朱鵬杰 楊欣怡

摘要：電影《推拿》作為近年來(lái)底層敘事的杰出作品，聚焦于盲人推拿師這一群體，敘述了他們的愛(ài)恨情仇和人生理想，對(duì)于第三產(chǎn)業(yè)日益龐大的中國(guó)社會(huì)具有標(biāo)本意義。本文對(duì)《推拿》進(jìn)行個(gè)案研究，探究其影像文本和文學(xué)文本的異同，分析不同文本形式對(duì)于同一題材的異質(zhì)呈現(xiàn)效果。

關(guān)鍵詞：《推拿》 底層敘事 敘事策略 小說(shuō) 電影

文學(xué)離不開(kāi)對(duì)苦難的關(guān)注，所以對(duì)“底層”的書(shū)寫(xiě)一直是文學(xué)史中很常見(jiàn)的主題?！讓訑⑹隆钡闹饕P(guān)注對(duì)象是底層人物和底層社會(huì)，它始終以一種人文關(guān)環(huán)審視著處于社會(huì)底層的勞苦大眾，對(duì)他們的生活狀況和命運(yùn)歸宿等給予深切關(guān)注，能夠引起人們情感上的共鳴。從路遙的《平凡的世界》到劉震云的《一地雞毛》從王競(jìng)的《萬(wàn)箭穿心》到婁燁的《推拿》，文藝作品表現(xiàn)底層、關(guān)注大眾，讓不具有話語(yǔ)權(quán)的他們能夠在藝術(shù)中展示自己，獲得關(guān)注。

《推拿》的小說(shuō)和電影都沒(méi)有以居高臨下的視角來(lái)打量生活在社會(huì)邊緣的盲人推拿師，而是以一種充滿理解與寬容的態(tài)度，把他們的日常生活和世態(tài)人情有溫度、有氣息地呈現(xiàn)在觀眾和讀者面前，引導(dǎo)讀者和觀眾去關(guān)注這一群體。電影《推拿》在豆瓣上的評(píng)分是7.7分，作為欣賞水平相對(duì)比較高的豆瓣網(wǎng)民，能夠給出這樣的分?jǐn)?shù)已經(jīng)非常少見(jiàn)。同時(shí)，電影榮獲64屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片等獎(jiǎng)項(xiàng)。《推拿》作為一部現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影，獲得了社會(huì)各界的關(guān)注和認(rèn)同。電影的成功與優(yōu)秀的小說(shuō)原作密不可分，畢飛宇用他的文字向讀者展現(xiàn)了盲人有關(guān)尊嚴(yán)、愛(ài)情、責(zé)任、欲望等問(wèn)題的艱難抉擇，使讀者深有感觸，引發(fā)讀者深思?？梢哉f(shuō)是小說(shuō)成就了電影，也可以說(shuō)是電影成就了小說(shuō)，二者的藝術(shù)氣質(zhì)相輔相成、相得益彰，共同為我們展現(xiàn)了一幅盲人世界的完整畫(huà)卷。作為底層敘事的代表文本，《推拿》在敘事策略和敘事內(nèi)容方面均有所突破。

一、《推拿》的敘事策略

敘事策略可以理解為講故事的方式和切入點(diǎn)，小說(shuō)和電影都可以講述故事，這兩種不同的表現(xiàn)方式在敘事策略上既有相似之處，又有不同之處。從文本《推拿》來(lái)看，二者的異同主要反映在敘事視角和人物主線選擇兩個(gè)方面。

