高佳瀅

內(nèi)容摘要：縱觀宋代詞人柳永一生之作品，其詞作中有大量描繪“秋”這一意象的詞作。柳永似乎對于“秋”意象有偏愛之嫌。“秋”意象背后，隱含著詞人對宋玉悲秋母題的繼承以及內(nèi)心深處的情感內(nèi)涵。本文即從“悲秋”母題以及情感立場入手探究柳永詞作中的“秋”意象意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：柳永 宋玉悲秋 情感內(nèi)涵 作用

柳永作為宋代著名詞人，其詞作無疑具有品讀研究的價(jià)值與意義。葉夢得在《避暑錄話》中寫道：“柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞?！盵1]由此可見柳永詞作流傳之廣。柳永現(xiàn)存于世的二百余首詞作中，含有“秋”意象的詞作占據(jù)了不小的比重。如此便以此文來深入探究柳詞中的“秋”意象。

一.悲秋之歷史來源

中國文學(xué)歷來強(qiáng)調(diào)心靈與自然、情感與景物的和諧統(tǒng)一。劉勰在《文心雕龍·物色》中言：“歲有其物，物有其容;情以物遷，辭以情發(fā)。”[2]人的感情會(huì)由于自然景物的變化而變化，文辭則由于情感而生發(fā)。就詞學(xué)角度來說，詞人的主觀情感受到所見的客觀物象的影響，心搖神動(dòng)，由此生發(fā)出特定的情感，寄托于詞作之中。在眾多意象之中，“秋”這一時(shí)間意象可以稱得上是最能觸發(fā)文人情感的意象之一?！段男牡颀垺の锷酚盅裕骸疤旄邭馇澹幊林具h(yuǎn)。”秋天，似乎極能使文人生發(fā)沉郁深遠(yuǎn)之心志，感發(fā)凄愴哀傷之感情，堆積于心從而訴諸筆端。

悲秋這一主題，就其來源來說，可以追溯至戰(zhàn)國。戰(zhàn)國時(shí)期的宋玉稱得上是“悲秋之祖”。他的作品《九辯》的發(fā)端部分是賦秋的千古一絕?！氨涨镏疄闅庖玻捝獠菽緭u落而變衰。憭栗兮若在遠(yuǎn)行;登山臨水兮送將歸。泬寥兮天高而氣清;寂漻兮收潦而水清?！薄把圄骠嫫滢o歸兮，蟬寂漠而無聲;雁雍雍而南游兮，鵾雞啁哳而悲鳴”[3]等句皆體現(xiàn)宋玉之悲秋。由此，“秋”這一意象開始受到文人的關(guān)注，逐漸成為歷代文人抒發(fā)內(nèi)心傷感悲涼之情的載體。在宋玉的基礎(chǔ)上，一些帶有秋天特色的意象如秋雨、寒蟬、秋雁等逐漸出現(xiàn)于文人的創(chuàng)作之中。到唐宋時(shí)期，悲秋主題得到了發(fā)展。唐代文人的悲秋由于時(shí)代狀況可以分為慨然壯闊之氣和悲觀憂慮之思，呈現(xiàn)不同的況味。而宋代更是出現(xiàn)了許多飽含悲秋意味的詞作，李清照、歐陽修、柳永等詞人都曾將“悲秋”主題融入自己的作品之中。至元曲、明清小說，其中又不乏悲秋之名篇名句。例如元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》便是歷代以來廣為傳誦的悲秋作品的代表?！氨铩蹦割}對于歷代文學(xué)影響之深可見一斑。

二.柳永對宋玉悲秋的繼承

柳永似乎受這一悲秋母題的影響極為深遠(yuǎn)。尤其在柳永的羈旅詞中，“秋”這一意象多次出現(xiàn)。“清秋”“秋風(fēng)”“秋聲”等意象皆常見于柳永的詞中，將詞人的悲秋情感展現(xiàn)得淋漓盡致。例如：《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”《曲玉管》：“一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸?！薄渡倌暧巍罚骸跋﹃栭e淡秋光老，離思滿蘅皋?！钡?/p>

