育圈打開(kāi)局面，在中國(guó)教育界亦獲得相當(dāng)知名度。1919年7月，劉海粟正式接任上海美專正校長(zhǎng)，時(shí)年24歲，上海美專歷史從此時(shí)被改寫(xiě)。

（一）去烏、張及家族滲透

劉海粟寫(xiě)過(guò)一篇著名的《上海美專十年回顧》，發(fā)表于 1922年9月。洋洋八千余字，詳述美專創(chuàng)建者的種種心路歷程，可謂縱覽十年、面面俱到。“創(chuàng)辦人”一項(xiàng)，除署名作者之外，僅提及“烏君始光”一人。如果把時(shí)間后退至1919年7月，《上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校概況》刊布，二千五百余字的長(zhǎng)文，“創(chuàng)辦人”僅現(xiàn)“武進(jìn)劉氏”，“烏君始光”亦一并省去，“校長(zhǎng)一職”只設(shè)一人。

民國(guó)元年（1912）的冬天，烏君始光在毗陵與海粟計(jì)議創(chuàng)立美術(shù)院于上海。[20]

本校為武進(jìn)劉氏所創(chuàng)設(shè)于民國(guó)元年（1912），僦屋于上海乍浦路，定名為上海圖畫(huà)美術(shù)院……職員：本校職員設(shè)校長(zhǎng)一人，教務(wù)主任一人，學(xué)監(jiān)一人，舍監(jiān)一人……[21]

在丁悚、汪亞塵、陳抱一等上海美專早期創(chuàng)辦人回憶中，說(shuō)到早期上海洋畫(huà)界，說(shuō)到美專，第一任校長(zhǎng)烏始光是確鑿的，[22]第二任校長(zhǎng)張聿光是繞不過(guò)去的。烏始光任期短，任期內(nèi)美專尚未有較大發(fā)展。對(duì)張氏的文字，則多含敬意和懷念。張聿光1914年7月任美專教授，同年8月任職校長(zhǎng)，至1919年5月登報(bào)辭職，五年中，正是上海美專從起步走入正軌，發(fā)力騰飛的重要階段。1914年7月，上海美專遷至海寧路，登載的招生廣告、活動(dòng)訊息中，張聿光向以“教授”“校長(zhǎng)”“院長(zhǎng)”列于第一位，劉海粟緊隨其后。“張聿光由我介紹到校，被聘為正校長(zhǎng)時(shí)，劉自居其副，我則任教務(wù)長(zhǎng)”[23]這是早期創(chuàng)辦人丁悚的一段回憶。其后，在學(xué)校各項(xiàng)開(kāi)學(xué)演講、畢業(yè)典禮、教職員會(huì)議等活動(dòng)報(bào)道中，都是這一署名模式。張聿光年長(zhǎng)劉海粟十余歲，其舞臺(tái)布景師之名早已在上海戲曲、洋畫(huà)圈如雷貫耳。他應(yīng)聘美專后，便辭去青年會(huì)教職，專心美專教務(wù)。因他的到來(lái)，徐永清、沈泊塵、汪亞塵、陳抱一、江小鶼、陳曉江、楊左匋、張辰伯等同行或?qū)W生，接踵而至。這批當(dāng)紅畫(huà)家、報(bào)人陸續(xù)出現(xiàn)在美專教授名單上，可謂洋畫(huà)界最強(qiáng)導(dǎo)師團(tuán)。1914年8月，圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院教師同人美術(shù)團(tuán)體振青書(shū)畫(huà)會(huì)出版《振青書(shū)畫(huà)集》，作為教材范本。此際由圖畫(huà)美術(shù)院出版發(fā)行的各種習(xí)畫(huà)帖也紛紛出籠。這些名家繪畫(huà)范本，銷路很不錯(cuò)，多次再版，擴(kuò)大了上海美專影響力。1918年3月，以校長(zhǎng)張聿光之名，上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校呈滬海道尹公署函，申請(qǐng)備案。

本埠圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校系西畫(huà)家張聿光、劉海粟二君創(chuàng)設(shè)，頻年擴(kuò)充校舍，規(guī)模漸臻完善，學(xué)生亦甚發(fā)達(dá)。茲聞該校已遵照教育部法令，繕具呈文請(qǐng)立案……聿光等于同年壬子十一月籌集經(jīng)費(fèi)，就上海組織圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校，數(shù)載以來(lái)，學(xué)生數(shù)十人而增之百余人……[24]

文中，“烏院長(zhǎng)”不知何去矣，現(xiàn)任校長(zhǎng)張聿光不但是學(xué)校初創(chuàng)人，也是經(jīng)費(fèi)籌措人。打出張聿光大名，為學(xué)校立案加碼是有益處的。

意外的是，1918年6月，張聿光辦起了以他命名的美術(shù)學(xué)?！补鈭D畫(huà)函授學(xué)校。1919年1月至2月開(kāi)學(xué)之際，張聿光辭任上海美專校長(zhǎng)職務(wù)，1919年5月登報(bào)正式辭任各項(xiàng)教職?？梢酝茰y(cè)，至少在1918年6月后，張聿光與劉海粟有了不同想法，貌合神離。

1919年1月，劉海粟撰文曾言：

近時(shí)之任伯年亦以寫(xiě)生為本，故得自立也。其他數(shù)輩，則可稱之為畫(huà)妖。摹名人之稿而不似者，遂以新法炫時(shí)，或畫(huà)山水而施以翠綠之天，或割裂竄改而毀辱名人，或以時(shí)裝仕女插入舊山水，或繪惲派花卉而皴以黑色之影，此不特為亂畫(huà)，直可為盲畫(huà)也。近時(shí)海上人，研求國(guó)粹畫(huà)而具真理者，以海粟所知有二人焉，一為山陰張聿光，一為新安程瑤笙是也。二君所繪動(dòng)植物均有博物原理者，而且有生氣，求之前人則絕無(wú)此派，蓋二君皆能以真理取心得者也，故頗有價(jià)值，實(shí)為國(guó)粹畫(huà)中之別開(kāi)生面者。[25]

文中可知，劉海粟對(duì)張聿光的認(rèn)可。世間之事總是多變，半年后上海美專校刊《美術(shù)》登載同名、同文、同一段文字，再次出人意料：

近時(shí)之任伯年亦以寫(xiě)生為本，故得自立也。其他畫(huà)家則可稱之為畫(huà)妖，妖摹名人之稿而不似者遂以新法炫時(shí)，或畫(huà)山水而施以翠綠之天，或割裂竄改而毀辱名人，或以時(shí)裝仕女插入舊山水，或繪惲派花卉而皴以黑色之影。此不特不能促進(jìn)畫(huà)學(xué)，直可為破毀畫(huà)學(xué)也。近時(shí)海上研求國(guó)粹畫(huà)而具真理者，以海粟所知有一人焉，為新安程瑤笙氏。程氏所繪動(dòng)植物，均有博物原理而具有生氣，求之前人則絕無(wú)此派。蓋程君能以真理取心得，實(shí)為國(guó)粹畫(huà)中之別開(kāi)生面者，故所畫(huà)頗值。[26]

