電影和小說，屬于兩個不同的藝術(shù)門類，一個靠聲光電作用于觀眾，一個靠字詞句作用于讀者。但藝術(shù)都是相通的，電影和小說也不例外，二者之間有著許多一致性和關(guān)聯(lián)性。因此，它們可以結(jié)合，可以溝通，可以交融。如果換一個比喻的說法，那就是電影可以和小說聯(lián)姻。事實上，關(guān)于電影和小說聯(lián)姻的成動范例，我們早就屢見不鮮了。比如德國作家施林克的小說《朗讀者》，被英國導演戴德利改成同名電影，曾一度風靡全球。又比如，我國導演張藝謀的電影《紅高粱》，便是根據(jù)我國作家莫言的同名小說改編而成的。這些聯(lián)姻的藝術(shù)經(jīng)典，早已成為電影界和小說界的美談佳話。

不過，我今天在這里不想把話題拉得太開，只想集中講一講微電影和短小說的聯(lián)姻問題。原因很簡單，因為這個論壇的主題是關(guān)于微電影的。所以，我不能跑題，必須緊扣微電影來講。

為了講起來方便，我先給短小說做一個界定。我這里所說的短小說，既包括短篇小說，也包括微型小說。我之所以使用短小說這個概念，是想讓它顯得與微電影這個概念對稱，或者說般配。在我看來，微電影和短小說，無論是身材還是長相，無論是蘊涵還是氣質(zhì)，都更加適合聯(lián)姻。我的意思是說，微電影和短小說有著更多的姻緣關(guān)系，即相似性、相同性、相通性。先從外形來看，它們一個微一個短。微主要指電影的時間長度和空間寬度，短主要指小說的字數(shù)和篇幅。再從內(nèi)涵來看，微并不意味著它的思想性或藝術(shù)性微弱。短也不是說它在思想上或藝術(shù)上有什么短缺。恰恰相反，正是由于微和短，它們才更有彈性，更有張力，就像壓縮餅干和澎脹螺絲，一旦綻放，一旦爆發(fā)，便會給我們帶來不同凡響的意外和驚喜。

微電影和短小說的姻緣關(guān)系雖說千絲萬縷，但我認為，其中最關(guān)鍵、最核心、最本質(zhì)的一點，在于它們都非常注重細節(jié)。眾所周知，無論在電影中還是在小說里，有兩個元素是不可或缺的，一個是細節(jié)，一個是情節(jié)。但比較而言，大電影和長小說似乎更重視情節(jié)，而微電影和短小說則更加重視細節(jié)。微電影時間有限，短小說篇幅有限，要想在有限的時間和有限的篇幅完成任務(wù)并達到目的，它們必須淡化情節(jié)，強化細節(jié)。

說到微電影和短小說的任務(wù)與目的，我想不外乎以下三個方面。一是吸引受眾，二是感染受眾，三是說服受眾。由于時間和篇幅的限制，微電影和短小說不可能像大電影和長小說那樣，去從容、具體、全面地展示情節(jié)，而只能從細節(jié)進入，靠細節(jié)支撐，用細節(jié)發(fā)力，從而以小見大，以點帶面，以少勝多，進而完成任務(wù)，達到目的。值得欣喜的是，細節(jié)描寫正好是短小說的優(yōu)勢，并且具有強大的吸引力、感染力和說服力。這也是細節(jié)的三大功能。如果微電影和短小說實現(xiàn)了聯(lián)姻，短小說在細節(jié)方面的優(yōu)勢便能夠在微電影中得到充分發(fā)揮。

下面，我想通過幾篇在細節(jié)描寫上特別出色的短小說，來具體闡釋一下細節(jié)的三大藝術(shù)功能。

首先，我們看看細節(jié)的吸引功能。這一功能主要是從“事”的角度來說的，指的是以事抓人。它要求細節(jié)中必須“有事”，而且這“事”還必須新鮮，或奇特，或怪異，或詭譎，能緊緊地吸引讀者。馬來西亞有個叫黎紫書的作家，她寫了一篇頗有現(xiàn)代意味的小說，題為《天花板上的同居者》。小說剛一開頭，就出現(xiàn)了一個十分荒誕的細節(jié)。有一個單身女子，她在一個租住的房子里孤獨地生活了將近十年，卻不知道房子的天花板上藏著一個秘密。這天她的水管壞了，水管工從一個黑洞爬進天花板去修水管。修好水管出來，水管工告訴單身女子：有個男人住在天花板上。她開始不相信，水管工于是展示了男人的一些物品，有襯衫、襪子、香煙、雜志和半瓶礦泉水，還有一個小抱枕。單身女子頓時驚呆了，既有驚恐又有驚喜。讓她驚恐的是，她擔心天花板上的男人會傷害她;讓她驚喜的是，她覺得有個男人和她同居了。這個細節(jié)太有吸引力了，像塊磁鐵，一下子就把讀者牢牢地吸引住了。我想，如果能把這個引人入勝的細節(jié)用到某部微電影里去，那這部微電影的吸引功能無疑會大大增強。

