柴俊為

新人新聲

從接管大中華唱片廠到中國唱片廠建立，“中國唱片”完成了對(duì)中國境內(nèi)唱片生產(chǎn)出版的獨(dú)家壟斷。與此同時(shí)，中國的戲曲劇團(tuán)也大范圍引入蘇聯(lián)大劇院的管理模式。雖然實(shí)行企業(yè)化管理，中國唱片在戲曲節(jié)目的錄制、版權(quán)等方面完全不同于以前的市場化企業(yè)，而是借助國家政權(quán)的力量快速發(fā)展?！坝捎诔镜捏w制性質(zhì)，灌錄常常是官方自上而下有組織的行為”。1在中國唱片社建立之前，唱片廠的編錄機(jī)構(gòu)曾“設(shè)在廣播電臺(tái)”，2建社后，北京總社與上海分社仍與中央、上海兩家人民廣播電臺(tái)共享錄音棚和錄音版權(quán)。故此，中國唱片快速錄制出版了大量的新人新作。從1949年至1966年，有大批新老戲曲演員首次錄制唱片，通過“中國唱片”載入了華語聲音史。

1951年5月5日，周恩來簽發(fā)政務(wù)院《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，俗稱“五·五指示”，實(shí)行“改人、改戲、改制”。其中第三條指出：“中國戲曲種類極為豐富，應(yīng)普遍地加以采用、改造與發(fā)展，鼓勵(lì)各種戲曲形式的自由競賽，促成戲曲藝術(shù)的‘百花齊放。地方戲尤其是民間‘小戲，形式較簡單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視。”3而隨著“戲改運(yùn)動(dòng)”的不斷發(fā)展，上世紀(jì)五六十年代，中國又引進(jìn)了蘇聯(lián)的大劇院文化體制，各地多以按行政區(qū)域劃分整合重組了許多流行于民間的戲曲班社，命名了一批新劇種，故進(jìn)入唱片的劇種也發(fā)生了巨大的變化。許多歷史上未曾留聲的劇種、曲種進(jìn)入了中國唱片。

戲曲：曲劇（北京）、絲弦戲、河北老調(diào)、武安平調(diào)（洛子）、二人臺(tái)、晉北道情、上黨梆子、上黨落（洛）子、晉北耍孩兒、遼南戲、襄垣秧歌（即襄武秧歌）、蒲劇、吉?jiǎng)　⑿鲁菓?、龍江劇、東北皮影、萊蕪梆子、棗梆、呂劇、大弦子戲、兩夾弦、柳腔、柳子戲、柳琴戲、淮劇、淮海劇、錫劇、奉賢山歌劇、婺劇、湖劇、甌劇、姚劇、徽劇、黃梅戲、泗洲戲、河南墜?。▔嬜觿。?、推劇、皖南花鼓戲、廬劇、贛劇、贛劇文詞、寧河戲、宜黃戲、南昌采茶戲、九江采茶戲、上饒采茶戲、寧都采茶戲、永新采茶戲、吉安采茶戲、武寧采茶戲、高安采茶戲、萍鄉(xiāng)采茶戲、黃美采茶戲、撫州采茶戲、贛南采茶戲、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、羅源民間小戲、龍巖山歌戲、福建山歌戲、南陽梆子、河南曲劇、河南越調(diào)、太康道情、荊河戲、高臺(tái)曲、常德漢劇、衡陽湘劇、湘昆、辰河戲、祁劇、巴陵戲、湖南花鼓戲、天沔花鼓戲（荊州花鼓）、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、瀏陽花鼓戲、益陽花鼓戲、襄陽花鼓戲、淮北花鼓戲、花鼓燈歌舞劇、廣東漢劇、廣東木偶戲、梅縣山歌劇、西秦戲、白字戲、正字戲、瓊劇、桂劇、桂北彩調(diào)、僮劇、侗劇、邕劇、瑤劇、郿鄠劇、華?。ㄍ胪肭唬⑾野迩?、線戲、漢調(diào)二黃（陜西漢劇）、遏工腔、山歌劇、陜南端公戲、同州梆子、隴劇、黔劇、云南曲劇、云南花燈劇、傣劇、白劇、雷劇等。

