鞏明偉

【摘 要】芭蕾作為一種歐洲古典舞蹈，其雛形孕育于文藝復(fù)興時期的意大利，真正誕生于十七世紀(jì)后期路易十四的法國宮廷，十八世紀(jì)在法國日臻完美，到十九世紀(jì)末期，在俄羅斯進(jìn)入最繁榮的時代。芭蕾舞表演藝術(shù)在舞臺上所呈現(xiàn)出來的是一種美的感受。芭蕾在近五百年的悠久歷史成長過程中，在全世界得到了廣泛傳播，至今已成為在世界各國都蓬勃發(fā)展的一種藝術(shù)形式。

【關(guān)鍵詞】芭蕾舞;表演藝術(shù);審美

中圖分類號：J732.5 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0115-01

芭蕾舞表演藝術(shù)從誕生至今經(jīng)歷了近五百年的發(fā)展歷程，大體上分為五大發(fā)展階段：早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾、當(dāng)代芭蕾[1]。從古至今，芭蕾舞表演藝術(shù)的審美特征主要表現(xiàn)為“開、繃、直、立”四大原則，芭蕾舞表演藝術(shù)就是圍繞這四大原則展開的。這四個原則在芭蕾舞藝術(shù)中是互相影響互相支撐的。本文通過對芭蕾舞表演藝術(shù)的文化底蘊(yùn)——以“立”為說明、芭蕾舞表演藝術(shù)的“開、繃、直”原則、芭蕾舞表演藝術(shù)的審美欣賞這三方面的論述來進(jìn)行有關(guān)于芭蕾舞表演藝術(shù)的審美討論。

一、芭蕾舞表演藝術(shù)的文化底蘊(yùn)——以“立”為說明

芭蕾作為一種歐洲古典舞蹈，其雛形孕育于文藝復(fù)興時期的意大利，是西方文化思想發(fā)展進(jìn)程中的典型產(chǎn)物之一。芭蕾舞表演藝術(shù)因此具有深厚的文化底蘊(yùn)，芭蕾舞表演藝術(shù)的審美與西方的文化是密不可分的。要想真正實(shí)現(xiàn)對于芭蕾舞表演藝術(shù)的審美，就要從西方文化的角度入手。比如說，在芭蕾舞表演藝術(shù)中的“立”，是一種向上的追求，其直立向上的舞蹈動作，其實(shí)是與西方思想文化中的基督教傳統(tǒng)有關(guān)聯(lián)的。在基督教文化傳統(tǒng)中，有一個至高無上的存在即“上帝”，上帝所處的地方叫做“天堂”，天堂是每一個基督教徒終身追求的去處。而上帝與天堂，都是在上方，都是在天上。正是這種基督教文化中對于天上的追求，直接影響了芭蕾舞表演藝術(shù)中對于向上的追求。

二、芭蕾舞表演藝術(shù)的“開、繃、直”原則

芭蕾舞表演藝術(shù)在舞臺上的呈現(xiàn)過程是動人的，整個表演過程是行云流水般出現(xiàn)在人們的視線中，舞姿或是風(fēng)馳電掣，或是郁郁而行。芭蕾舞表演藝術(shù)的呈現(xiàn)過程中，芭蕾舞演員是至關(guān)重要的。對于一個優(yōu)秀的芭蕾舞演員來說，“開、繃、直”無疑是對其最基本的評價標(biāo)準(zhǔn)之一。

（一）芭蕾舞表演藝術(shù)的“開”?！伴_”是在表演過程中對于芭蕾舞演員最基本的要求之一;同時也是芭蕾舞表演藝術(shù)的一大審美特征?！伴_”作為芭蕾舞表演藝術(shù)的精髓，主要指的是芭蕾舞演員，在表演中需要從肩、胸、胯、膝、踝這五大關(guān)節(jié)部位，左右對稱地向外打開，尤其是芭蕾舞演員的兩腳應(yīng)該向外打開一百八十度。這種“開”是為了能夠維持好芭蕾舞演員的身體平衡性以及表現(xiàn)力，通過打開的身體姿態(tài)將芭蕾舞姿塑造得更為輕巧優(yōu)美。

（二）芭蕾舞表演藝術(shù)的“繃”?！翱嚒笔窃诒硌葸^程中對于芭蕾舞演員的基本要求之一，不僅僅是指將腳踝與腳背緊繃為一條直線，更是指將整個身體塑造成一條完美的直線，這種優(yōu)美的身體線條是需要身體的緊繃才能夠達(dá)成的。不僅僅是腿，而是全身都參與到其中。通過這種身體的緊繃來塑造完美的身體線條，從而在芭蕾舞表演的呈現(xiàn)中能夠營造出一種向上的姿態(tài)以及優(yōu)美的線條感[2]。

（三）芭蕾舞表演藝術(shù)的“直”。“直”是在表演過程中，對于芭蕾舞演員的基本要求之一，與“開”“繃”相關(guān)聯(lián)。這里的“直”主要指的就是身體的直，背部要直，站姿要直?！伴_”“繃”“直”是互相配合、互相影響的，要通過“開”“繃”來實(shí)現(xiàn)“直”?！爸薄笔菍爬傥柩輪T的整個身體，頸部、脊椎、膝蓋、腳踝呈現(xiàn)為一條完美的直線[3]。只有控制好身體的線條“直”，才能在整個芭蕾舞表演中優(yōu)美地呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)、起跳等舞姿。

三、芭蕾舞表演藝術(shù)的審美欣賞

芭蕾舞之所以能夠在近五百年的歷史中，在世界各國普遍發(fā)展并受到歡迎與熱愛，是因為芭蕾舞表演藝術(shù)不僅僅符合西方的文化審美，而且符合全世界人們的審美文化。芭蕾舞表演藝術(shù)體現(xiàn)出了全世界人民的審美共同性。芭蕾舞表演藝術(shù)的“開”符合人的本性，人的身體在輕松的狀態(tài)下呈現(xiàn)向外的狀態(tài)，而不是雙腿并起，所以說首先芭蕾舞表演藝術(shù)的原則符合人的本性。再次，芭蕾舞表演藝術(shù)對于人的身體的線條的呈現(xiàn)、所呈現(xiàn)出來的身體線條的延伸感，也具有普遍意義上的審美特征。

芭蕾舞表演藝術(shù)從誕生至今經(jīng)歷了近五百年的發(fā)展歷程，在全世界的范圍內(nèi)受到推廣與普遍熱愛，其審美特征主要表現(xiàn)為“開、繃、直、立”四大原則，芭蕾舞表演藝術(shù)就是圍繞這四大原則展開的。本文從“立”的角度來論述了芭蕾舞的文化底蘊(yùn)，從“開”“繃”“直”這三方面的互相影響來進(jìn)行討論，探討了芭蕾舞表演藝術(shù)的審美欣賞。在對芭蕾舞表演藝術(shù)的審美中要把握好對于“開、繃、直、立”的感受與體悟，才能更好地在芭蕾舞表演藝術(shù)的欣賞中，體會到芭蕾之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱立人.西方芭蕾史綱[N].上海音樂出版社2001.

[2]張煥鵬.芭蕾舞和中國古典舞訓(xùn)練的區(qū)別與聯(lián)系[J].神州，2015.

[3]楊秀敏.淺談芭蕾舞是一門殘酷的藝術(shù)[J].中國校外教育，2011（09）.