第二段文字中“張聿光”似乎人間蒸發(fā)，發(fā)表時(shí)間距離張氏正式登報(bào)辭去上海美專校長(zhǎng)職務(wù)僅兩個(gè)月。翻閱美專檔案中《民國(guó)七年上海美專大事記》[27] 1918年的校歷中完全沒(méi)有“張聿光”的活動(dòng)記錄。

是劉海粟筆誤嗎？失憶嗎？事實(shí)當(dāng)然不會(huì)這么簡(jiǎn)單。有研究者認(rèn)為，張、劉的分道揚(yáng)鑣，由于性情迥異：張性格內(nèi)斂，關(guān)心同事，態(tài)度親和，得同仁親近；劉性格張揚(yáng)，好大喜功，時(shí)常尋機(jī)做大。二人合作初期，性格互補(bǔ)，相得益彰。待形成兩種風(fēng)格人脈后，日久生隙。據(jù)張聿光兒子張修平說(shuō)，他的父親和劉海粟之間不存在任何私人恩怨，張聿光的辭職，是因?yàn)樗麄兊拿佬g(shù)教育理念不同。[28]張聿光弟子陳抱一認(rèn)為，張聿光專注職業(yè)商用美術(shù)教育，理論總結(jié)卻不夠，導(dǎo)致洋畫(huà)界對(duì)他的淡漠，“我想，在那個(gè)時(shí)期，假使他能夠注意到洋畫(huà)理論的要點(diǎn)，能實(shí)行開(kāi)始正則研究法的話，則上海的洋畫(huà)風(fēng)氣當(dāng)會(huì)是更早幾年就可以明朗起來(lái)的了?！盵29]而劉、張二人對(duì)此都選擇沉默。筆者以為，這諸多錯(cuò)漏空白，別有意圖。張氏入美專之后，學(xué)校漸入佳境：1918年3月，北大校長(zhǎng)蔡元培題贈(zèng)“閎約深美”；同年4月，楠木匾額送達(dá)上海；5月，懸掛學(xué)校大禮堂。同年3月，上海美專繕具呈文報(bào)滬海道尹批準(zhǔn)備案，另呈江蘇省教育當(dāng)局備案。[30] 1918年7月，學(xué)校第一屆成績(jī)展覽會(huì)成功舉辦。1918年8月，劉海粟被選為江蘇省教育會(huì)干事。1918年10月，江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)成立，作為發(fā)起人的劉海粟當(dāng)選研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1919年5月，上海美專校友會(huì)成立。1919年9月，天馬會(huì)成立。1919年11月，蔡元培為名譽(yù)校董之美專校董會(huì)成立，當(dāng)月校董會(huì)即轉(zhuǎn)呈江蘇教育廳北京教育部立案（1922年10月，教育部批準(zhǔn)立案）。作為副校長(zhǎng)、校長(zhǎng)的劉海粟，在地方乃至國(guó)家精英教育圈中打開(kāi)知名度，建立起為我所用的朋友圈。從政府到社會(huì)，上海美專已然站穩(wěn)腳跟，張聿光之“名畫(huà)家”光環(huán)基本完成。此間，1919年3月，劉海粟父親去世，24歲的劉海粟或許再無(wú)家族顧忌，放開(kāi)手腳做自己。

去張、去烏之同時(shí)，劉海粟大打同門同族牌，逐步擴(kuò)張影響滲透校務(wù)。在上海美專辦公室掛有劉際昌像，署為“美專經(jīng)常費(fèi)資助人”。劉際昌為劉海粟大哥。[31]私人辦學(xué)，經(jīng)費(fèi)問(wèn)題一向是遏制發(fā)展的重要關(guān)隘。1917年年底，美專教職員會(huì)議上，校務(wù)報(bào)告稱，美專虧損千余元。1918年初，學(xué)校擴(kuò)充校舍租賃房屋十余幢和操場(chǎng)一方。

西門圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院昨日開(kāi)教職員會(huì)，會(huì)議當(dāng)由院長(zhǎng)張聿光君報(bào)告開(kāi)會(huì)宗旨，次由副院長(zhǎng)劉海粟君宣布本學(xué)期所辦之事業(yè)，并討論七年分進(jìn)行之方法。但該院經(jīng)濟(jì)向系私人籌措，今因種種改良，開(kāi)支益形浩繁，計(jì)半年來(lái)應(yīng)缺銀一千余元。劉君素具熱忱，雖有此種巨虧，而積極之志，并不稍衰，一面計(jì)劃進(jìn)行，一面設(shè)法墊補(bǔ)，足見(jiàn)其提倡美術(shù)苦心孤詣，誠(chéng)為難得也。[32]

西門外圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦迄今已將七載，學(xué)生人數(shù)日漸發(fā)達(dá)，原有校舍幾不能容。茲聞該校已租定后面房屋十余幢，并操場(chǎng)一方，當(dāng)此寒假期內(nèi)，鳩工修理，將為教室宿舍之需，自此以后，各種布置較諸昔日必能更臻完備云。[33]

西門外圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校于陰歷正月二十二日開(kāi)學(xué)，因修理未竣，展緩上課各節(jié)曾志前報(bào)。茲聞該校校長(zhǎng)張、劉二君于昨召集全體職員會(huì)議：一、討論本學(xué)期各種進(jìn)行事宜。二、報(bào)告去年收支相抵，計(jì)不敷銀七百余金，均系劉君海粟私人籌填。[34]

學(xué)校經(jīng)費(fèi)告急，校舍依然按計(jì)劃擴(kuò)充，得力于劉海粟家族的籌措。烏始光提供美專最初創(chuàng)辦資金之后，后期劉海粟家族墊補(bǔ)的經(jīng)費(fèi)不在少數(shù)，這是事實(shí)。1919年11月，劉際昌去世，學(xué)校失去主要資助人，為教學(xué)經(jīng)費(fèi)續(xù)命，劉海粟立刻籌備美專校董會(huì)，也是一個(gè)主要原因。

