姚涵哲

【摘 要】香港社會在經(jīng)過七八十年代經(jīng)濟發(fā)展的沉淀，穩(wěn)健步入后工業(yè)社會，后現(xiàn)代主義文化成為香港文化主流，王家衛(wèi)抓住了城市獨特的東西即人的情感，揭示了都市人情感的迷惑，論述導演的電影鏡頭語言下所體現(xiàn)出來的后現(xiàn)代主義中孤獨、落寞以及悲傷的隱喻之美。在他的電影中常規(guī)鏡頭時有出現(xiàn)但成就他鮮明風格得主要還是他出其不意的鏡頭晃動，短促鏡頭，廣角鏡頭，過度曝光等。

【關鍵詞】王家衛(wèi);鏡頭語言;后現(xiàn)代主義;隱喻

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0118-01

“你知道如果人心里有秘密，又不想被別人知道，他們會怎么做嗎，他們會跑上山找一棵樹，在樹上挖一個洞把秘密全說進去，然后用泥把樹洞封住，沒有人可以找到這棵樹，就永遠沒有人知道他的秘密?！边@是《花樣年華》里的男主角的一段臺詞。在整部影片當中所有的感情就像一個無法示人的秘密，有人說《花樣年華》講述的只是一對男女之間的婚外偷情，我認為這種說法著實欠妥，王家衛(wèi)導演在用詩一般的鏡頭語言闡發(fā)著一種很隱喻無法被定義的人類感情，男女主人公周先生和陳太太都是感情中居無定所，孤立無援，沒有歸屬感，他們之間的感情很難用愛情或者是欲望簡單的定義，更像是一起尋找某些源頭可以依傍的根基性的東西。

一、香港社會背景及王家衛(wèi)個人特點

生于長于逐漸步入工業(yè)社會，后現(xiàn)代文化占主流導向的香港社會的王家衛(wèi)導演，深受后現(xiàn)代主義影響，他個人極具獨特思想，對于生活的細節(jié)有著極為敏銳的洞察力，他更像一位以攝像機為筆墨，以光影為句逗，抒發(fā)情感的詩人，他并不是一個唯美主義者，對于現(xiàn)實的丑惡，與深入其中無力扭轉的悲哀有著很清醒的認識，同時他對于風華雪月，唯美動人的事物又有著極為深重的偏好。他喜歡把丑惡撕碎在唯美中給所有人看，讓人在絕對美的體驗中自然而深刻的體味到人的孤獨，工業(yè)社會的冷漠，人性疏離的種種現(xiàn)實狀態(tài)。他的電影像酒，會讓人微醺，似有醉意。他是一個絕佳的調(diào)酒師，絕佳的詩人，一位極具個人風格特點的導演。

本文通過分析王家衛(wèi)導演的極具個人風格的電影《花樣年華》的鏡頭，論述了導演的電影鏡頭語言下所體現(xiàn)出來的孤獨、落寞以及悲傷的后現(xiàn)代主義隱喻之美。

二、《花樣年華》鏡頭語言中的后現(xiàn)代主義特色

（一）空鏡頭中的孤獨感?？甄R頭的運用，不單單只是為了描繪景物，突出景物特點，空鏡頭是導演抒發(fā)個人思想情感很好的敘事手法，空鏡頭在對于情感表達方面有著其他鏡頭方式不具備的得天獨厚的優(yōu)勢，是增加影片藝術表現(xiàn)張力不可缺少的手段，多數(shù)藝術表現(xiàn)力強的電影中都會或多或少的有空鏡頭的出現(xiàn)。在《花樣年華》里導演反復多次用到了空鏡頭，如蘇麗珍提著保溫壺買飯，在弄堂的臺階上與周先生擦肩而過，大雨傾盆，裊裊白煙上升，四處彌漫著水汽，一盞孤獨的路燈特寫，它的光在周圍的水汽籠罩里，顯得格外微弱和孤獨。在周先生和蘇小姐并肩在漫步，他們彼此隱忍的感情，在一個長長的昏暗又雨水彌漫的夜晚弄堂小巷里顯得格外壓抑又悲涼等等，這些極富詩意的景物鏡頭畫面，表達了都市人情感的失落與內(nèi)心的孤獨無依靠，引起觀眾情感上的共鳴。

（二）全景鏡頭中的人物內(nèi)心游離感。王家衛(wèi)的鏡頭大部分都是定固定鏡頭，除了少一部分調(diào)節(jié)人們觀影感受的移動鏡頭之外，我們可以看出他對全景深的偏愛，鏡頭多設置都是前景障礙重重，人始終在后景活動反復使用同一個角度拍攝，強化空間的狹小局促，置身其中人物內(nèi)心的壓抑與游離。比如，蘇麗珍工作的地方，周先生與蘇麗珍作為鄰居租住生活的場景拍攝都是固定在某一個角度，使人物生存和生活的空間顯得狹小而窒息，人物身處其中眼神的飄忽又極顯內(nèi)心的游離之態(tài)。再如梁朝偉走進他租的旅館房間那組鏡頭。

（三）高速升格拍攝對于時間的重塑隱喻情緒。片中多處采用高速升格拍攝漫延時間，在表意和抒情時都常用，如在蘇麗珍穿著旗袍身姿曼妙的行走在臺階上，周先生與蘇小姐在弄堂里擦肩而過等，在悠揚的背景音樂里，人物的內(nèi)心的落寞與孤獨也體現(xiàn)的各外鮮明。王家衛(wèi)沒有按照事件進行的順序展示發(fā)展，而是在膠卷上重建了一個自己心中的時間鏈，用破碎的片段代替，直接顛倒時間順序，無需交代，但人人都能看懂，他運營隱喻的方式展現(xiàn)人與人之間的疏離，個人的孤獨感。

三、結語

香港導演王家衛(wèi)是華語電影的代表人物，更是一位后現(xiàn)代電影大師，一位作者電影人，王家衛(wèi)非常敏感的感悟后工業(yè)社會的冷漠無情，身處其中庸庸碌碌平平凡凡的小人們的無奈與痛苦，王家衛(wèi)電影里的人物都是小人物，這幫人最愛做的就是顧影自憐，他們將痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，他們讓人不忍去看，看過后會久久的心疼。通過人物的情感對白來表現(xiàn)對生活的真切感受，使得整部影片敘事的整體變得微弱。表現(xiàn)后工業(yè)時代都市人的痛苦疲乏，無助渺茫，游離孤獨，無所適從，又隱忍堅持，他的作品直擊觀眾內(nèi)心，對每一個平凡的我們發(fā)問，又留一絲溫存供我們在孤獨的人生里取暖。

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