此次展覽精選了103件畢加索原作，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯的前三十年，由國(guó)立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普策劃，并專(zhuān)為此次在中國(guó)于UCCA的呈現(xiàn)而進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)與組織，囊括34件繪畫(huà)、14件雕塑以及55件紙上作品。這些創(chuàng)作于1893年至1921年間的作品，共同展示了這位現(xiàn)代藝術(shù)史上最為大膽、最具原創(chuàng)性、最為多產(chǎn)的天才——畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作的形成與演變過(guò)程。從而立體呈現(xiàn)一位藝術(shù)家從天才少年到藝術(shù)大師的蛻變之路。

展廳的設(shè)計(jì)也相當(dāng)有趣，基于UCCA面積1800平方米的大展廳，阿德里安·卡迪工作室為展覽特別設(shè)計(jì)了一組半開(kāi)放式的盒狀空間，使展覽各章節(jié)主題得以錯(cuò)落有致地呈現(xiàn)。這些開(kāi)口與空隙為觀眾提供了意想不到的視角和驚喜;展覽設(shè)計(jì)邀請(qǐng)觀眾踏上一段探索畢加索藝術(shù)生涯發(fā)展的旅程，并孕育出一段無(wú)限的開(kāi)放性對(duì)話，作品也在這一過(guò)程中經(jīng)由觀眾的動(dòng)態(tài)而被永久重塑。多幅畢加索的印刷肖像和關(guān)于藝術(shù)家工作室的圖像更凸顯了每個(gè)盒狀空間所對(duì)應(yīng)的藝術(shù)家創(chuàng)作階段。

1 《自畫(huà)像》巴黎，1906年秋布面油畫(huà)65×54cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019Self-portraitParis，autumn 1906Oil on canvas65×54cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

2 展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由“UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供”

展覽作品涵蓋其早期的全部代表性階段，展覽中所呈現(xiàn)的三十年則涵蓋了青年畢加索的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)與醞釀時(shí)期，其風(fēng)格經(jīng)歷了從學(xué)徒時(shí)代的學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義，到戰(zhàn)后向古典風(fēng)格的回歸;從藍(lán)色時(shí)期和粉色時(shí)期交替出現(xiàn)的憂郁和情感相關(guān)主題，到他具有開(kāi)創(chuàng)性的原始主義探索等諸多變化。與慣常將畢加索的藝術(shù)生涯簡(jiǎn)化為一系列嚴(yán)格定義和相互封閉的創(chuàng)作時(shí)期的策展方式有所不同，此次展覽在不同創(chuàng)作階段之間保留了開(kāi)放性和穿越性的視角，由此呈現(xiàn)同時(shí)存在于畢加索身上多種看似矛盾的藝術(shù)語(yǔ)言，也使觀眾得以體察這些藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變背后的歷史與個(gè)人生活現(xiàn)實(shí)。

展覽劃分為六個(gè)不同章節(jié)：

1.“早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時(shí)期開(kāi)始的創(chuàng)作及藝術(shù)家早期受到的影響;

2“.藍(lán)色和粉色畢加索”階段，藝術(shù)家放棄模仿前輩的后印象派繪畫(huà)風(fēng)格，轉(zhuǎn)而塑造真正意義上最早的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸確立了最初的藝術(shù)身份;

3“.驅(qū)魔人畢加索《：阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術(shù)家簡(jiǎn)化形式和空間的探索;

4.立體主義者畢加索”中，藝術(shù)家對(duì)“標(biāo)志物”等符號(hào)元素的運(yùn)用催生出了立體派作品;

5“.多變畢加索”著眼于藝術(shù)家對(duì)古典的致敬、引用與革新;

6.展覽的最后部分展示了藝術(shù)家較為晚期的一系列杰出繪畫(huà)和雕塑作品，作品清晰地展示了畢加索青年時(shí)期的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)所產(chǎn)生的影響，勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。

3 展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由“UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供”

4 展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由“UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供”

5 《吻》穆然，1969 年10 月26 日布面油畫(huà)97×130cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019The KissMougins，October 26，1969 Oil on canvas97×130 cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

《古典雕塑石膏像寫(xiě)生習(xí)作》

這幅作品創(chuàng)作于畢加索13歲時(shí)，見(jiàn)證了他聰明的天資和嫻熟的繪畫(huà)技巧。當(dāng)時(shí)他還用父親的姓氏P·魯伊斯署名，畫(huà)中的赫拉克勒斯有著雕塑般的線條，造型應(yīng)用木炭筆繪制出的巧妙陰影效果增加了一絲柔和感。這幅根據(jù)菲迪亞斯的石膏像所繪制的逼真習(xí)作，創(chuàng)作于畢加索在拉科魯尼亞美術(shù)學(xué)院就讀期間（1892年至1894年）展示出他扎實(shí)的學(xué)院訓(xùn)練和對(duì)古代傳統(tǒng)的深刻了解。

《自畫(huà)像》

雖然藍(lán)色時(shí)期一詞立刻會(huì)讓人想到繪畫(huà)，但畢加索的創(chuàng)作遠(yuǎn)不限于這一媒介。從繪畫(huà)、雕塑、素描到雕版畫(huà)，他其實(shí)一直圍繞著男人與女人痛苦、消瘦、反抗的身體進(jìn)行探索，通過(guò)僵硬而莊嚴(yán)的軀體尋求對(duì)痛苦的表達(dá)。直到1904年底，畢加索的世界都充斥著這樣的人物。

“我本想成為一個(gè)畫(huà)家，然而我卻成為了畢加索”。

——畢加索

1《古代石膏像素描習(xí)作》拉科魯尼亞，1893-1894紙上炭筆和黑色蠟筆畫(huà)49×31.5 cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019Academic Study of a Plaster after the AntiqueLa Coruna，1893-94Fusain and black pencil on paper49×31.5 cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

2《自畫(huà)像》巴黎，1901年末布面油畫(huà)81×60 cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019Self-portraitParis，end of 1901Oil on canvas81×60 cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

3《〈阿維尼翁的少女〉習(xí)作：蹲下的女子頭像》巴黎，1907 年6 月至7 月紙上水粉畫(huà)63×48cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019Study for Les Demoiselles dAvignon：Head of the Young Woman SquattingParis，June–July 1907Gouache on paper63×48 cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

4《閱讀》波格魯，1932年1月2日布面油畫(huà)130×97.5cm國(guó)立巴黎畢加索博物館? Succession Picasso 2019ReadingBoisgeloup，January 2，1932Oil on canvas130×97.5 cmMusée national Picasso-Paris? Succession Picasso 2019

《阿維尼翁的少女》

這幅作品的創(chuàng)作靈感來(lái)自巴塞羅那的一家妓院。從那時(shí)起，藝術(shù)家?guī)缀踔粚?duì)女性人體感興趣。他為此創(chuàng)作了許多作品和習(xí)作，摒棄模仿現(xiàn)實(shí)的手法，采用全新的表現(xiàn)語(yǔ)言：組合連接基本形狀，運(yùn)用緊密影線，將色彩搭配限制在赭色調(diào)之內(nèi)。1908年，畢加索的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)極富實(shí)驗(yàn)性的關(guān)鍵階段，他對(duì)塞尚式立體主義的探索體現(xiàn)在對(duì)形狀的多元化呈現(xiàn)上：中斷的曲線破壞了構(gòu)圖的連續(xù)性，彩色的影線定義了空間的碎片化文理，帶有棱角和立體的結(jié)構(gòu)再次凸顯出物體的體積感。此時(shí)民間藝術(shù)的影響也在其作品中顯露。