除劉際昌之外，劉海粟二哥劉榮昌、胞姐劉慕慈，陸續(xù)進(jìn)入學(xué)校各組織機(jī)構(gòu)并參與活動(dòng)。[35] 1922年，劉慕慈與美專教師周勤豪結(jié)婚；劉獅（劉海粟侄子）美專畢業(yè)，1932年任學(xué)校教師……劉氏家族逐步掌控學(xué)校經(jīng)濟(jì)和教學(xué)活動(dòng)，而劉海粟本人對(duì)此談?wù)摵苌?，即便是伴他游訪歐洲、共同生活十多年的妻子張韻士，我們也只在一條不起眼的《感謝良醫(yī)》[36]啟事中發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)訊息。1919年前后，上海美專除聘任一批來(lái)自國(guó)立學(xué)院的畢業(yè)生和在其他學(xué)校有教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教師外，自己學(xué)校畢業(yè)生中被聘教師也占多數(shù)，并成為美專傳統(tǒng)。丁悚、汪亞塵、劉海粟曾一起做過(guò)周湘學(xué)生，雖只數(shù)月，也有同學(xué)之誼。他們先后參與學(xué)校創(chuàng)辦，長(zhǎng)期擔(dān)任美專教授，丁氏擔(dān)任過(guò)教務(wù)長(zhǎng)，汪氏主筆《時(shí)事新報(bào)》“藝術(shù)”欄目，搭建美專輿論平臺(tái)。另有倪貽德、王濟(jì)遠(yuǎn)等，為美專搖旗吶喊出過(guò)不少力。這同族、同學(xué)關(guān)系，加上有效的經(jīng)濟(jì)支撐，加固了劉海粟校務(wù)上的影響力，當(dāng)美專出現(xiàn)負(fù)面新聞時(shí)，相關(guān)人員基本保持沉默，或語(yǔ)焉不詳。

（二）出洋考察及社會(huì)活動(dòng)

沒(méi)有任何留洋經(jīng)歷的劉海粟，在1914年，經(jīng)陳抱一推薦訂閱日本美術(shù)學(xué)院出版的《正則洋畫(huà)講義》。劉海粟修習(xí)并獲取該學(xué)院洋畫(huà)講義修習(xí)的文憑。[37]這樣的文憑雖也搭上點(diǎn)“洋文憑”的邊，但與北京美專校長(zhǎng)鄭錦相比，遠(yuǎn)不能匹敵。于是，劉海粟緊跟政府推進(jìn)歐美美術(shù)教育的導(dǎo)向，20世紀(jì)前10年的后期，發(fā)動(dòng)學(xué)校師生組團(tuán)出東洋考西洋，開(kāi)展境內(nèi)外交流考察、學(xué)習(xí)觀展，獲取國(guó)外權(quán)威藝術(shù)家的認(rèn)可和點(diǎn)贊，為學(xué)校在國(guó)家教育部備案加分。1918年8月，劉海粟、張聿光與畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校的周耕云、美專職員朱屺瞻赴日考察。1919年4月，接待赴歐歸來(lái)的日本畫(huà)家石井柏亭，參觀美專并做演講。1919年10月，與汪亞塵、陳曉江、俞寄凡、賀伯馨，赴日考察美術(shù)教育、參觀日本“文展”“帝展”。歸國(guó)后，與汪亞塵合作撰文報(bào)告評(píng)述日本畫(huà)家的出品，論述“文展”到“帝展”的演變和展覽會(huì)機(jī)制，其中如審查員制度、特選制度都為后來(lái)的天馬會(huì)所采納。[38] 1919年2月間，鑒于在美術(shù)創(chuàng)作及美術(shù)教育上的努力及貢獻(xiàn)，日本東京美術(shù)學(xué)院仿歐美頒授名家學(xué)位特例，郵贈(zèng)劉海粟名譽(yù)證書(shū)。自身眼界的開(kāi)闊，國(guó)外同行的認(rèn)可，有正規(guī)院校畢業(yè)的“海歸”教授，美專漸漸洗褪“草臺(tái)班子”土味，正裝打卡。

劉海粟在社會(huì)事務(wù)上始終注意與政府、民眾同仇敵愾，積極投入社會(huì)運(yùn)動(dòng)，贏得大眾好感。1919年，五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，上海學(xué)生急起聲援，圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校學(xué)生組織“勸告團(tuán)”，以繪畫(huà)為武器，制作刊印“國(guó)恥畫(huà)”，廣為散發(fā)，以喚醒國(guó)人。[39]美專學(xué)生團(tuán)體還加入上海學(xué)生聯(lián)合會(huì)為分會(huì)之一，參加5月26日的上海學(xué)生聯(lián)合會(huì)宣誓典禮，開(kāi)始罷課。6月，商界開(kāi)始罷市，為維持治安，美專學(xué)生們派慰勞團(tuán)，慰勞軍警，分發(fā)國(guó)恥畫(huà)。以青年學(xué)生為主的上海美專，參與愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)不足為奇，很難說(shuō)校方直接支持學(xué)生們的罷課，但校方對(duì)學(xué)生因愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致脫課卻表示了寬容。1919年7月，技術(shù)師范科正當(dāng)畢業(yè)期，校長(zhǎng)劉海粟召集教職員議決辦法，仿照他校以平日成績(jī)?yōu)楫厴I(yè)依據(jù)的辦法，給予該科學(xué)生畢業(yè)證書(shū)。這樣的寬容，在之后日本關(guān)東大地震、五卅事件時(shí)的美專師生義賣賑災(zāi)上，多有體現(xiàn)。但在1926年11月的美專學(xué)生風(fēng)潮中，卻直接導(dǎo)致劉退出校務(wù)管理，學(xué)校暫停關(guān)門的后果。

三、營(yíng)銷包裝和口仗麻煩

經(jīng)十年苦心經(jīng)營(yíng)，上海美專已成為卓有成效的美術(shù)教育機(jī)構(gòu)，有蒸蒸日上之勢(shì)，而其周遭不乏與之分庭抗禮的美術(shù)教育學(xué)?；蚪M織。為塑造學(xué)校形象，媒體營(yíng)銷及自我包裝是上海美專的第二制勝法寶。上海美專招生、學(xué)生畢業(yè)、展覽旅行、考察講座、名家來(lái)訪等等，各大紙媒必有相關(guān)報(bào)道。遇上重要活動(dòng)另有“預(yù)告”“后續(xù)”，一連數(shù)日“特別報(bào)道”“特別來(lái)稿”，為學(xué)校造勢(shì)。這其中，難免有夸大其詞、自我包裝，甚至杜撰一些史實(shí)的內(nèi)容。劉海粟深諳其道，收放自如，是一個(gè)成功的媒體營(yíng)銷家。美專校史敘述前后不一，含混不清，經(jīng)時(shí)間磨蝕，假的成真，虛的坐實(shí)，著實(shí)給歷史真實(shí)抹上了一層霧霾。這樣的實(shí)例，略舉一二。