曲藝：評(píng)書、對(duì)口詞、數(shù)來寶、快板、天津快板、榆林小曲、內(nèi)蒙說書、好來寶、二人轉(zhuǎn)、山東快書、山東柳琴、淮海鑼鼓、揚(yáng)州清曲、杭曲、紹興平湖調(diào)、南曲、南詞（清唱?jiǎng)。?、錦歌、走唱、三弦書、大調(diào)曲子、湖北大鼓、湖北墜子、沔陽漁鼓、漁鼓皮影、漁鼓說唱、桂林漁鼓、湖北小曲、湖北漁鼓、湘西漁鼓、長沙彈詞、湖南絲線、湖南彈詞、廣東曲藝、文場戲、白族大本曲、陜北說書、關(guān)中道情、隴東道情、四川清音、四川揚(yáng)琴、四川琴書、四川盤子、四川金錢板、四川評(píng)書、昆明揚(yáng)琴、潞安鼓書、吉林琴書、寧波走書、五句板彈唱、南音、蓮花板、廣西文場等。4

這里羅列的主要是在歷史上從未在商業(yè)唱片中留聲的劇種。有些歷史悠久，在不同的發(fā)展階段曾留有唱片的聲腔曲種，上世紀(jì)五十年代以后被重新定義、命名的，則不在此列。諸如“常錫灘簧”之于錫劇，“本灘”“東鄉(xiāng)調(diào)”“申曲”之于滬劇，“蘇灘”之于蘇劇，“甬灘”之于甬劇，“紹興文戲”“的篤班”“紹興灘簧”之于越劇，等等。

緊跟時(shí)代

中國唱片從一開始就注重配合新中國的政策形勢錄制符合主流意識(shí)形態(tài)的節(jié)目。1949年一接管大中華唱片廠即錄制出版“解放區(qū)京劇”《三打祝家莊》。同年，上海文濱滬劇團(tuán)率先錄制了 “解放戲”的名劇《白毛女》（小筱月珍主唱）。5上藝滬劇團(tuán)的丁是娥等則錄制了根據(jù)趙樹理小說改編的《小二黑結(jié)婚》。

1950年5月1日，中華人民共和國第一部法律《婚姻法》實(shí)施，6一大批配合宣傳新《婚姻法》的戲曲節(jié)目被灌制成唱片流傳。一些以小生小旦為主，擅長表現(xiàn)男歡女愛題材的劇種，如越劇、評(píng)劇、滬劇等尤其沖在前面。1951年，由傅駿作詞，戚雅仙演唱的越劇開篇《婚姻曲》由當(dāng)時(shí)的“紅唱片”錄制出版，一時(shí)間廣為傳唱?！凹t太陽，當(dāng)空照，五星旗幟迎風(fēng)飄……婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙”，一直到上世紀(jì)八十年代，戚雅仙還在電臺(tái)重新錄制這段唱。

與此同時(shí)，一批鼓吹自由戀愛，反對(duì)包辦婚姻的現(xiàn)代題材戲曲風(fēng)靡各種戲曲，而舊劇中的相關(guān)題材“梁祝”“白蛇”“追魚”“西廂”等故事也被改編賦予了同樣的旨趣不斷傳唱，錄制了大量唱片。1951年新鳳霞錄制出版了評(píng)劇《劉巧兒告狀》唱片，這是一出描寫解放區(qū)婦女爭取婚姻自由的新評(píng)劇，之后又修改為《劉巧兒》出版了多種唱片。同年，人民唱片錄制出版了小白玉霜的同類題材評(píng)劇《小女婿》唱片，這出戲后來也成為她的代表作。之后，晉劇的牛桂英，首演該劇的東北評(píng)劇團(tuán)韓少云、趙榮鳴，泗洲戲的霍桂霞、李寶琴，潮劇的謝趙儀、許碧芳等都錄制《小女婿》唱片。

1952年8月上海文化局組織將趙書理的小說《登記》改編為滬劇《羅漢錢》，參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)的演出，一舉成名，成為滬劇現(xiàn)代戲的名作。主演丁是娥、筱愛琴、顧智春于1953年初即錄制出版了6面粗紋唱片。不久，評(píng)劇、楚劇、評(píng)彈等戲曲曲藝均改編了這個(gè)故事并出版唱片。