在柳永所有的詞作之中，提及宋玉的共有六首。[4]分別是《擊梧桐·香靨深深》“見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善詞賦”、《玉蝴蝶·望處雨疏云斷》“晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼”、《雪梅香·景蕭索》“動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同”、《玉蝴蝶》五首其四“憶情牽。粉墻曾恁，窺宋三年”、《戚氏·晚秋天》“當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”、《爪茉莉（秋夜）》“更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚”。柳永在詞作之中對于宋玉的多次提及，無疑可以表明其受宋玉悲秋之影響深遠(yuǎn)且對宋玉的悲秋母題的繼承。

三.柳詞中“秋”的情感內(nèi)涵

現(xiàn)實(shí)在柳永看來充滿了矛盾和痛苦，郁結(jié)在心，無法紓解，就不得不寄寓于自然界的意象之上。在柳永的詞作，尤其是羈旅時(shí)期的作品之中，“秋”這一意象多次出現(xiàn)。長時(shí)間的漂泊他鄉(xiāng);官場上的郁郁不得志;與心愛之人分別兩地;“秋”本身固有的凄涼氛圍等因素，都構(gòu)成了柳永偏愛“秋”意象的原因。柳詞中的“秋”意象的情感內(nèi)涵大致可以分為兩個(gè)方面：思鄉(xiāng)懷人、愴然仕途。

1.思鄉(xiāng)懷人

柳永自小就有志于仕途，但他的科舉之路卻歷經(jīng)數(shù)次失敗。自他首次參加科舉考試失敗到最后進(jìn)士及第的幾十年間，他始終為了功名和仕途而到處奔波，常常寓居他鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)各方，驅(qū)驅(qū)行役。[5]縱使晚年取得功名，卻依舊受宦游之苦，漂泊于他鄉(xiāng)異地。這也是他的詞作中羈旅詞占了大多數(shù)的重要原因。在含有“秋”之意象的柳詞中，思鄉(xiāng)之情與懷人之憂常常是結(jié)合在一起的。以《傾杯·鶩落霜洲》為例：

傾杯·鶩落霜洲

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。

為憶。芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沈，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國?？漳繑唷⑦h(yuǎn)峰凝碧。

此詞是柳永在遠(yuǎn)游之后歸程之中所作。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中如此評價(jià)這首詞：“此首，上片寫景，下片抒情，脈絡(luò)甚明，哀感甚深。起三句，點(diǎn)秋景，‘暮雨三句，記泊舟之時(shí)與地……‘想繡閣三句，就對方設(shè)想，念人在外邊之苦，語極凄惻?！﹥删?，以景結(jié)束，惆悵不盡。”這首詞起始三句勾勒出一幅蒼茫的秋景圖?！澳河辍比潆m未直接寫出景色中的人物，但由小舟引出舟中游子。上片后幾句借悠遠(yuǎn)的笛聲來感發(fā)游子內(nèi)心的凄涼之感。下片則就繡閣內(nèi)的佳人的角度來設(shè)想，烘托出游子心中那佳人無法了解的憂愁。愁深望遠(yuǎn)，目之所及，人事蒼茫。以景結(jié)情，境界開闊而深遠(yuǎn)，將詞人自身漂泊異鄉(xiāng)的孤寂之感與相思之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.愴然仕途

柳永的經(jīng)歷仕途可謂坎坷。大中祥符二年（1009年），柳永初試落第，作一曲《鶴沖天·黃金榜上》表達(dá)對于結(jié)果的憤懣，但他依舊希望能進(jìn)入仕途，一展抱負(fù)。直到五十歲時(shí)他終于與其兄柳三接同登進(jìn)士榜，并被授予睦州團(tuán)練推官的職務(wù)。[6]但是他卻始終未得到一展抱負(fù)的機(jī)會(huì)，他的內(nèi)心無疑有愴然與無奈之感。以《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》為例：

迷神引·一葉扁舟輕帆卷

一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。

舊賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚。異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索、當(dāng)愁眼。帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷云遠(yuǎn)。

這首詞是柳永在五十歲后宦游時(shí)期所作。柳永宦游時(shí)經(jīng)過楚江，于一葉扁舟之上望見異鄉(xiāng)茫茫秋色。上片秋景蕭索，茫茫然秋色;下片羈旅愁苦，愴然于遭際?！芭f賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚”一句將作者概括作者內(nèi)心蒼茫凄涼之感。異鄉(xiāng)漂泊多年，年華逐漸老去，仕途幾經(jīng)坎坷，面對蒼茫秋色，作者感懷一生際遇，不免憂愁愴然?！暗鄢琴d，秦樓阻，旅魂亂?！钡鄢峭灰姡貥菬o處尋，只剩一縷羈旅之魂在風(fēng)雨江山之中飄搖。