（一）利用媒體自我包裝

比如，劉海粟言之鑿鑿的上海美專創(chuàng)立的三個(gè)信條是否存在？1922年9月27日在《時(shí)事新報(bào)》之“學(xué)燈”欄發(fā)表回顧上海美專成立十年之連載文章，上海美專辦學(xué)章程橫空出世：

所以元年（1912）的十二月，我們就本著這個(gè)態(tài)度，樹(shù)起鮮明旗幟，創(chuàng)立上海美術(shù)院。當(dāng)時(shí)我曾有宣言說(shuō)：我們創(chuàng)立上海美術(shù)院有三個(gè)信條，第一，我們要發(fā)展東方固有的藝術(shù)，研究西方藝術(shù)的蘊(yùn)奧。第二，我們要在慘酷無(wú)情、干燥枯寂的社會(huì)里，盡宣傳藝術(shù)的責(zé)任，因?yàn)槲覀兿嘈潘囆g(shù)能夠救濟(jì)現(xiàn)在中國(guó)民眾的煩苦，能夠驚覺(jué)一般人的睡夢(mèng)。第三，我們?cè)瓫](méi)有什么學(xué)問(wèn)，我們卻自信，有這種研究和宣傳的誠(chéng)心。當(dāng)時(shí)將此宣言在新聞紙上發(fā)布后，社會(huì)上一般人有嘲笑的，有謾罵的，說(shuō)圖畫(huà)也有學(xué)堂了，豈不可笑……[40]

文中提及美專創(chuàng)辦初期的“三個(gè)信條”的“宣言”發(fā)布在“新聞紙”即報(bào)紙上，而引起“嘲笑”和“謾罵”。但如此“宣言”在當(dāng)時(shí)的《時(shí)報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《申報(bào)》《神州日?qǐng)?bào)》以及清末小報(bào)上查無(wú)蹤影。[41]反倒是周湘創(chuàng)辦的上海油畫(huà)院辦學(xué)章程，正兒八經(jīng)出現(xiàn)在1910年12月28、30日的《民立報(bào)》上。

再比如美專畢業(yè)生人數(shù)多有虛夸。1915年2月，美專第八屆選科畢業(yè)，媒體報(bào)道：“本院第八屆選科畢業(yè)生十六人，成績(jī)均優(yōu)……”[42]查《上海美術(shù)?？茖W(xué)校史料叢編》（第三卷）“畢業(yè)生名錄”，民國(guó)四年（1915）一月西洋畫(huà)選科畢業(yè)生只有四人：楊清磬、斐禮和、徐振新、陳亞伯。1915年7月5日，圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院暨函授部開(kāi)始招收新生。媒體報(bào)道：“本院創(chuàng)辦以來(lái)已閱五載，先后畢業(yè)者二百余人……”[43]《上海美術(shù)?？茖W(xué)校史料叢編》（第三卷）“畢業(yè)生名錄”揭示，先后畢業(yè)者，即使把徐悲鴻也包括在內(nèi)，不過(guò)三十多人。至于“海內(nèi)外美術(shù)家來(lái)書(shū)褒獎(jiǎng)?wù)呷沼袛?shù)起”更是虛擬之詞。劉海粟本人也曾表示：“當(dāng)此創(chuàng)立時(shí)代，每年來(lái)學(xué)者至多十五六人，少只三四人，可謂冷靜極了?！盵44]在美專十周年、十二周年中報(bào)道的學(xué)生總數(shù)，更是已達(dá)數(shù)千，其實(shí)這完全可以用函授學(xué)校、暑期學(xué)校、夜校等搪塞。就像一家大型圖書(shū)館永遠(yuǎn)摸不清“家底”，因?yàn)轲^藏太巨，變更太多，這是一個(gè)道理。

又比如在創(chuàng)設(shè)男女同校方面，學(xué)生名單及始辦時(shí)間前后不一。1920年6月，媒體始有報(bào)道美專男女同校之招生，本年秋季正式開(kāi)課。

上海美術(shù)學(xué)校近因一般女子請(qǐng)求男女同校，上學(xué)期以不及設(shè)備，未經(jīng)實(shí)行。該校長(zhǎng)劉海粟于暑假后特許與該校性質(zhì)相同、程度相等之女生插入二年級(jí)，以為男女同校之先聲。現(xiàn)正設(shè)備一切，從事招考。聞報(bào)名者頗形踴躍云。[45]

時(shí)隔二年，1922年《上海美專十年回顧》一文表述：

八年（1919）春季，又有丁素貞、史述、陳菊龐、龐靜嫻諸女士……屢次連名致書(shū)美專，要求插班，并由諸女士來(lái)校談話，陳述志愿。五月十三日遂將這事提出教務(wù)會(huì)議，議下列數(shù)問(wèn)題：一、先收插班生，限定名額。二、須經(jīng)嚴(yán)密入學(xué)考查。三、秋季招考即行宣布。四、由學(xué)校辦理膳宿。以上四條，經(jīng)多數(shù)表決，這就是美專插收女生之始，亦即男女同學(xué)呱呱墮地之時(shí)。秋季開(kāi)學(xué)，考取之插班生共十一人，為丁素貞、龐靜嫻、陳慧龐、史述、榮玉立、尤韻泉、蔣佩玙、張叔成、張世玄、劉慕慈、韓端慈。

首批女生入學(xué)時(shí)間，在1920年秋季學(xué)期。1922年《上海美專十年回顧》中把美專首招女生時(shí)間提前二年，旨在塑造美術(shù)教育界首開(kāi)風(fēng)氣之形象。“因1920年3月1日由吳夢(mèng)非、劉質(zhì)平、豐子愷創(chuàng)辦的上海?？茙煼秾W(xué)校已招進(jìn)20名女生，已開(kāi)風(fēng)氣之先。劉海粟要把上海美專打扮成男女共學(xué)之始，才將1920年秋招進(jìn)丁素貞那批插班女生謊稱1919年秋招進(jìn)”。[46]

又如前文提及，引發(fā)社會(huì)輿論軒然大波的“裸體模特”事件，上海美專是不是中國(guó)第一個(gè)使用裸體女模特兒的學(xué)校？《上海美專十年回顧》文中：

