付曉媛

摘 要：王策是清代詞人，著有《香雪詩鈔》兩卷，《琵琶仙·秋日游金陵黃氏廢園》便是出自其中。文章將選取詞中首句的“西風(fēng)”意象進(jìn)行探討，通過研究“西風(fēng)”的含義與此意象在詞中與別的意象的組合，來分析“西風(fēng)”意象對(duì)詞意境與對(duì)詞人情感表達(dá)的作用。

關(guān)鍵詞：西風(fēng);王策;意象

王策是清代詞人，字漢舒，號(hào)香雪。生于約康熙元年（1661），卒于約康熙四十七年（1708）①。善工詞，才辨不羈，與王時(shí)翔二人并稱“太倉二王”，當(dāng)時(shí)太倉文人多言詩，王策獨(dú)酷嗜填詞，擅倚聲。后來為科舉屢試不中生計(jì)所迫，常年羈旅在外漂泊，壯年而亡。著有《香雪詞鈔》二卷，傳于世?！杜孟伞で锶沼谓鹆挈S氏廢園》就是出自《香雪詞鈔》。他的詞重在抒發(fā)個(gè)人感情，在詞中嘆息身世之悲，表達(dá)對(duì)世俗的不平之氣，可謂是王策詞一個(gè)顯著的特征。歷代曾有一些詞論家對(duì)王策的詞進(jìn)行評(píng)價(jià)，如陳廷焯《白雨齋詞話》卷四曰：“太倉諸王皆工詞，漢舒尤為杰出。”②早年他還在《云韶集》說：“《香雪詞》情到神到，盡掩古人。”③吳梅先生在《詞學(xué)通論》中論述 27 家清代詞人，其中就有王策，并予以較高的評(píng)價(jià)。但在當(dāng)今學(xué)界王策并未引起很多關(guān)注，只有少數(shù)學(xué)者對(duì)其生平和小山詞社進(jìn)行研究，如祁寧鋒老師的《王策及其<香雪詞鈔>考略》、《小山詞社考論》等。筆者選取其作品中的一首《琵琶仙》進(jìn)行鑒賞，并從其中一個(gè)較為特殊的意象起筆，分析詞人蘊(yùn)藏在其中的獨(dú)特情感。

一、“西風(fēng)”意象內(nèi)涵

意象是構(gòu)成古典詩詞的基本元素，是把情感化為可以感知的形象符號(hào)。詞人需要通過對(duì)意象的選擇與組合來傳達(dá)個(gè)人的情意，這個(gè)借物抒懷的過程融合了詞人特有的生活體悟與文學(xué)個(gè)性，是心中靜觀與情感動(dòng)態(tài)的映照。所以，意象的內(nèi)涵是鮮活的，通過對(duì)意象的辨析鑒賞，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)詞人在詞中蘊(yùn)含的深刻感情。

在我國(guó)古典文學(xué)中，東、南、西、北風(fēng)分別與春、夏、秋、冬四季對(duì)應(yīng)。西風(fēng)即為秋風(fēng)，是中國(guó)農(nóng)歷中七、八、九月間的風(fēng)?！扒镲L(fēng)”一詞在我國(guó)古典詩歌《楚辭·九歌·湘夫人》中最早出現(xiàn)——“娟娟兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。④從此秋風(fēng)與愁便常被放一起提起，不同時(shí)期的文人賦予它細(xì)致的感情，有懷人、有思鄉(xiāng)、有恨別、有憂愁等。宋代晏殊的名句“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！雹輰⑾嗨贾说菢沁h(yuǎn)望的空虛與惆悵描寫的淋漓盡致，使氣氛更添蕭瑟蒼茫之感;而李清照的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”⑥體現(xiàn)的愁苦力透紙背。因而“西風(fēng)”在傳統(tǒng)詩詞中的內(nèi)涵很多，如煩惱、如思念、如悲痛，無形無相，來無影去無蹤，摸不著看不見，卻可以真切的感受到它的存在。也許人世間有太多的不如意，注定了要與西風(fēng)糾纏不清。王策就是就是其中一人。

二、“西風(fēng)”意象與其他意象的組建

詩詞的語言是物象與事象的符號(hào)，這些物象和事象構(gòu)成的是意象，意象是構(gòu)成詩歌的基本元素。這些元素通過詩人巧妙組合建構(gòu)形成一個(gè)又深又廣的意象系統(tǒng)，在讀者心中生動(dòng)地場(chǎng)景再現(xiàn)?！杜孟伞分形黠L(fēng)與落葉、野花、莎草、石煙、鶯蝶、荒蛄等意象的組合聯(lián)用，便訴說著人世間遇之不絕的艱難困苦和無法擺脫的坎坷，讓讀者感同身受，只覺無盡悲涼。

首先，詞人將一系列凄涼意象組合起來，從首句的西風(fēng)落葉開始，就奠定了全詞沉痛的感情基調(diào)。緊接著，按照人物行進(jìn)的順序，眼前所見開始發(fā)生變化，慢慢行來，隔著溪景感受到了極度的悲涼。這種按照一定順序發(fā)生變化的意象是具有承接遞進(jìn)關(guān)系的，一句一景，景景關(guān)情，有助于讀者跟隨作者的層層鋪墊感受到事情的發(fā)展。

