王浩麗

【摘 要】貝多芬是德國(guó)偉大的鋼琴家、音樂(lè)家。他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，幾乎涵蓋了所有的音樂(lè)體裁。本文以貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為例，從強(qiáng)弱對(duì)比、踏板應(yīng)用、觸鍵技巧和情感處理這四個(gè)方面淺談了《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的演奏處理。

【關(guān)鍵詞】奏鳴曲;觸鍵技巧

中圖分類號(hào)：J6? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0075-01

一首鋼琴作品的表達(dá)是需要在演奏過(guò)程中竭盡全力控制好每個(gè)音符的彈奏，把作品中強(qiáng)弱、踏板和觸鍵等處理做到極致，也需把作者所要表達(dá)的情感充分加以體現(xiàn)。《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是年輕的貝多芬為在1797年為愛(ài)情而作的，他把這首奏鳴曲命名為《大奏鳴曲》，可見(jiàn)貝多芬對(duì)這首奏鳴曲充滿著信心。

一、強(qiáng)弱對(duì)比

在鋼琴作品的演奏中，力度的處理和整部作品中的節(jié)奏與旋律等一些重要音樂(lè)表現(xiàn)同等重要。

而這首奏鳴曲中有著十分鮮明又夸張的力度變化，使得戲劇性得到更濃烈的表現(xiàn)。這首奏鳴曲中的第一個(gè)“ff”和“pp”都出現(xiàn)在第25到第32小節(jié)中。這是一個(gè)超大幅度的變化，在彈奏的時(shí)候要不留余力的借助右踏板把“ff”給演奏出來(lái)，而“pp”則借助左踏板來(lái)彈奏。這樣才會(huì)把貝多芬作品中這種大起伏的力度變化演奏到位。

在這首奏鳴曲的力度處理中，還有一種變化是非常關(guān)鍵的，那就是“fp”。就是所謂的強(qiáng)后即弱。在彈奏帶有這個(gè)標(biāo)記的樂(lè)句中音值長(zhǎng)的力度重，音值短的力度弱。這樣的彈奏會(huì)將貝多芬更具深厚哲理性的情感生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

而在第一主題結(jié)束部分中出現(xiàn)了16小節(jié)的連續(xù)16分音值的彈奏。這段樂(lè)句中標(biāo)記的“sf”。這段旋律主要是為了突出左手的音符，所以在彈奏的時(shí)候要控制好右手的力度，需蜻蜓點(diǎn)水式的彈奏，表現(xiàn)出右手樂(lè)句的輕快感，而左手的彈奏就要與右手形成對(duì)比，加重彈奏突出左手音符。

貝多芬的連續(xù)極強(qiáng)是為了能夠體現(xiàn)出他英雄的思想和情懷。在這首奏鳴曲最后部分一共連續(xù)出現(xiàn)了3個(gè)“ff”力度的不斷加強(qiáng)，把第一樂(lè)章推向了最后的高潮，以極強(qiáng)收尾。在彈奏的過(guò)程中需要運(yùn)用手臂的力量和借助延音踏板來(lái)使得音樂(lè)的色彩和音響效果得到提高，使整個(gè)樂(lè)章有英雄性的結(jié)束。

二、踏板應(yīng)用

通過(guò)對(duì)踏板嫻熟的使用使彈奏出的作品色彩更加豐富，而且也可以增強(qiáng)作品的音色。

從第5小節(jié)到第24 小節(jié)，右手是一條很大的旋律線，在彈奏中要使整個(gè)樂(lè)句表現(xiàn)的流暢和連貫?？梢酝ㄟ^(guò)在彈奏中每一小節(jié)到下一個(gè)小節(jié)的進(jìn)行時(shí)提前換踩踏板的方法來(lái)增加這段樂(lè)句的連貫性和流暢性。

第59到第70小節(jié)，其中也出現(xiàn)多的連音線，為了保持和表現(xiàn)它的連貫性，在此要適當(dāng)?shù)募尤胩ぐ濉６诘?9到第81小節(jié)由于它標(biāo)注的是‘ff而緊跟其后是‘pp，這里在彈奏中是要把極強(qiáng)和極弱充分的表現(xiàn)出來(lái)。

