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戲仿畫(huà)作的攝影實(shí)驗(yàn)

2019-03-31 03:06張麥
攝影之友 2019年8期
關(guān)鍵詞:吉特合影畫(huà)家

張麥

1馬格利特與自己的作品《未開(kāi)化的人》合影

雷內(nèi)·馬格利特

1898年生于比利時(shí),著名超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家,他的繪畫(huà)作品成為許多后世的攝影、插畫(huà)的靈感來(lái)源。

2馬格利特的油畫(huà)作品《校長(zhǎng)》

在超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的陣營(yíng)里,雷內(nèi)·馬格利特一直是頗為引人注目的那個(gè),他往往用廣告一般的構(gòu)圖和鮮明的色彩描繪許多日常事物,但這些日常事物卻以匪夷所思的狀態(tài)出現(xiàn),所以你不會(huì)疑惑他畫(huà)的是什么,只會(huì)疑惑他為什么要這么畫(huà)。

對(duì)于馬格利特的攝影,人們卻一直所知甚少。直到20世紀(jì)70年代一位澳洲畫(huà)廊的總裁在德國(guó)杜塞爾多夫的一個(gè)展覽上偶然看見(jiàn)了馬格利特的一組攝影作品并將之帶到澳洲展覽,這位畫(huà)家的攝影作品才逐漸開(kāi)始為人所知。而此時(shí)距馬格利特逝世已經(jīng)過(guò)去了十年。

戲仿畫(huà)作的照片

在馬格利特的作品中,時(shí)常會(huì)出現(xiàn)一位身著黑色西裝大衣,頭戴圓禮帽佇立著的男人,這正是代表畫(huà)家本人的形象。在馬格利特留下的這批照片里,他也常常讓自己以此形象出鏡,留下了許多戲仿自己作品的照片。

在其中一張照片中,他頭戴自己的標(biāo)志性禮帽,模仿自己的早年畫(huà)作《未開(kāi)化的人》(The Barbarian)。這幅畫(huà)早就于二戰(zhàn)期間被炸毀,人們只能在馬格利特與它的合影中看見(jiàn)其真貌。畫(huà)中人物是馬格利特小時(shí)候沉迷的電影主角方托馬斯(Fant?ma),一位能夠穿透墻壁的怪盜。畫(huà)中的戴禮帽的怪盜正在畫(huà)面中漸漸隱去,怪盜的模仿者——同樣戴禮帽的馬格利特卻突出于畫(huà)布之外;與此同時(shí),他們又確實(shí)同在一個(gè)畫(huà)面,即相紙的畫(huà)面。畫(huà)家與畫(huà)中人相對(duì)于畫(huà)布形成了奇妙的空間對(duì)應(yīng)關(guān)系。

3馬格利特與自畫(huà)像Clairvoyance合影

4馬格利特與自畫(huà)像Clairvoyance合影

在另外一幅和自己的作品合影的相片中,馬格利特正襟危坐呈作畫(huà)狀。他凝視著空白的桌子,顏料盤(pán)也是干凈的,但他的筆下卻已經(jīng)呈現(xiàn)出一幅完成的作品,也就是他的自畫(huà)像Clairvoyance。Clairvoyance意為“超人的洞察力”。與之對(duì)應(yīng)的是畫(huà)中人通過(guò)觀看桌上的一顆蛋,畫(huà)出了畫(huà)布上的灰鴿子。那么照片里的畫(huà)家是否是從虛空中“洞察”了這幅畫(huà)的存在才將之畫(huà)了出來(lái)?畫(huà)外的畫(huà)家與畫(huà)里的圖像又一次形成了奇妙的映照關(guān)系,留給觀者無(wú)盡的思考。