接下來，我們再看看細節(jié)的感染功能。這一功能主要是從“情”的角度來說的，指的是以情動人。它要求細節(jié)中必須“有情”，而且這“情”還必須罕見，或有突發(fā)性，或有變異性，或有雜糅性，能強烈地感染讀者。最近，我有幸讀到青年作家朱山坡的一篇小說，題目叫《深山來客》。作品寫一對恩愛夫妻，家住遙遠的深山。妻子患了絕癥，在剩下不多的日子里，唯一讓她高興的事情，是看電影。但是，深山里沒有電影看，她要看電影必須跋山涉水到蛋鎮(zhèn)電影院。丈夫為了讓妻子高興，每個月都要把妻子從深山背到蛋鎮(zhèn)，讓她看一場電影。夏季的一天，蛋鎮(zhèn)突然接到了臺風即將來襲的警報。警報一來，全鎮(zhèn)恐慌，大小店鋪紛紛關(guān)門歇業(yè)，電影院的院長老吳也在電影院門口貼出一張告示：“臺風將至，今天不放電影。”不巧的是，家住深山的那個男人，這天又背著妻子來蛋鎮(zhèn)看電影了。當妻子看到那張告示后，她先是萬分失望，接著便低聲抽泣。后來，丈夫安慰她說，等臺風過后再背她來看電影，一個月看兩場。妻子卻說，我等不及了，我等不到臺風過后了。說完，她突然號啕大哭?？蘼暰拖裆胶楸┌l(fā)，撕心裂肺，悲痛欲絕，電影院都快被她哭塌了。小說寫到這里，作者出其不意地安排了這樣一個細節(jié)：“這個時候，電影院院長老吳從電影院走出來說：‘這是哪個龜孫子貼的告示？一把撕下自己親手貼上的告示，對鹿山人的妻子說，‘今天照常放映！鹿山人妻子的哭聲戛然而止，用哀求的眼神將信將疑地盯著老吳。老吳讓鹿山人背起妻子跟著他走進電影院。不一會，電影院里便傳出片頭曲的聲音?！边@個細節(jié)太意外了，太動情了，太有感染力了。它把人間的那種悲憫與大愛突然集中，瞬間放大，讓讀者深受感動。我想，要是把這個細節(jié)搬進哪部微電影，觀眾肯定會被感染得淚流滿面。

最后，我們再來看看細節(jié)的說服功能。這一功能主要是從“理”的角度來說的，指的是以理服人。它要求細節(jié)中必須“有理”，而且這“理”還必須獨到，或探幽發(fā)微，或披沙揀金，或撥云見日，能有力地說服讀者。幾十年前，我讀過一篇題為《風雪夜歸》的小說，作者叫何蔚萍。主人公是一個未婚的老姑娘，三十多歲，性格內(nèi)向而孤僻。在一個風雪交加的深夜，她看完電影踏著積雪回到住的地方，卻發(fā)現(xiàn)院子的大門關(guān)上了。她在門外一邊左右徘徊，一邊想著叫誰為她開門。她前后想到了四個人，但覺得都不合適，便一一放棄了。后來，她想：“喊吧，籠統(tǒng)地喊，誰愿意誰來開。她發(fā)誓，不管開的是誰，以后都要對他很好很好。”她于是就放開嗓子喊開門，同時用手把門捶了一下。結(jié)果，門吱的一聲就開了，原來門并沒有從里面閂上。小說結(jié)尾的這個細節(jié)特別精彩，其中蘊含著豐富的人生體驗和深刻的人生感悟。一方面，它告訴我們，不要把人際關(guān)系想得那么冷漠和功利。人間自有真情在，不然怎么會有人為那個風雪夜歸的老姑娘留門呢？另一方面，它暗示讀者，在漫長的人生旅途上，我們會遇到各種各樣的門，包括有形的門和無形的門。當我們遇到這些門的時候，不要指望別人來開，而是自己主動用手去捶。上述體驗和感悟，實際上是作者的一些理性思考。但作者沒有直白地說教，而是通過一個形象可感的細節(jié)呈現(xiàn)出來，所以充滿了說服力，并且能讓讀者心悅誠服。我想，倘若微電影里能夠多一些這樣帶有哲理的細節(jié)，那觀眾定然會十分歡迎。

以上，我從細節(jié)出發(fā)，講了一些關(guān)于微電影和短小說聯(lián)姻的想法，主要講的是短小說的細節(jié)描寫對微電影創(chuàng)作的有利因素。其實，微電影的許多優(yōu)勢也可以反過來推動短小說的創(chuàng)作。應(yīng)該說，微電影和短小說聯(lián)姻是一件雙贏的事情，它們可以互涉、互補、互促。這些問題，還有待于我們今后繼續(xù)探討。

（作者介紹：曉蘇，華中師范大學文學院教授，博士生導師。中國作家協(xié)會會員，一級作家。湖北省作家協(xié)會副主席。湖北省人民政府參事。曾獲湖北省第四屆“文藝明星”獎、首屆蒲松齡全國短篇小說獎、第二屆林斤瀾短篇小說獎、第十六屆百花文學獎、第三屆、第四屆、第五屆湖北文學獎、第六屆屈原文藝獎、第五屆汪曾祺文學獎。）