張譯文

摘要：桃花作為普通的植物，在電影中卻成為了重要的線索，是時(shí)間空間所結(jié)合的意象，劇中每個(gè)人物都與桃花相關(guān)，通過桃花表現(xiàn)出每人的悲情故事，由此桃花是該篇影評(píng)的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：桃花? ?時(shí)間? ?空間? ?意象? ?線索

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0157-02

《東邪西毒》是一部1994年出品的香港武俠電影，改編自金庸小說《射雕英雄傳》，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，張國榮、林青霞、梁家輝、張曼玉等主演，電影講述了西毒歐陽鋒的人生經(jīng)歷以及他和黃藥師、大嫂、劍客洪七等人的故事。1995年影片獲得第一屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳影片，第51屆威尼斯國際影展最佳攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)，男主角張國榮憑借這部電影獲得第一屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

王家衛(wèi)是現(xiàn)代導(dǎo)演之中最具有個(gè)性的導(dǎo)演之一，《東邪西毒》是王家衛(wèi)第一部改編的作品，人物主要取材于金庸小說中耳熟能詳?shù)娜宋铩Ｈ欢@并不是人們傳統(tǒng)觀念中的武俠電影，而是一部講述江湖中愛恨情仇的電影，整部電影從人物塑造到主題表達(dá)以及敘事方式上完全顛覆了以往武俠電影的傳統(tǒng)。

電影承襲了王家衛(wèi)一貫的影像風(fēng)格，片斷式的畫面、主角的獨(dú)白、一系列表意符號(hào)以及朦朦朧朧的隱喻風(fēng)格，其中，桃花意象貫穿始終，與影片的時(shí)間、空間、人物相關(guān)聯(lián)。影片的眾多人物都是源于金庸的小說，但是人物性格、語言表達(dá)方式全是王家衛(wèi)式的，劇情表達(dá)了各個(gè)人物的心理劇。但具有特色的是劇中的每個(gè)人物都與桃花這個(gè)名詞有著莫大的關(guān)系，都是通過桃花的不同意象，來表現(xiàn)出每個(gè)屬于自己的悲情故事，糾結(jié)的心理變化和悲美壯麗的人生。

一、人物角色

歐陽鋒——“歐陽鋒的性格玩世不恭又有職業(yè)道德，他嘲弄的看待世界，卻又是一個(gè)很有聲望的殺手經(jīng)紀(jì)人和客棧老板。歐陽鋒在兄長成婚的那天離家出走，因?yàn)樯┳邮撬類鄣呐?。他隱居在沙漠小鎮(zhèn)，經(jīng)營著一家旅店，專為結(jié)識(shí)往來的過客，也做著為他人尋找殺手的生意。后來歐陽鋒火燒了小店，返回故鄉(xiāng)，人稱西毒?！?/p>

黃藥師——“風(fēng)流劍客黃藥師是歐陽鋒的好友，每年都要與鋒暢飲一次。他既迷戀著好友的老婆桃花，也暗戀歐陽鋒的嫂子。黃藥師為了心愛的女人，喝下名為‘醉生夢(mèng)死的酒，他自以為醉生夢(mèng)死就可以忘記一切，但是歸根到底不過是自欺欺人。最終，黃藥師隱居桃花島，綽號(hào)東邪?！?/p>

慕容嫣——“愛上了黃藥師，找歐陽鋒請(qǐng)他殺掉自己的哥哥慕容燕，因?yàn)樗柚棺约号c黃相愛。多年之后慕容嫣變成了江湖中鼎鼎有名的劍客獨(dú)孤求敗。”

大嫂——“她有著很無望的感情，但又似乎看透了一切，以時(shí)間為代價(jià)，在蘆葦密布的河邊看夕陽，站在異鄉(xiāng)的高崗上懷念故人。她猶疑著，該不該去看看他，可是她深深地感到厭倦了，她的心再無力思念。”

盲劍客——“盲劍客是桃花的丈夫，歐陽鋒手下的一名殺手。他浪跡天涯，一心只想在失明前再見到妻子一面。在歐陽鋒的受命下，他一人獨(dú)戰(zhàn)數(shù)百名馬賊，最終為馬賊所殺。”