所以我們?cè)诿駠?guó)四年（1915），那一年三月里，就雇了一個(gè)十五六歲的孩子來(lái)做莫特兒……那年下學(xué)期八月里一般學(xué)生看見(jiàn)那孩子有些厭煩了，所以又設(shè)法去招壯年人……到六年（1917）三月，天氣也就和暖了，慢慢地就勸他出露半體，因?yàn)樗呀?jīng)習(xí)慣，所以也就不成問(wèn)題。到暑假后始業(yè)，我們就決心要用裸體莫特兒，當(dāng)時(shí)另定條件與那莫特兒商量，那知他一聽(tīng)要他赤裸裸直陳出來(lái)供給大家畫(huà)……調(diào)頭不顧而去……一連著有二十余人都是如此，一般學(xué)者就足足給他們曠了二十余日課……這一天就是上海美專得到裸體莫特兒的創(chuàng)始記錄……在那年的夏天，就舉行第一次成績(jī)展覽會(huì)，他們就辟出一間房子，專門陳列著這些人體實(shí)習(xí)成績(jī)……八年（1919）八月美專的教員聚集了些作品，假環(huán)球?qū)W生會(huì)開(kāi)展覽會(huì)，也陳列了幾張裸體畫(huà)……九年（1920）七月，我們因?yàn)槔鲜蔷毩?xí)男性的人體，對(duì)于學(xué)者藝術(shù)的進(jìn)程上，實(shí)在也是一種大大的缺憾，所以就到處設(shè)法想雇用女莫特兒……[47]

在1925年9月以“人體模特兒”為題發(fā)表于《時(shí)事新報(bào)》本年雙十節(jié)增刊中如此敘述：

溯自民國(guó)三年（1914）三月，上海美專有西洋畫(huà)科三年級(jí)生一班，依學(xué)程上之規(guī)定，有人體模特兒之實(shí)習(xí)……雇幼童充之……同年八月，學(xué)生久習(xí)童體模特兒，感覺(jué)漸生怠倦，且亦未盡藝學(xué)動(dòng)變之恉，乃設(shè)法雇年壯者為之……后有勞工一人……可裸半體……迨秋季始業(yè)，欲令裸全體為模特兒，竟堅(jiān)拒而去……越年夏季，上海美專舉行成績(jī)展覽會(huì)，有數(shù)室皆陳人體實(shí)習(xí)成績(jī)……[48]

兩篇文字，從雇傭兒童模特、勞工模特，要求著衣、半裸到全裸，只字未提女子裸體模特，且時(shí)間上多有出入，后一篇的時(shí)間（1914年）比前一篇（1917年）超前三年。

1919年12月，《美術(shù)學(xué)校對(duì)臨人體之創(chuàng)舉》一文，相較之前兩篇，敘述較為清晰客觀些：

西門美校自設(shè)立以來(lái)即仿照各國(guó)教授辦法，故成績(jī)卓著。但以前除寫(xiě)石膏模型外，僅雇著衣之人作種種姿勢(shì)而摹寫(xiě)之，究于人身全體肌肉的真美，未能表現(xiàn)。該校長(zhǎng)以西洋畫(huà)科非有現(xiàn)全體肌肉之人體使學(xué)生從事實(shí)習(xí)，斷無(wú)深?yuàn)W成績(jī)。日下已出重資雇得壯年肌肉豐美的數(shù)男子使學(xué)生繪寫(xiě)，并于課堂中裝置火爐，雖于寒冬亦所不輟，學(xué)生實(shí)習(xí)時(shí)倍增興趣，實(shí)我國(guó)繪畫(huà)上之創(chuàng)舉云。[49]

文中“我國(guó)繪畫(huà)上之創(chuàng)舉”，也僅指男性裸體模特兒而已。1920年入學(xué)的倪貽德寫(xiě)了篇《對(duì)于“裸體畫(huà)”底我見(jiàn)》[50]：“今年上海美術(shù)學(xué)校添設(shè)了裸體寫(xiě)生一科，可以為我國(guó)美術(shù)界開(kāi)一新紀(jì)元。”言之鑿鑿，1920年初美專啟用男子裸體模特兒是事實(shí)，1919年12月《美術(shù)學(xué)校對(duì)臨人體之創(chuàng)舉》一文是前期預(yù)告。雇傭女子裸體模特，應(yīng)該之后更晚一些了。

（二）新聞?wù)搼?zhàn)和對(duì)簿公堂

劉海粟也擅長(zhǎng)打新聞?wù)搼?zhàn)、造輿論、排異己、引關(guān)注，塑造自己獻(xiàn)身藝術(shù)、堅(jiān)定不屈、首開(kāi)風(fēng)氣、勇猛無(wú)畏之形象。這些論戰(zhàn)中，有別人找上門的，也有劉海粟自找的，有直接署名劉海粟的，也有隱約其間找人代言的。

比如美專創(chuàng)辦伊始，1913年8月9日，上海油畫(huà)院校長(zhǎng)周湘登報(bào)質(zhì)疑現(xiàn)任圖畫(huà)美術(shù)院教職員烏始光、劉海粟學(xué)根淺薄，無(wú)資格開(kāi)辦學(xué)校、教授學(xué)生。烏、劉還擊，周湘再次登報(bào)開(kāi)除以烏、劉為首的與他有過(guò)師生之誼的數(shù)位美專教員（烏始光、劉海粟、王雪映、夏建康、丁悚、陳抱一等），并欲印刷成冊(cè)，揭露烏、劉行徑。最后，尚未入校任教的陳抱一、丁悚登報(bào)申明未入美專任教，美專接著申明對(duì)周湘“置之不理”，暫時(shí)中止了這場(chǎng)糾紛。[51] 1918年8月8日，早已申明開(kāi)除劉等學(xué)籍的周湘，又重申“其校主劉某丁某等辛亥年尚在敝校學(xué)習(xí)美術(shù)”一說(shuō)。[52]舊事重提，已讓讀者生厭，況物是人非，此時(shí)劉海粟可不是當(dāng)年啦。這樣的口水仗此起彼伏。

如1920年7月2日，離開(kāi)美專校長(zhǎng)職位的張聿光主持青年會(huì)智育科，舉辦圖畫(huà)展覽會(huì)。19日，報(bào)端出現(xiàn)“光琳”和“天馬會(huì)會(huì)員王濟(jì)遠(yuǎn)”的兩篇批判文章，吐槽展覽會(huì)及展品之種種，連續(xù)十多天，掀起近現(xiàn)代美術(shù)史上第一次論戰(zhàn)。[53]

如1921年3月20、21日，徐悲鴻分別于《新申報(bào)》《時(shí)報(bào)》刊發(fā)《美術(shù)界注意》一文，指上海圖畫(huà)美術(shù)院（即美術(shù)學(xué)校前身）為“野雞學(xué)校”，劉海粟“形同流氓”，開(kāi)啟“徐劉論戰(zhàn)”，綿延數(shù)十年。1932年11月，劉海粟歐游歸來(lái)舉辦繪畫(huà)展覽會(huì)，徐劉論戰(zhàn)硝煙再起。