1950年，翁偶虹、王頡竹在京劇舊本《完璧歸趙》《澠池會(huì)》《負(fù)荊請罪》的基礎(chǔ)上改編成京劇《將相和》，于建政初期軍隊(duì)與地方干部的團(tuán)結(jié)問題切中肯綮。1950年由新中國實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)的李少春、袁世海和太平京劇社的譚富英、裘盛戎分別上演。1952年，《將相和》在第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)上獲劇本獎(jiǎng)，成為以擅演袍帶大戲劇種的熱門劇目，錄制了多種唱片。

1952年10月到11月在北京舉行了第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，大會(huì)結(jié)束以后，中國唱片陸續(xù)為諸多獲獎(jiǎng)劇目及演員灌制了唱片，廣為傳播。獲獎(jiǎng)劇目的片芯上多標(biāo)明“第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)節(jié)目”。

此后，雖未能按“五·五指示”的建議“每年舉行全國戲曲公演競賽一次”，7然卻有華東區(qū)、華北區(qū)、東北區(qū)、中南區(qū)等分別舉辦了類似的戲曲觀摩演出，其參演劇目也錄制了許多唱片。

二十世紀(jì)五六十年代，中國唱片緊密配合錄制了許多“短平快”的節(jié)目。尤其是在“大躍進(jìn)”年代，這類唱片更是集中涌現(xiàn)。

蘇聯(lián)成功發(fā)射人類第一顆人造衛(wèi)星之后，1958年，中國京劇院四團(tuán)創(chuàng)作《紅色衛(wèi)星鬧天宮》一劇，演蘇聯(lián)的紅色衛(wèi)星上天大鬧天宮（天宮看作是舊秩序的代表），還有紅色衛(wèi)星會(huì)見嫦娥等浪漫情節(jié)。1959年，中國唱片出版了該劇的4面粗紋唱片。

1958年配合“大煉鋼鐵”，中國唱片出版了京劇《鋼鐵元帥傳將令》，評(píng)劇《以鋼為綱》，岔曲《鋼頌》，晉北梆子《鋼鐵戰(zhàn)場紅旗揚(yáng)》，撫州采茶戲《全家為鋼忙》，贛南采茶戲《為了鋼鐵滿天下》《煉鋼歌》等唱片。

1958年8月至10月，第三次“臺(tái)海危機(jī)”爆發(fā)，引發(fā)中美兩國外交摩擦。戲曲界迅速編演了一批“反美打蔣”的小節(jié)目。中國唱片出版了張君秋的《一定要解放臺(tái)灣》京劇唱段。

配合“三面紅旗”運(yùn)動(dòng)的唱片則更多，京劇有張君秋的《共產(chǎn)主義現(xiàn)曙光》（1958），評(píng)劇有楊素娟等的《劉巧兒參加人民公社》（1958）、《在共產(chǎn)主義紅旗下》（1959），越劇《兄妹上街》（1958）、《總路線像太陽》（1960），淮劇《歌頌總路線》（1958），滬劇《春雷一聲萬山青》、《社里辦工廠》（1958）贛南采茶戲《社日》《人民公社是幸福源》等。

短暫復(fù)興

1979年5月，上海京劇院編劇許思言提出要“搶救京戲藝術(shù)遺產(chǎn)”，特別為“文革”前即飽受爭議，多次被禁《四郎探母》《連環(huán)套》《惡虎村》《斬經(jīng)堂》等4出老戲提出辯護(hù)，要求“平反”解禁。《文匯報(bào)》在當(dāng)年“理論探討”的第三期上，發(fā)表了許思言的這個(gè)發(fā)言稿，引發(fā)了一場全國范圍，持續(xù)年余的大爭論。而廣播、電視、劇團(tuán)、音像出版紛紛以“供討論”的名義，自行將諸多爭議劇目開放面世8。繼陸續(xù)上演、播出、出版《四郎探母》《斬經(jīng)堂》《連環(huán)套》《惡虎村》等之后，上海京劇院另一位編劇王祖鴻發(fā)表《〈烏盆記〉該“大赦出獄”了》一文，呼吁開禁。隨即，上海京劇院的著名老生遲世恭上演了全本《烏盆記》，并且沖破禁區(qū)，恢復(fù)了老本上的神話情節(jié)。9

