劉麗紅

【摘 要】21世紀(jì)，從衣食住行到消費(fèi)享受，人們?cè)絹?lái)越多的追求更深更高層次的精神盛宴。這無(wú)不體現(xiàn)兩個(gè)詞——?jiǎng)?chuàng)新與挑戰(zhàn)?？萍及l(fā)展中，隨著影視作品中3D技術(shù)的應(yīng)用，作為人們又一享受主流的戲劇舞臺(tái)劇，豈有坐觀其風(fēng)靡，而不參與其中之理。

【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺(tái);3D特效;設(shè)計(jì);制作;應(yīng)用與發(fā)展

中圖分類號(hào)：J8 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0197-01

一、3D特效的定義及其在我國(guó)的發(fā)展

何為3D特效？對(duì)我們大眾來(lái)說(shuō)，就是視覺(jué)感受更加強(qiáng)烈的、給人身臨其境之感的藝術(shù)效果。要說(shuō)具體的準(zhǔn)確的定義，那對(duì)大多數(shù)享受著這種視覺(jué)盛宴的人們來(lái)說(shuō)，也只能是模棱兩可的回答。特效，在傳統(tǒng)意義上，是指那些用電腦軟件制作出來(lái)的不同于現(xiàn)實(shí)的特殊效果，分為聲音和視覺(jué)兩方面。在游戲、電影、歌曲這類對(duì)表現(xiàn)力要求較高的媒介中，一直被廣泛應(yīng)用。3D特效，也叫全息動(dòng)畫特效，是全息制作與三維動(dòng)畫制作的結(jié)合產(chǎn)物，體現(xiàn)了前所未有的表現(xiàn)力及強(qiáng)大的科技力量。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅猛發(fā)展，科技的發(fā)展也呈現(xiàn)出破竹之勢(shì)。2010年，隨著3D影視作品《阿凡達(dá)》在我國(guó)的上映，一夜之間便在我國(guó)影視業(yè)激起了千層巨浪，3D影視，一瞬間便占據(jù)了人們飯前飯后的話談，隨之，當(dāng)年的春晚，便以全新的視聽(tīng)之感闖入人們的視線，同樣以迅雷不及掩耳之勢(shì)進(jìn)行了一場(chǎng)視聽(tīng)的革命——成功的3D舞臺(tái)演出。這讓廣大電視機(jī)前的人們，在足不出戶的情況下，享受了一次“準(zhǔn)3D”的視聽(tīng)盛宴。在此之后的2014年9月，我國(guó)實(shí)現(xiàn)了全球首次3D舞臺(tái)劇的完美演出，一部由羅啟仁導(dǎo)演的3D大型歷史舞臺(tái)劇《兵馬俑》在北京大劇院，浩浩蕩蕩地進(jìn)行了一次具有教科書意義的演繹。超高清的3D巨幅畫面與真人演員們的精湛演繹相呼應(yīng)，淋漓盡致地展現(xiàn)了什么叫置身于其境，飄飄欲仙、如虛如幻之感。其后，各大影視、動(dòng)畫、音樂(lè)作品如雨后春筍般，層出不窮，中國(guó)的3D特效在各行各業(yè)發(fā)展的如火如荼。