如1926年5月，劉海粟繞過(guò)上?？h知事危道豐直接與孫傳芳關(guān)于“裸體模特兒”論戰(zhàn)，再次讓劉海粟贏得高層政界人物關(guān)注，取得廣泛的社會(huì)反響和支持。盡管最終沒(méi)有成功反對(duì)裸體模特禁令，以美專暫時(shí)撤除裸體寫(xiě)生課結(jié)束，但劉海粟的“英雄之舉”已被新聞媒體廣泛傳播，他標(biāo)榜自己是裸體模特兒教學(xué)“第一人”已深入人心，這是一次成功的市場(chǎng)營(yíng)銷。劉海粟一貫的政治敏感和斡旋手腕在他年輕時(shí)期業(yè)已顯現(xiàn)，蔡元培、康有為、王一亭、梁?jiǎn)⒊?、黃炎培、沈恩孚等都是他早年的朋友，任美專早期校董。之后，多位政界、工商界、法律界、學(xué)界、社會(huì)名流、地方大佬，如孫科、孔祥熙、吳鐵城、潘公展、葉恭綽、戴季陶、虞洽卿、杜月笙、王曉籟、李石曾、蔣夢(mèng)麟、錢新之等都是上海美專校董會(huì)成員。

“前劉海粟時(shí)期”，還有幾樁訴訟案直接與美專、劉海粟相關(guān)。1918年6月，上海美專指控周湘秘密挖角其學(xué)生。[54] 1919年4月，時(shí)為美專校長(zhǎng)的張聿光起訴周湘誹謗美專名譽(yù)案。[55] 1922年4月，一李姓學(xué)生控告劉海粟冒領(lǐng)北京貸款和損失名譽(yù)案開(kāi)庭，因被告未到庭改期再判。5月，“被告已承認(rèn)不合”，宣告終結(jié)。[56]這幾樁訴訟案有的沒(méi)了后續(xù)，有的不了了之，少人關(guān)注，更無(wú)人提及。對(duì)于在“大師”光環(huán)照耀下和最強(qiáng)校董會(huì)庇護(hù)下，進(jìn)入全盛期的美專，這些“別有用心”之人的騷擾已不那么重要了。

1919年6月28日，劉海粟首次以“校長(zhǎng)”之名單獨(dú)亮相[57]媒體；7月5、7日，《上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校概況》[58]出爐，立上海美專“新傳”第一篇。上海美專走完了第一個(gè)歷史進(jìn)程。1919年底，畢業(yè)于巴黎高等美專的李超士回到上海，受邀在上海美專做法國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀演講，并作小型個(gè)展。1920年初，李超士被聘為學(xué)校西洋畫(huà)教授，兼授法語(yǔ)。此際，上海美專仿效法國(guó)美術(shù)教育，再次調(diào)整教育趨向，一改之前取道日本，直接向現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)源地法國(guó)學(xué)習(xí)西方美術(shù)，并進(jìn)行學(xué)術(shù)訓(xùn)練，全面實(shí)現(xiàn)蔡元培學(xué)習(xí)歐洲的美育核心思想，開(kāi)啟上海美術(shù)專門學(xué)校的新進(jìn)程——“劉海粟時(shí)代”。

近現(xiàn)代新興的美術(shù)市場(chǎng)，為上海美專的誕生提供了良好的土壤；對(duì)市場(chǎng)需求的積極回應(yīng)和調(diào)整，以及有效的競(jìng)爭(zhēng)策略，使它迅速成長(zhǎng)并有突出表現(xiàn)?！扒皠⒑Ｋ跁r(shí)期”的上海美專，經(jīng)歷困頓，也充滿華章。它的起承轉(zhuǎn)合折射出中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程。美專發(fā)展史也是劉海粟發(fā)展史。他敏銳果敢，堅(jiān)守校園，用心用力經(jīng)營(yíng)，步步為營(yíng)，層層遞進(jìn)，在同輩中脫穎而出；他堅(jiān)持應(yīng)變，強(qiáng)固人脈，使得一所私立學(xué)校在動(dòng)蕩年代里不斷發(fā)展，頑強(qiáng)延續(xù)40年；他的開(kāi)放多元，使上海美專成為融匯中西藝術(shù)的大舞臺(tái)；他的趨利和商人做派，讓眾多美專師生來(lái)了走走了來(lái)，漸行漸遠(yuǎn)……與其說(shuō)歷史是任人打扮的小姑娘，不如說(shuō)更像一幅巨大的拼圖。浩如煙海的史料報(bào)章，如一塊塊拼圖碎片，拼接得越完整，與歷史真相越接近。我們不停拼接，無(wú)限接近……

（王曼雋/上海圖書(shū)館）

注 釋

[1] 汪亞塵《四十自述》，載于《文藝茶話》二卷三期第7頁(yè)，1933年10月1日。

[2] 《上海美術(shù)學(xué)校改正名稱、開(kāi)辦高等師范科啟事》，載于1921年6月29日《時(shí)報(bào)》，以下行文簡(jiǎn)稱“上海美?！薄懊缹！?。

[3] 周湘（1871—1933），號(hào)隱菴，江蘇黃渡鎮(zhèn)人（今屬上海）。畫(huà)家，美術(shù)教育家。1907年參與蒲華等發(fā)起的徐園賑災(zāi)書(shū)畫(huà)會(huì)，1910年初參加題襟館書(shū)畫(huà)會(huì)的前身中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)，是第一批會(huì)員之一。

[4] 《上海圖畫(huà)美術(shù)院招生廣告》，載于1913年1月28、29日《申報(bào)》，1913年1月29日、2月23日《時(shí)報(bào)》。

[5] 同注[1]。

[6] 《上海美專十年回顧》，載于1922年9月27日《時(shí)事新報(bào)》之“學(xué)燈”欄目。

[7] 陳抱一，《洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)過(guò)程略記》，載于《上海文藝月刊》1942年4月第6期，120頁(yè)。

[8] 同注[1]。

[9] 《上海美專十年回顧》（一），載于1922年9月17日《時(shí)事新報(bào)》之“學(xué)燈”欄目。

[10] 《圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院木炭肖像夜科招生》，載于1915年3月1日《時(shí)報(bào)》。

[11] 《上海圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院暑假寫(xiě)生畫(huà)補(bǔ)習(xí)科招生》，載于1915年6月28日《時(shí)報(bào)》。

[12] 《圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院之畢業(yè)式》，載于《環(huán)球》雜志第1卷第2期，1916年7月15日。

[13] 詳情見(jiàn)“第一屆成績(jī)展覽會(huì)記事（1918年10月）”，劉海粟美術(shù)館、上海市檔案館編，《上海美術(shù)專科學(xué)校檔案史料叢編：閎約深美》（第二卷），2012年版，135—152頁(yè)。