經(jīng)歷了十年的禁錮，此時(shí)的人心思“舊”，人心向往“開放”。盡管劇目政策此后還有一定程度的反復(fù)，組織、宣傳爭議劇目的開放行為遭整肅，10但是，戲曲傳統(tǒng)劇目沖破禁錮已成不可逆轉(zhuǎn)的大勢。唱片出版也隨之迎來了持續(xù)數(shù)年的“傳統(tǒng)熱”。

十年內(nèi)亂嚴(yán)重摧毀了中國的唱片文化。不僅數(shù)以萬計(jì)的唱片被貼上“封資修”的標(biāo)簽，停版禁售，民間留存海量唱片更被大范圍的“抄”“砸”。1966年8月23日中國戲曲學(xué)院一個(gè)號(hào)稱“文藝紅旗戰(zhàn)斗隊(duì)”的組織發(fā)布《給反黨黑幫們的最后通牒》，許多唱片在批斗抄家中砸毀。傳統(tǒng)劇目沖破禁區(qū)之后，市場對(duì)于舊版唱片有一種“饑餓感”。但是，“文革”中，中國唱片社的編輯機(jī)構(gòu)也受到嚴(yán)重沖擊，11因此中國唱片社不得不大批復(fù)制舊版以滿足市場需求。薄膜唱片由于價(jià)格低廉，深受消費(fèi)者歡迎。除了原來上海的中國唱片廠，新增的北京唱片廠、成都唱片廠、寧波唱片廠、南通中華唱片廠、鎮(zhèn)江唱片廠均生產(chǎn)薄膜唱片。薄膜唱片成為國內(nèi)發(fā)行的主要品種。小薄膜唱片迅速復(fù)制再版了一大批舊版78rpm的粗紋戲曲唱片。中國唱片社1980年9月編輯出版的《新編大戲考》已經(jīng)收錄了大批新版小薄膜片，可見出版的速度之快。對(duì)于“文革”前出版的密紋片（M）和大密紋片（DM），由于技術(shù)材料方面的原因，中唱采取了重版發(fā)行的辦法。即以原版錄音重新制版，重編片號(hào)再版。如《余叔巖唱片集》三張大密紋片，1962年版模版號(hào)：DM-33/1099/1104-2，目錄號(hào)：DM-6048/50甲乙;1982年重新制版發(fā)行，模版號(hào)更新為DM-82/12515/20，目錄號(hào)更新為DM-6258/60甲乙，并更正了原版的個(gè)別印刷錯(cuò)誤，其它一切照舊。12有些重版改換了唱片類型，如張君秋、姜妙香等的《玉堂春》原版為大密紋片兩張，目錄號(hào)：DM-6099/100甲乙，重版改為中密紋片，目錄號(hào)：M-2469/70甲乙。部分節(jié)目為節(jié)省成本，便于銷售，由密紋原版改制為大薄膜片，如言少朋的《臥龍吊孝》《白帝城》等。《梅蘭芳唱腔選集》名為新編，實(shí)際是1962年《梅蘭芳唱片集》的修訂版，仍為6張大密紋片，個(gè)別唱段略有增刪。另外，《京劇須生十大名家》《京劇旦角十名家唱腔集》《京劇凈角八名家唱腔集》等亦號(hào)稱新專集，實(shí)際也只是選編了“文革”前已經(jīng)完成的“京劇資料唱片”的內(nèi)容，無甚新意。然而，這些重版片快速填補(bǔ)了十年內(nèi)亂造成的唱片市場空白，受到消費(fèi)者廣泛歡迎。

上世紀(jì)八十年代初以來，中唱新編的戲曲唱片集計(jì)有：《越劇十姐妹唱腔集錦》《滬劇著名演員唱腔集錦》《豫劇名家名劇選》《百名秦腔演員唱腔選》《侯寶林相聲選》《徐麗仙唱腔藝術(shù)專輯》《李潤杰快板書選》《高元鈞山東快書選》等。最具影響力的是從1981年開始編輯出版的100集《中國戲曲藝術(shù)家唱腔選》，每集一人，一張大密紋片，至1986年出齊。