洪七——“初出江湖的洪七是一名連草鞋都買不起的刀客。他答應(yīng)了村姑的要求，只身殺光太尉府的刀客，也失去了右手食指，而他的報(bào)酬只是村姑的一個(gè)雞蛋。后來洪七接管丐幫，綽號(hào)北丐?！?/p>

二、桃花

（一）桃花意象

“疏離、據(jù)避、對(duì)話、熱情、自由、絕望、迷亂、虛浮”是王家衛(wèi)電影的十大關(guān)鍵詞?！稏|邪西毒》所表現(xiàn)的主題亦是如此。電影的編劇完全改變了小說中的人物關(guān)系，講述的是幾對(duì)男女的悲歡離合，和他們執(zhí)著不渝的觀念。歐陽鋒堅(jiān)信“要想不被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。”但是不管言語外表是多么的理性，也蒙蔽不了內(nèi)心對(duì)于愛情的執(zhí)念，而這種情感的糾纏皆是來自桃花，與桃花的意象息息相關(guān)。自始至終都擺脫不掉源自于桃花的情愫，古人喜歡用桃花意象表達(dá)美人、愛情、美滿的婚姻等，而電影中，桃花依舊表現(xiàn)的是愛情、美人，但是這愛情是不圓滿的。影片不斷探討的是拒絕與追求，逃避與執(zhí)著這兩大充滿矛盾的人生主題，展示每個(gè)人不同的人生際遇與命運(yùn)。

這部電影講的是四組故事，以歐元?dú)W陽鋒為線索，以大沙漠為背景。歐陽鋒是電影劇情的表述者，他以片段時(shí)的旁白來表現(xiàn)演員沒有表達(dá)出來的東西，當(dāng)然他也是整個(gè)劇情節(jié)奏的把控者，是另外三組故事發(fā)展的扶持者。

（二）桃花為線索

電影是一種時(shí)空藝術(shù)。馬塞爾·馬爾丹在他的理論著作《電影語言》中說：“電影擠壓著空間和時(shí)間，使兩者在‘一種辯證的相互作用中，一個(gè)變?yōu)榱硪粋€(gè)。通過鏡頭和加速鏡頭電影似乎忽而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的一面，忽而表現(xiàn)另一面一樣。植物的生長，從慢鏡頭看，在我們眼中首先是一種時(shí)間過程。從加速鏡頭看。它則是一種空間的結(jié)構(gòu)。”

時(shí)間上，《東邪西毒》看似有些混亂，電影采用倒敘的方式，以“許多年之后，我有個(gè)綽號(hào)叫做西毒?！边@句經(jīng)典的臺(tái)詞開場(chǎng)，預(yù)示著這是一部關(guān)于時(shí)間的電影，電影的英文名字為《Ashes of Time》，但時(shí)間是相對(duì)的，沒有絕對(duì)的意義。在剝?nèi)チ四甏⒈尘?、人物、服飾的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)下，以相對(duì)的坐標(biāo)來述說一場(chǎng)關(guān)于生活、愛情、選擇。單調(diào)的顏色和低調(diào)的氛圍給人帶來一種沉痛。人物出場(chǎng)多在立春、初春、驚蟄這樣春天的時(shí)令，而春天自然離不開桃花，人物與桃花有著各式各樣的關(guān)聯(lián)，如慕容嫣與黃藥師在立春相遇，桃花下對(duì)坐飲酒，使她情愫暗結(jié)，即使是貴為公主仍然難逃感情的困擾。最后，慕容燕完全忘記了自己的性別，只能對(duì)著自己的倒影練劍，孤傲高手的背影之下是那個(gè)抱樹痛苦發(fā)狂的女人，不能解脫。盲劍客，為了回家鄉(xiāng)看桃花而與馬賊搏殺最終命喪他鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的桃花在他的心中那么重要，給觀眾設(shè)置了一個(gè)懸念。他總說怕“太遲了，家鄉(xiāng)的桃花就會(huì)謝了?！焙髞砦覀冇晌鞫究谥械弥鋵?shí)他的家鄉(xiāng)并沒有桃花，“桃花只不過是一個(gè)女人的名字”。