接著，這位秋士遇到了火紅的野花，清幽的莎草，蒼茫的山石煙霧，停止了飛舞的黃鸝和蝴蝶……上闕寫景，處處凄涼，卻只這么個(gè)如血的野花，雖只用了一個(gè)血字，但是這紅艷艷的顏色顯得如此刺眼和空曠寂寥的環(huán)境形成了對(duì)比，形成了巨大的反差，使讀者感受到了震撼的沖擊力，對(duì)比襯托出秋士的哀絕。到了詞的下闕，主人公遇到了上了年紀(jì)的老翁老嫗，問起舊日繁華，回想起二十年前，竟是風(fēng)光全變。誰人曾相信滄海桑田，最終不過都被命運(yùn)打敗，回想起那歷史上的更迭，又能責(zé)怪誰呢？下闕寫景比之上闋變少，但是寫到了舊時(shí)往事，懷古傷今。結(jié)合上闋并置疊加的意象建構(gòu)使表達(dá)“意”的“境”豐富而立體起來，給予讀者更加廣闊的想像空間。

當(dāng)西風(fēng)與落葉相遇，落葉隨風(fēng)游蕩，增添了身世如浮萍一般的飄零之感;當(dāng)西風(fēng)與溪水相遇，水流潺潺，卻更顯清冷之意;當(dāng)西風(fēng)與莎草組合，這小小的植物在天地間宛若不存在，連顏色都變得幽幽;當(dāng)西風(fēng)與石煙相遇，山石竦峙，煙霧繚繞，慘淡不已;當(dāng)西風(fēng)與鶯蝶相遇，鶯蝶不再飛舞，本該活潑生動(dòng)的事物也靜止了下來;當(dāng)西風(fēng)與野花相遇，野花也就像詞人自身，也許心中懷有滿腔熱血，卻無奈于現(xiàn)實(shí)，風(fēng)雨浮沉，這一抹紅色更顯悲涼;當(dāng)西風(fēng)與歷史相遇，滄海桑田，世事更迭，多少年來，無論是繁榮的光景還是崢嶸的歲月，悲喜皆散在這西風(fēng)中，人與時(shí)間相比起來就像個(gè)螻蛄，無奈終究是無奈。由此我們可以看到，選取意象和意象組合的形式同樣蘊(yùn)含著詞人的主體情思，在《琵琶仙》中，主人公由眼前環(huán)境想到人世變化無常，留下無盡的悵惘和感嘆。

三、結(jié)語

總而言之，歷代詩詞中“西風(fēng)”往往寄托了作者的感情，而經(jīng)過比較我們可以發(fā)現(xiàn)，其被賦予的感情大體相似?！拔黠L(fēng)”意象表現(xiàn)的這種悲涼的感情，是經(jīng)過長(zhǎng)期文化積累，在反復(fù)使用、借用中，獲得了豐富的意義。

在《琵琶仙》中，“西風(fēng)”的意象在結(jié)構(gòu)上奠定了全詞沉郁凄涼的感情基調(diào)，它處在上闋第一句，成為詞中主人公遇見與感受到的第一個(gè)景象，開篇便充滿了無奈冷清之氣。在內(nèi)容上，它與別的意象相互映襯，組合在一起，使得意境立體化，處處流露出一股憂愁的氣息。無論是為生活所迫的無奈，還是懷才不遇的不平，抑或是漂泊羈旅的惆悵，都在悠悠西風(fēng)中訴說。也曾悲憤反抗過，可世事終究如此，再繁華也會(huì)沒落，不禁“感慨蒼茫，無窮哀怨”。⑦通過以上鑒賞，我們從一個(gè)特殊的視角走進(jìn)了王策的內(nèi)心世界，選取有代表性的“西風(fēng)”意象為例，從意象的內(nèi)涵以及意象的表現(xiàn)形式剖析探討，可以感受到《琵琶仙》一詞的豐富表現(xiàn)力，感受到詞人的深沉情感，從中見證他的人生，品嘗他的悲喜。

注釋：

①關(guān)于王策的生卒年，歷來論者多誤。祁寧鋒在《王策及其<香雪詞鈔>考略》（《中國(guó)韻文學(xué)刊》2014年第1期）中對(duì)其進(jìn)行考證，推斷出王策生年當(dāng)在康熙元年（1661）左右，卒于約康熙四十七年（1708），在世大約四十八年。

②陳廷焯：《白雨齋詞話》，北京：中華書局，1986年，第3849-3850頁。

③陳廷焯著，屈興國(guó)校注：《足本白雨齋詞話校注》，濟(jì)南： 齊魯書社，1983年。第380頁。

④曹明綱等：《先秦詩鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，1998年：第764-768頁。

⑤唐圭璋等：《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，1988年，第413-414頁。

⑥周汝昌等：《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，1988年，第1200-1202頁。

⑦陳廷焯：《詞則》，上海：上海古籍出版，1984年，第652頁。