建國70年來，中國進入快速發(fā)展時期，也昭示蘊涵著無限生機的文學春天的到來，散文詩在此期間也得到了長足的發(fā)展，特別是“從80年代開始，中國散文詩進入了一個空前繁榮的時期。這一時期，不僅老一代散文詩作家們又激發(fā)了創(chuàng)作熱情，而且一批又一批新人脫穎而出;加之還有一大批詩人、散文家和小說家也自覺或不自覺地走向散文詩，形成了中國歷史上空前龐大的散文詩作家群”（田景豐）。

隨著中國散文詩的發(fā)展與繁榮，江西的散文詩群體也不容小覷，先后涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的散文詩作者。他們在《散文詩》《星星-散文詩》《散文詩世界》《詩刊》《綠風》《詩潮》等報刊發(fā)表散文詩作品，推動了江西散文詩更快地走向成熟。

進入新世紀以后，江西散文詩創(chuàng)作者陸續(xù)開辟新的戰(zhàn)場，不斷占領(lǐng)發(fā)表陣地。同時，江西民間刊物逐步興起以及新的民刊不斷創(chuàng)辦，加上大量微信公眾號的開通，對江西散文詩的普及與發(fā)展起到了重要的促進作用。這些民刊和微刊已逐步構(gòu)成了江西散文詩基本的生存和傳播方式，成為新時期江西文學中的一道景觀。

上篇：新時期二十年

散文詩是一種現(xiàn)代文體，兼有詩與散文特點的一種現(xiàn)代抒情文學體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動和片斷。這些特點，決定了它題材的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。

改革開放以來，國內(nèi)公開發(fā)行的報刊，包括《人民文學》和《人民日報·大地副刊》等，都曾開辟了散文詩專欄或?qū)ｍ?，成為廣大散文詩寫作愛好者的發(fā)表平臺。

江西散文詩創(chuàng)作也較為活躍，從1983年開始，《星火》雜志增辟了《散文詩頁》專欄，基本隔期出版一輯。自1984年起，該刊每期都開辟此專欄。另外，江西省文聯(lián)新創(chuàng)刊的《創(chuàng)作評譚》以及其他報刊也相繼開辟《散文詩頁》欄目?？梢哉f，這些刊物為江西散文詩的發(fā)展以及培養(yǎng)新人方面給予了重要支持。

同時，各級文聯(lián)、作協(xié)召開散文詩創(chuàng)作座談會或研討會、加強對散文詩創(chuàng)作的領(lǐng)導及舉辦全國大獎賽等，同樣對江西散文詩發(fā)展起到了重要的作用。1984年2月，《星火》編輯部在北京邀請了柯藍、劉再復、王中才、那家倫、劉湛秋等五位散文詩名家、詩評家舉行有關(guān)散文詩發(fā)展的座談會，就當時散文詩創(chuàng)作的態(tài)勢、存在的問題展開討論。座談會后，集中發(fā)表了他們的筆談文章。1986年11月，作協(xié)江西分會詩委會設(shè)立三個工作組，其中設(shè)立了散文詩組，由秦夢鶯任組長，楊學貴、李耕任組員;1988年4月至9月，《星火》、作協(xié)江西分會詩委會聯(lián)合主辦了“牡丹亭杯全國新詩·散文詩大獎賽”等。

在散文詩選本的出版方面，為梳理和推廣江西散文詩創(chuàng)作群體提供了一個很好的展示平臺。1985年2月，孫玉石、王光明編選的《六十年代散文詩選》由江西人民出版社出版后，在全國反響熱烈。該書精選了從“五四”到當前六十余年間的散文詩佳作，年代跨度頗大。入選作品豐富，為我國當時最為完備的散文詩選集;1987年12月，李耕、秦夢鶯編選的《十年散文詩選》由作家出版社出版發(fā)行，編選者旨在“為今后回視這一時期散文詩創(chuàng)作的得與失提供一點參照，并為散文詩創(chuàng)作的繼續(xù)開拓拉起一條起跑線”;1990年1月，作協(xié)江西分會主編的《江西新時期十年文學作品選》由百花洲文藝出版社出版，該叢書《新詩·散文詩卷》“散文詩輯”選入李耕、姚輝云等20位散文詩創(chuàng)作者作品;1999年6月，江西省文聯(lián)、省作協(xié)、滕王閣文學院聯(lián)合主編的《九十年代江西文學作品選》由作家出版社出版，該書《新詩·散文詩·散文卷》“散文詩輯”選入李耕、劉道遠、褚兢等8位散文詩作者作品。

