文／董寶厚

縱覽畫(huà)史，諸如牛、馬、雞、狗、虎、龍、猴等，都有名家獨(dú)善其場(chǎng)，唯獨(dú)畫(huà)豬沒(méi)有大作流行于世。鮮為人知的是，以畫(huà)蝦名世的國(guó)畫(huà)大師齊白石曾數(shù)次畫(huà)豬。齊白石與豬的淵源，除了和他從小在農(nóng)村生長(zhǎng)的背景有著相當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)之外，還有著個(gè)人對(duì)家的深刻情感，更象征著家園與他之間的羈絆?？梢哉f(shuō)，齊白石畫(huà)豬的心理機(jī)制，除了一般藝術(shù)理論中談到的生命本能、原始記憶和自我實(shí)現(xiàn)的要求之外，還要和他的人生軌跡相聯(lián)系，懷念家鄉(xiāng)——或者說(shuō)“鄉(xiāng)土情結(jié)”——激發(fā)了定居北京之后的齊白石畫(huà)豬的沖動(dòng)。

齊白石的家庭歷代務(wù)農(nóng)，他出生時(shí)家里只有一畝水田，幾間茅屋。齊白石7歲時(shí)曾經(jīng)短暫讀過(guò)外祖父的私塾，但因?yàn)榧抑惺粘刹缓?，不久就失學(xué)了。9歲時(shí)他開(kāi)始參加力所能及的勞動(dòng)：打柴、放牛、牧豬、撿糞，照看兩個(gè)弟弟。據(jù)他的自述，他最愿意牽牛放牧，這樣可以得空念書(shū)。13歲始，齊白石開(kāi)始學(xué)習(xí)扶犁、插秧、耘稻等，但他從小體弱多病，力氣小，難勝其任。家人商量要他學(xué)一門(mén)手藝，于是他開(kāi)始學(xué)習(xí)木工，并拜雕花木匠周之美為師。由此齊白石開(kāi)啟了從木匠到畫(huà)匠再到巨匠的人生軌跡，最終定居北京。有了名氣后的齊白石已同兒時(shí)生活狀態(tài)不同，但在情感上，在深層的意識(shí)中，齊白石始終思念著家鄉(xiāng)。

齊白石思念家鄉(xiāng)，常表現(xiàn)為對(duì)農(nóng)事的想念。在北京，齊白石始終保持著農(nóng)民的生活方式與習(xí)慣，對(duì)農(nóng)活、農(nóng)具、農(nóng)家的一切——包括在人們生活中具有實(shí)際價(jià)值的豬身上，都寄托了齊白石的生活態(tài)度，尤其是湖南湘潭杏子塢星斗塘附近牧豬的情景，更是反復(fù)縈繞于晚年齊白石的腦海中，也用畫(huà)筆數(shù)次呈現(xiàn)。

現(xiàn)在看到的齊白石畫(huà)豬的作品都是他定居北京之后所作，大多未署年款，依據(jù)筆墨風(fēng)格及題字來(lái)看，多是完成于上世紀(jì)40年代至50年代間。中國(guó)美術(shù)館收藏的《牧豬圖》（圖一）是齊白石畫(huà)豬作品中景物較為豐富的一件。這是一幅典型的齊白石山水畫(huà)，山腳下一河兩岸式的簡(jiǎn)略布局，小河對(duì)岸柳樹(shù)成行，高低錯(cuò)落中露出簡(jiǎn)陋的屋宇，小河的近岸坡岸邊小橋橫陳，肥胖慵懶的母豬帶著四頭活潑的小豬緩步走向家中，三頭小豬緊隨母豬身后，后面一頭小豬僅露出頭部，這與齊白石經(jīng)常描繪的母雞、雞雛很類(lèi)似。齊白石以慣用的大筆濕墨粗略地排布出豬的身體，鼻孔用線(xiàn)條勾出，耳朵、四蹄和尾巴全用墨暈染。母豬四蹄短小，反襯出身軀的龐大厚重，眼睛用重墨輕輕一點(diǎn)，并未過(guò)多描繪，看似呆滯，卻更增慵懶散漫的情趣，四頭小豬則描繪得輕巧靈動(dòng)，動(dòng)勢(shì)也較大，與母豬截然不同。整幅畫(huà)面極富趣味，經(jīng)過(guò)齊白石的處理，寧?kù)o舒適的田園風(fēng)光映入觀者眼簾，引人遐想。