（一）盲人視角

《推拿》的小說(shuō)文本和電影文本都側(cè)重于從盲人自己的視角展開(kāi)故事情節(jié)。小說(shuō)《推拿》的每個(gè)章節(jié)都以人物的名字命名，作者通過(guò)大量的心理描寫(xiě)和細(xì)節(jié)刻畫(huà)將盲人的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，這種“全知敘事”的敘事模式，能夠讓讀者深切地體味盲人的世界、生活、感受。盲人和正常人沒(méi)有區(qū)別，他們掙錢養(yǎng)家、談情說(shuō)愛(ài)、談婚論嫁，他們與正常人一樣有著對(duì)未來(lái)的期盼，對(duì)美的追求。敘述者完全沒(méi)有以看待“殘疾人”的居高臨下的姿態(tài)來(lái)講這個(gè)故事，而是不卑微、不憐憫、不同情，用感同身受的敘述方式來(lái)講有關(guān)盲人的故事。與小說(shuō)文本能夠深入刻畫(huà)盲人的心理世界相比，電影在視像展現(xiàn)上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，電影通過(guò)鏡頭的晃動(dòng)、畫(huà)面的模糊、燈光的忽明忽暗等拍攝手法，把盲人感知的世界直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前，增強(qiáng)了觀眾對(duì)于盲人視角的認(rèn)同感，這種攝影技巧在小馬遭遇車禍?zhǔn)饕约昂髞?lái)復(fù)明的片段中更是運(yùn)用到了極致。柏林電影節(jié)給《推拿》的頒獎(jiǎng)詞是：“婁燁拍了一部讓觀眾看得見(jiàn)黑暗的電影?！彪娪霸V諸視覺(jué)的表達(dá)方式把抽象的文字轉(zhuǎn)化為直觀的畫(huà)面，在充滿儀式感的影院放映時(shí)段直至觀眾的心靈，讓他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去感知盲人的艱難和不易。這種具有“宗教儀式感”的參與方式，使得電影《推拿》獲得了更多的關(guān)注和榮譽(yù)。

（二）性別視角

小說(shuō)和電影雖然都是講述盲人的故事，但兩者在性別視角切人點(diǎn)方面有所不同。小說(shuō)《推拿》的敘事是從男性視角展開(kāi)的，敘事風(fēng)格客觀、理性，不帶多余的個(gè)人隋感色彩。而電影《推拿》則選擇了用女性聲音作為旁白，更多地從女性視角展開(kāi)敘事，溫柔的女聲旁白多了一份淡淡的溫暖，使得電影的敘事風(fēng)格感性、柔和。例如，在小馬對(duì)嫂子小孔動(dòng)了不該動(dòng)的心思，內(nèi)心感到糾結(jié)、痛苦的時(shí)候，張一光“看”了出來(lái)，想要救一救這個(gè)迷途的兄弟。小說(shuō)中，對(duì)張一光的心理描寫(xiě)是非常冷靜的，“張一光把這一切都看在眼里”“張一光已經(jīng)斷定了”，這樣的表述是客觀的、理性的，是男性視角的典型敘事方式。而在電影中，對(duì)于這段的表現(xiàn)是女性化的，張一光親熱地?cái)堉●R的肩，帶著落寞的小馬去洗頭店。與此同時(shí)，響起了一個(gè)女性的畫(huà)外音，“小馬對(duì)嫂子動(dòng)心了，他感覺(jué)自己通身一種奇怪的氣味。張一光后來(lái)告訴小馬說(shuō)那是爆炸前的氣息，危險(xiǎn)的氣味。他說(shuō)以前在礦上聞到過(guò)，之后就是轟的一下一倒一大片的”。這個(gè)溫柔的聲音把這段冷靜客觀的描述變成了一種感情的起伏，這是典型的女性視角敘事。這種敘事是有溫度的，在敘述中有焦急的感覺(jué)，有一種女性的柔和在其中，使人身臨其境，使人感受到人物的情緒。

（三）人物主線

在人物主線的選擇上，小說(shuō)與電影也存在很大不同。在小說(shuō)中，沒(méi)有特定的主要人物，每一章節(jié)的主要人物都是不同的，作者采用群像式的寫(xiě)法，推拿中心的每一個(gè)盲人都情感豐富，性格鮮明，他們和健全人一樣，有著憧憬美好生活的心，流著熾熱滾燙的血。所以在看小說(shuō)的過(guò)程中，每一個(gè)人物都給讀者留下了深刻的印象，迥異而獨(dú)特，鮮明且豐富。而到了電影中，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，電影無(wú)法把盲人進(jìn)行“群像”展現(xiàn)，只能選擇主要人物進(jìn)行表現(xiàn)，小馬成了整個(gè)影片的核心人物，導(dǎo)演在小馬這個(gè)人物的形象塑造上花了很多心思，以至于其他很多性格鮮明的人物形象沒(méi)有得到很好的展現(xiàn)。

二、《推拿》的內(nèi)容特質(zhì)

無(wú)論是在小說(shuō)還是在電影中，《推拿》的底層敘事均采用日?；谋磉_(dá)手法。小說(shuō)《推拿》沒(méi)有高潮迭起的劇情，也沒(méi)有鋪張華麗的辭藻，有的是從容平淡的敘事方式，簡(jiǎn)明易懂同時(shí)又富有張力的敘事語(yǔ)言。電影《推拿》也是如此，沒(méi)有大喜大悲的情緒波動(dòng)，也沒(méi)有大起大伏的矛盾沖突，表現(xiàn)的大多是盲人平淡瑣碎的生活日常，給觀眾一種“紀(jì)實(shí)片”的真實(shí)感。

