梁瀟

【摘 要】本文所論述的是工筆人物畫中的動勢表現(xiàn)，它要求畫家借助自身對藝術創(chuàng)造的把握以及對藝術的審美想象以靜止的形式表現(xiàn)出生活中動的過程，達到在平面中也可以帶給觀者視覺上超越時間空間狀態(tài)下的瞬間的美。本文首先簡單闡釋了工筆人物畫中的動勢及其在中國藝術歷史長河中的發(fā)展過程。繼而從線條、造型、構圖方向入手去分析工筆人物畫中動勢是如何表現(xiàn)的，并搜集了一系列名家大作加以佐證，以此揭示工筆人物畫中影響動勢表現(xiàn)的各種因素。

【關鍵詞】工筆人物；動勢；表現(xiàn)

中圖分類號：J212 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0137-01

一、動與勢的闡釋

“動勢”涵蓋了動與勢。杜夫海納在《審美經驗的現(xiàn)象學》中認為運動的本性只有在審美過程中才能得到合理的解釋。這為我們能夠透過美學的角度去理解動在中國繪畫藝術中的展現(xiàn)打開了一扇大門?！皠荨笔堑兰覍W派的一個哲學概念，在畫面中充當點、線、面要素之間聯(lián)系的紐帶，將畫面形式結構賦予更加完整的動感，讓我們可以從畫面的視覺形式中感受到其中靈魂。動勢中動是勢的展現(xiàn)方式，勢是動的延伸，以動為基礎達到勢的目的，從而使動與勢完美地結合。

二、工具和技術對動勢表現(xiàn)的作用

房龍在《人類的藝術》中提到：“有什么樣作畫的用具，決定有什么樣式的繪畫?！弊匪髦袊すP畫中的用線，要考究中國畫所必需的特殊物質媒介——毛筆、墨。這些工具使得線條有了可持續(xù)發(fā)展的可能。蔡邕說：“惟筆軟則奇怪生焉。”毛筆的軟，使它可以隨心所欲地表現(xiàn)出長短、曲直、粗細、方圓、剛柔等不同的線條。想要運用毛筆去表達物象，就要了解它的筆性，掌握到傳統(tǒng)的基本運筆規(guī)則，最后把物象轉換成筆象。毛筆的技法是線實現(xiàn)審美的保障，筆力圓滿的韻律是使畫面展露動勢的法則，只有筆力訓練到爐火純青的地步才能使筆隨心所動操控自如，才能盡筆勢反映動勢。墨的歷史和毛筆一樣悠久，墨屬于水質顏料，其流暢靈動的特點為毛筆的線條書寫提供了便利。筆用力，墨加水，其線有韻。以筆寫水韻，水韻含墨意。以墨為形，以水為勢。畫中有形動出，墨意生動勢行。

三、形態(tài)結構、衣紋造型對動勢表現(xiàn)的作用

“畫將無脖頸，畫少女應削肩，佛容要秀麗，神像須偉壯，仙賢意思淡，美人要修長，文人如顆釘，武夫勢張弓。”這是民間有關于人物造型的一段描述，工筆人物中的形與動勢是相互關聯(lián)的，有了形體才能顯出動勢，根據(jù)動勢才能更好地描繪形體造型。工筆人物畫中人物的手部、頭部結構體現(xiàn)出人物造型的動勢。人在動時其頭的左右顧盼、上下俯仰，手部的彎攏伸直與整體畫面達到了一種動勢效果。繪畫中用手部、頭部達到傳情達意的效果并不是一件容易的事，要在變化中的形體中歸納出內在的組織結構，并通過線條表現(xiàn)出手部、頭部的勢態(tài)關系，從而塑造出人物造型的動勢。工筆人物畫造型有一套完整的造型觀，在刻畫人物頭部、手部時要表達出它們的形態(tài)動勢，每個人的閱歷、性格各不相同，所產生的個人特點增加了畫面中區(qū)別于他人的動勢。所以在處理畫中人物手部、頭部的造型時應表現(xiàn)出鮮明的個性特征。

四、位置經營、節(jié)奏把握的影響

謝赫在六法中稱構圖為“經營位置”，在構圖中要求畫家安排好人物位置，把主觀審美與客觀物象緊密結合，這樣才能創(chuàng)造出一個具有典型動勢的藝術形象。人物的動勢在畫中所處的位置很重要，要在單純中求大方，簡潔中求意味。人物是工筆人物畫的視覺立足點，畫面整體需要根據(jù)中心人物去構建，所以它的置放位置很講究，居太中則呆板，局稍偏又多變，要想取得動態(tài)平衡、主次得宜需要根據(jù)畫面環(huán)境去考量。工筆畫構圖表現(xiàn)出的是一種有機形式，不同的物象形態(tài)組合會產生不同的視覺效果：水平線讓人感受到平和寧靜；斜線產生動感；S形曲線活潑流動。畫家要把握構圖的節(jié)奏，把畫面的動勢表現(xiàn)出來。在構圖中，要在氣韻通暢的基礎上依照主題安排畫面的節(jié)奏。通常，畫上物體宜有藏有露，畫面中要以露為主，以藏為輔。構圖的方法并無定論，在作畫時也要靈活處理，多多練習對動勢的感受力與表達力。

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