四.柳詞中“秋”意象的作用

1.清冷之美

自古以來，“秋”在一定程度上可以說是凄清蕭索的一個(gè)代名詞。秋季，草木零落，花殘粉褪，其本身就氤氳著一種蕭瑟靜謐的氛圍。而柳永的羈旅詞中多次描寫“秋”之意象，不僅為其抒發(fā)內(nèi)心憂愴蒼涼的情感營造了氛圍，也使他本就苦悶的情緒蒙上了清冷幽遠(yuǎn)的氣息。以《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為例：

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

柳永的這首《八聲甘州》是歷代以來不少名家推崇的經(jīng)典之作。詞一開篇格局就很開闊，“灑”和“洗”兩個(gè)動(dòng)詞體現(xiàn)出秋意在天地間的鋪陳。暮雨、霜風(fēng)、殘照等意象烘托出清冷殘敗的秋日景象，衰敗的物華與東流的長江水形成鮮明的對比，顯現(xiàn)出鮮妍的短暫與山川的永恒，更增人事蒼茫的凄清之感，清冷悵惘氛圍就此奠定。下片重在寫詞人自身的活動(dòng)及感情。故鄉(xiāng)渺邈，佳人何在。倚著欄桿遠(yuǎn)眺，觸目凄清的秋景觸動(dòng)內(nèi)心愁緒，“凝愁”之上，又被清冷之氣所包裹，沉郁秋意與內(nèi)心感慨悄然融合，盡顯悲涼。

2.時(shí)空之感

秋作為四季中分隔酷暑與寒冬的季節(jié)，其自身呈現(xiàn)了時(shí)間的遷移與空間意境的變化。柳永多次使用“秋”意象，使原本靜態(tài)的山川之景添加上了季節(jié)變換，時(shí)空流轉(zhuǎn)之感，作者的情感抒發(fā)也更有歷史變遷、時(shí)空變換的立體之感。

以《少年游·參差煙樹灞陵橋》為例：

少年游

參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

柳永在清冷的秋季時(shí)節(jié)懷想前朝歷史，追憶前朝景致，感慨“風(fēng)物盡前朝”“憔悴楚宮腰”，前朝已經(jīng)湮滅于歷史的塵埃之中，只剩衰楊古柳歷經(jīng)百年的滄桑憔悴地訴說前朝舊事。這幾句明顯地體現(xiàn)一種時(shí)空流轉(zhuǎn)，歷史更迭的蒼涼意味，這與秋季本身獨(dú)有的蕭索凄清的特點(diǎn)無疑是極為符合的。“秋光老，離思滿”，柳永思古事、慮今朝、傷離別的愁緒籠罩上了時(shí)空變幻之感，年歲流逝之殤。

綜合本文所述，宋玉的《九辯》開創(chuàng)了悲秋的母題，柳永受宋玉悲秋的影響可謂深遠(yuǎn)。柳永將自己思想懷人之情、愴然仕途之憂寄托于“秋”意象之上，情感與秋景結(jié)合在一起，以“秋”表蘊(yùn)藉，以“秋”增殤情。秋日溶溶，清冷凄涼，時(shí)空更迭，山河無言。

參考文獻(xiàn)

[1]葉夢得.避暑錄話[M]山東人民出版社，2018.2

[2]劉勰，王志彬注.文心雕龍[M].中華書局，2012.6：519-520

[3]洪興祖.楚辭補(bǔ)注[M].北京：中華書局;1983.182-184

[4][日]宇野直人，張海鷗，羊昭紅譯.柳永對宋玉的受容[J].中國韻文學(xué)刊，1997（1）：67-74

[5]葉嘉瑩.唐宋詞十七講[M].河北教育出版社.2000.8：192-193

[6]薛瑞生.柳永別傳·柳永生平事跡新證[M].三秦出版社，2008.12

（作者單位：江蘇大學(xué)）