在散文詩理論研究方面，熊述隆為中國散文詩學會函授中心寫了講稿《散文詩的語言特色、借鑒與個性》和研究文章《鳴響不絕的繆斯之箭》等;贛籍內(nèi)蒙古散文詩作家許淇一方面致力于介紹外國優(yōu)秀的散文詩，另一方面為國內(nèi)的散文詩創(chuàng)作者寫序作評，寫有《散文詩的風格和流派》等散文詩理論研究文章，為散文詩創(chuàng)作提供了理論支持。

這一時期，江西散文詩的發(fā)展取得了比較大的成就，這與領(lǐng)軍人物李耕的大力倡導和辛勤耕耘是分不開的，他為繁榮和發(fā)展江西的散文詩可謂是嘔心瀝血，花費了不少的精力。陳良運說：“散文詩體的發(fā)展與繁榮，改變了詩歌文體單一化的局面，現(xiàn)在江西很多青年詩人對于這兩種文體是雙棲的。散文詩從江西走向全國，在全國詩歌愛好者中已發(fā)生了一定的影響，這是很可喜的現(xiàn)象，對于江西詩歌整體的發(fā)展，是一個重要的、內(nèi)在的激素。”

李耕作為中國散文詩大家，在散文詩創(chuàng)作中是一面旗幟、一棵常青樹。他長期深耕于散文詩領(lǐng)域，幾十年如一日。特別是改革開放后，“李耕久久被壓抑的激情如一江春水奔流，以他所擅長的散文詩，迅捷地將生命的新綠撒向全國詩壇”（劉華），他的勤奮和不斷自我超越，使得大量意蘊深厚、內(nèi)涵深刻的散文詩作品不斷問世。在這一階段，他先后出版了《不眠的雨》《夢的旅行》《沒有帆的船》《粗弦上的顫音》等散文詩集。他在散文詩作品善于將深刻的哲理編織進美麗空靈的意象，有著英國作家史密斯說的“倫理學在玫瑰叢中，身入其境，芳香撲鼻”的意境，這是對中國散文詩的理性思考與藝術(shù)探索的結(jié)晶。

創(chuàng)作比較突出的散文詩作者還有張自旗、熊述隆、姚輝云、桂向明、李卉、何懷宏、廖石方、黃瑛、吳志昆、川梅、羅丁、鹿鳴、熊侶琴、陳瓏、田波、路野、憶敏、冷克明、周志高、周敏生、程關(guān)森、蹉跎、劉道遠、褚兢、王治川、許炯明、秦華、張厚德、張應想、張新華、洪洲、殷紅、徐曉明、晨靜、宋崇風、鄭蕓蕓、鄭德明、陶江、俞銀先、朱光甫、詹德義、梁琴、嚴偉初、馬希燦、江訓榜、邰文華、羅來渠、李業(yè)成、劉德亮、左新國、京涼、黃劍文等。

值得一提的是，熊述隆寫出了《橫越荒原者》《海濱的油畫》等散文詩精品。他在創(chuàng)作中善于通過提煉，取其精華，最后提煉出來的散文詩既簡練又精粹。冷克明寫出了“具有濃郁的現(xiàn)實感和歷史感”（郭蔚球）的散文詩《血色鄉(xiāng)土》，其散文詩飽含著勞動人民的感情，毫不掩飾對他們的敬重、贊美、關(guān)懷與同情，也體現(xiàn)了作者的社會責任感以及與這些勞苦農(nóng)民近距離的接觸和感悟。劉道遠的散文詩集《水墨寫意》，意象新奇，猶如一幅幅中國水墨畫，意境典雅又富有現(xiàn)代性，厚重而大氣。以寫敘事散文詩見長的川梅創(chuàng)作并出版的散文詩集《遠山里的鄉(xiāng)土》《青鳥》堪稱“當代散文詩的奇葩”（郭蔚球）。這些作品的字里行間中漫溢的淡淡鄉(xiāng)情與感懷，讓人頗能感受到那鄉(xiāng)土的溫情、那遠山里的鄉(xiāng)土，也成為支撐著作者在塵世中跋涉的情感依托。梁琴的散文詩集《回眸》中，有不少富有女性特有的藝術(shù)感覺、文字樸素自然的優(yōu)秀散文詩作品。桂向明的散文詩諸如《倔強的詩魂——記綠原》《白雪》等篇章給人“一種崇高的人格魅力”（郭蔚球），透溢出對生存的抗爭與命運的追求。另外，桂向明的散文詩《題教師塑像》還被選入人民教育出版社1993年版初級中學教科書語文第三冊。