北京畫(huà)院收藏的《三豬圖》（圖二）相對(duì)于前一件作品就疏朗得多，但畫(huà)面洋溢的情趣則更加引人入勝。下部正中的小豬駐足靜聽(tīng)，旁側(cè)小豬回頭竊竊私語(yǔ)，遠(yuǎn)處小豬充滿(mǎn)好奇，正擬趕來(lái)。齊白石筆下的青蛙、松鼠、小雞都有類(lèi)似的布局，也都體現(xiàn)了相同的擬人情態(tài)。小豬的刻畫(huà)上著墨不多，但形態(tài)和神氣卻十足。許是覺(jué)得畫(huà)面有點(diǎn)太過(guò)簡(jiǎn)略，齊白石又用殘墨在小豬四周點(diǎn)綴了幾叢不知名的小草，也指明了小豬的所在不是豬圈，而是野外。如前所述齊白石自9歲失學(xué)后就開(kāi)始務(wù)農(nóng)，牧豬、放牛、砍柴這些小孩力所能及的勞動(dòng)都深深刻入童年齊白石的記憶中，“曾牧星塘屋后”的題字就是齊白石對(duì)童年記憶的追述和懷念。北京畫(huà)院還收藏有齊白石這幅畫(huà)的畫(huà)稿（圖三），畫(huà)稿是用墨線(xiàn)勾出，三頭小豬的姿態(tài)、位置和動(dòng)勢(shì)都與《三豬圖》一致，畫(huà)稿中還專(zhuān)門(mén)畫(huà)了一叢雜草，并寫(xiě)到“草宜淺，草深無(wú)味”，原來(lái)《三豬圖》中的雜草也早在齊白石的籌劃之中了。憑借著反復(fù)勾描畫(huà)稿的熟悉，齊白石在下筆時(shí)用濃重的筆墨就能準(zhǔn)確地勾勒出小豬的動(dòng)勢(shì)，也由動(dòng)勢(shì)捕捉到小豬的神態(tài)，敦厚、可愛(ài)、頑皮。齊白石通過(guò)筆墨找到了曾經(jīng)牧豬時(shí)的童年，也如身臨其境一般向觀者展示了充滿(mǎn)情趣的生活。北京畫(huà)院還收藏有齊白石畫(huà)豬另一幅畫(huà)稿（圖四），這幅畫(huà)稿中齊白石注意的是對(duì)筆觸和水墨的控制和把握。三頭小豬的位置、姿勢(shì)和上一幅畫(huà)稿類(lèi)似，卻又通過(guò)錯(cuò)落有致的筆觸和濃淡不一的水墨，刻畫(huà)出活潑潑、毛茸茸、憨態(tài)可掬、惹人憐愛(ài)的小生靈。

圖一 齊白石 溪橋歸豕圖 立軸 111×33.7厘米

圖二 齊白石 芳草游豬圖

遼寧省博物館收藏的《墨豬圖》（圖五）是最能透露齊白石追念牧豬生活的一幅作品。畫(huà)面的布局更為簡(jiǎn)潔，畫(huà)家的題字成了我們解讀這件作品的關(guān)鍵：“追思牧豕時(shí)，迄今八十年，都似昨朝過(guò)了?！饼R白石9歲失學(xué)開(kāi)始務(wù)農(nóng)，雖然這件作品沒(méi)有年款，但從“迄今八十年”可知作于89歲之后，這個(gè)階段齊白石的作品已經(jīng)達(dá)到了返璞歸真的境地。畫(huà)面中豬圈柵欄門(mén)剛剛打開(kāi)，一頭小豬獲得短暫的自由，按捺不住心頭的歡欣奔跑而出，柵欄的線(xiàn)條是堅(jiān)實(shí)的篆書(shū)中鋒用筆，小豬未作過(guò)多的刻畫(huà)，筆觸和墨的濃淡也未過(guò)多地追求，但奔跑的四蹄和飛揚(yáng)的小尾巴仍精確地反映了小豬的雀躍神態(tài)。許是晚年的齊白石日常生活中看到了這一幕，追憶起兒時(shí)牧豬的情形，以及鄉(xiāng)間的淳樸生活和舒緩節(jié)奏，而這些“都似昨朝”一樣，已經(jīng)“過(guò)了”，但齊白石卻用繪畫(huà)給自己營(yíng)造了一個(gè)可供遐想的空間，也短暫地重溫了那一幕，在懷念和遺憾的同時(shí)也得到了些許的安慰。

圖三 齊白石 三只豬（畫(huà)稿）

圖四 齊白石 三只豬（畫(huà)稿）

圖五 齊白石 墨豬圖 立軸 99.4×34厘米

美術(shù)批評(píng)家郎紹君先生曾說(shuō)：“齊白石所畫(huà)的一切，包括花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)、人、獸，甚至山水，什物，都如可對(duì)語(yǔ)，是活潑潑的生命?！饼R白石的繪畫(huà)充滿(mǎn)著生命情趣，腿被纏住的青蛙，爭(zhēng)搶蚯蚓的小雞，追逐荷花的小魚(yú)，大快朵頤的松鼠……這些幼小的生命可愛(ài)頑皮，讓人感到生命的歡樂(lè)和詩(shī)意，而齊白石筆下的豬卻更多寄予了他對(duì)童年生活的思念。平靜和諧的鄉(xiāng)村生活在經(jīng)歷豐富的齊白石一生中是短暫的，但思念家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土情結(jié)卻始終貫穿于齊白石從定居北京直至去世的大半生。齊白石用豐富的畫(huà)筆既找到了對(duì)思鄉(xiāng)情感的宣泄路徑，也給后人留下了大量充滿(mǎn)情趣的作品。