郭麗娟 張玉新

摘 要：當(dāng)代社會已經(jīng)進(jìn)入圖像時(shí)代，不同流派和藝術(shù)形式都在不斷探索和嘗試新的視覺表現(xiàn)語言，插畫作為一門功能性與藝術(shù)性并存的公共藝術(shù)，在各種出版物和平面媒體中的地位越來越高，近年來視覺文化背景下的現(xiàn)代插畫發(fā)展迅猛，尤其是以水彩作為繪畫語言的插畫表達(dá)，由于其形式時(shí)尚、色彩明快等特點(diǎn)，又能通過與觀者的審美互動，直接映射作者的創(chuàng)作思維與情感體驗(yàn)，從而將插畫藝術(shù)在時(shí)代、藝術(shù)、商業(yè)、審美等方面體現(xiàn)出的價(jià)值最大程度的發(fā)揮，使大眾產(chǎn)生藝術(shù)與情感共鳴。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代插畫 水彩語言 情感

插畫一詞，在拉丁文里是為照亮的意思，在我國，插畫是指以報(bào)刊或書籍為載體、以創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)理念為核心、以文字的表達(dá)內(nèi)容為依據(jù)、以版面的排列為引導(dǎo)的一種插入式圖畫。近些年隨著插畫載體的應(yīng)用領(lǐng)域擴(kuò)大，除了涉及廣告、書籍、報(bào)紙、雜志、服裝、家居、廣告、包裝等藝術(shù)形式之外，還延伸到了網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)虛擬平臺，成為了一種觀念意識。插畫這種看似簡單易懂的視覺藝術(shù)，卻有著悠久的歷史，中國古代的民間傳統(tǒng)年畫就是目前商業(yè)插畫的前身（圖一），而放眼全球，西方原始社會的洞窟壁畫、日本德川幕府時(shí)代盛行的浮世繪風(fēng)俗畫，都是插畫最初呈現(xiàn)在藝術(shù)歷史舞臺上的一種特有形式，而當(dāng)代插畫藝術(shù)作為當(dāng)代設(shè)計(jì)的一種重要視覺傳達(dá)形式，它不但能突出視覺藝術(shù)的主題思想，更是能增強(qiáng)藝術(shù)的感情傳播。

一、當(dāng)代插畫藝術(shù)的分類和發(fā)展趨勢

插畫作品依靠圖形來表現(xiàn)情感，直接訴說作者的觀念和理念，從一種圖形式的表達(dá)發(fā)展至今成為一門現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)規(guī)定的范疇。例如文學(xué)類插畫藝術(shù)、影視類插畫藝術(shù)、商務(wù)類插畫藝術(shù)和公共類插畫藝術(shù)，都在插畫藝術(shù)的范疇內(nèi)，而從事插畫的藝術(shù)家們，也不再拘泥于一種風(fēng)格，他們打破傳統(tǒng)運(yùn)用各種表現(xiàn)手段，使插畫藝術(shù)的發(fā)展空間有了無限可能，同時(shí)對社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展也起到了推動作用，概括來講分為藝術(shù)性插畫和商業(yè)性插畫兩大類：

1.藝術(shù)性插畫

藝術(shù)性插畫一般有三個(gè)功能，一是讓人們的感性認(rèn)知得到滿足;二是作為文字內(nèi)容的補(bǔ)充;三是表達(dá)插畫藝術(shù)家的主觀情感。可以說純藝術(shù)性的插畫立足于鮮明、單純、準(zhǔn)確的表現(xiàn)方式，但或多或少都體現(xiàn)作者的主觀意識，插畫師往往會因?yàn)橐痪涓腥说脑捳Z、一幅美麗的畫作繼而迸發(fā)靈感，無論是夸張的、幻想的、幽默的情緒還是象征化的情緒，都將插畫師的情感與內(nèi)心感受蘊(yùn)含其中，是心理語言的自然外化，人們通過對插畫的觀賞，能夠從中得到視覺上的享受和精神上的滿足（圖二）。但藝術(shù)性插畫往往在主題上受限，社會功能有所減弱。

2.商業(yè)性插畫

商業(yè)性插畫一般有四個(gè)功能，一是激發(fā)消費(fèi)者的興趣，直接傳達(dá)消費(fèi)需求。二是強(qiáng)化商品的感染力，刺激消費(fèi)意識。三是展示生動具體的產(chǎn)品形象，符合大眾審美品位。四是夸張強(qiáng)化商品特性，增強(qiáng)廣告的說服力?？梢哉f，現(xiàn)代商業(yè)插畫的功能性非常強(qiáng)，已經(jīng)慢慢偏離視覺傳達(dá)的目的，而是將信息最清晰準(zhǔn)確簡明的傳達(dá)出去，引起觀賞者的興趣和共鳴，并在觀者在享受視覺審美的過程中接受插畫所傳遞出的內(nèi)容，從而達(dá)到宣傳目的，例如插畫中的圖解形式，就是用連續(xù)數(shù)幅的插畫形式來向觀者介紹正確的操作步驟（圖三）。