下篇：進入新世紀至今

新時期以來，江西涌現(xiàn)出了一批具有創(chuàng)作潛力的中青年散文詩創(chuàng)作者，并逐漸形成了比較成熟的散文詩創(chuàng)作群體。

除了老一輩散文詩創(chuàng)作者依然在堅持創(chuàng)作之外，目前江西各地比較有代表性的中青年散文詩創(chuàng)作者有：南昌的洪洲、王治川、王小林、王一木、歐陽滋生、洪老墨、萬建平、周啟平、朱仁鳳、傅磊、曹東來、張萌、熊亮等，九江的凌翼、陳修平、瘦夢、邱小波、汪伯林、高發(fā)展等，贛州的謝帆云、朝顏、黃祿輝、魏一勝等，吉安的胡剛毅、胡小春、溫智勇、李衍長、陳櫓等，萍鄉(xiāng)的李曉斌、李長青、春暖水等，鷹潭的羅詠琳、張正勇等，新余的白海、李佩文等，宜春的白楊、童心等，上饒的汪峰、渭波、熊國太、殷紅、劉志明、劉紹文、黃小軍、黃書法、彭林家、彭正毅等，景德鎮(zhèn)的鄒冬萍、汪甘定等，撫州的劉道遠、吳素貞、黃俊、黃新文等。他們創(chuàng)作出的散文詩，特點各異，有的思辨理性，有的意蘊古典，顯示了多元化的創(chuàng)作風格。

2018年10月，《新世紀江西散文詩精選》（劉曉彬主編）由百花洲文藝出版社出版。該書不僅是江西首部地域性散文詩選本，也是新世紀以來江西散文詩創(chuàng)作者的一次集體亮相，對全面梳理新世紀以來江西散文詩創(chuàng)作隊伍、創(chuàng)作現(xiàn)狀以及創(chuàng)作水平有著非常重大的意義。特別是對江西散文詩創(chuàng)作群體的集結(jié)亮相，明確各自的創(chuàng)作特色，對推動江西散文詩良性發(fā)展，分析和研究中國散文詩地理版圖中“江西力量”的狀況，都有著不可忽視的價值。

該書精選了112位新世紀江西散文詩創(chuàng)作者具有代表性的精品力作共計300余章，全面展示了江西散文詩創(chuàng)作群體在新世紀以來的創(chuàng)作成就，呈現(xiàn)出了一個精彩紛呈且生活氣息濃郁、富有哲理情趣的散文詩世界。

應該說，新世紀以來的江西散文詩延續(xù)了改革開放后大繁榮的發(fā)展勢頭，繼續(xù)收獲著豐碩的成果。特別是當時已步入耄耋之年的李耕，新世紀以來創(chuàng)作的一些散文詩均以組章的形式出現(xiàn)在讀者面前，皆堪稱是詩情并茂、意蘊深刻、內(nèi)涵豐富。他的散文詩語言越發(fā)簡練精致，行文曲折盡意，文學涵養(yǎng)深厚。這些作品將散文的灑脫奔放和詩歌的含蓄雋永進行了出神入化的糅合。正如黃幅明所說：“它們是李耕散文詩最有價值的部分，其藝術(shù)個性更加鮮明地突顯出來?！薄邦}材極為廣泛。”2007年11月11日，在北京紀念中國散文詩90年之際，李耕被授予“中國散文詩終身藝術(shù)成就獎”，并被譽為“中國當代散文詩的領(lǐng)軍人物之一”。

上饒詩人汪峰長期寫詩，同時也兼寫散文詩，他的作品有一個顯著的特點是，只要能進入他眼簾并打動他的一景一物，他都能從中發(fā)現(xiàn)詩意，特別是善于從平時生活中常見的諸如一口井、一根繩子、一支笛、一縷炊煙、一群雞鴨等事物中提煉出創(chuàng)作的主題，并用復沓的創(chuàng)作技巧不斷強化這些主題。比如他的組章《亞洲朗朗的月光》等，幾乎通篇都采用了復沓藝術(shù)手法。黃小軍大部分的散文詩創(chuàng)作特征與汪峰的創(chuàng)作特征比較相近，在一些作品中均比較喜歡用復沓來強化作品主題，比如他在《側(cè)身，讓天空從我的肩背處翻過》一章中以“天空”進行復沓，在《老樹如夢》一章中以“老樹”進行復沓等。