[14] 劉海粟美術(shù)館、上海市檔案館編，《上海美術(shù)?？茖W(xué)校檔案史料叢編：不息的變動(dòng)》（第一卷），2012年版，14頁(yè)。

[15] 張聿光（1885—1968），浙江紹興人。老報(bào)人，為清末于右任創(chuàng)辦之諸報(bào)畫(huà)政治諷刺漫畫(huà)。自1907年任青年會(huì)方濟(jì)書(shū)院圖畫(huà)教員，為陳抱一的啟蒙老師。徐永清，1880年生，名繼馀，號(hào)永清，又號(hào)永青，松江婁縣（今屬上海市）人，路加畫(huà)館（即土山灣畫(huà)院）畢業(yè)，清末民初知名畫(huà)家。據(jù)商務(wù)印書(shū)館編譯所職員檔案，徐永清此際任職于該館編譯所，任圖畫(huà)部教員。沈泊塵（1889—1920），浙江桐鄉(xiāng)人，從潘雅聲習(xí)畫(huà)。弱冠至滬，為報(bào)刊作插圖，擅畫(huà)時(shí)裝仕女，有聲于時(shí)。

[16] “美育”一詞，1912年由蔡元培從德文轉(zhuǎn)譯而來(lái)，其中造型藝術(shù)細(xì)分為：美術(shù)學(xué)校、博物院、展覽會(huì)、攝影術(shù)、美術(shù)品印本。見(jiàn)蔡元培《二十五年來(lái)中國(guó)之美育》（《環(huán)球中國(guó)學(xué)生會(huì)廿五周年紀(jì)念冊(cè)》，1930年7月）。

[17] 載于1917年1月3日《申報(bào)》。江新即江小鶼（1894—1939），江蘇吳縣人，江建霞之子。早慧，1900年即有書(shū)法刊于李叔同等主辦的《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》。1921年與陳曉江赴法國(guó)留學(xué)，主攻繪畫(huà)、雕塑，歸國(guó)后以雕塑為業(yè)。楊左陶亦作左匋，名錫冶，畢業(yè)于南洋公學(xué)及土山灣油畫(huà)院，又從俄國(guó)畫(huà)家陸葛納、比國(guó)畫(huà)家彭露等研究畫(huà)學(xué)。他有感我國(guó)工藝落后，以專攻“工藝美術(shù)”為職志。他參與發(fā)起蘇州美術(shù)賽會(huì)，任教于周湘主辦的學(xué)校和晨光美術(shù)會(huì)音樂(lè)部，任職《時(shí)報(bào)》的《圖畫(huà)周刊》主任，1924年自費(fèi)赴美攻讀音樂(lè)美術(shù)，自此常年旅居美國(guó)，以制作動(dòng)畫(huà)影片著名。他在圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院任教時(shí)間不長(zhǎng)，1917年6月即與徐永清、丁悚創(chuàng)辦女子美術(shù)圖畫(huà)學(xué)校。陳國(guó)良即陳曉江（1893—1925），天馬會(huì)發(fā)起人之一，1921年初與江小鶼赴歐考察美術(shù)，歸國(guó)后與劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)在天馬會(huì)機(jī)制上產(chǎn)生矛盾，乃退而加入東方藝術(shù)研究會(huì)（東方藝專），任《民國(guó)日?qǐng)?bào)》的《藝術(shù)評(píng)論》編輯。卒年僅32歲。張邕即張辰伯（1895—1949），無(wú)錫人，張守彝、華璂之子。張守彝，字天帚，別號(hào)卷施老人，善詩(shī)文山水。華璂，善書(shū)畫(huà)刺繡。1912年夫婦在滬創(chuàng)辦女子美術(shù)刺繡傳習(xí)所。1915年，華氏之刺繡作品得巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。1917年3月任上海女子美術(shù)專門學(xué)校校長(zhǎng)（徐永清任教務(wù)顧問(wèn)），著有《刺繡術(shù)》（合作）。其子張邕（辰伯）為天馬會(huì)發(fā)起人之一。1928年，與江新、朱增鈞（屺瞻）、王濟(jì)遠(yuǎn)等發(fā)起藝苑繪畫(huà)研究所。

[18] 載于1919年1月20日《時(shí)報(bào)》。

[19] 此時(shí)，徐永清已應(yīng)周湘之邀，任中華美術(shù)專門學(xué)校教務(wù)長(zhǎng)。載于1918年7月12日《申報(bào)》。

[20] 同注[9]。

[21] 連載于1919年7月5日、7日《時(shí)事新報(bào)》。

[22]“該院是一九一二年成立的，創(chuàng)辦人為烏始光、劉海粟等人（烏并非文藝工作者，稍有資產(chǎn)，劉海粟當(dāng)時(shí)沒(méi)有財(cái)力，利用烏的資金作創(chuàng)辦費(fèi)，后烏脫離該校）……”丁悚，《上海早期的西洋畫(huà)美術(shù)教育》，《上海地方史資料》（五），上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1986年版。

[23] 《上海早期的西洋畫(huà)美術(shù)教育》，《上海地方史資料》（五），上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1986年版，209頁(yè)。

[24] 載于1918年3月2日《時(shí)報(bào)》。

[25]《參觀法總會(huì)美術(shù)博覽會(huì)紀(jì)略》，載于1919年1月20日《時(shí)報(bào)》。

[26] 劉海粟，《參觀法總會(huì)美術(shù)博覽會(huì)紀(jì)略》，載于《美術(shù)》1919年7月第2期。

[27] 同注[14]，117—121頁(yè)。上海美專檔案現(xiàn)存500多卷，被學(xué)者認(rèn)為是迄今保存得最完整的上海私立美術(shù)學(xué)校檔案。但最初幾年來(lái)往對(duì)外文件已不存在。

[28] 張修平個(gè)人訪談，鄭潔，《美術(shù)學(xué)校與海上摩登藝術(shù)世界》，上海書(shū)店出版社，2017年版，60頁(yè)。

[29] 同注[7]，117頁(yè)。

[30] 《圖畫(huà)美術(shù)學(xué)校呈請(qǐng)立案》，載于1918年3月2日《時(shí)報(bào)》。

[31] 《武進(jìn)西營(yíng)劉氏家譜》：“際昌，原名國(guó)光，行一，字咸熙，號(hào)楞菴，邑庠生，浙江候補(bǔ)縣丞，以海運(yùn)案保升知縣，解餉赴滇，奏留云南補(bǔ)用軍功，保陞直隸州知州、云南全省營(yíng)務(wù)處文案加知府銜，賞戴花翎，例封朝議大夫。民國(guó)署云南財(cái)政司司長(zhǎng)、富滇銀行監(jiān)督、磨黑井鹽務(wù)稽核所華協(xié)理，調(diào)任迤西區(qū)鹽稽核所華協(xié)理。娶呂氏，例封恭人，陜西候補(bǔ)縣丞呂德全女，側(cè)室云南呂氏。生子二，福齡嫡出，福滇庶出。女一，嫡出，早卒。生于光緒丙子十月初三，卒于民國(guó)八年即己未七月二十五日。葬云南昆明東城外桃花庵。江南鄉(xiāng)堂有側(cè)碑，側(cè)室呂氏附葬?！?/p>