三、觸鍵技巧

（一）指腹觸鍵。在彈奏具有連貫性、抒情和歌唱性強(qiáng)的作品時(shí)就需要用指腹觸鍵的技巧，使得琴鍵受手指壓力較小。

在第一主題的開始，第5小節(jié)到第24小節(jié)的旋律是十分具有歌唱性的一個(gè)段落，給人以溫柔浪漫的感覺(jué)。在第59小節(jié)到第66小節(jié)，需要突出表現(xiàn)圓潤(rùn)柔和與連貫的聲音，在彈奏這段旋律的過(guò)程中必須用緩慢的方式觸鍵。需要做到“下鍵慢，離鍵慢”。

（二）指尖觸鍵。從第101小節(jié)到126小節(jié)這段旋律是需要用很快的速度彈奏的，在快速?gòu)椬嘀幸衙恳粋€(gè)音都彈清楚，彈利落。所以下鍵的時(shí)候盡量的用指尖觸鍵，要從頭到尾一氣呵成的彈奏這段旋律。

從第73小節(jié)到78小節(jié)出現(xiàn)許多的八度彈奏，這就要求在彈奏八度的過(guò)程中必須要把手指固定，同時(shí)借助手腕以及肩關(guān)節(jié)來(lái)幫助指尖觸鍵來(lái)彈奏。

四、情感處理

貝多芬通過(guò)三和弦、力度對(duì)比、節(jié)奏等方面的縝密運(yùn)用，充分的在每一個(gè)樂(lè)句中表達(dá)他自己獨(dú)特的情感，使得整個(gè)作品都具有哲理意蘊(yùn)與深刻內(nèi)涵。

這一章是奏鳴曲式的快板，它在主調(diào)上以完滿的完全終止結(jié)束。這部奏鳴曲的剛開始就是貝多芬凸顯出三和弦的運(yùn)用和單音的持續(xù)進(jìn)行，是充分表示進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和肯定的意思，所以在彈奏的時(shí)候要彈出“肯定”的感覺(jué)來(lái)。

第26小節(jié)到28小節(jié)和第30小節(jié)到32小節(jié)是標(biāo)注的“pp”，就像是有了一件萬(wàn)分開心的事，不想讓其他人知道但是又按耐不住自己內(nèi)心喜悅的感覺(jué)。在彈奏這幾個(gè)小節(jié)的過(guò)程中一定要通過(guò)力度控制和踏板控制來(lái)體現(xiàn)這樣的情感。

從第79小節(jié)和80小節(jié)可以看出，這2個(gè)小節(jié)中貝多芬不僅運(yùn)用了和弦的持續(xù)推進(jìn)，也把力度的持續(xù)推進(jìn)充分表現(xiàn)出來(lái)。為了把這種感覺(jué)非常清晰的表現(xiàn)，在彈奏這兩小節(jié)之前，從第73到第78小節(jié)就要開始為這兩小節(jié)的爆炸性效果作鋪墊。在彈奏的時(shí)候可以醞釀小孩放聲大哭時(shí)的那種感情，最終逐漸到了一定程度，最后爆發(fā)釋放出來(lái)。

在第127小節(jié)到136小節(jié)，貝多芬運(yùn)用了十分明顯的切分節(jié)奏，這里突出的感覺(jué)就像是有幾種不同的樂(lè)器在進(jìn)行有趣的對(duì)話，所以在彈奏中要在力度上控制到位，并且要把切分節(jié)奏彈奏準(zhǔn)確。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章》充滿著英雄性的音樂(lè)風(fēng)格，也體現(xiàn)出了貝多芬對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)幸福的追求。在彈奏過(guò)程中要把強(qiáng)弱關(guān)系充分表達(dá)出來(lái)，控制好踏板的運(yùn)用和觸鍵的技巧，更要把情感融入到彈奏中，這樣才能使聽(tīng)者產(chǎn)生共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅曼·羅蘭.貝多芬傳[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2010.

[2]閻冰.貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2009，（02）：188-193.