1馬格利特鏡頭下的妻子喬吉特

2馬格利特鏡頭下的妻子喬吉特

獨(dú)一無(wú)二的靈感繆斯

除了與自己畫(huà)作合影,馬格利特還熱衷于拍攝妻子喬吉特的肖像。大多數(shù)時(shí)候,馬格利特鏡頭下的喬吉特是平和、美麗且優(yōu)雅的,但在他1932年的攝影作品《影子及其影子》中,似乎又暗示了他和妻子之間如同一人卻又同床異夢(mèng)的復(fù)雜感情。照片里的馬格利特躲在喬吉特背后,只露出半張臉,喬吉特的小半張臉也被陰影所覆蓋。他們以同樣的姿勢(shì)和神情面對(duì)鏡頭。據(jù)說(shuō)馬格利特在拍這張照片時(shí),為了和妻子的視線在同一水平線上,還在自己腳下墊了箱子。照片中的兩人是如此同一,仿佛兩人已經(jīng)如同一體,但是打在喬吉特臉上的陰影又讓人如此不安,似乎已經(jīng)預(yù)示了夫妻之間的罅隙。事實(shí)正是如此。6年之后,馬格利特和喬吉特分別出軌。

3馬格利特與妻子的合影《影子及其影子》

我們所能看到的事物背后往往隱藏了別的事物,我們往往對(duì)被隱藏的事物更感興趣,而不是我們所能瞧見(jiàn)的。被隱藏的往往比被顯現(xiàn)的更有意思。

——雷內(nèi)·馬格利特

1馬格利特用妻子喬吉特的肖像遮住了自己的臉

永恒的影響

馬格利特留下的這批影像可能是只屬于這位畫(huà)家自己的“私攝影”,但他的藝術(shù)風(fēng)格和畫(huà)面元素啟發(fā)了后世眾多攝影師的創(chuàng)作。無(wú)論是在繪畫(huà)還是攝影之中,馬格利特的技法和對(duì)象都并不出眾,但通過(guò)對(duì)日常之物進(jìn)行巧妙布置和排列,他成功地塑造了夢(mèng)境一般具有詩(shī)意的畫(huà)面?;蛟S正是因?yàn)檫@種對(duì)技巧的隱匿和對(duì)巧思的強(qiáng)調(diào),鼓舞了眾多攝影師或想成為攝影師的愛(ài)好者們運(yùn)用這種攝影語(yǔ)言去嘗試拍攝有趣的圖像。

當(dāng)我們看到社交網(wǎng)絡(luò)上那些男男女女在不同的場(chǎng)景下扭過(guò)頭去留給觀者一個(gè)禮帽頂?shù)臅r(shí)候,便可以會(huì)心一笑:這又是一件向馬格利特學(xué)習(xí)或致敬的作品。馬格利特的圖像魅力,似乎永遠(yuǎn)不會(huì)逝去。

2馬格利特與其作品《朝圣者》合影,Lothar Wolleh攝

在另一張照片中,他用自己為喬吉特創(chuàng)作的肖像《永恒的明星》遮擋住了自己的臉,暗示出一個(gè)雌雄同體、夫婦同體的形象。然而畫(huà)面中不和諧的細(xì)節(jié)似乎又暗示了一些潛藏在水面之下不為人知的情節(jié)。馬格利特一只手托住著畫(huà)框的下方,另一只手稍顯吃力地高舉,使他在照片中呈現(xiàn)出一種滑稽的姿態(tài),這姿態(tài)與妻子喬吉特恬靜的表情形成了微妙的錯(cuò)位。這同樣是一張飽含暗示和趣味的照片??上в捎隈R格利特在身前從未公布過(guò)這批照片,人們很難知道他的這張肖像背后的故事。

回到這張照片,馬格利特通過(guò)他慣用的手法“遮擋”給照片制造了遐想的空間。對(duì)于他的這一創(chuàng)作嗜好,馬格利特有所解釋?zhuān)?/p>

“我們眼前看到的事物,底下通常還隱藏著別的事物,人們對(duì)眼前清楚易見(jiàn)的事興趣不大,反而會(huì)想知道被蓋住的是什么東西?!辈坏貌怀姓J(rèn),他準(zhǔn)確地抓住了觀者的心態(tài)。

我畫(huà)的都是看得見(jiàn)的東西,它們沒(méi)有隱藏什么。我的作品有神秘感,所謂神秘便是無(wú)法形容與不可知。

——雷內(nèi)·馬格利特

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