二、戲劇舞臺(tái)3D特效的設(shè)計(jì)原則

舞臺(tái)劇，作為與大多影視劇不太相同的一個(gè)存在，更多體現(xiàn)一種在現(xiàn)場(chǎng)、在觀眾面前進(jìn)行的表演，與屏幕后影視作品相比，它需要更加注重現(xiàn)場(chǎng)觀眾的直接感染力。所以，舞臺(tái)及觀眾，是舞臺(tái)劇所需要特別注重的兩個(gè)方面。那對(duì)于3D舞臺(tái)效果的制作，這兩方面是重中之重。首先是對(duì)舞臺(tái)的要求，在戲劇舞臺(tái)劇中，3D效果的應(yīng)用，其目的是在觀眾舒適的條件下，給觀眾以不一樣的視覺(jué)感受，相對(duì)于傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)而言，戲劇想要表達(dá)的卻又不易表達(dá)的意境，此時(shí)便是運(yùn)用其特殊效果的重要之處了，通過(guò)動(dòng)態(tài)的方式，展現(xiàn)那些難以展示的，達(dá)到點(diǎn)睛之筆的作用。但是在3D技術(shù)的應(yīng)用中，切記不能用力過(guò)猛，畢竟舞臺(tái)劇是一種強(qiáng)調(diào)舒適感的藝術(shù)作品，所以在其應(yīng)用中，要注意其與舞臺(tái)場(chǎng)景的匹配性，在適當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上，帶給觀眾真實(shí)感，增強(qiáng)感染力。就拿舞臺(tái)劇中常出現(xiàn)的飄飛的衣袂，涌動(dòng)的流云等，3D效果的加入，觀眾與舞臺(tái)上的演員，與劇中人，仿佛活在一起的感覺(jué)，這是同一種虛擬的卻又真實(shí)的體驗(yàn)。反之，用力過(guò)猛，只會(huì)給人一種眩暈之感，效果只能是適得其反。第二，便是觀眾了。對(duì)于觀眾而言，3D特效的加入，會(huì)使舞臺(tái)的畫面感更加真實(shí)，視覺(jué)上的感覺(jué)也會(huì)被放大，所以在設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)設(shè)身處地考慮到觀眾觀賞是由于畫面切換過(guò)于頻繁和花哨產(chǎn)生的眩暈不適感，給觀眾最好的體驗(yàn)。

三、戲劇舞臺(tái)3D特效的制作

想要展現(xiàn)一個(gè)完美的舞臺(tái)，除了對(duì)所需的特效進(jìn)行制作外，還有很重要的一點(diǎn)就是要對(duì)其進(jìn)行一個(gè)比較好的分類歸置。因?yàn)橐粋€(gè)舞臺(tái)的特效，大致被分為常用、次用、大型、寫真和氣氛這五大類，按照不同的需要與作品的藝術(shù)程度，想要完成一部好的作品則需要對(duì)這五大特效進(jìn)行合理的安排及應(yīng)用，不同的舞臺(tái)效果，對(duì)應(yīng)不同的3D技術(shù)，其制作就相當(dāng)于一個(gè)三維立體建模的制作過(guò)程，根據(jù)作品不同的時(shí)代背景，結(jié)合燈光、道具、產(chǎn)品、材料的多方確認(rèn)與配合，根據(jù)不同的情節(jié)、人物心理等，適時(shí)切換效果，進(jìn)行渲染。

四、戲劇舞臺(tái)3D特效的應(yīng)用

3D技術(shù)在戲劇中的應(yīng)用，為戲劇舞臺(tái)打造了一個(gè)傳統(tǒng)戲劇所不能達(dá)到的效果，將意境的表達(dá)，表現(xiàn)得更加全面。為傳達(dá)我國(guó)藝術(shù)作品的精魂提供了一個(gè)更好的呈現(xiàn)方式，使原先難以表達(dá)的人物情感在其渲染下，得到完美的表達(dá)。大多戲劇舞臺(tái)，都以表現(xiàn)歷史、傳承中華藝術(shù)為追求，從《兵馬俑》到《牛郎織女》再到《白蛇傳》，這些為人歌頌的藝術(shù)作品中，無(wú)不展示了我國(guó)文學(xué)作品的瑰麗。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上，是筆者對(duì)戲劇舞臺(tái)3D效果的論述，從其設(shè)計(jì)、制作、應(yīng)用三方面進(jìn)行了相應(yīng)闡述，作為一個(gè)有著強(qiáng)大生命力的事物來(lái)說(shuō)，其代表著一種創(chuàng)新，一種科技的強(qiáng)大。它的發(fā)展，不會(huì)止步，只會(huì)更深更遠(yuǎn)，仍等待著接下來(lái)的不斷研究與創(chuàng)新應(yīng)用。

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