中國唱片從1977年起開始引進(jìn)國外的立體聲唱片技術(shù)設(shè)備，但由于“文革”后，戲曲片的市場需求偏重于老戲、老角兒、老錄音，可新錄制的新節(jié)目不多。以京劇為例，《中國戲曲藝術(shù)家唱腔選》，僅趙燕俠的專集為新錄制的立體聲片，其他都是以舊版錄音為主的單聲道。此外，尚有方榮翔的唱腔選，王吟秋的《鎖麟囊》專輯，蔣慕萍、李薔華的《朱痕記》等少數(shù)幾種立體聲片。其他戲曲曲藝立體聲片則更少。

到八十年代中期，由于盒式音帶與CD等新音樂媒介的迅速發(fā)展，唱片市場急劇萎縮。1985年，中唱的密紋唱片生產(chǎn)的總量，從前幾年的100～200余個(gè)片號(hào)，一下子降到23個(gè)片號(hào);薄膜唱片從1984年的906個(gè)片號(hào)，降到566個(gè)片號(hào)，13戲曲片萎縮更加嚴(yán)重。此后，每況愈下，終于在1992年徹底停產(chǎn)。

近年，模擬錄音在一些音樂愛好者中間重獲親睞，黑膠唱片重新復(fù)蘇。中國唱片等多家企業(yè)都開始重新出版LP唱片。戲曲節(jié)目能不能在黑膠領(lǐng)域卷土重來，重占一席之地，我們拭目以待。

作者 上海東方衛(wèi)視中心七彩戲劇制片人、一級(jí)導(dǎo)演

王小梅.舉“國”之力，換骨新生—建國后17年戲曲唱片再發(fā)展之探考[J].福建藝術(shù)，2016，6：33-33.

《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業(yè).北京：北京廣播學(xué)院出版，1989：23-23.

政務(wù)院關(guān)于戲曲改革的指示[N].人民日報(bào)，195-5-7（1）.

以上數(shù)據(jù)根據(jù)筆者收藏、查詢到的唱片實(shí)物以及中國唱片社刊印、出版的《中國唱片廠庫存舊唱片模版目錄》（1964年12月內(nèi)部資料）、《中國唱片78轉(zhuǎn)/分粗紋唱片總目》（1983年3月第1版）、《中國唱片密紋唱片模版目錄》（1984年9月第1版）等資料比對(duì)統(tǒng)計(jì)。

小筱月珍《白毛女》1949年人民唱片錄音出版，模版號(hào)、目錄號(hào)38251-AB人民日報(bào).1950-4-16（1）.

政務(wù)院關(guān)于戲曲改革的指示[N].人民日報(bào)，195-5-7（1）.

中國唱片總公司1980年起出版“中國牌”盒式音帶，第一批出版的就有1956年全國劇目工作會(huì)議期間，馬連良、譚富英、奚嘯伯、李和曾、陳少霖、張君秋、尚小云、姜妙香、李多奎、蕭長華、馬富祿等名家在北京中山公園音樂堂合作演出的《四郎探母》實(shí)況錄音，目錄號(hào)：HD-7/8.

王祖鴻、遲世恭口述，摘自電視專題《傳統(tǒng)劇目沖破藩籬》，上海有線電視臺(tái)戲劇頻道《戲劇大觀》欄目，1998年，總第87期.

趙曉東等口述，電視專題片《〈四郎探母〉的禁與演》，上海東方衛(wèi)視戲劇頻道《絕版賞析》，2011年。

《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業(yè).北京：北京廣播學(xué)院出版，1989：32-33，36.

《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部編選《中國的唱片出版事業(yè)》第二部分（四）大發(fā)展時(shí)期（1976年以后）一節(jié)有云，“戲曲方面的專輯唱片還有《梅蘭芳唱腔選集》、《余叔巖選集》……（P42）”，多年來，筆者查詢各種公私收藏，從未見有此新編《余叔巖選集》，當(dāng)為重版之《余叔巖唱片集》之誤。

《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部.[C].中國的唱片出版事業(yè).北京：北京廣播學(xué)院出版，1989：44.