二、水彩畫的語言特性及其在插畫藝術(shù)中的作用

一件好的藝術(shù)品往往是藝術(shù)語言美、形式美與時(shí)代美的完美結(jié)合。作為西方藝術(shù)，水彩畫在中國屬于后起之秀，眾多優(yōu)秀的水彩畫家更新觀念、積極探索，使水彩畫在繪畫方法和精神面貌上都煥然一新，成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。

眾所周知，水彩畫的特點(diǎn)是透明靈動、自然清新，既具有西方傳統(tǒng)的理性寫實(shí)之美，又兼?zhèn)鋿|方的抒情性語言，由于工具材料和制作過程的特點(diǎn)，其藝術(shù)性與思想性的完美結(jié)合符合現(xiàn)代插畫藝術(shù)的需求，所以在插畫的各個(gè)領(lǐng)域中，水彩語言的運(yùn)用非常廣泛，這主要是其特性所決定的。

1.水韻的靈魂

水是水彩畫不可缺少的媒介材料和調(diào)和劑，透明是水彩畫區(qū)別于其他畫種的一個(gè)重要審美特征，水彩畫強(qiáng)調(diào)水的韻味，用水調(diào)和顏料，可濃、可淡、可干、可濕，可以說濃淡干濕全靠水與色的巧妙結(jié)合和節(jié)奏韻律，而水的不確定性及與色交融后在畫紙上所產(chǎn)生的意趣，通過水的流動來發(fā)現(xiàn)和捕捉下意識過程中出現(xiàn)的美，更是讓欣賞者產(chǎn)生 “意猶未盡” 的審美趣味，這種水韻之美與當(dāng)代商業(yè)插畫一經(jīng)結(jié)合，其清透、柔美、明動的藝術(shù)呈現(xiàn)，立即會讓畫面富有強(qiáng)烈的感染力，為當(dāng)代插畫的審美趣味增色不少。

2.紙筆的個(gè)性

水色的魅力，沒有紙筆是體現(xiàn)不出來的，水彩紙吸水通透松軟的特點(diǎn)十分討巧，產(chǎn)地的不同、氣候的不同，也能讓紙張?jiān)诮佑|水色后產(chǎn)生特殊的畫面肌理，表達(dá)多樣而有變幻的藝術(shù)風(fēng)格，常用的特殊技法有：噴濺法、甩色法、滴濺法、撒鹽法、干涂法、留白法、蠟紙圖案法、抽線法、刮色法、酒精肌理法、揉紙肌理法、流掛法等等，通常會利用媒介來制造偶然的肌理，這樣會給人帶來更廣闊的想象空間，使水彩這種繪畫語言在當(dāng)代插畫的發(fā)展中起到了彌足珍貴的作用。

水彩畫的用筆相當(dāng)?shù)撵`活多樣，筆的快慢、力度、能充分體現(xiàn)作畫者個(gè)性與情感，可以“寫”也可以“塑”，將水與色溶于筆觸與水痕當(dāng)中，充分彰顯筆觸的個(gè)性魅力，在其偶然性以外也可以根據(jù)畫面所要傳達(dá)的信息合理安排筆痕與筆觸，表達(dá)作者或感性或理性的情感世界，解決了作品與人交流溝通的問題，這也就是插畫藝術(shù)形式中不可或缺的人文主義色彩。

三、水彩語言在當(dāng)代插畫藝術(shù)中的情感表達(dá)

插畫作為一門多元化認(rèn)知藝術(shù)，感受是第一位的，插畫家的創(chuàng)作情緒就是一種情感，作者能夠根據(jù)插畫索要表達(dá)的主題和內(nèi)容進(jìn)行合理的色彩運(yùn)用，有助于渲染插畫的主題思想，表達(dá)插畫藝術(shù)所蘊(yùn)含的情感。水彩畫作為最能表達(dá)意境的色彩畫語言，所表達(dá)的意境是其他畫種難以比擬的，水彩畫的藝術(shù)語言包括造型、空間、色彩、用水、筆法、媒材及其所依存的美學(xué)觀念等元素，它們構(gòu)成各種各樣的表現(xiàn)形式用以表達(dá)情感。如中國著名水彩畫家趙云龍教授的《五月丁香》系列（圖四），意境清新、用色斑斕、水色生花，是為情感表達(dá)的登峰之作。

在當(dāng)代插畫藝術(shù)中，水彩語言的情感表達(dá)主要通過如下幾方面來體現(xiàn)：

1.插畫藝術(shù)中水彩語言的簡單性

在插畫創(chuàng)作中，插畫家通過對最基本藝術(shù)語言的排列重組，重新建立一系列有秩序的視覺關(guān)系，以平面概括性的繪畫方式來表現(xiàn)多維性的藝術(shù)形象，通過最簡單的造型語言來表達(dá)物象之間的節(jié)奏關(guān)聯(lián)，超越了真實(shí)的視覺審美屬性，而水彩畫簡單的繪畫工具和特殊的肌理效果，又是當(dāng)代插畫藝術(shù)的首選，使插畫體現(xiàn)出了最簡單明了的敘事性，從而表達(dá)情感（圖五）。