電影《推拿》與小說(shuō)《推拿》情節(jié)基本相同，電影在較大程度保留小說(shuō)情節(jié)的基礎(chǔ)上，雖然對(duì)一些情節(jié)也進(jìn)行了小幅度的增加與刪減，但都向觀眾展現(xiàn)了底層人民日常化的生活。小說(shuō)與電影在情節(jié)方面最明顯的不同之處在于結(jié)局的處理。小說(shuō)《推拿》是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，眾人將病危的沙復(fù)明送到醫(yī)院，一位護(hù)士不經(jīng)意間與高唯的目光相遇，“護(hù)士忽然就明白過(guò)來(lái)了……一明白過(guò)來(lái)護(hù)士的身體就是一怔。她的魂被攝了一下，被什么洞穿了，差一點(diǎn)就出了竅”。這個(gè)結(jié)局給人感覺(jué)很意味深長(zhǎng)，作者這樣處理，給讀者留下了自由想象的空間，使得讀者回味無(wú)窮。而電影《推拿》是一個(gè)團(tuán)圓美滿的大結(jié)局，沙宗琪推拿中心雖然解散了，但推拿師們都找到了自己的歸宿：季婷婷嫁給了聊天室認(rèn)識(shí)了很長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)網(wǎng)友，找到了自己的幸福;張一光回到了以前的賈汪煤礦，并在那里開(kāi)了一家店;小馬和小蠻走到了一起，開(kāi)了一家小小的小馬推拿店。最后的鏡頭是小馬的視角，模糊中小馬看見(jiàn)小蠻在洗頭、擦頭發(fā)，小馬幸福地笑了，笑得很開(kāi)心。導(dǎo)演這樣處理，符合觀眾對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局的心理需要。

小說(shuō)中的女性人物形象的塑造比較典型，塑造了一批性格鮮明的女性形象。像敢愛(ài)敢恨、熱情大膽的金嫣，美麗善良、文靜內(nèi)斂的都紅，熱心仗義、沉穩(wěn)大氣的季婷婷等，都給讀者留下了深刻的印象，畢飛宇被譽(yù)為“寫(xiě)女性心理最好的男作家”的確是實(shí)至名歸。這些女性形象中，比較突出的一個(gè)是金嫣。金嫣是典型的東北姑娘，她只因?yàn)槁?tīng)說(shuō)了徐泰來(lái)與初戀女友小梅的愛(ài)情故事，就感動(dòng)于徐泰來(lái)對(duì)初戀的癡情與執(zhí)著，就決定追上他。金嫣為此毅然辭掉工作，踏上了她的尋愛(ài)之路，從東北到上海，從上海到南京，金嫣毫不避諱地公開(kāi)追求泰來(lái)。她大膽、鎮(zhèn)定、有勇氣、有耐心。在金嫣強(qiáng)烈的愛(ài)情攻勢(shì)面前，泰來(lái)似乎已經(jīng)被金嫣穩(wěn)穩(wěn)地“拿下”了，但是作為女人，金嫣還是想保留一份矜持，她期盼著泰來(lái)先對(duì)她告白?？墒敲と说膼?ài)情是自卑的、是敏感的，金嫣一直沒(méi)有等到泰來(lái)親口對(duì)她說(shuō)“我愛(ài)你”，幾近崩潰的金嫣逼問(wèn)泰來(lái)之后才知道，原來(lái)她謙卑的心等來(lái)的卻是一顆更加卑微的心。

《推拿》將盲人按摩師作為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)失去光明的盲人進(jìn)行了描述，探究他們的愛(ài)情和理想，表現(xiàn)他們生活和家庭，用樸實(shí)的鏡頭和文字?jǐn)⑹隽艘粋€(gè)與正常人不一樣的底層群體，將隱藏在他們中間的生活苦難和精神困頓呈現(xiàn)在了大眾的面前，極具感染力和沖擊力。作為底層敘事的優(yōu)秀作品，小說(shuō)文本和電影文本在敘事策略和敘事內(nèi)容上都是成功的，其特殊化的盲人視角，日?；牡讓訑⑹聝?nèi)容都給人留下了深刻的印象，對(duì)底層敘事的敘述策略發(fā)展有著重要的借鑒意義。