空間上，桃花在影片中其實(shí)從未出現(xiàn)。影片以沙漠為背景，大漠，黃沙，寒風(fēng)，枯樹，構(gòu)筑的是一片荒涼的世界?！巴跫倚l(wèi)的電影是解構(gòu)的電影。他關(guān)于‘江湖的表述是一片沙漠，荒蕪，陰險(xiǎn)，無遮無攔，帶有很強(qiáng)象征意味?！庇捌械纳衬仁窍笳魃畹睦渚蜕n涼，又展現(xiàn)了生活的迷離和唯美。明明近在咫尺卻又咫尺天涯。沙漠被符號(hào)化了，在這里它成了哪些心中無所依靠的人的逃避與暫居之所。沙漠猶如變成一個(gè)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，充滿了疏離與冷清。每一個(gè)個(gè)體會(huì)有無數(shù)的交際但每一個(gè)個(gè)體都是表面的親和暗地的疏離，永遠(yuǎn)不會(huì)靠近。沙漠是每個(gè)人逃避現(xiàn)實(shí)的地方，歐陽鋒、東邪、慕容燕、盲劍客、洪七，在走投無路之際都曾先后來到此地尋求庇佑與安慰。片中使用放大膠片微粒的方法，給沙漠蒙上了一層如煙似霧的熱氣，烘烤著蒼涼的大地，烘烤著人物形象與心靈，干涸、龜裂、枯萎、荒蕪不僅是沙漠也是人物心境留給觀眾的印象，擺在我們面前的畫面、情境呈現(xiàn)出一種令人驚艷的凄涼。

沙漠里其實(shí)斌沒有桃花，但是值得注意的是每個(gè)人都惦念的地方都是有桃花的，姑蘇城有桃花樹，是愛情發(fā)生之所，只是愛情發(fā)芽卻沒有結(jié)果;盲劍客家鄉(xiāng)有“桃花”，是守望之所，桃花依舊美艷，卻永遠(yuǎn)等不到要等的人回來，或許她自己也不知道要等的是誰，丈夫還是情人;黃藥師每年在桃花開時(shí)可以見到想見的人，最后隱居桃花島，是遺忘、退隱之所;歐陽鋒也會(huì)夢(mèng)見家鄉(xiāng)的桃花開了，是過去之所，滯留在記憶之中……，而這些與桃花有關(guān)的空間卻不曾出現(xiàn)，只是貫穿于歐陽鋒與他人的敘述中，存在于回憶或憧憬之中。在《東邪西毒 ·終極版》中，導(dǎo)演更是直接加入了幾組桃花的空鏡頭，暗指這幾個(gè)地點(diǎn)的關(guān)系：皆與桃花有關(guān)。可見桃花不僅貫穿時(shí)間，而且直接連接空間，桃花在這里不僅僅是一個(gè)事物，一種連接，像鄭君里所說的：“空鏡頭在影片中的作用，顯然決不至于說明人物在什么環(huán)境中活動(dòng)，那僅是空鏡頭最基本的。最原始的用法。景最好和人結(jié)合起來，寫景是為了寫人……景物如果和人的心情相呼應(yīng)，它給予觀眾的感受跟人物的動(dòng)作，遭遇給予觀眾的感受相輔相成，這樣的空鏡頭才有生命”。

電影中大概所有的角色都和桃花有莫大的關(guān)聯(lián)，有一段不解之緣，使桃花變成了極為隱晦的一條線索，變成了整個(gè)電影故事的中樞與紐。這部電影是一個(gè)以錯(cuò)過、別離、破滅為主題的充滿遺憾的故事，但又因?yàn)檫@部電影并不是普通的武俠電影而是講述情感的悲情劇，所以脫離了金庸小說的原來背景，使電影背景更加撲朔迷離，但王家衛(wèi)又更好的表達(dá)了那一代人的人生經(jīng)歷與際遇。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦譯.北京：中國電影出版社，1980.