2.插畫藝術(shù)中水彩語言的趣味性

在當(dāng)代藝術(shù)的語境下，傳統(tǒng)繪畫中點(diǎn)線面以及色塊等單純的語言形式不再只是造型元素，它們在當(dāng)代插畫藝術(shù)中已然成為了畫面的主體。著名美學(xué)家克萊夫·貝爾對繪畫表現(xiàn)語言提出一種觀點(diǎn)為“有意味的形式”，水彩畫在其漫不經(jīng)心又張弛有度的偶然藝術(shù)創(chuàng)作效果下，就能碰撞出這種有趣味的美感，水彩繪本書籍在市場上的出現(xiàn)，標(biāo)志著插畫已經(jīng)從其文學(xué)附屬品的地位擺脫出來，運(yùn)用插畫圖像思維的表達(dá)方式展現(xiàn)插畫藝術(shù)的趣味性。

3.插畫藝術(shù)中水彩語言的抽象性

插畫藝術(shù)之所以被人們喜聞樂見，除了它的藝術(shù)性，更多的是其商業(yè)性，人們的著眼點(diǎn)往往會是畫面中的那些造型元素（即點(diǎn)、線、面），有序或者無序的安排摒棄物象本身固有的屬性，再加上水彩語言的不可重復(fù)性，恰恰滿足了插畫藝術(shù)這一大眾需求，它可以直接以簡單的造型歸納概括，將畫面中點(diǎn)、線、面等元素充分地調(diào)動起來，抓住腦海中的即興的、轉(zhuǎn)瞬即逝想法和想象，抽取物象內(nèi)在的精神符號呈現(xiàn)在人們面前，達(dá)到審美情感的傳遞作用（圖六）。

4.插畫藝術(shù)中水彩語言的裝飾性

明快簡潔的色彩最具裝飾性，插畫藝術(shù)中，黑白空間的合理安排，色彩形式美法則運(yùn)用的平衡與和諧都是其裝飾性的合理體現(xiàn)，插畫家在有序經(jīng)營畫面位置的同時(shí)，需要利用水彩或輕快、或悲傷沉重的色彩語言，而色彩的象征性就可以成為水彩語言裝飾性表達(dá)的符號，例如紅色象征熱情、喜慶和爆力，黃色象征明快、跳脫和危險(xiǎn)，藍(lán)色象征平和、寬容和沉穩(wěn)。

5.插畫藝術(shù)中水彩語言的時(shí)代性

當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，人們的審美趨向也越來越多元化，沒有哪種特定的語言方式能夠滿足所有受眾群。插畫作品傳達(dá)的感情和思想是以交流與接收為目的的，水彩畫光色的運(yùn)用能夠增強(qiáng)插畫藝術(shù)的整體氛圍，更好烘托出其特定的歷史時(shí)代背景和文化氛圍，將時(shí)代感和情感因素注入到插畫作品當(dāng)中去，從而彰顯出插畫藝術(shù)的時(shí)代文化藝術(shù)面貌，讓人們最真實(shí)體會插畫創(chuàng)作者在時(shí)代背景下最真實(shí)自然的情感流露，CG水彩插畫的問世，更是把水彩語言從一種簡單的藝術(shù)形式延伸到了數(shù)字媒體領(lǐng)域，使當(dāng)代插畫中水彩情感的表達(dá)更具時(shí)代性。

6.插畫藝術(shù)中水彩語言的多樣性

在當(dāng)代藝術(shù)影響下，插畫因本身具有的商業(yè)性，對材料的要求往往是多樣的，綜合材料在水彩畫中的運(yùn)用帶來了藝術(shù)形式和藝術(shù)言語的改革，水彩畫逐漸演變?yōu)樗跃C合材料繪畫，照片轉(zhuǎn)印、實(shí)物拼貼等一些材料被采用，從二維平面拓展到多維立體空間，在畫面中創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)美感，畫家段國鋒創(chuàng)作的系列作品構(gòu)架出畫面強(qiáng)烈的形式感（圖七）。擺脫了水彩畫中被動的模仿思路，這正是現(xiàn)代插畫藝術(shù)所尋求的精神突破，人們在材料插畫的氣氛中，品位著藝術(shù)家的思想和情感，這也體現(xiàn)了水彩語言在插畫藝術(shù)中情感表達(dá)的多樣性。

結(jié)語

藝術(shù)來源于生活，生活中孕育情感，水彩語言作為插畫藝術(shù)的一種繪畫方式，其特性增添了當(dāng)代插畫的氣質(zhì)與韻味，其情感的融入提升了當(dāng)代插畫藝術(shù)的設(shè)計(jì)性和商業(yè)性，其藝術(shù)性與觀賞性又繁榮了當(dāng)代藝術(shù)的視覺文化，給人們帶來最直接的審美感受。

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