[32] 載于1917年12月27日《申報(bào)》。

[33] 載于1918年1月29日《時(shí)報(bào)》。

[34] 載于1918年3月14日《時(shí)報(bào)》。

[35] 1915年8月劉榮昌入圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院任教，見(jiàn)《上海美專呈報(bào)江蘇省教育廳轉(zhuǎn)教育部教職員一覽表（1918年4月）》，同注[14]。1918年8月31日召開(kāi)學(xué)校教職員會(huì)議，任劉榮昌為師范科主任，載于1918年9月2日《時(shí)事新報(bào)》。載于1919年7月美專?？睹佬g(shù)》第2期，有劉慕慈生平及美術(shù)評(píng)論數(shù)篇。1919年12月20日，天馬會(huì)第一屆繪畫(huà)展覽會(huì)開(kāi)幕，劉慕慈作品入選。1920年1月12日天馬會(huì)舉行常會(huì)，推薦劉慕慈等新會(huì)員入會(huì)。

[36] 《感謝良醫(yī)》：“內(nèi)子于前月忽患寒熱，飲食頓滯，一經(jīng)婦科專家須聞欽先生診治，藥到病消，一二日竟能復(fù)元，曷勝銘感，用特鳴謝。先生現(xiàn)寓英界泥城橋新世界對(duì)面大慶里一百〇一號(hào)。劉海粟謹(jǐn)啟?！陛d于1915年9月26日《申報(bào)》。

[37] “當(dāng)時(shí)我閱讀過(guò)一套日本美術(shù)學(xué)院的《正則洋畫(huà)講義》。最后，他也寄了一幅習(xí)作去，通過(guò)試驗(yàn)，而得到該學(xué)院洋畫(huà)講義修習(xí)的文憑。”前揭注[7]。“他16歲時(shí)在周湘的背景傳習(xí)所學(xué)畫(huà)三個(gè)月，因傳習(xí)所不是正式學(xué)校，所以劉先生的簡(jiǎn)歷從不提此事，僅說(shuō)1918年秋獲日本東京美術(shù)學(xué)校榮譽(yù)證書(shū)……”王震，《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》，上海畫(huà)報(bào)出版社，2006年版，31頁(yè)。

[38] 連載于1919年11月18日、19日《時(shí)事新報(bào)》“學(xué)燈”欄目。

[39] 《上海國(guó)民對(duì)于外交失敗之激昂（十四）美術(shù)學(xué)校之勸告團(tuán)》，載于1919年5月22日《時(shí)事新報(bào)》。

[40] 同注[6]。

[41] 1982年前后，劉先生的秘書(shū)袁志煌先生在編《劉海粟藝術(shù)文選》和《劉海粟年譜》時(shí)，很想在1912年或1913年上海的報(bào)刊上查到這宣言，結(jié)果未查到。1982年夏，袁先生又請(qǐng)我?guī)退檎?，我又翻閱?dāng)時(shí)的多種報(bào)紙，也沒(méi)查到。前些年我編著《二十世紀(jì)上海美術(shù)年表》時(shí)，雖較注意這三條宣言的資料，但仍未發(fā)現(xiàn)。所以近幾年有不少人都懷疑所謂圖畫(huà)美術(shù)院的三條宣言當(dāng)初并不存在。王震，《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》，上海畫(huà)報(bào)出版社，2006年版，9頁(yè)。

[42] 《圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院介紹畢業(yè)生》，載于1915年2月22日《申報(bào)》、2月28日《時(shí)報(bào)》。

[43] 《圖畫(huà)美術(shù)學(xué)院暨函授部招生》，載于1915年7月5日《申報(bào)》。

[44] 載于1922年9月27日《時(shí)事新報(bào)》之“學(xué)燈”欄目。

[45] 《美術(shù)學(xué)校兼收女生》，載于1920年6月27日《時(shí)報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》?！渡虾Ｃ佬g(shù)學(xué)校招生》，載于1920年6月30日《時(shí)報(bào)》?！渡虾Ｃ佬g(shù)學(xué)校錄取新生揭曉》，載于1920年8月9日《時(shí)報(bào)》。

[46] 王震，《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》，上海畫(huà)報(bào)出版社，2006年版，10頁(yè)。

[47] 同注[6]。

[48]本年雙十節(jié)增刊1925年9月23日《時(shí)事新報(bào)》。

[49] 載于1919年12月18日《時(shí)報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》。

[50] 載于1920年9月8日《時(shí)事新報(bào)》。

[51] 載于1913年8月11、12日《申報(bào)》。

[52] 《中華美術(shù)專門學(xué)校來(lái)函》，載于1918年8月8日《申報(bào)》。

[53] 《青年會(huì)將開(kāi)圖畫(huà)展覽會(huì)》，載于1920年6月22日《時(shí)報(bào)》，《評(píng)青年會(huì)智育部圖畫(huà)展覽會(huì)》（天馬會(huì)會(huì)員王濟(jì)遠(yuǎn)），《評(píng)青年會(huì)輝煌展覽會(huì)》（光琳），載于1920年7月10日《時(shí)事新報(bào)》?！秾?duì)于兩個(gè)評(píng)畫(huà)者的意見(jiàn)○光琳和王濟(jì)遠(yuǎn)》（汪省齋），《美術(shù)界的惡現(xiàn)狀》（孫文熯），載于1920年7月16日《時(shí)事新報(bào)》，《西洋繪畫(huà)家之爭(zhēng)點(diǎn)○忠告吾國(guó)之西洋畫(huà)家》（吳夢(mèng)非），載于1920年7月19日《時(shí)事新報(bào)》。

[54] 載于1918年6月8日《時(shí)事新報(bào)》。

[55] 載于1919年4月22日《時(shí)事新報(bào)》。

[56] 載于1922年4月17日《民國(guó)日?qǐng)?bào)》，1922年5月12日《時(shí)報(bào)》。

[57] 載于1919年6月28日《時(shí)事新報(bào)》《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》。

[58] 連載于1919年7月5日、7日《時(shí)事新報(bào)》。