渭波、熊國太、劉志明、殷紅等作者的散文詩與他們大部分的詩作一樣，依然透溢出一股清新自然的審美氣息，在一定程度上以鄉(xiāng)村的恬靜、空靈、淳樸、優(yōu)美的意境，暗合了當下詩人尋找精神家園的情感指向，表達了詩人對靈魂歸屬的渴望，以及在理想與現(xiàn)實的交匯處對自己心靈的撫慰，從而凈化并產(chǎn)生一種供自己和讀者渴求的精神之源泉。熊國太注重從內(nèi)心與靈魂作反省式的深入挖掘，比如《生命的火堆（組章）》等;殷紅大部分散文詩依然將創(chuàng)作的視點投向現(xiàn)實生活以及生命意識中容易被人忽視的一些瑣碎的日常事物和經(jīng)驗，比如《生命之源》等。另外，白楊、陳櫓、歐陽滋生、黃祿輝、張正勇等作者的散文詩均以樸實、透亮的風格散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)村情韻和人文氣息。

王一木、洪老墨、熊亮等作者的散文詩特點是追求文字的詩意與情感之美，古典意蘊中透溢出一種現(xiàn)代性，語言華麗而空靈，從而使他們的散文詩作品韻味悠長、畫面感強。比如王一木有《江右懷古（組章）》等。熊亮連續(xù)出版了多部散文詩集，比如《破繭》，“融納進作者對生活的體察、積累、感悟和思想、情愫，是一組或激情亢奮或清麗凄美或婉約淡雅或思辨哲理的散彈琵琶曲調(diào)”。

黃書法、朝顏、彭林家、鄒冬萍等作者的散文詩風格有些接近。他們在抓住某個意象或事物之后，便展開豐富的想象，從那些意象或者富有詩情畫意的事物身上尋找情感的寄托點，以此來確定作品的立意，再以情感逐步推進。另外，朝顏的散文詩作品有一種生命的疼痛，比如她的組章《我無法說出疼痛》抒發(fā)了對于生命意識不同的理解和感受。

朱仁鳳、周啟平是南昌進賢詩群創(chuàng)作中進步比較快的兩位，在寫詩的同時他們專注于散文詩的創(chuàng)作，均有所獲。朱仁鳳在散文詩創(chuàng)作中展示了她作為詩人的豐富想象力以及自我個性;周啟平的散文詩大多寫得空靈、清麗，行文猶如閑云流水般飄逸;祝成明和胡剛毅既是詩人，散文創(chuàng)作也是好手。散文詩的特點是“形是散文，魂是詩”。因為寫詩，使他們的散文詩作品具有了“詩”的質(zhì)地。他們的散文詩有一個共同特點：精短簡練，意境優(yōu)美。

陳修平、盧煒、黃春祥、湮雨朦朦、胡粵泉、胡小春等人的散文詩比較明顯的特點是更接近于新詩。在這里，我比較贊同詩人于沙的觀點，他認為，新詩講究分行排列，因為分行排列，便于突出句子的重要成分。當然，這些都是詩歌的外在特征，即形式，而非本質(zhì)特征。關(guān)于此觀點，李耕先生理解更為透徹，他說：“詩的散文詩不斷行也是散文詩，不是詩的自由體詩，斷了行也不是詩。散文詩必須以‘散文詩的語言和意象構(gòu)思散文詩。不分行的自由，是散文詩家族中獨有的‘自由，比自由體詩更自由的詩的表達形式。”

陳修平的散文詩有一種古典的清新，情韻和意境在字里行間不露痕跡地漫散開來;盧煒的散文詩有一種天然的親近感;黃春祥的散文詩輕快、明朗、婉轉(zhuǎn)，詩的律動比較明顯;湮雨朦朦的散文詩表現(xiàn)了一種內(nèi)在的意蘊，透溢詩意;胡粵泉的散文詩都比較精短，從中可以看出，她平時收集了大量的生活素材，創(chuàng)作時予以提煉。

劉道遠、王小林、萬建平等作者也是長期從事新詩寫作而且一直堅持至今的詩人，他們的散文詩比較注重句式的安排。其中王小林的散文詩主要以結(jié)構(gòu)參差錯落的短句為主，參以流暢的長句為輔，他的散文詩作品有一種“冗繁削盡留清瘦”的清新疏朗之美。

又如劉道遠的組章《水墨寫意》和萬建平的組章《梅蘭竹菊蓮》等，具有古典意蘊，好似水墨畫卷，作品的意象也擴充得比較充分，情感張力處理得比較到位。另外，洪洲的散文詩作品也具有這種特點，比如他的組章《圍棋元素》等。這些作品都在努力地向讀者傳遞著這樣一個信息——傳統(tǒng)中國文化在當下價值重構(gòu)的重要性。

進入新世紀以后，我們可喜地看到江西散文詩創(chuàng)作已步入一個比較成熟的時期，一批具有創(chuàng)作潛力的中青年散文詩創(chuàng)作者正在不斷進入中國散文詩壇的視野，祝愿他們的散文詩創(chuàng)作的前行之路越走越寬。

（作者單位南昌高新區(qū)教育事業(yè)管理中心）